El documento describe los conceptos fundamentales de encuadre y composición en el cine. Define el encuadre como la delimitación del campo de visión a través de la cámara según el ángulo y objetivo escogidos. Explica que el encuadre puede influir en la imagen a través del tamaño, forma, distancia, ángulo y altura. También describe las funciones narrativas y no narrativas del encuadre como dejar elementos fuera de campo o mostrar detalles significativos. Además, analiza conceptos como composición, peso visual

1. ENCUADRE Encuadrar : Delimitación del campo visto a través del visor de la cámara, según el ángulo escogido y el objetivo utilizado. Una representación de la realidad precisa de límites (no se puede recoger todo) A partir del encuadre puede estructurarse la composición plástica del campo. Desencuadre : Separar el encuadre de la equivalencia automática de la mirada humana. El cine ha creado encuadres (muy detallados o fragmentados) que no se encontraban en la pintura o la fotografía. El encuadre puede influir en la imagen mediante El Tamaño y la Forma Definir el espacio en campo y fuera de él Controlando la distancia, el ángulo y la altura. Moviéndose en relación con la puesta en escena.

2. FUNCIONES DEL ENCUADRE 1) Transformar en materia artística la filmación de la realidad exterior (desglosar y organizar la realidad en fragmentos) 2) Dejar ciertos elementos de la acción fuera de campo (elipsis) 3) Mostrar sólo un detalle significativo de la acción (sinécdoque) 4) Jugar con la tercera dimensión (la profundidad de campo) Los encuadres no tienen un significado absoluto sino que funcionan según el contexto concreto de la película. Además de elegir el encuadre el autor debe jugar con el dinamismo interno del plano para dar sentido a su elección.

3. FUNCIÓN NARRATIVA Puede asociarse a un determinado personaje o situación (motivo) Puede provocar sensaciones con un objetivo narrativo. FUNCIÓN NO NARRATIVA Los encuadres con intenciones plásticas influyen en la mente del espectador revelando el sentido dramático de la acción.

4. COMPOSICIÓN Organizaci ón de todos los elementos visuales en el interior de un encuadre Agrupar, ordenar, diferenciar los elementos independientes con relación a unos objetivos. Equilibrio Estático y Equilibrio Dinámico Est ático: Simetría, uniformidad, ausencia de fuerzas y tensiones, simetría, pesadez de la imagen. Dinámico: Asimetría, contraste, inestabilidad. Principio de Claridad Situar el centro de interés (elemento dominante) Principal significado de la composición Pueden ser varios o variar dentro de la composición.

5. FUNCIONES DE LA COMPOSICI ÓN FUNCI ÓN INFORMATIVA: El espectador debe observar con claridad el conjunto de elementos visuales. Equilibrar Tonos y Contrastes (Claridad Visuales) Dirigir la atención el centro visual. FUNCIÓN EXPRESIVA Encuadre con función narrativa Encuadre con función estético/expresiva CONFERIR UN RITMO INTERNO PARA SU MONTAJE MANTENER LA CONTINUIDAD (raccord) FACILITAR LAS TRANSICIONES ENTRE PLANOS

6. COMPOSICI ÓN La buena composici ón debe facilitar Percepci ón de formas, tamaños, volumenes, profundidad. Reconocimiento de ambientes, acciones, motivos principales/secundarios, separación figura/fondo Relación entre elementos: estructura jerárquica, posición, distancia, semejanza. Interpretaci ón y extracción de significado Sentimiento por su poder expresivo

7. COMPOSICI ÓN POR EXPRESIÓN Las formas crean fuerzas y tensiones visuales entre ellas y con los l ímites del encuadre LÍNEAS VERTICALES. LÍNEAS HORIZONTALES LÍNEAS INCLINADAS LÍNEAS CURVAS Las formas tienden a agruparse en un esquema global (estructura inducida) por relaciones de semejanza o por disposición espacial. Gestalt ( ley de la pregnancia ) Ley del Cierre - Nuestra mente aña d e los elementos faltantes para completar una figura. Ley de la Semejanza - Nuestra mente agrupa los elementos similares en una entidad. La semejanza depende de la forma, el tamaño , el color y el brillo de los elementos. Ley de la Proximidad - El agrupamiento parcial o secuencial de elementos por nuestra mente. Ley de Simetr ía - Las im ág enes sim ét r icas son percibidas como iguales, como un solo elemento, en la distancia. Ley de Continuidad - La mente continua un patr ón , aun despu és de que el mismo desaparezca. Ley de la Comunidad - Muchos elementos movi én d ose en la misma direcci ón son percibidos como un ún i co elemento

8. CONCEPTO DE PESO VISUAL Peso Visual por: Tamaño (+grande) Color (colores cálidos y saturados) Profundidad (+profundidad) Compacidad (+alejado del centro) Ubicación (+a la derecha y arriba) Dirección (hacia donde se habla o camina un sujeto) Contraste (+contraste) Movimiento (diagonal, centrífugo, centrípeto)

9. REGLAS DE COMPOSICION Ley del Horizonte Ley de la Mirada Ley de los Tercios

10. DIRECCI ÓN DE LA ACCIÓN Concepto de Aire: Espacio alrededor del centro de inter és con respecto a los límites del encuadre. Reglas: Escaso aire en los primeros planos (+en los generales) Igualar el aire en los encuadre iguales y sucesivos. El aire hacia el lado que conversa el sujeto. Cuando en una secuencia de vídeo los sujetos caminan, es necesario dejar un espacio delante de ellos.

11. SEPARACI ÓN FIGURA/FONDO Por Tono: Claro/Oscuro Crom ático (Saturados/Desaturados) Ornamental (Figuras Lisas/Ornamentadas) Lineal (Dirección y Forma de las líneas) Proporcional

12. COMPOSICI ÓN EN EL ESPACIO Los tonos frontales est án carentes de perspectiva Las tomas a 45º crean las líneas de fuga L íneas hacia la derecha (dirección de lectura) Se abren hacia espacio abierto. Líneas hacia la izquierda (centran la atención sobre el fondo) Se encierran contra un muro. Profundidad con colores o tamaños de objetos Profundidad con la iluminaci ón (luz de contra) Ornamental (Figuras Lisas/Ornamentadas) Lineal (Dirección y Forma de las líneas) Proporcional