El documento resume la características del modernismo en Venezuela. Durante los años 1930-1960, la arquitectura moderna se aplicó en Latinoamérica, incluyendo estilos como el neocolonial, art déco y eclecticismo. En Venezuela, el periodo entre 1936-1958 fue floreciente para la arquitectura moderna impulsada por el estado. Arquitectos como Carlos Raúl Villanueva aplicaron nuevos estilos y materiales que reflejaban tendencias internacionales pero también la identidad nacional.

1. HISTORIA DE LA ARQUITECTURA SECCION 4ª
El Modernismo en Venezuela
Daniel ulpino
24.280.856

2. CARACTERÍSTICA DEL MODERNISMO EN
VENEZUELA
Los planteamientos vanguardistas del movimiento moderno tuvieron un segundo
aire cuando en Latinoamérica empezó el auge de construcción de arquitectura
moderna a partir de la década de los treinta, y se aplicaron así las ideas
provenientes de Europa en el contexto latinoamericano. Durante los siguientes años,
la producción arquitectónica fue constante y variada tanto en escala como en
tipología, consolidando a un gran número de arquitectos locales. Debido a esto, el
contexto arquitectónico de la época empezó a prestar atención a lo que se estaba
haciendo en el continente y a la generación de arquitectos responsables de ello. Sin
embargo, con el pasar de los años, hacia los años cincuenta y sesenta se empezó a
constatar que la infraestructura moderna construida no estaba cumpliendo por sí
misma con la “promesa” de resolver fenómenos sociales como desigualdad o
pobreza, y que en algunos casos los propiciaba más aún. Frente a la posibilidad de
que Latinoamérica saliera de nuevo del panorama arquitectónico mundial, fue
importante para algunos arquitectos locales mantener la idea de que el proyecto
moderno podía ser aun fructífero en el continente, y en este sentido cobró
importancia la fotografía como medio para seguir trasmitiendo este ideal.

3. CARACTERÍSTICA DEL PROCESO DE
MODERNIZACIÓN EN VENEZUELA ( SIGLO
XX )
ECONOMÍA: La economía
venezolana basada en la agro-
exportación, fue sustituida por una
economía de exportación minera
cuyo producto principal sería el
petróleo.
SOCIAL : Las clases sociales se regían
en función de los partidos políticos, las
que presentaban mayor auge en
posición, pertenecían al partido regente,
la población era pobre y no era tomada
en cuenta, era renegada y marginada.
ARQUITECTURA : Ornamentación clásica que imita a las ideas greco-
romanas Se emplearon nuevos materiales: hierro colado, vidrio y
cemento. La revolución industrial cambia las técnicas de la construcción
Se da el eclecticismo Se desarrolla el urbanismo.

4. CARACTERÍSTICA DEL MODERNISMO COMO ESTILO DE
ARQUITECTURA EN VENEZUELA
En Venezuela uno de los momentos más significativos para la arquitectura fue entre 1936 y
1958. El proceso de modernización formo parte de la dinámica política de apertura a los
cambios luego de la muerte de Juan Vicente Gómez en 1935. El período entre 1936 y 1958 ha
sido valorado en la historiografía de la arquitectura como uno de los períodos más florecientes
en Venezuela, el Estado promovió la construcción de un número significativo de obras
públicas. Las expresiones de los arquitectos en las edificaciones mostraron una nueva forma
de proyectar articulada con las diligencias propias de un Estado moderno al servicio de las
masas y solícito de ser representado en el objeto construido y así, responder a las
necesidades individuales y colectivas de la sociedad. En este escenario los profesionales
vinculados con la producción de edificios aplicaron el conocimiento tradicional con una forma
de proyectar que procuró darle pertenencia al objeto arquitectónico en el contexto nacional. En
esta búsqueda se aplicó el neocolonial como representante de la identidad venezolana,
recordemos que a principios del siglo XX, algunos arquitectos en Venezuela, con base en
investigaciones sobre la arquitectura caraqueña del siglo XVIII, comenzaron a dar respuestas
arquitectónicas en edificaciones destinadas a los sectores “aristocráticos” mediante una
magnificada y deliberada estética colonial y, el art decó y el eclecticismo como asimilación de
referencias internacionales. En este ensayo se presenta una aproximación al reconocimiento
de la imagen nacional a partir de la arquitectura y una reflexión sobre cómo ella puede ser un
elemento en la construcción de la identidad cultural de los venezolanos.

5. CARACTERÍSTICA DEL MODERNISMO COMO ESTILO
DE ARQUITECTURA EN VENEZUELA
Contexto: El contexto en el que se
desenvolvía el país estaba basado en
disputas, ansias de poder, guerras civiles,
influencia europea, perdida de la entidad
autóctona, etc.. también la influencia de la
revolución industrial que acompaño a su vez el
cambio radical del país.
Formas y materiales: Los aspectos formales
de la arquitectura se conjugan a las
necesidades políticas del país, también a su
vez influenciadas por las tendencias europeas
como el neoclasicismo que traspaso el
continente europeo hasta llegar a América, se
buscaba dar mas poder y mas importancia a
las edificaciones gubernamentales, estas
eran las que mas se desarrollaban
arquitectónicamente, a su vez, la iglesia
debido a ciertas reformas fue decayendo de la
jerarquía. En cuanto a los materiales se
utilizaron los nuevos materiales que venían
de la revolución industrial, como el hierro, el
vidrio, etc.
Proporción: En cuanto a la proporción de los
espacios se encuentran diversos puntos de vista,
entre los cuales se encuentra que las edificaciones
gubernamentales eran a gran escala, esto se debía
a que buscaba resaltar la importancia de la misma,
plantas a doble altura, grandes salones, etc.., debido
a la influencia europea se llega incluso a un
eclecticismo sobrecargado que afecta este criterio
de proporción y presentación de fachadas, la
proporción no solo se toma en cuenta en escala,
sino también, como colores, tonos, texturas, etc.
Tendencia del Momento: En Europa se estaban
dando corrientes y movimientos como el
neoclasicismo, retoman el arte de la Grecia antigua,
mas la fusión del romanticismo y el movimiento
moderno. Todas estas tendencias traspasaron las
barreras de los limites llegando a Venezuela y
convirtiéndose en la moda y la tendencia del país.

6. EL IMPACTO URBANOS EN LAS
CIUDADES
A escala mundial, se calcula que existen para el año 2000 más de 6300 millones de personas, cifra
ésta proyectada desde la mitad del siglo XX. El rápido crecimiento de la población en el último siglo 3
, indica que triplicó el crecimiento que había tenido hasta el siglo XIX. Este crecimiento no llamaría
tanto la atención si las personas permanecieran en sus lugares de origen, o si su representación a
nivel del globo terráqueo reflejara una situación desconcentrada. El impacto del crecimiento
poblacional en las diferentes regiones del mundo, refleja, que al inicio del siglo, los continentes como
América, África y Asia, tenían un número de habitantes equivalente al 30% de la población mundial y
que Europa era el continente más poblado. A finales del siglo XX esta situación va a cambiar
totalmente. La relación entre población urbana y población rural también va a transformarse durante el
siglo XX. Actualmente, se estima que más del 65% de la población mundial se ubica en centros
urbanos. Al referir el caso de América Latina con el resto del mundo, se puede indicar que, para
comienzos del siglo, no existía ninguna ciudad de América Latina entre las primeras 20 ciudades de
rango demográfico del mundo. A finales de la cuarta década, hacen su aparición las grandes urbes
latinoamericanas ubicadas preferentemente en aquellos países que se habían incorporado al llamado
proceso de industrialización. Es así como Paris, Londres, Madrid, son superados en población por
Buenos Aires, Ciudad de México y Río de Janeiro. El proceso migratorio internacional y nacional
(rural-urbano), experimentado por los países latinoamericanos hace que, para finales del siglo XX,
más de cinco grandes conglomeraciones se ubiquen entre las primeras 20 ciudades de mayor rango
demográfico a escala mundial. Para finales del siglo XIX y comienzos del XX, las seis principales
ciudades de Venezuela respondían a la dinámica económica de la época, estas eran cuatro ciudades
de puerto o cercanas a él (Caracas, Maracaibo, Valencia, y .Ciudad Bolívar), una fronteriza (San
Cristóbal, que comercializante de producción agrícola a través de Maracaibo), y una comercial
(Barquisimeto). Indudablemente las ciudades de Puerto o cercanas a él, también dinamizaban su vida
a través del comercio.

7. NEOCOLONIAL VENEZOLANO ARTE DECO Y
ECLECTICISMO
Neocolonial:
Esta cargada de intensiones de cambios y de renovación, no escapa de planteamiento tradicionales. El
neocolonial en la arquitectura venezolana compitió con el uso de elementos de la arquitectura internacional.
En el caso de las edificaciones sanitarias se muestra la particularidad de la reconciliación entre las viejas y
nuevas formas de organización del espacio. Se rescatan las clásicas técnicas de composición fusionadas
con criterios de simplicidad volumétrica y ornamental.
Art Deco:
Es el estilo con el que se intenta mostrar el uso de modernas tecnologías de concreto
armado de hierro y vidrio en estructuras visibles y la organización de espacios con el manejo
de formas geométricas puras
Eclectismo:
Es una tendencia artística arquitectónica la cual planteaba como objetivo principal
adoptar y combinar lo mejor de los elementos constructivos de cada uno de los
estilos del pasado, mejorando las característica

8. CARLOS RAÚL VILLANUEVA
• Villanueva nació el 30 de mayo de 1900 en el Consulado de Venezuela en Londres, ya
que su padre Carlos Antonio Villanueva, ingeniero civil, había sido nombrado Cónsul
General de Venezuela en Londres en 1896 y se había casado con Paulina Astoul, una
dama francesa de las altas elites de París. Carlos Raúl tenía cuatros hermanos
llamados Marcel, Sylvia, Susana y Laureano quienes prefirieron la vida europea. El
joven se graduó en 1928 como arquitecto y ese mismo año viajó a Venezuela
conociendo la Caracas de la época y hospedándose en el estado Cojedes. En 1929
decide residenciarse en el país y el 28 de enero de 1933 se casa con Isabel Margarita
Arismendi, miembro de una de las familias mas prominentes de Venezuela. En 1937
regresó a París para iniciar sus estudios que finalmente no concluyó en el Instituto de
Urbanismo de la Universidad de París y al regresar de nuevo al país, es cuando el
presidente de Venezuela Isaías Medina Angarita le ofreció trabajar en la proyección y
construcción de la Ciudad Universitaria de Caracas, su máxima obra considerado el
producto más acabado dentro del concepto de “síntesis de las artes” y declarada
Patrimonio de la Humanidad por la Unesco, en el año 2000. Carlos Raúl nunca se
imaginó que por su gran desempeño llegaría a ser el director de magnificas
edificaciones y le daría un cambio a la arquitectura de Venezuela con modernos
espacios que hoy en día son un legado.

9. CARLOS RAÚL VILLANUEVA
• Desde su llegada al país en 1928, la comparación del primer
plano conjunto de 1944 con el de mediados de los cincuenta
hablan por si solo: se pasa de un esquema de claro sabor
clasicista, basado en ejes de simetría secundados por los
propios edificaciones, que se también se pliegan a los
lenguajes académicos, a otro en el que, sin perderse el
ordenamiento inicial y la localización con bases de ejes,
ahora mas sugeridos, de las principales edificaciones y
actividades, se nota un planteamiento que sin dejar de ser
racionalista es, a la vez mas orgánico y definitivamente
moderno”

10. CARLOS RAÚL VILLANUEVA
Obras
Ciudad universitaria de Caracas
Torres del Silencio
Plaza techada
Plaza de toros Maestranza César Girón 1934
Urbanización 2 de Diciembre

11. ARQUITECTURA ANTILLANA VARIANTE DEL
MOVIMIENTO MODERNO EN
LATINOAMÉRICA
En 1929 la cultura refleja contacto creciente con las vanguardias
europeas y se identifican con los movimientos pictóricos que rompen
con el academicismo, pero todavía existe muy pocas o ingenuas
formulaciones teóricas con respecto a las europeas. En los países
antillanos no hay un cuerpo de doctrina para asimilar este
racionalismo europeo, tampoco existen medios de difusión de ideas
como lo son revistas, etc. En 1933 se crea el instituto de arquitectura
de puerto rico, asimilándose por primera vez los postulados del
movimiento moderno, pero todavía en esta instancia no existe un
contacto personal con los arquitectos protagonistas de este
movimiento. Los estados unidos son una creciente influencia. Los
paradigmas arquitectónicos no son todavía valorados objetivamente.
El personaje de Le Corbusier sobresale por sus escritos y no por sus
obras. Los profesionales de la zona todavía siguen sumidos en un
estilo neocolonial, que por su tradición buscan el logro del control
climático como objetivo.

12. ARQUITECTURA ANTILLANA VARIANTE DEL
MOVIMIENTO MODERNO EN LATINOAMÉRICA
La migración generalmente de gente joven, adolescente o adulto
joven del campo a la ciudad, este proceso es muy antiguo y se
aceleró con la revolución industrial y sobre todo, a partir de la
segunda mitad del siglo XX. Se suele considerar como un tipo
especial de migración porque en ella no sólo se cambia de lugar de
residencia, sino también de profesión, por motivos más que
evidentes, dadas las diferencias tan grandes que existen entre las
oportunidades, número y características de los diferentes tipos de
empleo que existen en el campo, con relación a la ciudad. La
expansión de las áreas residenciales articuló otro capítulo de la
agenda en las grandes capitales de América Latina. En 1940 Le
corbusier postula la maquina de habitar, con gran impacto
internacional, creando un estilo posteriormente mutado por las
repercusiones de la postguerra en Europa. Mientras tanto en el
Caribe se remarca la necesidad de preservar la herencia histórica,
creando así ciertos roces con este estilo foráneo. Estos roces dejan
en evidencia un estilo arquitectónico que llaman contemporáneo y
definen como expresión de la realidad regional.

13. EL PROCESO DE MIGRACION RURAL A LAS CIUDADES EN VENEZUELA.
EXPLOSION DEMOGRAFICA VENEZUELA AGRARIA A PRE-INDUSTRIAL.
EL IMPACTO URBANO EN LAS CIUDADES
El territorio, Venezolano, ha experimentado desde miles de años; incluso desde antes de Cristo, movimientos migratorios. Hoy
día, estos movimientos tanto los externos como los internos han tenido sus ventajas y desventajas, ya que tales migraciones
van a generar cambios económicos, sociales, políticos – administrativos, etc., los cuales de alguna manera van a influenciar en
nuestra cultura, en sí, en nuestro modo de pensar y actuar. Migraciones externas. Antes del cambio económico, en Venezuela
las migraciones exógenas eran pocas por no decir, nulas. Estas se diferenciaban a través del tiempo, de la situación económica
del país de origen de estos inmigrantes, y de la política, no sólo la de su país sino también la del lugar de asentamiento o
llegada, ya que la idea de tal migración era mejorar su nivel social. Las migraciones externas se desplazan en las zonas
urbanas, por poseer la mayor posibilidad de progreso. "Los inmigrantes externos están diseminados por todo el país, pero se
concentran especialmente en los centros industriales y mineros tales como Distrito Federal, Estado Miranda, Zulia, Aragua y
Carabobo". (Chen; 1968, 51). Para 1950 distintos grupos de personas, provenientes tanto del Continente americano:
norteamericanos, colombianos, ecuatorianos, argentinos, y del europeo: italianos, portugueses, españoles como del Medio
Oriente: árabes, de Asia: chinos, japoneses y del continente africano. Migraciones internas: De lo rural a lo Urbano. Tanto el
gobierno como el pueblo sufrirán los cambios que a raíz de la transición económica, basada en el petróleo, tendrán que
enfrentar, adaptándose no sólo al nuevo hábitat sino a la nueva forma de vida, que por supuesto no se va a parecer en nada a la
anterior.

14. LOS ESTUDIOS URBANÍSTICOS DE
LATINOAMÉRICA
Los estudios Urbanísticos de Latinoamérica. Buscando una perspectiva
comparativa de alcance continental, el artículo trata de relacionar visitas de
expertos extranjeros con cambios académicos y profesionales, ocurrencia
de eventos y aparición de libros que ayudaron a consolidar y desarrollar la
disciplina urbanística en América Latina, entre las reformas novecentistas de
la Bella Época y el apogeo del modernismo en los años 1950. Sobre la base
de elementos contextuales de corte político, económico y demográfico que
apuntalaron la modernización, se intenta entretejer una tal formación
discursiva de cambios epistemológicos, profesionales y académicos, a lo
largo de dos grandes episodios: el europeizado urbanismo academicista que
predominara hasta los años 1930, y la planificación tecnicista y de corte
norteamericano después de la Segunda Guerra Mundial. Si bien ha sido
profusamente abordado en términos de expresiones literarias y artísticas,
así como también propiamente arquitecturales, el estudio de la
modernización urbana de entre siglos en América Latina ha sido menos
revisado desde las tendencias y movimientos urbanísticos que buscaron
colocar a la región en un nuevo estadio de modernidad para mediados del
siglo XX. Tal carencia quizás se deba a que el urbanismo y la planificación
urbana suelen ser vistos como temas demasiado técnicos, cuando en buena
parte resultaron del mismo clima cultural que propiciara los cambios en las
vanguardias artísticas; la existencia de ese parentesco se destaca al
aproximar el tema desde la perspectiva de la historia cultural urbana, la cual
busca precisamente relacionar los cambios en la ciudad y sus disciplinas
con los imaginarios y otras formas de representación (Almandoz 2004).
Partiendo de una tal concepción culturalista, creemos que la modernización
urbanística resulta interesante para un público no especializado,
especialmente si se la aborda desde una perspectiva panorámica y
comparativa de alcance latinoamericano, como aspira este artículo
desarrollar, más allá de la proliferación de casos de estudio.

15. MODERNIZACION DEL PAIS. LA DICTADURA Y
PEREZ JIMENEZ
La modernización es un proceso social de una gran complejidad.
Las diferentes dimensiones que conforman las características de
una sociedad moderna no aparecen al mismo tiempo ni todos los
miembros e instituciones de la sociedad las asimilan en un
mismo instante y de la misma forma. Es un proceso social con
vacilaciones, avances y retrocesos, éxitos y fracasos en todas y
cada una de la enorme variedad de las relaciones sociales que
conforman la trama de la historia del pueblo y la sociedad
venezolanos en estos cien años. LA MODERNIZACIÓN
RENTISTA, (1899 – 1975) La modernidad tiene ya una larga vida
en el mundo intelectual venezolano cuando Cipriano Castro
escala la pirámide caudillista hasta la Presidencia de la
República, el 22 de Octubre de 1899. Por modernidad se
entiende ese esfuerzo sistemático de ?superar el atraso? de las
sociedades rurales mediante, el desarrollo de las fuerzas
productivas hacia la industrialización, concebida como un modo
de producción más eficaz para proveer las bases materiales de la
sociedad. Significa, también, el uso de nuevas formas de
tecnología en todos los ámbitos de la vida social, el desarrollo de
las comunicaciones, la expansión de los servicios públicos,
cambios radicales en las formas de ocupación y trabajo. Está
asociada a la introducción de la razón y el comportamiento
racional como máxima instancia del auténtico comportamiento
humano y, evidentemente, a la ampliación y expansión de la
educación en todos los niveles y a todas las capas de la
población. La modernidad exige, también, el surgimiento de
múltiples y pluralistas formas de asociación social con
participación masiva.

16. OBRAS
El Ávila - estado Vargas. En 1958
Autopista Caracas - La Guaira. Av. Andrés
Bello.
El Helicoide Caracas, Venezuela
Torres Gemelas – Parque Central

17. CARLOS RAÚL VILLANUEVA
. Carlos Raúl Villanueva. Carlos Raúl Villanueva
Astoul (Londres, Reino Unido 30 de mayo de
1900 - Caracas, Venezuela, 16 de agosto de
1975) es considerado el más importante
arquitecto en Venezuela del siglo XX, pionero,
máximo exponente e impulsor de la arquitectura
moderna en su país.
Vino por vez primera a Venezuela a la edad de
28. Desde ese entonces comenzó a participar en
el desarrollo y la modernización de Caracas,
Maracay y otras ciudades de Venezuela. Entre
sus obras más destacadas se encuentran la
Ciudad Universitaria de Caracas inaugurada
parcialmente en 1954 y nombrada Patrimonio de
la Humanidad por la Unesco en el año 2000, y la
Reurbanización El Silencio inaugurada en 1945.
Ciudad Universitaria de Caracas (Caracas,
1954) Nuevo edificio del Museo de Bellas Artes
de Caracas (junto a Oscar Carmona)
Urbanización 2 de diciembre -23 de Enero
Proyección espacial de las torres de El Silencio y la avenida Bolívar

18. SANABRIA
Tomás José Sanabria
(Caracas, 20 de marzo de 1922
- Caracas, 19 de diciembre de
2008) fue un arquitecto
venezolano. Sanabria fue un
reconocido arquitecto creador
de obras más emblemáticas de
Caracas, como el Hotel
Humboldt, Foro Libertador, el
edificio del Banco Central de
Venezuela, el edificio de la
Electricidad de Caracas, y la
sede del INCES en la avenida
Nueva Granada, entre otras.

19. SANABRIA
Al regresar a Venezuela abrió con Diego Carbonell, una oficina de diseño en Caracas, siendo al mismo tiempo el primer director
de la nueva Facultad de Arquitectura. Hasta los años cincuenta, la actividad profesional de los arquitectos quedaba supeditada
a los ingenieros. Sanabria formó parte de la segunda generación de arquitectos modernos, con José Miguel Galia, Martín
Vegas, Guido Bermúdez, Fruto Vivas, Henrique Hernández, Guinand, Benacerraf y otros. Desde sus primeras obras, el tema de
la protección solar y el condicionamiento climático basado en la arquitectura y no en las instalaciones de aire acondicionado,
fue uno de los leit motiv básico.
El estudio de la ventilación, de las tramas protectoras en las fachadas, de los sistemas de sombras, definieron las obras de la
década de los años cincuenta, oponiéndose radicalmente al International Style y a los edificios de cristal que comenzaban a
difundirse, bajo la influencia de Mies van der Rohe, SOM, etc.
Una de las obras más importantes realizada en la década del cincuenta fue el central azucarero El Palmar. Construido en
acero, con revestimiento en aluminio, sus planos horizontales de fachada estaban organizados para permitir la ventilación por
fajas libres de recubrimiento. La nitidez y precisión formal del conjunto, lo colocó entre las principales construcciones
industriales de América Latina. Posteriormente, realizó las oficinas de la empresa Electricidad de Caracas y la sede del Banco
Central de Venezuela. Dos conjuntos que constituyeron un "work in progress" a lo largo de varias décadas, buscando Sanabria,
no sólo la calidad de diseño de los edificios sino también la articulación con el espacio urbano.
Su tesis es que no hay arquitectura sin ciudad, y los edificios deben generar espacios urbanos. Este principio se evidencia en
pleno centro de Caracas, en proximidad de los pocos edificios coloniales existentes, al diseñar el Banco Central (1961), una
obra maestra de Sanabria. Se trata de un banco cuya imagen es ajena a las tipologías monumentales tradicionales, con las
fachadas transparentes y en sombra del volumen bajo. Luego, en la torre de oficinas de treinta pisos (1973), el lenguaje
brutalista de los paneles de hormigón armado a la vista, fue desarrollado a partir de superficies texturadas en los lados ciegos y
con tramas filtrantes de la luz y el aire. Finalmente en 1998, se completó una plaza urbana con estacionamiento subterráneo, en
la cual, el extendido pergolado de hormigón, establece un espacio de sombra para el peatón urbano

20. MIRADA CRITICA A LA ARQUITECTURA LATINOAMERICANA
DEL SIGLO XX
NA MIRADA CRÍTICA A LA ARQUITECTURA LATINOAMERICANA DEL SIGLO XX. DE LAS REALIDADES
A LOS DESAFÍOS Ramón Gutiérrez (CEDODAL, Buenos Aires) Rodrigo Gutiérrez Viñuales (Universidad de
Granada, España). 1. Espejismos y rupturas (1900-1930) El siglo XIX nos había legado la obsesión por ser
“modernos”, en esa inaccesible condición de la modernidad abstracta y universal, con la rotunda convicción
de que nos esperaba el progreso indefinido. Sin parámetros claros, nuestra arquitectura se acomodaba
desde fines de siglo a los cambios de modas y gustos, fundamentalmente a los de la École des Beaux Arts
de París, de donde procedía buena parte de los arquitectos que organizaron nuestras Escuelas de
Arquitectura y donde fueron a formarse los hijos de las elites americanas colonizadas culturalmente. A
comienzos del siglo XX pensábamos y vivíamos en una arquitectura cuyas raíces nos eran exóticas, cuya
fundamentación profunda desconocíamos y cuyas propuestas no daban cabal respuesta a nuestras
necesidades. Así, importábamos materiales y formas, como las mansardas de fuerte pendiente, utilizadas
en lugares donde jamás caería la nieve y creábamos paisajes urbanos de ficción a contrapelo de clima,
geografía y modos de vida. 2. Modernismo sin modernidad (1930-1950) El paso del academicismo
clasicista al racionalismo arquitectónico fue un proceso lento, con distintas formas de penetración en cada
región del continente. Reconoce antecedentes en la pausada ruptura del modelo académico generado por
el eclecticismo primero, luego por los movimientos “modernistas” (art nouveau) y finalmente del neocolonial.
Así, el racionalismo encontró un terreno ya decantado donde el art decó le abrió otro frente de avance
sobre la base de un soporte geometrista de la arquitectura (FIG. 1). 2 Sin embargo es necesario acotar que
el primer racionalismo ya plantea algunas rupturas y aperturas. La primera fue la búsqueda de un a-
historicismo con referencia a los legados del pasado hasta entonces aceptados como las fuentes del diseño
contemporáneo. Ello implica aceptar que sus propuestas se relacionaban más con el futuro que con el
pasado. La segunda, tendía a propiciar una arquitectura de carácter científico, aunque ello significara
adoptar el aire dogmático de la antigua academia e institucionalizar sus propios preceptos como
excluyentes de otras formas de pensamiento. Todo ello obviamente, se suponía que estaba basado en
premisas que no partían del subjetivo gusto sino de la razón.

21. GRACIAS…