Tinción en dientes

1. La Ciencia del Color, Luz y Selección del
Tono
Presentado por
Lisa Fedor James D.D.S.

2. Descripción
• Luz y Color
– Descripción de la Luz
• Calidad de la luz
– Descripción del Color
• Tono, Croma, Valor
• Sistema de Color Munsell
• Factores que influencian la percepción
• El ojo (varillas y conos)
• Percepción engañosa del color
• Daltonismo
• Selección del tono
• Técnicas para determinar el Tono/Guías de Tono
• Mapeo de sombras

3. Energía electromagnética visible cuya longitud de onda
se mide en nanómetros (nm)
Luz

4. Without Light Color Does Not
eExist
Sin Luz el Color No Existe
A yellow object
absorbs all
lightwaves of all
colors, but
reflects yellow

5. Color
Influenciado por tres factores principalmente
Propiedades físicas del objeto
1. Evaluación del observador
2. Naturaleza de la luz incidente
– Relación a otros objetos coloreados

6. Luz
•Parte del espectro electromagnético
•El ojo solo es sensible a la porción visible del espectro (380 –
750nm)
•Diferentes longitudes de onda constituyen los diferentes colores
que percibimos
T
V
F
M
Radar
Rayos
infrarojos
Rayos X
Longitud de onda (nanómetros)
Microonda
Longitud de onda (metros)
A
M
Rayos ultra
violeta
Rayos
gama
Luz Visible

7. • Cantidades relativamente iguales de energía electromagnética
sobre el VLS
• Cuando pasamos a través de un prisma vemos los colores
componentes de la luz blanca.
• Las longitudes de onda
más cortas se desvían
más que las longitudes
de onda más largas
Luz blanca pura
380nm
750nm
+ + + + + + =

8. Calidad de la Luz/3 Tipos
1. Luz Incandescente
2. Luz Fluorescente
3. Luz del Día Natural
La mayoría de los consultorios dentales están equipados con
luces incandescentes y fluorescentes

9. 1.Luz Incandescente
• Emite alta concentración de ondas amarillas
• No apto para combinar colores
• Índice de reproducción cromática bajo(CRI)

10. 2.Luz Fluorescente
• Emite alta concentración de ondas azules
• No apto para combinar colores
• CRI =(50-80)

11. 3. Luz Natural del Día
• La luz del día del norte es considerada la mejor
• Lo más cercano a emitir el espectro completo de
luz blanca
• Se utiliza como estándar para juzgar otras fuentes
de luz
• IRC cercano al 100

12. Índice de Reproducción Cromática
• IRC = (0-100)
• Indica qué tan bien una fuente de luz reproduce el color en
comparación con una fuente estándar (Luz del Día N.)
• Luz del Día del Norte (de ahí IRC) puede verse afectada por
– Hora del día
– Nublados
– Humedad
– Polución

13. IRC u Hora del Día
• Mañana y Tarde
– Las longitudes de onda más cortas se
dispersan antes de penetrar la
atmósfera
– Luz diurna rica en amarillo/naranja,
carece de azul/verde
• Medio-día
– Horas alrededor del mediodía = ideal
– La luz natural incidente está más
equilibrada dentro de VLS
– Espectro completo de colores visibles

14. Temperatura del Color
• Otro estándar de referencia para fuentes de luz
• Relacionado con el color estándar del cuerpo negro
cuando se calienta
• Reportado en grados Kelvin (°K)
– 1000K – rojo
– 2000K – amarillo
– 5555K – blanco
– 6500K – luz del día del norte
– 8000K – azul pálido
• Depende de cuatro factores que influyen en el IRC

15. Color
La calidad de un objeto o sustancia con respecto a la
luz reflejada por el objeto, generalmente
determinada visualmente mediante la medición del
tono, croma y valor

16. Color
Influenciado por tres factores principales
1. Propiedades físicas del objeto
2. Evaluación del observador
3. Naturaleza de la luz incidente
– Relación con otros objetos coloreados

17. Color Substractivo
• Estos son los colores asociados a la resta de luz
• Se utiliza en pigmentos para fabricar pinturas, tintas, telas, etc.
• Los colores sustractivos primarios son el rojo, el amarillo y el azul
• Los colores sustractivos secundarios son
verde, morado y naranja.
• Cuando se combinan colores primarios
sustractivos se produce el negro.
AZUL
VIOLETA
ROJO
AMARILLO
NARANJA
VERDE

18. Color Aditivo
• Estos son los colores obtenidos por la luz emitida.
• Asociado con pantallas de televisión y computadora.
• Los colores aditivos primarios son
rojo, azul y verde.
• Los colores secundarios son
cian, amarillo y magenta
• Cuando se combinan colores primarios
aditivos se produce el blanco.
Rayos
gama

19. Colores Complementarios
Naranja-Amarillo
Amarillo
Amarillo Verdoso
Naranja
Azul
Rojo -Naranja
Verde
Rojo
Azul verde
Rojo violeta Azul violeta
Violeta

20. Tres Atributos del Color
1. Tono
2. Croma
3. Valor

21. Tono
• Variedad de color (rojo, verde, amarillo, etc.)
• Determinado por la longitud de onda de la luz
observada dentro del VLS
• La longitud de onda reflejada determina el tono

22. La intensidad o saturación de un tono
Bajo Croma Alto Croma
Croma

23. Valor
• La oscuridad o claridad relativa de un color o el brillo de un
objeto.
– Rango = 0-10 (0=negro, 10 = blanco)
• Cantidad de energía luminosa que un objeto refleja o transmite
• Los objetos de diferentes tonos/cromas pueden tener el mismo
valor
• Las restauraciones de valor demasiado elevado se detectan
fácilmente
Valor Alto Valor Bajo

24. Los objetos de diferentes
tonos/cromas pueden tener el
mismo valor

25. - Igual en croma/variación de valor
- Variación en croma/Igual en valor
Croma
Valor
Los objetos de diferente croma pueden
tener el mismo valor.

26. Los objetos de diferente croma/tono
pueden tener el mismo valor

27. Percepción del Color
Retina
Mácula
Nervio óptico
Coroides
Vítreo
iris
Esclerótica
Córnea
Pupila
Lentes
Conjuntiva

28. Percepción del Color
• Varillas
– Visión escotópica (escala de grises), interpreta el brillo.
– Interpreta el brillo, no el color.
– Mayor concentración en la
retina periférica
• Conos
– Visión fotópica (color)
– Interpreta el color
– Más activo bajo mucha luz
– Mayor concentración en la retina central (mácula), área del ojo
con mayor percepción del color.
Mácula

29. Adaptación al Color
• La visión del color disminuye rápidamente a medida
que se observa el objeto.
• El color visto se apaga, mientras que su
complemento aumenta en intensidad.
– Fatiga
• Ver una superficie azul pálido o gris entre la
combinación de tonos restaurará la visión del color.

32. Metamerismo
Dos colores que parecen coincidir bajo una determinada
condición de iluminación pero tienen diferente reflectancia
espectral = metámeros, el fenómeno es metamerismo.
Fuente de luz #1
Fuente de luz única
Fuente de luz #2 Fuente de luz #3

33. Metamerismo

34. Daltonismo
• Defecto en la visión del color
– 8% masculinos
– 0.5% femeninos
• Existen varias variaciones
– Acromatismo – falta total de sensibilidad al tono
– Dicromatismo – sensibilidad a dos tonos primarios
– Tricromatismo Anómalo – sensibilidad a los tres tonos, con
anomalía en los conos de la retina que afecta uno de los
pigmentos primarios.
Los dentistas deben evaluar su visión de los colores. Si se
detecta alguna deficiencia, un dentista debe buscar ayuda a
la hora de seleccionar los colores de los dientes.

35. Selección de Tonos
• Evaluación subjetiva con variación considerable
• Pueden existir variaciones sutiles sin causar falta
de armonía en la sonrisa
– Contorno de restauración
– Valor de la restauración
• Proceso mejorado aplicando principios de luz y
color.

36. Principios de Selección de Tonos
1. Los dientes a emparejar deben estar limpios.
2. Elimina los colores brillantes del campo de visión
- maquillaje/ gafas teñidas
- guantes brillantes
- paredes operatorias neutrales
3. Ver al paciente a la altura de los ojos
4. Evalúe la sombra bajo múltiples fuentes de luz.
5. Haga comparaciones de colores al comienzo de la cita
6. Las comparaciones de tonos deben realizarse
rápidamente para evitar la fatiga ocular.

37. Guías de Tonos Comerciales
• El método más conveniente y común para
seleccionar tonos
• Las guías constan de pestañas de color
– Respaldo metálico
– Porcelana ópaca
– Color de cuello, cuerpo e incisal.
• Seleccione la pestaña con la apariencia
intraoral más natural

38. Guías de Tonos Comerciales
• Vita Classic
• Vitapan 3D –Master
• Guías de Tonos rango extendido

39. Guía de Tonos Vita Classic
A B C D
• Guía de tonos muy popular
• Las pestañas de tono similar se agrupan en grupos de
letras
– A (rojo-amarillo)
– B (amarillo)
– C (gris)
– D (rojo-amarillo-gris)
• El croma se designa con
valores numéricos
• A3 = tono de rojo-amarillo, croma de 3

40. Rojo/Amarillo Amarillo Gris
Gris
Rojo/Amarillo

41. Guía de Tonos Vita Classic
Secuencia recomendada por el
fabricante para combinación de tonos
1. Selección del Tono
2. Selección del Croma
3. Selección del Valor
4. Verificación / Revisión Final

42. Vita Classic – Paso 1
(Selección del Tono)
• Cuatro categorías que representan el tono.
– A, amarillo-rojo
– B, amarillo
– C, gris
– D, rojo-amarillo-gris
• El operador debe seleccionar el tono más cercano
al del diente natural.
• Utilice el área del diente con mayor croma para
seleccionar el tono.
– Difícil seleccionar el tono para dientes con bajo croma

43. Vita Classic – Paso 2
(Selección del Croma)
• Se ha realizado la selección de tono (B)
• El croma se selecciona entre gradaciones dentro de
las pestañas B
– B1, B2, B3, B4
• Se deben hacer varias comparaciones
– Evite la fatiga de la retina
– Descanse los ojos entre comparaciones (azul-gris)

44. Vita Classic – Paso 3
(Selección del Valor)
• Se recomienda el uso de una segunda guía de colores
solicitada por un precio más económico
• Guía de colores orientada al valor
– B1, A1, B2, D2, A2, C1, C2, D4, A3,
D3, B3, A3.5, B4, C3, A4, C4,
• El valor se determina mejor entrecerrando los ojos y
comparando con los brazos extendidos.
– Disminuye la luz
– Disminuye la sensibilidad del cono, aumenta la sensibilidad de la
varilla.
– El desvanecimiento de los dientes primero tiene un valor más
bajo

45. Vita Classic – Paso 4
(Verificación/Revisión Final)
• Problema Potencial
• Después de la selección del valor, las pestañas
seleccionadas para tono y croma pueden no
coincidir con la pestaña de tono seleccionada para
valor

46. Vita Classic – Paso 4
(Revision final / Revisión)
• Posibles hallazgos/soluciones
• Valor de la pestaña de color < dientes naturales
• Seleccione una nueva pestaña de tono con un valor más alto
• No se puede aumentar el valor de la restauración con tinción
extrínseca
• Si se aumentara la opacidad, la transmision de luz
• Pestaña Valor de color > dientes naturales
• Seleccione una nueva pestaña de tono con un valor más bajo
(o)
• Diferenciar la diferencia con la tinción intrínseca o extrínseca

47. Guía de colores VITAPAN 3D-MASTER

48. Vita-3D – Paso 1
• Determine el nivel de
luminosidad (valor)
• Sostenga la guía de color a la
boca del paciente con los brazos
extendidos.
• Comience con el grupo más
oscuro moviéndose de
derecha a izquierda.
• Seleccione el grupo de valor
1, 2, 3, 4, o 5

49. Vita-3D – Paso 2
• Seleccione el croma
• Del grupo Valor
seleccionado, retire la
pestaña del medio (M) y
extienda las muestras
como un abanico.
• Seleccione una de las tres
muestras de tono para
determinar el croma.

50. Vita-3D – Paso 3
• Determine el tono
• Compruebe si el diente
natural es más
amarillento o más rojizo
que la muestra de color
seleccionada

51. Vita-3D – Paso 4
• Para obtener un tono más preciso, se pueden
proporcionar niveles intermedios de tono, valor y
croma.
– 2.5M2 = valor entre 2M2 y 3M2
– 3M1.5 = croma entre 3M1 y 3M2
– 3M2/3L2.5 = tono entre 3M2 y 3L2.5

52. Vita-3D – Modificación de Valor
• Para obtener un tono más preciso, se pueden
proporcionar niveles intermedios de valor, croma y
tono.
• 2.5M2 = valor entre 2M2 y 3M2

53. Vita-3D–Modificación de Croma
• Para obtener un tono más preciso, se pueden
proporcionar niveles intermedios de valor, croma y
tono.
• 3M1.5 = croma entre 3M1 y 3M2

54. Vita-3D – Modificación de Tono
• Para obtener un tono más preciso, se pueden
proporcionar niveles intermedios de valor, croma y
tono.
• 3M2 / 3L2.5 = tono entre 3M2 y 3L2.5
2.5
Los valores intermedios deben anotarse en el formulario
de comunicación del laboratorio.

55. Guías de sombras de rango extendido
• La mayoría de las guías de colores no cubren todos
los colores de la dentición natural.
• Algunos sistemas de porcelana amplían la gama
típica.
• Tonos blanqueados
• Tonos de dentina
• Guías de colores personalizadas

56. Mapeo de sombras
• Recomendado incluso cuando existe una buena
combinación de tonos personalizados.
• El diente se divide en
– Tres regiones
– Nueve segmentos
• Cada región se empareja de forma independiente
• Se esbozan más caracterizaciones en el
diagrama, que pueden incluir…
– Líneas de moda
– Hipocalcificaciones
– Decoloraciones proximales
– Translucidez

57. Resumen
• La comprensión de la ciencia del color y la percepción del color es crucial para el
éxito en el campo cada vez más amplio de la odontología restauradora estética.
• Aunque las limitaciones en materiales y técnicas pueden hacer imposible una
combinación perfecta de colores, una restauración armoniosa casi se puede lograr.
• La selección del tono debe abordarse de forma metódica y organizada.
• Esto permitirá al médico tomar la mejor decisión y comunicarla con precisión al
laboratorio.

58. Gracias