Presentación para mostrar el panorama de los principales movimientos poéticos en la literatura española del siglo XX.

1.  Años 40.
• Garcilasistas o poesía arraigada.
• Poesía desarraigada.
 Años 50.
• El realismo social.
 La renovación de los 60.
• El grupo poético del 50.
 Los Novísimos.
 Poesía a partir de 1975.

2.  En un primer momento se desarrolló una
poesía de tono panfletario y belicista.
 Corte no tan profundo como en otros
géneros: magisterio de Alonso y
Aleixandre; continuadores del 27 y las
vanguardias.

3.  Escorial y Garcilaso.
 Visión optimista de la realidad, se imitan formas
clásicas y temas tradicionales (amor, paisaje y
religión). Evocación de los Siglos de Oro. Lenguaje
depurado y dominio técnico.
 Corriente idealista (serenidad, mundo armónico,
nostalgia del pasado glorioso)
• Naturaleza idealizada.
• Intimismo trascendente.
• Amor y familia.
• Lenguaje sencillo y elegante.

4.  Espadaña. En el 44, libros de Aleixandre y Alonso.
 Disconformidad con el mundo, desasosiego
existencial, protestas socio – políticas tímidas. El
mundo aparece como un caos, provoca la angustia del ser humano. De ahí el tono
trágico de los poemas, el lenguaje bronco, el desgarro.
 Temas: sufrimiento, dolor, religión (dudas, imprecaciones,
silencio de Dios).
 Corriente realista, exige lenguaje crudo y patético
para expresar las circunstancias vitales reales.

5. DECIR CON EL LENGUAJE...
En esta paz del corazón alada
descansa el horizonte de Castilla,
y el vuelo de la nube sin orilla
azula mansamente la llanada.
Solas quedan la luz y la mirada
desposando la mutua maravilla
de la tierra caliente y amarilla
y el verdor de la encina sosegada.
¡Decir con el lenguaje la ventura
de nuestra doble infancia, hermano mío,
y escuchar el silencio que te nombra!
La oración escuchar del agua pura,
el susurro fragante del estío
y el ala de los chopos en la sombra.
Leopoldo Panero
LAMENTO
¡Seguid, seguid ese camino,
hermanos;
y a mí dejadme aquí
gritando!
¡Dejadme aquí! Sobre esta tierra seca,
mordido por el viento áspero
-campanario de Dios
frente al derrumbe rojo del ocaso-.
¡Dejadme aquí! Quiero gritar,
tan hondo en el dolor, tan alto,
que mi voz no se oiga sino lejos, muy
lejos,
libertada del tiempo y del espacio.
¡Dejadme aquí! Dejadme aquí,
gritando...
Eugenio de Nora
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6.  Postismo: la literatura como diversión y
juego. Libertad expresiva. Se retoman las
vanguardias.
 Grupo Cántico: continúa la línea del 27,
especialmente Cernuda.

7.  Aleixandre, Historia del corazón; Blas de Otero, Pido
la paz y la palabra; Celaya, Cantos iberos.
 Lenguaje sencillo, coloquial. Más
importancia a los contenidos que a la
estética.
 Prosaísmo y carácter narrativo de los
poemas.
 Los autores toman partido. Solidaridad.

8. CON LAS PIEDRAS, CON EL VIENTO
Con las piedras, con el viento
hablo de mi reino.
Mi reino vivirá mientras
estén verdes mis recuerdos.
Cómo se pueden venir
nuestras murallas al suelo.
Cómo se puede no hablar
de todo aquello.
El viento no escucha. No
escuchan las piedras, pero
hay que hablar, comunicar,
con las piedras, con el viento.
Hay que no sentirse solo.
Compañía presta el eco.
El atormentado grita
su amargura en el desierto.
Hay que desendemoniarse,
liberarse de su peso.
Quien no responde, parece
que nos entiende,
con las piedras, con el viento.
Se exprime así el alma. Así
se libra de su veneno.
Descansa, comunicando
con las piedras, con el viento.
José Hierro
LA POESÍA ES UN ARMA CARGADA DE FUTURO
Cuando ya nada se espera personalmente exaltante,
mas se palpita y se sigue más acá de la conciencia,
fieramente existiendo, ciegamente afirmado,
como un pulso que golpea las tinieblas,
cuando se miran de frente
los vertiginosos ojos claros de la muerte,
se dicen las verdades:
las bárbaras, terribles, amorosas crueldades.
Se dicen los poemas
que ensanchan los pulmones de cuantos, asfixiados,
piden ser, piden ritmo,
piden ley para aquello que sienten excesivo.
Con la velocidad del instinto,
con el rayo del prodigio,
como mágica evidencia, lo real se nos convierte
en lo idéntico a sí mismo.
Poesía para el pobre, poesía necesaria
como el pan de cada día,
como el aire que exigimos trece veces por minuto,
para ser y en tanto somos dar un sí que glorifica.
Porque vivimos a golpes, porque apenas si nos dejan
decir que somos quien somos,
nuestros cantares no pueden ser sin pecado un adorno.
Estamos tocando el fondo.
Gabriel Celaya
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9.  Grupo poético de 1950: Caballero
Bonald, Gil de Biedma,Valente, Ángel
González, Goytisolo,…
 Debate poesía comunicación /
conocimiento.
• Conocimiento, de ahí la presencia de lo íntimo,
el recuerdo, lo cotidiano, la soledad, el intimismo
y la subjetividad.

10.  Poetización de la experiencia personal.
• La infancia, paraíso perdido.
• El fluir del tiempo, la nostalgia, evocaciones, tristeza.
• El amor (erotismo, conflictos sexuales).
• La amistad, la ciudad, lo cotidiano.
 Preocupación ética por España.
• Denuncia de injusticias, temas sociales. Inconformismo.
• Expresión distanciada, desdramatización. Ausencia de patetismo usando
ironía y humor.
• Postura ética. De ahí los poemas morales, el humanismo acerbo.
 Estilo.
• Aire conversacional, antirretórico. Deseo de naturalidad (poemas
narrativos y coloquiales).
• Construcciones cuidadas.
• Primeros rasgos culturalistas, concentración estilística.

11. CAE LA NOCHE
Cae la noche.
El corazón desciende
infinitos peldaños,
enormes galerías,
hasta encontrar la pena.
Allí descansa, yace,
allí, vencido,
yace su propio ser.
El hombre puede
cargarlo a sus espaldas
para ascender de nuevo
hacia la luz penosamente:
puede caminar para siempre,
caminar...
¡Tú que puedes,
danos nuestra resurrección de cada día!
José Ángel Valente
A MANO AMADA
A mano amada,
cuando la noche impone su costumbre de insomnio
y convierte
cada minuto en el aniversario
de todos los sucesos de una vida;
allí,
en la esquina más negra del desamparo, donde
el nunca y el ayer trazan su cruz de sombras,
los recuerdos me asaltan.
Unos empuñan tu mirada verde,
otros
apoyan en mi espalda
el alma blanca de un lejano sueño,
y con voz inaudible,
con implacables labios silenciosos,
¡el olvido o la vida!,
me reclaman.
Reconozco los rostros.
No hurto el cuerpo.
Cierro los ojos para ver
y siento
que me apuñalan fría,
justamente,
con ese hierro viejo:
la memoria.
Ángel González
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12.  Antología de Castellet: ruptura con la literatura precedente.
Influencias extranjeras (simbolismo, modernismo, poetas ingleses y americanos).
Españolas, Cernuda y Gil de Biedma.
• Poesía artificiosa, culturalista: lo exótico, raro, goticismo, bizantinismo,
lo decadente y artificioso, lo exquisito y refinado.
 Tendencia artificiosa. Los “venecianos”.
 Tendencia popular. El “camp”.
• Presencia del cine, cómic, deporte,… Tono frívolo, ironía.
• Evolución a tonos graves, inconformistas. De ahí poemas críticos
contra sociedad de consumo,Vietnam, …
 Tendencia metapoética.

13.  Estilo:
• Interés por el lenguaje.
• Audacia expresiva, barroquismo y vanguardismo.
• Importancia de lo musical.
• Rupturas discursivas: collage, versos libres amplios, sintaxis
rota o sincopada.
 Autores destacados:
• Vázquez Montalbán, Guillermo Carnero, Félix de Azúa,
Leopoldo Mª Panero.
• Gimferrer, Arde el mar.
• Antonio Martínez Sarrión, Una tromba mortal para
balleneros.

14. ARDE EL MAR
Oh ser un capitán de quince años
viejo lobo marino las velas desplegadas
las sirenas de los puertos y el hollín y el silencio en las barcazas
las pipas humeantes de los armadores pintados al óleo
las huelgas de los cargadores las grúas paradas ante el
cielo de zinc
los tiroteos nocturnos en la dársena fogonazos un cuerpo
en las aguas con sordo estampido
el humo en los cafetines
Dick Tracy los cristales empañados la música zíngara
los relatos de pulpos serpientes y ballenas
de oro enterrado y de filibusteros
Un mascarón de proa el viejo dios Neptuno
Una dama en las Antillas ríe y agita el abanico de nácar
bajo los cocoteros
Pere Gimferrer
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15.  Distintas líneas poéticas. En general, se atenúan los
rasgos cuturalistas.
 Metapoesía.
 Poesía experimental. Neosurrealismo: Blanca
Andreu.
 Recuperación del Clasicismo (elementos greco-
latinos): Luis Alberto de Cuenca. Del decadentismo
y modernismo. De elementos barrocos (el
desengaño y desolación del hombre).
Neorromanticismo, intimismo y meditación:
Antonio Colinas.

16.  Intelectualismo.
• Herederos de la poesía pura.También,“poesía minimalista” o
“poesía del silencio”.
• Conceptualismo, densidad expresiva. Poesía breve, reflexiva,
filosófica y metafísica. Cercana al misticismo.
 Poesía de la experiencia.
• Gusto por lo individual, la expresión de experiencias
personales, pero comunes al lector.
• De ahí su carácter urbano, la temática realista, lo cotidiano, el
tono coloquial, el fuerte intimismo.

17. 17

18. SILENCIO
Equilibrio de luz
en el sosiego.
Mínima tromba.
Ensoñación. Quietud.
Todo:
un espacio sin voz
hacia lo hondo oculto.
Jaime Siles
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