SlideShare una empresa de Scribd logo
ARQUITECTURAGRIEGA
LA ARQUITECTURA CLÁSICA. GRECIA.
1. DEFINICIÓN Y CRONOLOGÍA.
2. CONTEXTO HISTÓRICO.
3. OBRAS DE REFERENCIA.
4. LOS ÓRDENES ARQUITECTÓNICOS GRIEGOS.
• Dórico.
• Jónico.
• Corintio.
5. EL TEMPLO GRIEGO.
• Origen.
• Función.
• Técnicas y materiales.
• Espacio interno.
• Planta.
• Alzado y decoración.
• Comparación entre el templo griego y el
templo romano.
6. EL TEATRO GRIEGO.
• Partes.
• Comparación entre el teatro griego y el
teatro romano.
EL MUNDO GRIEGO
(3.000 – 500 a.C.)
1. CRONOLOGÍA: ARTE GRIEGO.
2. CONTEXTO
HISTÓRICO.
El mundo griego se caracteriza por la
división y dispersión de la vida en
pequeñas ciudades-estado
independientes unas de otras, las
polis. La importancia que los griegos
dieron a la vida en la ciudad, al ocio y a
la cultura, repercutió en su
arquitectura, dando lugar a la
proliferación de tipologías civiles sin
precedentes en Egipto y
Mesopotamia: el teatro, el odeón, la
stoa, el bouleterion, el gimnasio.
TEATRO BOULETERION STOA
AGORA DE ATENAS
Grecia es la cuna del pensamiento racional. Frente al pensamiento mítico, típico de las culturas antiguas, los griegos
se interesaron por la comprensión racional del mundo mediante las matemáticas, la física o la filosofía. El gusto por
la reflexión racional y crítica influyó en la arquitectura griega: la grandeza de un edificio ya no dependería de su
escala colosal, sino de la observancia de principios racionales en su construcción, como la simetría, la armonía de
proporciones matemáticas, el equilibrio.
SÓCRATES PLATÓN ARISTÓTELES
El pensamiento racional y el pensamiento mítico-religioso convivieron en la Grecia clásica. De hecho, la religión griega, junto
con la lengua, constituyó uno de los pilares básicos de la Hélade, la cultura común compartida por los griegos al margen de
la polis independiente a la que perteneciera cada individuo.
Las grandes celebraciones religioso-deportivas (juegos atléticos), los santuarios panhelénicos (Delfos) y la identificación
entre religión y polis a través de un dios patrono reforzaron la importancia de los edificios religiosos, los templos, como
símbolos de toda la comunidad. El templo se convirtió en el edificio más importante de la arquitectura griega antigua.
SANTUARIO DE DELFOS
3. EDIFICIOS DE REFERENCIA.
PARTENON, siglo V a.C. TRIBUNA DE LAS CARIÁTIDES, s. V a.C.
TEMPLO DE ATENEA NIKE, siglo V a.C. TEATRO DE EPIDAURO, siglo IV a.C.
4. LOS ÓRDENES ARQUITECTÓNICOS GRIEGOS
Los órdenes arquitectónicos eran normas para proyectar cualquier edificio sostenido por columnas. El orden
establecía los elementos con los que se iba a construir y fijaba la relación proporcional entre ellos, entre los
elementos sustentantes (columnas) y sustentados (entablamentos) para generar una obra bella.
Los griegos consideraban que un edificio era bello si cumplía dos funciones: los elementos arquitectónicos tenían
que estar claramente delimitados y, entre ellos, tenía que haber armonía, es decir, tenían que estar relacionados
mediante proporciones matemáticas precisas.
Los griegos establecieron tres órdenes arquitectónicos: dórico, jónico y corintio. Cada uno de ellos tenía un
vocabulario propio (fuste, capitel, friso, arquitrabe, etc.) y una sintaxis estricta (normalmente el diámetro de la
columna en su base se tomaba como canon, es decir, servía para establecer las distintas medidas de los elementos
arquitectónicos por multiplicación o división)
DÓRICO JÓNICO CORINTIO
El elemento sustentado se llamaba entablamento y se
dividía en tres partes: arquitrabe, friso y cornisa.
Por encima de la cornisa aparecía el tejado a dos aguas,
que formaba en sus frentes un frontón.
La columna, el elemento sustentante, constaba de tres
partes: basa, fuste y capitel, salvo la dórica, que carecía
de basa. Las tres partes debían estar moduladas con
respecto al conjunto.
El edificio se apoyaba sobre una plataforma de tres
escalones, la krepidoma, que servía de basamento y
elevaba el edificio por encima del terreno para
dignificarlo. El escalón superior se llamaba estilóbato,
y los inferiores estereóbatos.
EL ORDEN GRIEGO EN EL
TEMPLO
ENTABLAMENTO
ARQUITRABE
FRISO
CORNISA
FRONTÓN
ACRÓTERA
COLUMNA
CAPITEL
FUSTE
BASA
ESTILÓBATO
ESTEREÓBATO
KREPIDOMA
Es el más antiguo de los
órdenes. Su origen se
remonta a la época
geométrica
(s. X – s. VIII a. C.).
Su utilización se extendió
por la Grecia continental y
por las zonas occidentales
del mundo helénico (sur
de Italia y Sicilia).
Entre los ejemplos más
representativos estarían
el Partenón, el templo de
Hefestos, los Propíleos de
la Acrópolis y el templo
de Hera en Paestum
(Italia).
EL ORDEN
DÓRICO
ORDEN DÓRICO
El orden dórico utilizado en los templos arcaicos es de un
carácter bastante rudo, con columnas muy gruesas y
proporciones no muy esbeltas, lo que da a los
edificios un aspecto bastante robusto.
En el siglo V a.C., el dórico alcanza su punto
culminante, con el Partenon como obra
más representativa. Las columnas
se adelgazan y las proporciones
se hacen más estilizadas.
PROPÍLEOS (reconstrucción infográfica), ATENAS (s. V a.C.)
PARTENON, ATENAS (s. V a.C.)
El Partenon representa el punto culminante
del ideal estético griego. Su arquitecto,
Ictinos, hizo de él una imagen de lo que
pretendía ser Atenas: una síntesis entre la
fuerza dórica y la elegancia jónica, entre
capacidad guerrera y cultura refinada. Por
eso es un templo dórico, pero con muchos
rasgos del jónico.
En su concepción se aprecia también un
amplio dominio de las matemáticas, con la
introducción de sutiles refinamientos ópticos
calculados para corregir deformaciones de la
visón del ojo humano.
ERROR ÓPTICO
SOLUCIÓN
ARQUITECTÓNICA
Tuvo su origen en la
costa turca a comienzos
del siglo VI a.C. Como
ejemplos
característicos estarían
el templo de Atenea
Niké y el Erecteion en
la Acrópolis de Atenas.
Su característica
fundamental es su
carácter más esbelto y
decorativo que el dórico.
EL ORDEN
JÓNICO
ORDEN JÓNICO
El templo de Atenea Niké es un
templo jónico, tetrástilo y
anfipróstilo situado en la
Acrópolis de Atenas, al lado de los
Propileos. Fue construido, a
finales del siglo V a.C., para
conmemorar la victoria de los
griegos sobre los persas en la
batalla de Salamina.
Del proyecto se encargó
Calícrates, arquitecto que
también colaboró en la
construcción del Partenón.
En su interior hubo un xoanon
(escultura de madera
policromada), imagen de Atenea
personificada como Niké, o diosa
alada, símbolo de las victorias
navales, a la que se cortaron las
alas (áptera significa sin alas) para
que nunca pudiese abandonar la
ciudad.
Las ceremonias religiosas se celebraban en los altares que había el exterior del templo, mientras que en su interior se
custodiaba la imagen de la divinidad y el tesoro.
ATENEA POLIAS
BUTES
HEFESTO
POSEIDON
Y ERECTEO
PÓRTICOERECTEION (s. V a.C.)
MIRADOR DE LAS
CARIÁTIDES
El templo no está dedicado a una única
divinidad, sino que está constituido por varios
santuarios. Tres de estos santuarios están dedicados
a Atenea, Poseidón y Hefesto. Se supone que los otros dos
santuarios están dedicados a Butes y Erecteo, dos reyes míticos del Ática.
El «xoanón» de madera de olivo que representaba a la diosa Atenea era la principal imagen de culto en Atenas. Según la
tradición había sido un regalo del mismísimo Zeus. Esta imagen de Atenea era el destino de la procesión de las
Panateneas.
Las cariátides son las sorprendentes
esculturas en forma de mujer que hacían
las veces de columnas en el templo del
Erecteion, en la Acrópolis. Las figuras que
actualmente se pueden observar en el
lugar son copias fidedignas de las
originales, cuatro de las cuales se
exponen en el Museo de la Acrópolis.
Según parece, el nombre de cariátide
deriva de la nomenclatura con la que se
conocer al pueblo de Caries, en el
Peloponeso, cuyos habitantes se aliaron
a los persas enfrentándose al resto de las
potencias aliadas helenas en las Guerras
Médicas que tuvieron lugar en el siglo V
a.C. Los griegos arrasaron la villa,
pasando a cuchillo a los hombres y
esclavizando a las mujeres, las cuales
deberían de soportar en el futuro todo
tipo de carga, por pesada que fuera.
Metafóricamente, las cariátides de
piedra del Erecteion han de cumplir con
la pena de aguantar el peso del techado
del templo hasta el fin de los tiempos,
condena parecida a la que padeciera el
titán Atlante, bajo cuyos hombros se
sostenía el mundo.
GRECOTOUR
MIRADOR DE LAS CARIÁTIDES
Es el último en aparecer,
fruto del deseo de riqueza
de la arquitectura griega.
Deriva del jónico del que
sólo se distingue por la
forma del capitel, que está
formado por dos filas de
hojas de acanto
superpuestas de la que
arrancan dos largos tallos
enroscados en espiral.
Su origen se atribuye a una
cestilla de ofrendas que
estaba sobre la tumba de
una doncella de Corinto y en
torno a la cual había crecido
la vegetación. Este cestillo
fue visto por el broncista
Calímaco y copiado por él.
EL ORDEN
CORINTIO
TEMPLO DE ZEUS OLÍMPICO (s. VI a.C. – s. II d.C.)
ORDEN CORINTIO
5. EL TEMPLO GRIEGO
5.1. EL ORIGEN
El edificio griego que mejor refleja las características de su arquitectura es el templo. Su origen se encuentra,
probablemente en el megaron micénico, el “Gran Salón” de los palacios micénicos, y que solía contar con un pórtico,
un vestíbulo y la sala principal, llamada naos.
TEMPLO DE ATENEA NIKÉ, ATENAS Siglo V a.C.
El megaron principal era
un espacio de
dimensiones relevantes
en el cual los soberanos
recibían a sus
huéspedes, llevaban a
cabo los banquetes
rituales, escuchaban en
privado las
presentaciones de
aedos (cantores épicos)
y rapsodas y celebraban
consejos de guerra.
Después de la invasión
doria el megaron fue
utilizado para dar culto
a los dioses y
probablemente para
depósito de exvotos. La
sala que antes
albergaba al rey y a sus
huéspedes, pasó a ser la
morada de los dioses,
representados allí
mediante esculturas o
imágenes.
EL MÉGARON MICÉNICO
5.2.
FUNCIÓN
La función del
templo era albergar
la estatua del dios y
las ofrendas al
mismo.
No era un lugar de
oración. Los fieles no
entraban al interior,
pues las ceremonias
se realizaban en
altares en el exterior,
normalmente
sacrificios de
animales a los
dioses.
ESTATUA DE ATENEA. Interior del Partenon de Atenas.
5.3.
TÉCNICAS Y
MATERIALES
En Grecia se utilizó el
sistema arquitrabado o
adintelado, formado
por elementos
verticales (muros y
columnas) y
horizontales
(arquitrabes o
dinteles).
El material principal
utilizado en
arquitectura fue la
piedra (caliza o
mármol), aparejada en
sillares, cogidos con
grapas de hierro.
ESTATUA DE ATENEA. Interior del Partenon de Atenas.
5.4.
ESPACIO
INTERNO
En Grecia, la utilización
del sistema adintelado
no permitió la creación
de grandes espacios
internos. Tampoco
desarrollaron la
iluminación mediante
grandes vanos.
El edificio que mejor
conocemos, el templo,
tenía un interior poco
desarrollado. Al
carecer de ventanas,
era oscuro y se
iluminaba mediante
antorchas.
ESTATUA DE ATENEA. Interior del Partenon de Atenas.
5.5. LA PLANTA
La planta tipo constaba de tres partes
principales.
• Pronaos. Pórtico que permitía
el acceso al interior.
• Naos. Sala principal, albergaba
la estatua de la divinidad.
• Opistódomos. Sala que no
comunicaba con la naos y que,
posiblemente, permitía guardar
las ofrendas al dios. Desde el
punto de vista plástico,
reforzaba la simetría del
edificio.
Para dar mayor sensación de regularidad,
lo griegos rodeaban estos tres espacios
con una columnata, llamada peristilo. En
los grandes templos podía, incluso, ser
doble.
NAOS
(SANTUARIO)
PRONAOS
(VESTÍBULO)
KREPIS. Plataforma escalonada.
OPISTODOMOS
PERISTILO opistodomos
acrótera
krepis
EL PARTENON
pronaos
MEGARON TEMPLO IN ANTIS
TEMPLO PRÓSTILO
TEMPLO ANFIPRÓSTILO
TEMPLO PERÍPTERO
TEMPLO DÍPTERO
THOLOS (CIRCULAR)
Según la planta, los templos griegos
podían ser de diferentes tipos:
próstilos (con solo un pórtico de
acceso), anfipróstilos (con dos
pórticos), períptero (con un
peristilo), díptero (con dos
peristilos), tholos (de planta
circular).
A veces los griegos construyeron templos
circulares, tholoi.
Los romanos también construyeron templos
de planta circular, muchas veces en honor a la
diosa Vesta. Estos templos servirían de
inspiración para las iglesias centralizadas del
Renacimiento italiano.
THOLOS. Delfos, s. IV a.C.
TEMPLO DE HÉRCULES. Roma, s. II a.C.
5.6. ALZADO Y DECORACIÓN
Los templos griegos se levantaban utilizando los
órdenes arquitectónicos, de manera que podían ser
dóricos, jónicos o corintios. En cada caso utilizaban el
vocabulario arquitectónico específico (basas, fustes,
capiteles, entablamentos, etc.) y la sintaxis correcta,
es decir, las proporciones matemáticas precisas con
las que esos elementos debían relacionarse entre sí.
Según el número de columnas que mostraban en su
frente, los templos griegos podían ser de diferentes
tipos: tetrástilos (con cuatro columnas en su frente),
hexástilos (con seis columnas en su frente),
octástilos (con ocho columnas en su frente). Estos
tipos eran los más frecuentes. Excepcionalmente,
podían construirse eneástilos, decástilos o
dodecástilos.
Los templos iban pintados con vivos colores, que hoy se han perdido. Llevaban decoración esculpida en los frisos y
en el frontón. Las esculturas describían mitos relacionados con los dioses o con los héroes griegos. En los vértices del
frontón se colocaban unas esculturas que se llamaban acróteras.
METOPAS
FRONTÓN ACRÓTERAS
TEMPLO DE ZEUS. Olimpia (s. V a.C.)
Los templos solían encontrarse en santuarios, lugares sagrados rodeados por un muro. En el interior del santuario
solía haber stoas, es decir, pórticos columnados, tesoros en los que las polis griegas depositaban las ofrendas a los
dioses y, a veces, espacios para el teatro o el deporte (palestras, pistas para carreras de atletas, hipódromos para
carreras de carros), espectáculos con fuertes connotaciones religiosas.
SANTUARIO DE DELFOS CON EL TEMPLO DE APOLO EN LA PARTE SUPERIOR.
SANTUARIO DE OLIMPIA CON EL TEMPLO DE ZEUS
ACRÓPOLIS DE ATENAS
5.7. COMPARACIÓN ENTRE EL TEMPLO GRIEGO Y EL TEMPLO ROMANO
En el templo romano, la planta podía ser rectangular
(Maison Carré) o circular (templo de Vesta). Constaba
de un pórtico profundo y de una sala principal, la
cella, pero carecía del opistodomos griego.
A veces las paredes iban
desnudas, pero también
podían adornarse con medias
columnas adosadas.
Los templos se construían
sobre un alto podio, al cual
se accedía por una escalinata
frontal. Aparece la idea de
fachada principal, a
diferencia de Grecia.
La cella podía ser simple o estar
dividida en tres partes para
acoger a las estatuas de las
divinidades principales romanas:
Júpiter, Minerva y Juno.
Los templos romanos no
tenían peristilo; las paredes
de la cella eran ciegas.
A veces, los romanos introducen la cúpula en sus templos, creando espacios monumentales, como en el Panteón de Roma.
PANTEON DE AGRIPA, Roma, s. II d.C.
“El templo esta formado por un gran pórtico clásico y una enorme cella cilíndrica. El Pantheon hizo época:
con la luz de su óculo cenital, de 8,92 m de diámetro, consagró para siempre en arquitectura aquella luz
apacible y difusa del atrio de la casa itálica ancestral… Cuando se le dice que la altura a que la cúpula se
encuentra es exactamente la misma que el diámetro de la rotonda (43,30 metros) empieza a percatarse de
que tenían razón los griegos al considerar que el secreto de la belleza sensible estaba en el número.”
ARTEHISTORIA.
6. EL TEATRO
TEATRO DE EPIDAURO. Siglo IV a.C.
El Teatro es un invento griego. El teatro
griego tuvo sus origenes en el siglo VI a.C en las
fiestas que se celebraban en honor al dios
Doinisos. Estas fiestas religiosas se efectuaban
en la ciudad, alrededor de la segunda semana
de marzo, y duraban cinco días.
El primer día estaba dedicado a la procesión, el
segundo a la representación de cinco comedias y los
tres últimos se dedicaban a una competición de
tragedias. Cada día un escritor representaba tres
tragedias previamente seleccionadas por altos
funcionarios. El vencedor recibía como premio una
corona de oro y laureles.
Era un espectáculo al aire libre. Comenzaba por la mañana y seguía hasta la puesta de sol. El número de actores,
nunca llegó a ser más de cuatro; el coro lo formaban 15 personas en las tragedias y 24 en las comedias. No había
actrices: los papeles femeninos eran desempeñados por hombres. los actores se ponían una máscara con rasgos
exagerados con lo cual la voz adquiría mayor sonoridad.
TEATRO DE DODONA. Siglo III a.C.
KOILON
Era el conjunto de gradas donde se
asentaban los espectadores. Ocupaba
la ladera de la montaña, y recibía
también el nombre de theatron, cuyo
significado es "lugar desde el que se
mira“. Tenía forma de herradura y los
asientos se situaban en gradas.
ORCHESTRA
Era la parte más antigua del teatro, y era
utilizada por los coros en las tragedias
(“tragodos”). En los primeros tiempos
tenía un altar en el centro donde se
sacrificaba un cordero en honor del dios
Dioniso antes de comenzar la
representación. Tenía forma circular.
SKENE
Cuando además de
coros comenzó a
haber un argumento y
actores, se construyó
la skené. Consistía en
un cuerpo edificado
que tenia
aproximadamente 6
metros de altura.
Estaba formada por
un conjunto de salas
situadas al otro lado
de la orchestra
reservadas a los
actores para su
actuación y para otras
funciones teatrales
(camerinos, espacio
para las maquinarias,
vestuarios, etc.). En la
parte delantera
estaban adosados los
Paraskenia y el
Proskenion
(proscenio), cuya
forma era alargada,
alta y poco profunda.
Aquí actuaban los
actores.
PARASKENIA
PROSKENION
EL TEATRO GRIEGO
PARODOS
La arquitectura clásica: Grecia.
CAVEA
Era el conjunto de gradas donde se asentaban los
espectadores. Se construía normalmente exenta,
sustentada en una estructura de pilares y bóvedas
de hormigón que les permitía ubicarse en el centro
de las ciudades. Tenía forma semicircular y se
accedía a las gradas por escaleras interiores y
vomitorios. La gente más importante se sentaba en
la zona inferior (imma cavea).
ORCHESTRA
Tiene forma semicircular y
tiende a dar asiento a los
senadores, a cuyas gradas
se accede por los aditi. El
coro prácticamente
desaparece, por lo que ya
no es lugar de
representación.
SCAENA
Alcanza ahora gran desarrollo.
Los decorados griegos a base
de telas pintadas desaparecen
y son sustituidos por el frons
scenae, una fachada
permanente de piedra,
construida con multitud de
columnas, entablamentos y
estatuas. En él se abren tres
puertas para entrada de
actores a escena. El
Hyposcenium es el cuerpo
inferior de la escena, espacio
situado bajo la tablazón
escénica y donde se disponían
mecanismos de ascensión para
los cambios en la tramoya
escénica.
El proscenio griego se hace
ahora más bajo y más
profundo, pues toda la
representación se realiza aquí.
Por detrás de la scaena podía
haber un pórtico que permitía
la estancia de actores y
público. Este gran patio
conectaba en muchas
ocasiones el teatro con la
trama urbana de la ciudad.
Tras la escena solía haber una zona ajardinada de planta cuadrangular rodeada de columnas y pórticos, el
peristilo, que se usaba como área de esparcimiento. Al fondo de este jardín, en eje con la puerta central de
la escena, podía existir una pequeña sala dedicada al culto imperial.

Más contenido relacionado

La actualidad más candente

Arquitectura griega.ppt JARO
Arquitectura griega.ppt  JAROArquitectura griega.ppt  JARO
Arquitectura griega.ppt JARO
Priamo
 
Coliseo
Coliseo Coliseo
Los Templos Romanos. Características, etapas y principales
Los Templos Romanos. Características, etapas y principalesLos Templos Romanos. Características, etapas y principales
Los Templos Romanos. Características, etapas y principales
Alfredo García
 
Arquitectura Grecia helenistica
Arquitectura Grecia helenisticaArquitectura Grecia helenistica
Arquitectura Grecia helenistica
Maria_Granero_
 
Arquitectura griega
Arquitectura griega Arquitectura griega
Arquitectura griega
lioba78
 
Arquitectura románica
Arquitectura románicaArquitectura románica
Arquitectura románica
cherepaja
 
Arquitectura romana
Arquitectura romanaArquitectura romana
Arquitectura romana
Mónica Salandrú
 
Panteon Romano.pdf
Panteon Romano.pdfPanteon Romano.pdf
Panteon Romano.pdf
bryanmohammedcanulca
 
Fundamentos6 romanico
Fundamentos6 romanicoFundamentos6 romanico
Fundamentos6 romanico
María José Gómez Redondo
 
Arquitectura escultura pintura_gotica
Arquitectura escultura pintura_goticaArquitectura escultura pintura_gotica
Arquitectura escultura pintura_gotica
Katiuska Rodriguez
 
Presentacion 3. arquitectura del renacimiento materiales
Presentacion 3. arquitectura del renacimiento materialesPresentacion 3. arquitectura del renacimiento materiales
Presentacion 3. arquitectura del renacimiento materiales
mikevarela7
 
La arquitectura griega
La arquitectura griegaLa arquitectura griega
La arquitectura griega
Mónica Salandrú
 
CATEDRAL DE COLONIA.pptx
CATEDRAL DE COLONIA.pptxCATEDRAL DE COLONIA.pptx
CATEDRAL DE COLONIA.pptx
DanielaMeja29
 
Tema04: El arte romano
Tema04: El arte romanoTema04: El arte romano
Tema04: El arte romano
mbellmunt0
 
Arquitectura romana. Las ciudades. Los foros.
Arquitectura romana. Las ciudades. Los foros.Arquitectura romana. Las ciudades. Los foros.
Arquitectura romana. Las ciudades. Los foros.
Alfredo García
 
Explica las características esenciales del arte romano y su evolución en el t...
Explica las características esenciales del arte romano y su evolución en el t...Explica las características esenciales del arte romano y su evolución en el t...
Explica las características esenciales del arte romano y su evolución en el t...
Ignacio Sobrón García
 
TEMPLO ERECTEI0N (ACRÓPOLIS DE ATENAS)Templo erecteion
TEMPLO ERECTEI0N (ACRÓPOLIS DE ATENAS)Templo erecteionTEMPLO ERECTEI0N (ACRÓPOLIS DE ATENAS)Templo erecteion
TEMPLO ERECTEI0N (ACRÓPOLIS DE ATENAS)Templo erecteion
Skrltsl
 
Arquitectura Griega
Arquitectura GriegaArquitectura Griega
Arquitectura Griega
FullCollege
 
Arquitectura Bizantina
Arquitectura BizantinaArquitectura Bizantina
Arquitectura Bizantina
E. La Banda
 
Arquitectura griega
Arquitectura griegaArquitectura griega
Arquitectura griega
papefons Fons
 

La actualidad más candente (20)

Arquitectura griega.ppt JARO
Arquitectura griega.ppt  JAROArquitectura griega.ppt  JARO
Arquitectura griega.ppt JARO
 
Coliseo
Coliseo Coliseo
Coliseo
 
Los Templos Romanos. Características, etapas y principales
Los Templos Romanos. Características, etapas y principalesLos Templos Romanos. Características, etapas y principales
Los Templos Romanos. Características, etapas y principales
 
Arquitectura Grecia helenistica
Arquitectura Grecia helenisticaArquitectura Grecia helenistica
Arquitectura Grecia helenistica
 
Arquitectura griega
Arquitectura griega Arquitectura griega
Arquitectura griega
 
Arquitectura románica
Arquitectura románicaArquitectura románica
Arquitectura románica
 
Arquitectura romana
Arquitectura romanaArquitectura romana
Arquitectura romana
 
Panteon Romano.pdf
Panteon Romano.pdfPanteon Romano.pdf
Panteon Romano.pdf
 
Fundamentos6 romanico
Fundamentos6 romanicoFundamentos6 romanico
Fundamentos6 romanico
 
Arquitectura escultura pintura_gotica
Arquitectura escultura pintura_goticaArquitectura escultura pintura_gotica
Arquitectura escultura pintura_gotica
 
Presentacion 3. arquitectura del renacimiento materiales
Presentacion 3. arquitectura del renacimiento materialesPresentacion 3. arquitectura del renacimiento materiales
Presentacion 3. arquitectura del renacimiento materiales
 
La arquitectura griega
La arquitectura griegaLa arquitectura griega
La arquitectura griega
 
CATEDRAL DE COLONIA.pptx
CATEDRAL DE COLONIA.pptxCATEDRAL DE COLONIA.pptx
CATEDRAL DE COLONIA.pptx
 
Tema04: El arte romano
Tema04: El arte romanoTema04: El arte romano
Tema04: El arte romano
 
Arquitectura romana. Las ciudades. Los foros.
Arquitectura romana. Las ciudades. Los foros.Arquitectura romana. Las ciudades. Los foros.
Arquitectura romana. Las ciudades. Los foros.
 
Explica las características esenciales del arte romano y su evolución en el t...
Explica las características esenciales del arte romano y su evolución en el t...Explica las características esenciales del arte romano y su evolución en el t...
Explica las características esenciales del arte romano y su evolución en el t...
 
TEMPLO ERECTEI0N (ACRÓPOLIS DE ATENAS)Templo erecteion
TEMPLO ERECTEI0N (ACRÓPOLIS DE ATENAS)Templo erecteionTEMPLO ERECTEI0N (ACRÓPOLIS DE ATENAS)Templo erecteion
TEMPLO ERECTEI0N (ACRÓPOLIS DE ATENAS)Templo erecteion
 
Arquitectura Griega
Arquitectura GriegaArquitectura Griega
Arquitectura Griega
 
Arquitectura Bizantina
Arquitectura BizantinaArquitectura Bizantina
Arquitectura Bizantina
 
Arquitectura griega
Arquitectura griegaArquitectura griega
Arquitectura griega
 

Destacado

Escultura y pintura románicas.
Escultura y pintura románicas.Escultura y pintura románicas.
Escultura y pintura románicas.
José Ignacio Martín Bengoa
 
Arte bizantino
Arte bizantinoArte bizantino
La escultura clásica. Grecia.
La escultura clásica. Grecia.La escultura clásica. Grecia.
La escultura clásica. Grecia.
José Ignacio Martín Bengoa
 
La escultura clásica. Roma.
La escultura clásica. Roma.La escultura clásica. Roma.
La escultura clásica. Roma.
José Ignacio Martín Bengoa
 
Arquitectura gótica.
Arquitectura gótica.Arquitectura gótica.
Arquitectura gótica.
José Ignacio Martín Bengoa
 
Arte prerrománico español
Arte prerrománico españolArte prerrománico español
Arte prerrománico español
José Ignacio Martín Bengoa
 

Destacado (6)

Escultura y pintura románicas.
Escultura y pintura románicas.Escultura y pintura románicas.
Escultura y pintura románicas.
 
Arte bizantino
Arte bizantinoArte bizantino
Arte bizantino
 
La escultura clásica. Grecia.
La escultura clásica. Grecia.La escultura clásica. Grecia.
La escultura clásica. Grecia.
 
La escultura clásica. Roma.
La escultura clásica. Roma.La escultura clásica. Roma.
La escultura clásica. Roma.
 
Arquitectura gótica.
Arquitectura gótica.Arquitectura gótica.
Arquitectura gótica.
 
Arte prerrománico español
Arte prerrománico españolArte prerrománico español
Arte prerrománico español
 

Similar a La arquitectura clásica: Grecia.

Imágenes para comentar Grecia - LOMCE
Imágenes para comentar Grecia - LOMCEImágenes para comentar Grecia - LOMCE
Imágenes para comentar Grecia - LOMCE
Rocío G.
 
1.1, ARTE GRIEGO. ARQUITECTURA
1.1, ARTE GRIEGO. ARQUITECTURA1.1, ARTE GRIEGO. ARQUITECTURA
1.1, ARTE GRIEGO. ARQUITECTURA
manuel G. GUERRERO
 
1.1, ARTE GRIEGO. ARQUITECTURA
1.1, ARTE GRIEGO. ARQUITECTURA1.1, ARTE GRIEGO. ARQUITECTURA
1.1, ARTE GRIEGO. ARQUITECTURA
Manuel guillén guerrero
 
Arquitectura Griega
Arquitectura GriegaArquitectura Griega
Arquitectura Griega
JoseAndresLopez10
 
RESUMEN FUNDAMENTOS ARTE (I) Arte griego, arquitectura, el templo
RESUMEN FUNDAMENTOS ARTE (I) Arte griego, arquitectura, el temploRESUMEN FUNDAMENTOS ARTE (I) Arte griego, arquitectura, el templo
RESUMEN FUNDAMENTOS ARTE (I) Arte griego, arquitectura, el templo
Salvador Guzman Moral
 
Arquitectura de la Antigua Grecia.pdf
Arquitectura de la Antigua Grecia.pdfArquitectura de la Antigua Grecia.pdf
Arquitectura de la Antigua Grecia.pdf
MaraGuerra26
 
HISTORIA DE LLA ARQUITECTURA I. GRECIA ANTIGUA. FREBERLY GOMEZ.pptx
HISTORIA DE LLA ARQUITECTURA I. GRECIA ANTIGUA. FREBERLY GOMEZ.pptxHISTORIA DE LLA ARQUITECTURA I. GRECIA ANTIGUA. FREBERLY GOMEZ.pptx
HISTORIA DE LLA ARQUITECTURA I. GRECIA ANTIGUA. FREBERLY GOMEZ.pptx
FreberlyGmez
 
Vocabulario tema Arte Griego
Vocabulario tema Arte GriegoVocabulario tema Arte Griego
Vocabulario tema Arte Griego
Jose Angel Martínez
 
Presentacion Arquitectura Griega.pptx
Presentacion Arquitectura Griega.pptxPresentacion Arquitectura Griega.pptx
Presentacion Arquitectura Griega.pptx
YoleidyDiaz
 
El arte clásico. Grecia. Parte I: arte cretomicénico. Arquitectura griega.
El arte clásico. Grecia. Parte I: arte cretomicénico. Arquitectura griega.El arte clásico. Grecia. Parte I: arte cretomicénico. Arquitectura griega.
El arte clásico. Grecia. Parte I: arte cretomicénico. Arquitectura griega.
Maribel Andrés
 
Arquitectura Clásica y Renacentista
Arquitectura Clásica y RenacentistaArquitectura Clásica y Renacentista
Arquitectura Clásica y Renacentista
Víctor Manuel García Luna
 
ARQ.GRIEGA EDAD ANTIGUIA.pptx
ARQ.GRIEGA EDAD ANTIGUIA.pptxARQ.GRIEGA EDAD ANTIGUIA.pptx
ARQ.GRIEGA EDAD ANTIGUIA.pptx
katherineDaniela9
 
El Arte Griego, La Arquitectura
El Arte Griego, La ArquitecturaEl Arte Griego, La Arquitectura
El Arte Griego, La Arquitectura
Marian Calvo
 
El Arte Griego La Arquitectura
El Arte Griego La ArquitecturaEl Arte Griego La Arquitectura
El Arte Griego La Arquitectura
Tomás Pérez Molina
 
arte clásico
arte clásicoarte clásico
arte clásico
Diego S. González
 
El arte griego la arquitectura
El arte griego la arquitectura El arte griego la arquitectura
El arte griego la arquitectura
txemy
 
Arte griego.arquitectura y órdenes arquitectónicos
Arte griego.arquitectura y órdenes arquitectónicosArte griego.arquitectura y órdenes arquitectónicos
Arte griego.arquitectura y órdenes arquitectónicos
juancaranai
 
FDA BLOQUE II - Edad antigua (Grecia y Roma) y Edad media (Prerrománico, R...
FDA BLOQUE II - Edad antigua (Grecia y Roma) y Edad media (Prerrománico, R...FDA BLOQUE II - Edad antigua (Grecia y Roma) y Edad media (Prerrománico, R...
FDA BLOQUE II - Edad antigua (Grecia y Roma) y Edad media (Prerrománico, R...
MaradelCarmenSnchezR4
 
Arquitectura Griega
Arquitectura GriegaArquitectura Griega
Arquitectura Griega
carlaurys1
 
Arte griego
Arte griegoArte griego
Arte griego
manceromayda
 

Similar a La arquitectura clásica: Grecia. (20)

Imágenes para comentar Grecia - LOMCE
Imágenes para comentar Grecia - LOMCEImágenes para comentar Grecia - LOMCE
Imágenes para comentar Grecia - LOMCE
 
1.1, ARTE GRIEGO. ARQUITECTURA
1.1, ARTE GRIEGO. ARQUITECTURA1.1, ARTE GRIEGO. ARQUITECTURA
1.1, ARTE GRIEGO. ARQUITECTURA
 
1.1, ARTE GRIEGO. ARQUITECTURA
1.1, ARTE GRIEGO. ARQUITECTURA1.1, ARTE GRIEGO. ARQUITECTURA
1.1, ARTE GRIEGO. ARQUITECTURA
 
Arquitectura Griega
Arquitectura GriegaArquitectura Griega
Arquitectura Griega
 
RESUMEN FUNDAMENTOS ARTE (I) Arte griego, arquitectura, el templo
RESUMEN FUNDAMENTOS ARTE (I) Arte griego, arquitectura, el temploRESUMEN FUNDAMENTOS ARTE (I) Arte griego, arquitectura, el templo
RESUMEN FUNDAMENTOS ARTE (I) Arte griego, arquitectura, el templo
 
Arquitectura de la Antigua Grecia.pdf
Arquitectura de la Antigua Grecia.pdfArquitectura de la Antigua Grecia.pdf
Arquitectura de la Antigua Grecia.pdf
 
HISTORIA DE LLA ARQUITECTURA I. GRECIA ANTIGUA. FREBERLY GOMEZ.pptx
HISTORIA DE LLA ARQUITECTURA I. GRECIA ANTIGUA. FREBERLY GOMEZ.pptxHISTORIA DE LLA ARQUITECTURA I. GRECIA ANTIGUA. FREBERLY GOMEZ.pptx
HISTORIA DE LLA ARQUITECTURA I. GRECIA ANTIGUA. FREBERLY GOMEZ.pptx
 
Vocabulario tema Arte Griego
Vocabulario tema Arte GriegoVocabulario tema Arte Griego
Vocabulario tema Arte Griego
 
Presentacion Arquitectura Griega.pptx
Presentacion Arquitectura Griega.pptxPresentacion Arquitectura Griega.pptx
Presentacion Arquitectura Griega.pptx
 
El arte clásico. Grecia. Parte I: arte cretomicénico. Arquitectura griega.
El arte clásico. Grecia. Parte I: arte cretomicénico. Arquitectura griega.El arte clásico. Grecia. Parte I: arte cretomicénico. Arquitectura griega.
El arte clásico. Grecia. Parte I: arte cretomicénico. Arquitectura griega.
 
Arquitectura Clásica y Renacentista
Arquitectura Clásica y RenacentistaArquitectura Clásica y Renacentista
Arquitectura Clásica y Renacentista
 
ARQ.GRIEGA EDAD ANTIGUIA.pptx
ARQ.GRIEGA EDAD ANTIGUIA.pptxARQ.GRIEGA EDAD ANTIGUIA.pptx
ARQ.GRIEGA EDAD ANTIGUIA.pptx
 
El Arte Griego, La Arquitectura
El Arte Griego, La ArquitecturaEl Arte Griego, La Arquitectura
El Arte Griego, La Arquitectura
 
El Arte Griego La Arquitectura
El Arte Griego La ArquitecturaEl Arte Griego La Arquitectura
El Arte Griego La Arquitectura
 
arte clásico
arte clásicoarte clásico
arte clásico
 
El arte griego la arquitectura
El arte griego la arquitectura El arte griego la arquitectura
El arte griego la arquitectura
 
Arte griego.arquitectura y órdenes arquitectónicos
Arte griego.arquitectura y órdenes arquitectónicosArte griego.arquitectura y órdenes arquitectónicos
Arte griego.arquitectura y órdenes arquitectónicos
 
FDA BLOQUE II - Edad antigua (Grecia y Roma) y Edad media (Prerrománico, R...
FDA BLOQUE II - Edad antigua (Grecia y Roma) y Edad media (Prerrománico, R...FDA BLOQUE II - Edad antigua (Grecia y Roma) y Edad media (Prerrománico, R...
FDA BLOQUE II - Edad antigua (Grecia y Roma) y Edad media (Prerrománico, R...
 
Arquitectura Griega
Arquitectura GriegaArquitectura Griega
Arquitectura Griega
 
Arte griego
Arte griegoArte griego
Arte griego
 

Último

Filigramma #17, revista literaria del Círculo de Escritores Sabersinfin
Filigramma #17, revista literaria del Círculo de Escritores SabersinfinFiligramma #17, revista literaria del Círculo de Escritores Sabersinfin
Filigramma #17, revista literaria del Círculo de Escritores Sabersinfin
Sabersinfin Portal
 
Tu, Tu Hijo y la Escuela Ken Robinson Ccesa007.pdf
Tu,  Tu Hijo y la  Escuela  Ken Robinson  Ccesa007.pdfTu,  Tu Hijo y la  Escuela  Ken Robinson  Ccesa007.pdf
Tu, Tu Hijo y la Escuela Ken Robinson Ccesa007.pdf
Demetrio Ccesa Rayme
 
triptico elementos del escudo nacional del peru
triptico elementos del escudo nacional del perutriptico elementos del escudo nacional del peru
triptico elementos del escudo nacional del peru
Jhonatan Moreno Rodriguez
 
6°_GRADO_-_ACTIVIDAD_DEL_08_DE_JULIO.doc
6°_GRADO_-_ACTIVIDAD_DEL_08_DE_JULIO.doc6°_GRADO_-_ACTIVIDAD_DEL_08_DE_JULIO.doc
6°_GRADO_-_ACTIVIDAD_DEL_08_DE_JULIO.doc
Gina Quezada Sanchez
 
Introducción a las herramientas de Google Apps (3 de julio de 2024)
Introducción a las herramientas de Google Apps (3 de julio de 2024)Introducción a las herramientas de Google Apps (3 de julio de 2024)
Introducción a las herramientas de Google Apps (3 de julio de 2024)
Cátedra Banco Santander
 
Lec. 02 Un día en el ministerio de Jesús.pdf
Lec. 02 Un día en el ministerio de Jesús.pdfLec. 02 Un día en el ministerio de Jesús.pdf
Lec. 02 Un día en el ministerio de Jesús.pdf
Alejandrino Halire Ccahuana
 
678778595-Examen-Final-Innovacion-Social.pptx
678778595-Examen-Final-Innovacion-Social.pptx678778595-Examen-Final-Innovacion-Social.pptx
678778595-Examen-Final-Innovacion-Social.pptx
VALERIOPEREZBORDA
 
EJEMPLOS DE FLORA Y FAUNA DE LA COSTA PERUANA
EJEMPLOS DE FLORA Y FAUNA DE LA COSTA PERUANAEJEMPLOS DE FLORA Y FAUNA DE LA COSTA PERUANA
EJEMPLOS DE FLORA Y FAUNA DE LA COSTA PERUANA
dairatuctocastro
 
Discurso de Ceremonia de Graduación da la Generación 2021-2024.docx
Discurso de Ceremonia de Graduación da la Generación 2021-2024.docxDiscurso de Ceremonia de Graduación da la Generación 2021-2024.docx
Discurso de Ceremonia de Graduación da la Generación 2021-2024.docx
Centro de Bachillerato Tecnológico industrial y de servicios No. 209
 
IMAGENES SUBLIMINALES EN LAS PUBLICACIONES DE LOS TESTIGOS DE JEHOVÁ
IMAGENES SUBLIMINALES EN LAS PUBLICACIONES DE LOS TESTIGOS DE JEHOVÁIMAGENES SUBLIMINALES EN LAS PUBLICACIONES DE LOS TESTIGOS DE JEHOVÁ
IMAGENES SUBLIMINALES EN LAS PUBLICACIONES DE LOS TESTIGOS DE JEHOVÁ
Claude LaCombe
 
Introducción a los Sistemas Integrados de Gestión
Introducción a los Sistemas Integrados de GestiónIntroducción a los Sistemas Integrados de Gestión
Introducción a los Sistemas Integrados de Gestión
JonathanCovena1
 
Licencias de contenidos y propiedad intelectual (1 de julio de 2024)
Licencias de contenidos y propiedad intelectual (1 de julio de 2024)Licencias de contenidos y propiedad intelectual (1 de julio de 2024)
Licencias de contenidos y propiedad intelectual (1 de julio de 2024)
Cátedra Banco Santander
 
Lecciones 02 Un día en el ministerio de Jesús.docx
Lecciones 02 Un día en el ministerio de Jesús.docxLecciones 02 Un día en el ministerio de Jesús.docx
Lecciones 02 Un día en el ministerio de Jesús.docx
Alejandrino Halire Ccahuana
 
PPT: Un día en el ministerio de Jesús.pptx
PPT: Un día en el ministerio de Jesús.pptxPPT: Un día en el ministerio de Jesús.pptx
PPT: Un día en el ministerio de Jesús.pptx
https://gramadal.wordpress.com/
 
Escuelas Creativas Ken Robinson Ccesa007.pdf
Escuelas Creativas Ken Robinson   Ccesa007.pdfEscuelas Creativas Ken Robinson   Ccesa007.pdf
Escuelas Creativas Ken Robinson Ccesa007.pdf
Demetrio Ccesa Rayme
 
Flipped Classroom con TIC (1 de julio de 2024)
Flipped Classroom con TIC (1 de julio de 2024)Flipped Classroom con TIC (1 de julio de 2024)
Flipped Classroom con TIC (1 de julio de 2024)
Cátedra Banco Santander
 
Taller Intensivo de Formación Continua 2024
Taller Intensivo de Formación Continua 2024Taller Intensivo de Formación Continua 2024
Taller Intensivo de Formación Continua 2024
maria larios
 
Presentación sobré la culturas Lima, la cultura Paracas y la cultura Vicús.
Presentación  sobré la culturas Lima,  la  cultura Paracas y la cultura Vicús.Presentación  sobré la culturas Lima,  la  cultura Paracas y la cultura Vicús.
Presentación sobré la culturas Lima, la cultura Paracas y la cultura Vicús.
Juan Luis Cunya Vicente
 
Fundamentos del diseño audiovisual para presentaciones y vídeos (2 de julio d...
Fundamentos del diseño audiovisual para presentaciones y vídeos (2 de julio d...Fundamentos del diseño audiovisual para presentaciones y vídeos (2 de julio d...
Fundamentos del diseño audiovisual para presentaciones y vídeos (2 de julio d...
Cátedra Banco Santander
 
ACERTIJO MATEMÁTICO DEL MEDALLERO OLÍMPICO. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
ACERTIJO MATEMÁTICO DEL MEDALLERO OLÍMPICO. Por JAVIER SOLIS NOYOLAACERTIJO MATEMÁTICO DEL MEDALLERO OLÍMPICO. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
ACERTIJO MATEMÁTICO DEL MEDALLERO OLÍMPICO. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
JAVIER SOLIS NOYOLA
 

Último (20)

Filigramma #17, revista literaria del Círculo de Escritores Sabersinfin
Filigramma #17, revista literaria del Círculo de Escritores SabersinfinFiligramma #17, revista literaria del Círculo de Escritores Sabersinfin
Filigramma #17, revista literaria del Círculo de Escritores Sabersinfin
 
Tu, Tu Hijo y la Escuela Ken Robinson Ccesa007.pdf
Tu,  Tu Hijo y la  Escuela  Ken Robinson  Ccesa007.pdfTu,  Tu Hijo y la  Escuela  Ken Robinson  Ccesa007.pdf
Tu, Tu Hijo y la Escuela Ken Robinson Ccesa007.pdf
 
triptico elementos del escudo nacional del peru
triptico elementos del escudo nacional del perutriptico elementos del escudo nacional del peru
triptico elementos del escudo nacional del peru
 
6°_GRADO_-_ACTIVIDAD_DEL_08_DE_JULIO.doc
6°_GRADO_-_ACTIVIDAD_DEL_08_DE_JULIO.doc6°_GRADO_-_ACTIVIDAD_DEL_08_DE_JULIO.doc
6°_GRADO_-_ACTIVIDAD_DEL_08_DE_JULIO.doc
 
Introducción a las herramientas de Google Apps (3 de julio de 2024)
Introducción a las herramientas de Google Apps (3 de julio de 2024)Introducción a las herramientas de Google Apps (3 de julio de 2024)
Introducción a las herramientas de Google Apps (3 de julio de 2024)
 
Lec. 02 Un día en el ministerio de Jesús.pdf
Lec. 02 Un día en el ministerio de Jesús.pdfLec. 02 Un día en el ministerio de Jesús.pdf
Lec. 02 Un día en el ministerio de Jesús.pdf
 
678778595-Examen-Final-Innovacion-Social.pptx
678778595-Examen-Final-Innovacion-Social.pptx678778595-Examen-Final-Innovacion-Social.pptx
678778595-Examen-Final-Innovacion-Social.pptx
 
EJEMPLOS DE FLORA Y FAUNA DE LA COSTA PERUANA
EJEMPLOS DE FLORA Y FAUNA DE LA COSTA PERUANAEJEMPLOS DE FLORA Y FAUNA DE LA COSTA PERUANA
EJEMPLOS DE FLORA Y FAUNA DE LA COSTA PERUANA
 
Discurso de Ceremonia de Graduación da la Generación 2021-2024.docx
Discurso de Ceremonia de Graduación da la Generación 2021-2024.docxDiscurso de Ceremonia de Graduación da la Generación 2021-2024.docx
Discurso de Ceremonia de Graduación da la Generación 2021-2024.docx
 
IMAGENES SUBLIMINALES EN LAS PUBLICACIONES DE LOS TESTIGOS DE JEHOVÁ
IMAGENES SUBLIMINALES EN LAS PUBLICACIONES DE LOS TESTIGOS DE JEHOVÁIMAGENES SUBLIMINALES EN LAS PUBLICACIONES DE LOS TESTIGOS DE JEHOVÁ
IMAGENES SUBLIMINALES EN LAS PUBLICACIONES DE LOS TESTIGOS DE JEHOVÁ
 
Introducción a los Sistemas Integrados de Gestión
Introducción a los Sistemas Integrados de GestiónIntroducción a los Sistemas Integrados de Gestión
Introducción a los Sistemas Integrados de Gestión
 
Licencias de contenidos y propiedad intelectual (1 de julio de 2024)
Licencias de contenidos y propiedad intelectual (1 de julio de 2024)Licencias de contenidos y propiedad intelectual (1 de julio de 2024)
Licencias de contenidos y propiedad intelectual (1 de julio de 2024)
 
Lecciones 02 Un día en el ministerio de Jesús.docx
Lecciones 02 Un día en el ministerio de Jesús.docxLecciones 02 Un día en el ministerio de Jesús.docx
Lecciones 02 Un día en el ministerio de Jesús.docx
 
PPT: Un día en el ministerio de Jesús.pptx
PPT: Un día en el ministerio de Jesús.pptxPPT: Un día en el ministerio de Jesús.pptx
PPT: Un día en el ministerio de Jesús.pptx
 
Escuelas Creativas Ken Robinson Ccesa007.pdf
Escuelas Creativas Ken Robinson   Ccesa007.pdfEscuelas Creativas Ken Robinson   Ccesa007.pdf
Escuelas Creativas Ken Robinson Ccesa007.pdf
 
Flipped Classroom con TIC (1 de julio de 2024)
Flipped Classroom con TIC (1 de julio de 2024)Flipped Classroom con TIC (1 de julio de 2024)
Flipped Classroom con TIC (1 de julio de 2024)
 
Taller Intensivo de Formación Continua 2024
Taller Intensivo de Formación Continua 2024Taller Intensivo de Formación Continua 2024
Taller Intensivo de Formación Continua 2024
 
Presentación sobré la culturas Lima, la cultura Paracas y la cultura Vicús.
Presentación  sobré la culturas Lima,  la  cultura Paracas y la cultura Vicús.Presentación  sobré la culturas Lima,  la  cultura Paracas y la cultura Vicús.
Presentación sobré la culturas Lima, la cultura Paracas y la cultura Vicús.
 
Fundamentos del diseño audiovisual para presentaciones y vídeos (2 de julio d...
Fundamentos del diseño audiovisual para presentaciones y vídeos (2 de julio d...Fundamentos del diseño audiovisual para presentaciones y vídeos (2 de julio d...
Fundamentos del diseño audiovisual para presentaciones y vídeos (2 de julio d...
 
ACERTIJO MATEMÁTICO DEL MEDALLERO OLÍMPICO. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
ACERTIJO MATEMÁTICO DEL MEDALLERO OLÍMPICO. Por JAVIER SOLIS NOYOLAACERTIJO MATEMÁTICO DEL MEDALLERO OLÍMPICO. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
ACERTIJO MATEMÁTICO DEL MEDALLERO OLÍMPICO. Por JAVIER SOLIS NOYOLA
 

La arquitectura clásica: Grecia.

  • 2. LA ARQUITECTURA CLÁSICA. GRECIA. 1. DEFINICIÓN Y CRONOLOGÍA. 2. CONTEXTO HISTÓRICO. 3. OBRAS DE REFERENCIA. 4. LOS ÓRDENES ARQUITECTÓNICOS GRIEGOS. • Dórico. • Jónico. • Corintio. 5. EL TEMPLO GRIEGO. • Origen. • Función. • Técnicas y materiales. • Espacio interno. • Planta. • Alzado y decoración. • Comparación entre el templo griego y el templo romano. 6. EL TEATRO GRIEGO. • Partes. • Comparación entre el teatro griego y el teatro romano.
  • 3. EL MUNDO GRIEGO (3.000 – 500 a.C.)
  • 5. 2. CONTEXTO HISTÓRICO. El mundo griego se caracteriza por la división y dispersión de la vida en pequeñas ciudades-estado independientes unas de otras, las polis. La importancia que los griegos dieron a la vida en la ciudad, al ocio y a la cultura, repercutió en su arquitectura, dando lugar a la proliferación de tipologías civiles sin precedentes en Egipto y Mesopotamia: el teatro, el odeón, la stoa, el bouleterion, el gimnasio. TEATRO BOULETERION STOA
  • 7. Grecia es la cuna del pensamiento racional. Frente al pensamiento mítico, típico de las culturas antiguas, los griegos se interesaron por la comprensión racional del mundo mediante las matemáticas, la física o la filosofía. El gusto por la reflexión racional y crítica influyó en la arquitectura griega: la grandeza de un edificio ya no dependería de su escala colosal, sino de la observancia de principios racionales en su construcción, como la simetría, la armonía de proporciones matemáticas, el equilibrio. SÓCRATES PLATÓN ARISTÓTELES
  • 8. El pensamiento racional y el pensamiento mítico-religioso convivieron en la Grecia clásica. De hecho, la religión griega, junto con la lengua, constituyó uno de los pilares básicos de la Hélade, la cultura común compartida por los griegos al margen de la polis independiente a la que perteneciera cada individuo. Las grandes celebraciones religioso-deportivas (juegos atléticos), los santuarios panhelénicos (Delfos) y la identificación entre religión y polis a través de un dios patrono reforzaron la importancia de los edificios religiosos, los templos, como símbolos de toda la comunidad. El templo se convirtió en el edificio más importante de la arquitectura griega antigua. SANTUARIO DE DELFOS
  • 9. 3. EDIFICIOS DE REFERENCIA. PARTENON, siglo V a.C. TRIBUNA DE LAS CARIÁTIDES, s. V a.C. TEMPLO DE ATENEA NIKE, siglo V a.C. TEATRO DE EPIDAURO, siglo IV a.C.
  • 10. 4. LOS ÓRDENES ARQUITECTÓNICOS GRIEGOS
  • 11. Los órdenes arquitectónicos eran normas para proyectar cualquier edificio sostenido por columnas. El orden establecía los elementos con los que se iba a construir y fijaba la relación proporcional entre ellos, entre los elementos sustentantes (columnas) y sustentados (entablamentos) para generar una obra bella. Los griegos consideraban que un edificio era bello si cumplía dos funciones: los elementos arquitectónicos tenían que estar claramente delimitados y, entre ellos, tenía que haber armonía, es decir, tenían que estar relacionados mediante proporciones matemáticas precisas. Los griegos establecieron tres órdenes arquitectónicos: dórico, jónico y corintio. Cada uno de ellos tenía un vocabulario propio (fuste, capitel, friso, arquitrabe, etc.) y una sintaxis estricta (normalmente el diámetro de la columna en su base se tomaba como canon, es decir, servía para establecer las distintas medidas de los elementos arquitectónicos por multiplicación o división) DÓRICO JÓNICO CORINTIO
  • 12. El elemento sustentado se llamaba entablamento y se dividía en tres partes: arquitrabe, friso y cornisa. Por encima de la cornisa aparecía el tejado a dos aguas, que formaba en sus frentes un frontón. La columna, el elemento sustentante, constaba de tres partes: basa, fuste y capitel, salvo la dórica, que carecía de basa. Las tres partes debían estar moduladas con respecto al conjunto. El edificio se apoyaba sobre una plataforma de tres escalones, la krepidoma, que servía de basamento y elevaba el edificio por encima del terreno para dignificarlo. El escalón superior se llamaba estilóbato, y los inferiores estereóbatos. EL ORDEN GRIEGO EN EL TEMPLO ENTABLAMENTO ARQUITRABE FRISO CORNISA FRONTÓN ACRÓTERA COLUMNA CAPITEL FUSTE BASA ESTILÓBATO ESTEREÓBATO KREPIDOMA
  • 13. Es el más antiguo de los órdenes. Su origen se remonta a la época geométrica (s. X – s. VIII a. C.). Su utilización se extendió por la Grecia continental y por las zonas occidentales del mundo helénico (sur de Italia y Sicilia). Entre los ejemplos más representativos estarían el Partenón, el templo de Hefestos, los Propíleos de la Acrópolis y el templo de Hera en Paestum (Italia). EL ORDEN DÓRICO
  • 15. El orden dórico utilizado en los templos arcaicos es de un carácter bastante rudo, con columnas muy gruesas y proporciones no muy esbeltas, lo que da a los edificios un aspecto bastante robusto.
  • 16. En el siglo V a.C., el dórico alcanza su punto culminante, con el Partenon como obra más representativa. Las columnas se adelgazan y las proporciones se hacen más estilizadas.
  • 19. El Partenon representa el punto culminante del ideal estético griego. Su arquitecto, Ictinos, hizo de él una imagen de lo que pretendía ser Atenas: una síntesis entre la fuerza dórica y la elegancia jónica, entre capacidad guerrera y cultura refinada. Por eso es un templo dórico, pero con muchos rasgos del jónico. En su concepción se aprecia también un amplio dominio de las matemáticas, con la introducción de sutiles refinamientos ópticos calculados para corregir deformaciones de la visón del ojo humano.
  • 21. Tuvo su origen en la costa turca a comienzos del siglo VI a.C. Como ejemplos característicos estarían el templo de Atenea Niké y el Erecteion en la Acrópolis de Atenas. Su característica fundamental es su carácter más esbelto y decorativo que el dórico. EL ORDEN JÓNICO
  • 23. El templo de Atenea Niké es un templo jónico, tetrástilo y anfipróstilo situado en la Acrópolis de Atenas, al lado de los Propileos. Fue construido, a finales del siglo V a.C., para conmemorar la victoria de los griegos sobre los persas en la batalla de Salamina. Del proyecto se encargó Calícrates, arquitecto que también colaboró en la construcción del Partenón. En su interior hubo un xoanon (escultura de madera policromada), imagen de Atenea personificada como Niké, o diosa alada, símbolo de las victorias navales, a la que se cortaron las alas (áptera significa sin alas) para que nunca pudiese abandonar la ciudad. Las ceremonias religiosas se celebraban en los altares que había el exterior del templo, mientras que en su interior se custodiaba la imagen de la divinidad y el tesoro.
  • 25. El templo no está dedicado a una única divinidad, sino que está constituido por varios santuarios. Tres de estos santuarios están dedicados a Atenea, Poseidón y Hefesto. Se supone que los otros dos santuarios están dedicados a Butes y Erecteo, dos reyes míticos del Ática. El «xoanón» de madera de olivo que representaba a la diosa Atenea era la principal imagen de culto en Atenas. Según la tradición había sido un regalo del mismísimo Zeus. Esta imagen de Atenea era el destino de la procesión de las Panateneas.
  • 26. Las cariátides son las sorprendentes esculturas en forma de mujer que hacían las veces de columnas en el templo del Erecteion, en la Acrópolis. Las figuras que actualmente se pueden observar en el lugar son copias fidedignas de las originales, cuatro de las cuales se exponen en el Museo de la Acrópolis. Según parece, el nombre de cariátide deriva de la nomenclatura con la que se conocer al pueblo de Caries, en el Peloponeso, cuyos habitantes se aliaron a los persas enfrentándose al resto de las potencias aliadas helenas en las Guerras Médicas que tuvieron lugar en el siglo V a.C. Los griegos arrasaron la villa, pasando a cuchillo a los hombres y esclavizando a las mujeres, las cuales deberían de soportar en el futuro todo tipo de carga, por pesada que fuera. Metafóricamente, las cariátides de piedra del Erecteion han de cumplir con la pena de aguantar el peso del techado del templo hasta el fin de los tiempos, condena parecida a la que padeciera el titán Atlante, bajo cuyos hombros se sostenía el mundo. GRECOTOUR MIRADOR DE LAS CARIÁTIDES
  • 27. Es el último en aparecer, fruto del deseo de riqueza de la arquitectura griega. Deriva del jónico del que sólo se distingue por la forma del capitel, que está formado por dos filas de hojas de acanto superpuestas de la que arrancan dos largos tallos enroscados en espiral. Su origen se atribuye a una cestilla de ofrendas que estaba sobre la tumba de una doncella de Corinto y en torno a la cual había crecido la vegetación. Este cestillo fue visto por el broncista Calímaco y copiado por él. EL ORDEN CORINTIO TEMPLO DE ZEUS OLÍMPICO (s. VI a.C. – s. II d.C.)
  • 29. 5. EL TEMPLO GRIEGO
  • 30. 5.1. EL ORIGEN El edificio griego que mejor refleja las características de su arquitectura es el templo. Su origen se encuentra, probablemente en el megaron micénico, el “Gran Salón” de los palacios micénicos, y que solía contar con un pórtico, un vestíbulo y la sala principal, llamada naos. TEMPLO DE ATENEA NIKÉ, ATENAS Siglo V a.C.
  • 31. El megaron principal era un espacio de dimensiones relevantes en el cual los soberanos recibían a sus huéspedes, llevaban a cabo los banquetes rituales, escuchaban en privado las presentaciones de aedos (cantores épicos) y rapsodas y celebraban consejos de guerra. Después de la invasión doria el megaron fue utilizado para dar culto a los dioses y probablemente para depósito de exvotos. La sala que antes albergaba al rey y a sus huéspedes, pasó a ser la morada de los dioses, representados allí mediante esculturas o imágenes. EL MÉGARON MICÉNICO
  • 32. 5.2. FUNCIÓN La función del templo era albergar la estatua del dios y las ofrendas al mismo. No era un lugar de oración. Los fieles no entraban al interior, pues las ceremonias se realizaban en altares en el exterior, normalmente sacrificios de animales a los dioses. ESTATUA DE ATENEA. Interior del Partenon de Atenas.
  • 33. 5.3. TÉCNICAS Y MATERIALES En Grecia se utilizó el sistema arquitrabado o adintelado, formado por elementos verticales (muros y columnas) y horizontales (arquitrabes o dinteles). El material principal utilizado en arquitectura fue la piedra (caliza o mármol), aparejada en sillares, cogidos con grapas de hierro. ESTATUA DE ATENEA. Interior del Partenon de Atenas.
  • 34. 5.4. ESPACIO INTERNO En Grecia, la utilización del sistema adintelado no permitió la creación de grandes espacios internos. Tampoco desarrollaron la iluminación mediante grandes vanos. El edificio que mejor conocemos, el templo, tenía un interior poco desarrollado. Al carecer de ventanas, era oscuro y se iluminaba mediante antorchas. ESTATUA DE ATENEA. Interior del Partenon de Atenas.
  • 35. 5.5. LA PLANTA La planta tipo constaba de tres partes principales. • Pronaos. Pórtico que permitía el acceso al interior. • Naos. Sala principal, albergaba la estatua de la divinidad. • Opistódomos. Sala que no comunicaba con la naos y que, posiblemente, permitía guardar las ofrendas al dios. Desde el punto de vista plástico, reforzaba la simetría del edificio. Para dar mayor sensación de regularidad, lo griegos rodeaban estos tres espacios con una columnata, llamada peristilo. En los grandes templos podía, incluso, ser doble. NAOS (SANTUARIO) PRONAOS (VESTÍBULO) KREPIS. Plataforma escalonada. OPISTODOMOS PERISTILO opistodomos acrótera krepis EL PARTENON pronaos
  • 36. MEGARON TEMPLO IN ANTIS TEMPLO PRÓSTILO TEMPLO ANFIPRÓSTILO TEMPLO PERÍPTERO TEMPLO DÍPTERO THOLOS (CIRCULAR) Según la planta, los templos griegos podían ser de diferentes tipos: próstilos (con solo un pórtico de acceso), anfipróstilos (con dos pórticos), períptero (con un peristilo), díptero (con dos peristilos), tholos (de planta circular).
  • 37. A veces los griegos construyeron templos circulares, tholoi. Los romanos también construyeron templos de planta circular, muchas veces en honor a la diosa Vesta. Estos templos servirían de inspiración para las iglesias centralizadas del Renacimiento italiano. THOLOS. Delfos, s. IV a.C. TEMPLO DE HÉRCULES. Roma, s. II a.C.
  • 38. 5.6. ALZADO Y DECORACIÓN Los templos griegos se levantaban utilizando los órdenes arquitectónicos, de manera que podían ser dóricos, jónicos o corintios. En cada caso utilizaban el vocabulario arquitectónico específico (basas, fustes, capiteles, entablamentos, etc.) y la sintaxis correcta, es decir, las proporciones matemáticas precisas con las que esos elementos debían relacionarse entre sí. Según el número de columnas que mostraban en su frente, los templos griegos podían ser de diferentes tipos: tetrástilos (con cuatro columnas en su frente), hexástilos (con seis columnas en su frente), octástilos (con ocho columnas en su frente). Estos tipos eran los más frecuentes. Excepcionalmente, podían construirse eneástilos, decástilos o dodecástilos.
  • 39. Los templos iban pintados con vivos colores, que hoy se han perdido. Llevaban decoración esculpida en los frisos y en el frontón. Las esculturas describían mitos relacionados con los dioses o con los héroes griegos. En los vértices del frontón se colocaban unas esculturas que se llamaban acróteras. METOPAS FRONTÓN ACRÓTERAS TEMPLO DE ZEUS. Olimpia (s. V a.C.)
  • 40. Los templos solían encontrarse en santuarios, lugares sagrados rodeados por un muro. En el interior del santuario solía haber stoas, es decir, pórticos columnados, tesoros en los que las polis griegas depositaban las ofrendas a los dioses y, a veces, espacios para el teatro o el deporte (palestras, pistas para carreras de atletas, hipódromos para carreras de carros), espectáculos con fuertes connotaciones religiosas. SANTUARIO DE DELFOS CON EL TEMPLO DE APOLO EN LA PARTE SUPERIOR.
  • 41. SANTUARIO DE OLIMPIA CON EL TEMPLO DE ZEUS
  • 43. 5.7. COMPARACIÓN ENTRE EL TEMPLO GRIEGO Y EL TEMPLO ROMANO
  • 44. En el templo romano, la planta podía ser rectangular (Maison Carré) o circular (templo de Vesta). Constaba de un pórtico profundo y de una sala principal, la cella, pero carecía del opistodomos griego. A veces las paredes iban desnudas, pero también podían adornarse con medias columnas adosadas. Los templos se construían sobre un alto podio, al cual se accedía por una escalinata frontal. Aparece la idea de fachada principal, a diferencia de Grecia. La cella podía ser simple o estar dividida en tres partes para acoger a las estatuas de las divinidades principales romanas: Júpiter, Minerva y Juno. Los templos romanos no tenían peristilo; las paredes de la cella eran ciegas.
  • 45. A veces, los romanos introducen la cúpula en sus templos, creando espacios monumentales, como en el Panteón de Roma.
  • 46. PANTEON DE AGRIPA, Roma, s. II d.C. “El templo esta formado por un gran pórtico clásico y una enorme cella cilíndrica. El Pantheon hizo época: con la luz de su óculo cenital, de 8,92 m de diámetro, consagró para siempre en arquitectura aquella luz apacible y difusa del atrio de la casa itálica ancestral… Cuando se le dice que la altura a que la cúpula se encuentra es exactamente la misma que el diámetro de la rotonda (43,30 metros) empieza a percatarse de que tenían razón los griegos al considerar que el secreto de la belleza sensible estaba en el número.” ARTEHISTORIA.
  • 47. 6. EL TEATRO TEATRO DE EPIDAURO. Siglo IV a.C.
  • 48. El Teatro es un invento griego. El teatro griego tuvo sus origenes en el siglo VI a.C en las fiestas que se celebraban en honor al dios Doinisos. Estas fiestas religiosas se efectuaban en la ciudad, alrededor de la segunda semana de marzo, y duraban cinco días. El primer día estaba dedicado a la procesión, el segundo a la representación de cinco comedias y los tres últimos se dedicaban a una competición de tragedias. Cada día un escritor representaba tres tragedias previamente seleccionadas por altos funcionarios. El vencedor recibía como premio una corona de oro y laureles. Era un espectáculo al aire libre. Comenzaba por la mañana y seguía hasta la puesta de sol. El número de actores, nunca llegó a ser más de cuatro; el coro lo formaban 15 personas en las tragedias y 24 en las comedias. No había actrices: los papeles femeninos eran desempeñados por hombres. los actores se ponían una máscara con rasgos exagerados con lo cual la voz adquiría mayor sonoridad.
  • 49. TEATRO DE DODONA. Siglo III a.C.
  • 50. KOILON Era el conjunto de gradas donde se asentaban los espectadores. Ocupaba la ladera de la montaña, y recibía también el nombre de theatron, cuyo significado es "lugar desde el que se mira“. Tenía forma de herradura y los asientos se situaban en gradas. ORCHESTRA Era la parte más antigua del teatro, y era utilizada por los coros en las tragedias (“tragodos”). En los primeros tiempos tenía un altar en el centro donde se sacrificaba un cordero en honor del dios Dioniso antes de comenzar la representación. Tenía forma circular. SKENE Cuando además de coros comenzó a haber un argumento y actores, se construyó la skené. Consistía en un cuerpo edificado que tenia aproximadamente 6 metros de altura. Estaba formada por un conjunto de salas situadas al otro lado de la orchestra reservadas a los actores para su actuación y para otras funciones teatrales (camerinos, espacio para las maquinarias, vestuarios, etc.). En la parte delantera estaban adosados los Paraskenia y el Proskenion (proscenio), cuya forma era alargada, alta y poco profunda. Aquí actuaban los actores. PARASKENIA PROSKENION EL TEATRO GRIEGO PARODOS
  • 52. CAVEA Era el conjunto de gradas donde se asentaban los espectadores. Se construía normalmente exenta, sustentada en una estructura de pilares y bóvedas de hormigón que les permitía ubicarse en el centro de las ciudades. Tenía forma semicircular y se accedía a las gradas por escaleras interiores y vomitorios. La gente más importante se sentaba en la zona inferior (imma cavea). ORCHESTRA Tiene forma semicircular y tiende a dar asiento a los senadores, a cuyas gradas se accede por los aditi. El coro prácticamente desaparece, por lo que ya no es lugar de representación. SCAENA Alcanza ahora gran desarrollo. Los decorados griegos a base de telas pintadas desaparecen y son sustituidos por el frons scenae, una fachada permanente de piedra, construida con multitud de columnas, entablamentos y estatuas. En él se abren tres puertas para entrada de actores a escena. El Hyposcenium es el cuerpo inferior de la escena, espacio situado bajo la tablazón escénica y donde se disponían mecanismos de ascensión para los cambios en la tramoya escénica. El proscenio griego se hace ahora más bajo y más profundo, pues toda la representación se realiza aquí. Por detrás de la scaena podía haber un pórtico que permitía la estancia de actores y público. Este gran patio conectaba en muchas ocasiones el teatro con la trama urbana de la ciudad.
  • 53. Tras la escena solía haber una zona ajardinada de planta cuadrangular rodeada de columnas y pórticos, el peristilo, que se usaba como área de esparcimiento. Al fondo de este jardín, en eje con la puerta central de la escena, podía existir una pequeña sala dedicada al culto imperial.