1. Cerámicas sobre metal
- Estratificación de la cerámica
- Correcciones y terminación de las
restauraciones metal cerámica.
2. Preparación de la estructura
metálica
• Debe poseer un grosor mínimo de 0.3 mm
• Redondear toda la superficie
• Peinado de metal
• Etapa de limpieza:
- Arenado.
- Agua destilada.
- Alcohol Isopropílico.
- Desgacificado.
6. Composición de las porcelanas.
• Feldespato 1000°C estado vidrioso
• Leucita Controla la expansión térmica y
refuerza la cerámica
• Cuarzo Estabiliza la masa durante el
calentamiento
• Caolín Moldeabilidad
• Pigmentos Tonalidades de los dientes
naturales
8. Percepción del color
• La percepción del color sigue siendo
algo subjetivo, una impresión sensorial.
Para que se perciba un color, es
absolutamente necesaria la presencia de
una radiación visible, como la luz.
9. Percepción del color
• “La opalescencia, fluorescencia y
transmisión natural de la luz son
características importantes de la
estética de los dientes naturales. La
opalescencia es el resultado de la
dinámica de la luz en el esmalte,
10. Percepción del color
• que da a los colores de los dientes
naturales un aspecto vital. La dinámica
de la luz en los dientes naturales
transmite una sensación de vida”
11. Opalescencia
• Esta opalescencia se produce por la dispersión y
la refracción de la luz natural en las partículas o
estructuras más pequeñas. El esmalte dental
refleja la longitud de onda corta de luz azul,
transmite la luz anaranjada y
cálida de longitud de onda larga y resplandece en
la luz emitida casi como el ámbar.
12. Opalescencia
• En el ópalo esta
luminosidad iridiscente y
blanquecina en la luz
reflejada y el juego de
color rojizo en la luz
transmitida está
producido por impurezas
y diminutas inclusiones de
agua. En los dientes
naturales, son los prismas
del esmalte inorgánico los
que producen este efecto.
13. Fluorescencia
• La fluorescencia natural viene del interior del
diente. La luz ultravioleta, por ser una radiación
electromagnética del espectro no visible de la luz
natural, estimula esta forma particular de
luminiscencia. La radiación emitida tiene una
longitud de onda más larga y menos energía que
la radiación de luz absorbida.
14. Fluorescencia
• La luz que incide aumenta la energía de un
electrón, por lo que lo eleva a un nivel de energía
excitado e inestable que vuelve a caer a un nivel
de energía menor al emitir la radiación. Sir
George G. Stokes descubrió este fenómeno en la
fluorita, un mineral fluorescente, en 1852.
15. Fluorescencia
• El compuesto cerámico
que se forma dentro de la
corona también tiene un
material fluorescente
adicional. De este modo
se consigue un brillo
natural desde el centro de
la corona, incluso cuando
el tipo de luz varía.
17. Elección del color
• Una correcta armonización de los colores es el
requisito esencial para crear una restauración
estética. Existen varios factores que intervienen
en ésta armonización tales como: la forma y la
armonía de la superficie, la textura, el
alineamiento de las piezas, la traslucidez y otros.
También son muy influyentes las funciones de
respuesta visual del individuo, la iluminación y el
color circundante entre otros.
18. Espacio Cromático
• Color o Tonalidad: hace referencia a los distintos
colores del arco iris. Se trata de la cualidad por la que
distinguimos entre sí las distintas familias de colores.
Ejemplo: la diferencia entre un rojo, un amarillo, un
verde y un azul.
19. Espacio Cromático
• Valor o claridad: se refiere exclusivamente a la claridad
u oscuridad del color. Los valores son lo que apreciamos
en un televisor blanco y negro. El valor es la única
dimensión que puede existir aislada; no tiene color ni
cromatismo.
20. Espacio Cromático
• Cromatismo o Intensidad: Se refiere a la intensidad o a
la pureza de un color. Describe la cantidad de intensidad
de los colores. En el cromatismo es importante la
cantidad de gris (diluyente cromático); cuanto mayor es
la cantidad de gris, más débil es el cromatismo. La
claridad cromática también depende de la claridad
cromática del gris.
26. Consejos para la toma de color
• Al determinar el color es importante que
no se utilice ninguna luz de enfoque
directo, sino que se trabaje con luz difusa.
Lo mejor es la luz natural o bien lámparas
de luz día.
27. Consejos para la toma de color
• Realizar la selección con rapidez y
respetar siempre la primera decisión ya
que los ojos se fatigan a los 5 a 7
segundos.
28. Consejos para la toma de color
• El conjunto de entorno debe ser discreto.
No podrá haber lápiz labial, ni gafas de
cristales matizados, ni ropa de colores
chillones (esta última puede cubrirse con
una capa de color gris)
29. Toma de color con el Sistema
EAZY SHADE
• Aparato espectro fotométrico
30. Toma de color con el Sistema
EAZY SHADE
• Posicionamiento y toma de registro con la punta
medidora en el tercio cervical.
31. Toma de color con el Sistema
EAZY SHADE
• Posicionamiento y toma de registro con la punta
medidora en el tercio medio.
32. Toma de color con el Sistema
EAZY SHADE
• Posicionamiento y toma de registro con la punta
medidora en el tercio incisal.
33. Toma de color con el Sistema
EAZY SHADE
• Pantalla con el resultado de color
