1. LA IMAGEN

2. Célebre pasaje de la Historia Natural de Plinio el Viejo (a comienzos del siglo I de nuestra era): “el pintor griego Zeuxis había pintado unas uvas con tanta pericia que unos pájaros, engañados, habían volado hacia ellas a picarlas”. “ La imagen no es nada, la sed es todo”

3. LUZ E ILUMINACIÓN

4. EXPRESIONISMO ALEMÁN 1920

8. 1941 CINE CLÁSICO

11. LA LUZ MODERNA

19. CALIDAD DE LA LUZ: LUZ DURA Y LUZ DIFUSA

20. DIRECCIÓN DE LA LUZ

21. FRONTAL LATERAL CENITAL NADIR CONTRALUZ

22. TRIÁNGULO BÁSICO DE ILUMINACIÓN

23. La Percepción Visual El cerebro humano crea una imagen de la realidad que está limitada por la gama de estímulos que pueden ser “sintonizados” por nuestros sentidos, gama que nos hace incapaces de percibir, por ejemplo, un gran segmento electromagn é tico. La realidad que perciben las abejas, los murciélagos o los peces es totalmente diferente a la que percibimos nosotros, tan diferente como lo son sus sistemas de respuesta a las distintas frecuencias de ese espectro.

25. TEORÍA DE LA GESTALT

27. LEYES DE LA PERCEPCIÓN:

29. Ley de la similitud Los elementos parecidos son percibidos como pertenecientes a una misma forma. Nuestro cerebro agrupa cosas que tienen alguna propiedad visual en común, como el color o el movimiento. Así, por ejemplo, las hojas de un árbol forman un todo a nuestros ojos, de la misma forma que cualquier ser vivo es localizable si se mueve, ya que agrupamos todas las partes de su cuerpo porque todas ellas se mueven en la misma dirección.

31. Ley del contraste: Un elemento se distingue del resto por su singularidad, por su especificidad. Un objeto puede contrastar con otros por color, forma tamaño, cualidades intrínsecas del propio objeto.

33. Se trata de una especie de camuflaje que tiende a homogeneizar la figura y el fondo. Provoca desconcierto en el observador, porque la propia configuración de la imagen trata de obstaculizar que algo sea percibido. Ese desconcierto, generalmente viene seguido por un sentimiento de sorpresa, efecto muy aprovechado en la publicidad. Ley de inclusividad:

35. MONTAJE INTERNO

36. El encuadre es el espacio rectangular que se interpone entre el ojo humano y los objetos o personajes filmados El montaje interno o composición visual es el arte de repartir con precisión los elementos significativos dentro del encuadre para que el espectador pueda relacionarlos y construir un mensaje.

37. PROFUNDIDAD DE CAMPO Es la distancia comprendida entre los puntos más próximo y más lejano de la escena a fotografiar que puede ser Reproducida nítidamente en el plano focal. Entender la profundidad de campo es imprescindible a la hora de componer un plano, pues es uno de los mecanismos más importantes que tenemos para centrar la atención, para dirigir el ojo del espectador, desvirtuando ciertos planos para potenciar otros, seleccionando lo importante en el eje de la tercera dimensión.

41. LA PERSPECTIVA El efecto de perspectiva puede ser definido como la variación del tamaño aparente de los objetos, debido a su distancia relativa al observador. La perspectiva del sujeto viene alterada por la distancia del punto de observación. Cuanto mayor sea la distancia focal mayor es el efecto de perspectiva.

45. Composición : Es el arte de situar los elementos de una imagen de tal forma que la atención del espectador recaiga en el punto que nos interesa (Centro de Interés). - Diseño - Disposición - Selección

47. -Sección aúrea -Los 4 puntos fuertes - La regla de los tercios

49. LAS LÍNEAS BÁSICAS DEL ENCUADRE El horizonte

50. Las diagonales

53. LÍNEAS RECTAS : paralelas al encuadre sugieren sensación de orden, formalidad y solidez. LA LÍNEA HORIZONTAL : sugiere estabilidad, reposo, quietud. LA LÍNEA VERTICAL: solemnidad, dignidad, paz. LA LÍNEA DIAGONAL: es la que más sensación de movimiento da. LAS LÍNEAS CURVAS: sugieren gracia y dulzura, pero si aparecen en exceso indican inseguridad y crean movimiento.

54. MASA Y FONDO El centro de interés de un plano ha de aparecer destacado y lo que más influye en esto es su separación visual del fondo. Cualquier elemento que aparezca detrás del sujeto principal es peligroso

55. COMPOSICIÓN TRIANGULAR

57. ENFOQUE DIFERENCIAL

59. COMPOSICIÓN CROMÁTICA. ARMONIZACIÓN DE LOS COLORES CÁLIDOS Y FRÍOS, ENTRANTES Y SALIENTES.