Este documento presenta un resumen de los conceptos clave de la estilística como disciplina literaria. Explica que la estilística estudia la expresión del lenguaje desde la perspectiva afectiva según Bally, además de analizar otros enfoques como la estilística descriptiva, histórica, estructural y funcional. También define conceptos como estilo, análisis estilístico, significado y significante. Finalmente incluye ejemplos de recursos estilísticos como la aliteración, rima, ritmo y

1. UNIVERSIDAD DE LOS ANDES“DR. PEDRO RINCÓN GUTIÉRREZ”COORDINACIÓN DE ESTUDIOS DE POSTGRADOMAESTRÍA EN LITERATURA LATINOAMERICANA Y DEL CARIBEIX COHORTETEORÍA Y CRÍTICA DE LOS ESTUDIOS LITERARIOSLa EstilísticaPonente: Sonia Nathaly Morales M.San Cristóbal, 28 de mayo de 2011

3. Estilística de la lengua y descriptivaSegún Bally (1909) la estilística estudia “los hechos de expresión del lenguaje organizado desde el punto de vista de su contenido afectivo, es decir, la expresión de los hechos de la sensibilidad por el lenguaje y la acción de los hechos del lenguaje sobre la sensibilidad.”La disciplina de Bally es una disciplina estrictamente lingüística, intencionalmente alejada de los problemas suscitados por la función estética del lenguaje: es una estilística de la lengua y no una estilística del habla.Cressot hace notar: “que el hecho estilístico es la vez lingüístico, psicológico y social, además de estético, porque en definitiva el objeto general es ser comprendido y el particular crear belleza por medio de la palabra.”

4. Estilística histórica e individual D. Alonso difiere de Bally y para él: “La estilística estudia la obra literaria y los elementos afectivos, conceptuales e imaginativos, y no exclusivamente los afectivos.”A. Alonso, (1955) dice: “la estilística, como ciencia de los estilos literarios, tiene como base a esa otra estilística que estudia el lado afectivo, activo, imaginativo y valorativo de las formas de hablar fijadas en el idioma. Lo primero que se requiere, pues, es una competencia técnica en el análisis afectivo, activo, imaginativo y valorativo del lenguaje”.Luego Amado Alonso fija el: “objeto central de la Estilística en el análisis del sistema expresivo del poema con la finalidad de desvelar el goce estético que experimentan tanto el poeta en el momento de la creación como el receptor en el correspondiente acto de lectura.”Mientras que D. Alonso cree que: “para cada poeta, para cada poema, es necesaria una vía de penetración distinta.” Spitzer abre paso a la lingüística saussuriana, profundizando la concepción del signo: “unión de un concepto y una imagen acústica o un significante y un significado

5. Estilística estructural y funcional Según Dolezel: “Se propone como objetivo desentrañar la estructura de la obra, no buscando a su autor, ni siquiera la unicidad de la obra, sino su modo de ser como ejemplo de un tipo de discurso literario.” Guiraud: identifica el código con el conjunto de la obra de un autor, con la obra en su totalidad, lo cual permite estudiar su estructura. Levin plantea explicar: “la peculiaridad esencial de la poesía, no de todas las características de la obra, sino de las estructuras peculiares que la diferencian del lenguaje ordinario.

6. EstiloDesde la perspectiva psicologista: “el proceso estilístico como el proceso fonético es doblemente individual, porque toda obra tiene su estilo y también todo artista posee un estilo.” Asimismo afirma que “estilo es precisamente lo que individualiza un habla particular.”

7. Desde la perspectiva sociológica: Auerbach se guía por la idea de que el “estilo representa un especie de acomodación de la expresión verbal a exigencias de la colectividad.”

8. Según la perspectiva estructural: Kayser opina que: “aprehender el estilo de una obra significa […] aprehender las fuerzas que le dan forma a ese mundo, y aprehender su estructura uniforme e individual.” Análisis Estilístico Un análisis de carácter estilístico deberá ejercerse, en primera instancia, sobre los recursos técnico-literarios, luego en el estrato fónico- lingüístico y en el estrato de las unidades de significación, que integrándose constituyen factores primaciales de elaboración estilística. El significadoEn un análisis estilístico se debe estudiar El significante Morfosintaxis En el análisis estilístico no se debe dejar de lado el contexto, ni las figuras retóricas.

9. El significado Se fundamente en la noción de que todo lenguaje literario es esencialmente plurisignificativo. Representa el carácter connotativo, establece un polivalencia significativa.En un análisis estilístico la connotación debe enraizar la elaboración formal responsable de ella en el estatuto ideológico y afectivo del escritor que imprime un estilo peculiar al texto literario.“En mayo de 1963 yo estaba en la cárcel, esto es, en cierto modo, yo estaba en mi puesto…” “…al desdoblar las hojas del sobre violado, el pétalo rojo, de una rosa roja, cayó como lágrima de sangre en le suelo de mi celda.” Manuel Alegre.

10. El significado Existencia de la ambigüedad. Reside en la coexistencia de significados complementarios.Las burguesitas del Catolicismo resbalan por el suelo minado por las tuberías. Cesário VerdeMinado excavado (significado literal) consumido (significado literario) Ambigüedad

11. El significanteEstudia el simbolismo fonético. Se ocupa de elementos como: la aliteración, la rima, el ritmo, el metro.

12. La aliteración La dulce brisa del río,olorosa a junco y agua,le refresca el señorío…La brisa leve del río…A caballo va el poeta…¡Qué tranquilidad Violeta! Juan Ramón Jiménez.

13. La rimaSoneto de Espronceda:Fresca, lozana, pura y olorosa,Gala y adorno del pensil florido,Gallarda puesta sobre el ramo erguido,Fragancia esparce la naciente rosa;Mas si el ardiente Sol, lumbre enojosa, Vibra del Can en llamas encendido,El dulce aroma y el color perdido,Sus hojas lleva el aura presurosa.Así brilló un momento mi ventura En alas del amor, y hermosa nube,Fingí tal vez de gloria y de alegría;Mas, ¡ay!, que el bien trocóse en amargura, Y deshojada por los aires subeLa dulce flor de la esperanza mía.

14. El ritmo y el metroVersos de la “Canción del Pirata”, de Espronceda:Navega, velero míosin temor,que ni enemigo navíoni tormenta, ni bonanzatu rumbo a torcer alcanza,ni a sujetar tu valor.Veinte presashemos hechoa despechodel inglésy han rendidosus pendonescien nacionesa mis pies.