Metamorfosis Teatro Universidad Laboral Gijón-ASTURIAS-by Sergio J. Barragán Arévalo.pdf

Metamorfosis del Salón de Actos de la
UNIVERSIDAD LABORAL DE GIJÓN
2005-2008
S1
TEATRO
GRAN
Auditorio
Sergio J. Barragán y Arévalo - ARchitect & ARtist

Gran Teatro Auditorio
Metamorfosis del Salón de Actos de la de Gijón
(2005-2008)
Universidad Laboral
Sergio Joaquín Barragán y Arévalo - ARchitect &ARtist

TÍTULO: Gran Teatro Auditorio. Metamorfosis del Salón de Actos de la Universidad Laboral de Gijón (2005-2008)
AUTORES: Sergio Joaquín Barragán y Arévalo
CORRECTOR: Sergio Joaquín Barragán y Arévalo
COLECCIÓN: Rehabilitación de la Universidad Laboral de Gijón 2005-2009. Principado de Asturias
PRIMERA EDICIÓN EN ESPAÑA: Agosto 2021. Versión 1.0
EDICIÓN, GESTIÓN EDITORIAL Y DISTRIBUCIÓN:
Sergio J. Barragán Arévalo
Urbanización Casares Golf Gardens, 58 ESC. 8 Ático A
29690 - CASARES COSTA - MÁLAGA (ANDALUCÍA) - España
sb@sb-arquitecto.es
admin@sb-arquitecto.es
https://www.sb-arquitecto.es
© COPYRIGHT : Autor
DISEÑO Y MAQUETACIÓN: Sergio J. Barragán Arévalo
FOTOS: Roberto Tolín, biblioteca Barragán & Asociados, Arquitectura e Ingeniería y Sergio J. Barragán Arévalo
IMPRESIÓN: Software DESIGNRR
ISBN LIBRO IMPRESO
ISBN LIBRO DIGITAL
DEPÓSITO LEGAL
Impreso en España
Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra solo puede ser realizada con la autorización de sus
titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a sb@sb-arquitecto.es si necesita reproducir algún fragmento de esta obra.

Después de más de me he visto en la responsabilidad y la
honestidad de escribirlo, ya que se debe transmitir una Obra que fue un modelo Técnico además de comportar un presupuesto y un
plazo totalmente coherente. Muchas horas ha comportado esta obra. Espero que a alguno le merezca la pena.
Este libro ha sido xnanciado totalmente por el autor tres lustros
La Obra fue Financiada por:

Gran Teatro Auditorio
Metamorfosis del Salón de Actos de la de Gijón
(2005-2008)
Universidad Laboral

TEATRO DE LA LABORAL
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Dedicado a la mujer quemedio la vida Mª Teresa Arévalo deEna, y
a mi querida compañera deespíritu Marucha Muñiz,
también a losARQUITECTOS quemeodian o mequieren, a todos.
Como decía UNAMUNO:"Respetar lo pasado renovando la tradición, esuna delas
manerasmáshondasdefraguar porvenir yhacer progreso".

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Todo surgió un día paseando cerca del pantalán donde estaba atracado un barco
antiguo, maravilloso y único que irradiaba un brillo especial de conocimientos. Me detuve
a contemplarlo y resultó que en los guardamancebos existía un cartel que xguraba: "SE
ALQUILA PARA CHÁRTER CLASICISTA INTEROCEÁNICO".
En este libro voy a contar una experiencia única de una expedición que hice
durante cuatro años La realicé en un barco de sesenta y
tres pies (19,20 m – ) llamado "NUEVO ORDEN CLÁSICO" cruzando un
océano inmenso muy poco conocido en España llamado Luis Moya Blanco.
que comenzó hace tres lustros.
módulo de 2,40
Introducción
El jurado falló a mi favor junto a la tripulación escogida en un principio.
Era la oportunidad de cumplir un sueño que muchos han tenido y que pocos llegan
a hacer realidad.
Le pregunté a un marinero que en esos momentos salía del tambucho dónde me
podía informar y me comentó que fuera a la Oxcina del Principado. Allí fui y en el tablón
de anuncios xguraba que existía un CONCURSO INTERNACIONAL para realizar el charter
INTEROCEÁNICO.
Preparé una cantidad ingente de documentación que pedían, recluté una
tripulación de 17 personas que fue casi lo más complicado, me inscribí e hice una
ingeniería xnanciera para encajar el presupuesto de licitación.

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Desde los diversos artículos de prensa escritos sobre la Universidad Laboral y
alentado por el gran desconocimiento existente de la Universidad laboral al día de hoy,
procedo a dibujar con letras después de tres lustros este documento que espero sirva de
algo en un futuro próximo.
En este ejemplar estudiaremos y describiremos las incertidumbres, ambigüedades,
conyictos, dilemas, etc., respecto a la CARTA MARINA donde xguraba el derrotero para
llegar a la isla llamada "TEATRO".
Me puse a estudiar las 11 CARTAS MARINAS que me mostraban el derrotero que
debía seguir para llegar a los distintos destinos predeterminados.
Desde la atalaya del análisis pormenorizado, carta a carta marina, plano a plano,
hoja a hoja, detalle a detalle, realizado día a día, durante 4 años, voy a describir, desde mi
cuaderno de bitácora, cómo afrontamos la rehabilitación de lo que el gran arquitecto Luis
Moya Blanco llamó " ". Fue un Segundo proyecto el que se construyó, ya
que el primero que tenía una caja escénica parecida a la que se ha construido en el siglo
XX1 se descartó por ser muy cara a la sazón. También el quinto alzado que surgió (la
cubierta inclinada a cuatro aguas) como en toda "La Laboral" no se llegó a tiempo para
darla forma.
El Salón de Actos
El autor

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Fotografía de Roberto Tolín

Gran Teatro Auditorio Rehabilitado 2008

TEATRO DE LA LABORAL - Primera maqueta del proyecto original no construido
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Fotografía aérea de la zona donde se ubica la Universidad Laboral
El entorno de la Universidad laboral en construcción en el valle de Somio dentro de la ciudad de Gijón
en el Principado de Asturias

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Panel compositivo resumen de las Obras de la Laboral

TEATRO DE LA LABORAL - Primer proyecto original no construido
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Tríptico realizado por el autor de 4.50 m x 1.50 m realizado en oleo Rembrandt y mixta
Obsérvese el alzado con cubierta inclinada del teatro. Fue como lo proyecté, pero no se realizó porque no hubo ni tiempo ni dinero.

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Í n d i c e d e c o n t e n i d o
Introducción 7
1.- Primer proyecto original no construido 17
1.1.- Planos primer proyecto de Teatro no construido 28
2.- Segundo proyecto original sí construido 39
2.1.- Planos del Teatro construido antes de la Rehabilitación 59
3.- Proyecto de adecuación y reforma del teatro y espacios polivalentes 72
3.1.- Proceso histórico de las Obras 80
3.2.- Portfolio Ficha Técnica 85
3.3.- Planos "As built" Gran Teatro Auditorio 91
Bibliografía 114

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Fotografía de la primera maqueta presentada en 1948

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Luis Moya Blanco en su publicación "La Obra arquitectónica del Orfelinato Minero de Gijón" de septiembre de 1948 de la Fundación
"Jose Antonio Girón" describe el que llama salón de actos de la siguiente manera:
Respecto a las dimensiones:
"../..Tratemos ahora del Teatro. Ya se ha aludido antes a la
mayor sencillez que tiene este problema con relación al
anterior. Aunque parezca una paradoja es más fácil
encontrar ejemplos de teatros o salas de actos bien
resueltos para todos los usos posibles, que Iglesias
antiguas o modernas que cumplan lo que requiere la
Liturgia. La forma elegida para el de Gijón es la usual para
teatros, donde se requieren buenas condiciones para oír y
ver, así como una distancia corta desde el escenario a la
localidad más alejada. Esto último es necesario en teatros
donde, como en este todas las localidades deben ser de la
misma categoría, es decir, donde no es admisible un
anxteatro altísimo y alejado de la escena para espectadores
de 2ª categoría. En este,
, y requieren, como se ha explicado ya para la Iglesia,
un arreglo especial de paredes, y techos para que el sonido
llegue bien, pues esas medidas exceden del alcance normal
de la voz empleada sin resonadores.
la distancia desde la última
localidad al centro de la embocadura (en el suelo), es de
30 m., y hasta el fondo de la escena de 41 m. que se
acercan mucho al máximo admisible en teatros de esta
clase
1.- Primer proyecto original no construido

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La capacidad de la sala es la siguiente: en el patio de butacas hay 1.046 que
ocupan una superxcie de 606,48 m², a razón de 0,58 m², por asiento,
incluidos pasillos. Esta es la medida usual, cuando no apremia demasiado la
estrechez del sitio. Resulta así uno de los patios de butacas mayores de
España, con una capacidad mayor que el doble del Teatro Real de Madrid.
Esto es necesario, para que los 1.000 alumnos y sus profesores puedan
sentarse juntos y en iguales condiciones. En los palcos principales pueden
sentarse en total 150 personas y en los palcos altos 72, calculando estas
localidades sin estrecheces. El anxteatro tiene 386 asientos, así que el total
de localidades altas es de 608. Sumadas estas a las 1.046 butacas, se tiene
en total para el teatro 1.654 localidades, todas ellas de buena clase.
El teatro más importante del que tenemos noticia, entre los recién
construidos, es el de Malmô, (Suecia), que es una obra municipal, donde tampoco se admiten localidades secundarias. Su capacidad
máxima es de 1.700 asientos. El teatro proyectado en Londres por Hernán Herrey, el más atrevido e innovador que conocemos, y que
también carece de localidades secundarias, tendrá una capacidad de 1.000 a 1.200 localidades (“Theatre Today”, Miscelánea de
Primavera, 1948; Londres).
Mirando ahora los planos de conjunto, después de estas explicaciones, se comprende que la inmensa extensión de esta construcción
no es un lujo ni una manía de grandezas, sino solo lo necesario para cumplir los requerimientos de 1.000 alumnos que han de vivir y
educarse completamente aquí, y después volver a la Universidad de Verano y al Pabellón de los Antiguos Alumnos, para no romper
los lazos con esta Fundación que habrá sido la formadora de su espíritu../.."
No siendo posible aumentar la longitud de la sala por estas razones, su capacidad se logra, como es usual en teatros, aumentando su
anchura, solución que, en cambio, no es tan buena para el cine, pues proporciona algunos puntos de vista desde donde la pantalla
aparece demasiado oblicua. En este caso, son pocas las localidades laterales extremas defectuosas, pues la anchura no ha resultado
excesiva.

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"../.. Este edixcio es, ante todo, una Sala de Actos. Después viene su uso como Teatro o Cine. Sus condiciones acústicas han de ser las
mejores, como las que requiere un Teatro de Ópera, con objeto de que pueda oírse perfectamente desde cualquier localidad al
orador. Al conseguir esto, quedará también conseguida la buena utilidad de la Sala para representaciones teatrales y para Música,
con solo esta particularidad: para oír bien a un orador se requiere una reverberación mínima en la Sala, la cual debe ir aumentando
en duración, según se usen diversos instrumentos de música. Este
aumento del tiempo de reverberación ha sido ya experimentado y
estudiado para cada instrumento desde hace muchos años. Por tanto,
presentase una incompatibilidad entre las condiciones mejores para oír a
un orador, y las mejores para oír bien a una orquesta de muchos
profesores. En algunos casos se ha apelado al recurso de colgar cortinas
gruesas en ciertos lugares calculados previamente, cuando se trata de oír
solo la voz, pues estas absorben sonido y disminuyen el tiempo de
reverberación, y quitarlas cuando se trata de música.
Aquí se ha hecho un cálculo previo a base de un tiempo de reverberación
bastante corto, bueno para la voz, pero no tan corto que impida oír la
música, en la cual, para que no se desvirtúen las notas, han de ir estas
acompañadas de sus armónicos, los cuales se pierden en salas de mucha
absorción, que son las llamadas “sordas”.
Para conseguir este xn se ha hecho la bóveda de la sala completamente reyectora, así como los techos situados bajo los palcos y el
anxteatro. La pared de fondo, que es curva, se ha hecho enteramente absorbente, y las laterales, rectas, se han proyectado con fajas
alternadas absorbentes, que son de corcho como en la Iglesia, y reyectoras, de piedra y cristal. Respecto de la capacidad y de la
forma elegidas, se ha tratado aparte en las notas sobre las dimensiones del edixcio. Allí se ha explicado cómo, por tratarse de un
patio de butacas de dimensiones extraordinarias, se le ha dado la forma usual en grandes salas modernas de espectáculos, anchas y
de poco fondo, con objeto de no alejar a los últimos espectadores a distancias que hagan molesta la visión y la audición. También se
ha dicho que esto no es lo mejor para un cine, pues los asientos demasiado laterales tienen una visión de la pantalla muy oblicua, y
por tanto deformada.
Y escribe unas notas sobre (denominación que Luis Moya daría al teatro):
el salón de actos

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Aquí solo se presenta este caso en muy pocas localidades. Conviene repetir aquí que se ha planeado el Salón de modo que los 1.000
alumnos y sus profesores ocupen el patio de butacas, en tanto que las personas invitadas o antiguos alumnos tienen para su uso los
palcos y el anxteatro, por lo cual no ha podido hacerse este, como usualmente se hace, para ser un lugar de menos categoría que el
resto y con peores condiciones. Al contrario, aquí se ha trazado de modo que tenga todas las comodidades, y por tanto no se ha
aprovechado demasiado su superxcie, ni se ha extendido esta desmesuradamente, pues se hubiera salido del límite xjado para las
distancias de buena visión y audición.
Los vestíbulos, escaleras y salones que acompañan esta sala son muy grandes en el
proyecto, y esto se ha hecho así porque ha de ser el lugar de recepción para todo este
gran conjunto, de manera que el balcón sobre el pórtico de entrada será el lugar para la
presidencia de los actos que se celebren en la Plaza central. Los salones que recaen a este
balcón y los contiguos constituirán el lugar apropiado para recepciones, por lo que se ha
pensado su decoración a base de obras de arte moderno, contando para ello con que
colaborarán en esta obra, como en la Iglesia los mejores pintores y escultores.
El escenario es mayor que en casi todos los Teatros de Madrid, de modo que permitirá
un buen movimiento de decorados en caso necesario. No se ha hecho foso con el
sistema de elevadores, que es muy caro e inadecuado para este caso, pero se han
trazado alas laterales en el escenario, que pueden servir para el cambio de decorados
por rodamiento, sistema muy moderno, actualmente en boga en teatros extranjeros,
que permiten con gran comodidad tener tres decorados preparados a la vez: uno central
en la escena, y dos en las alas, colgados de carriles que recorren transversalmente el conjunto. Los decorados ya utilizados se
levantan a los telares, o se corren a un costado, según los casos. No se ha proyectado ahora esta sencilla maquinaria, por no creer
necesario que se instale desde el principio, pero la obra de fábrica se ha trazado de modo que pueda hacerse cuando convenga.

TEATRO DE LA LABORAL - Planos primer proyecto no construido
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El día 13 de agosto de 1948, y con asistencia del Excmo. Sr. Don Pedro
Sangro y Ros de Olano, Presidente del Instituto Nacional de Previsión,
autoridades provinciales, personalidades y numerosas
representaciones, fue solemnemente inaugurada la Exposición de la
maqueta de los edixcios de la Residencia del Orfanato. De este acto
ofrecemos a continuación un breve reportaje con fotografías de la
antigua maqueta:
En el escenario se ha incluido como obra de fábrica una especie de
ábside cubierto con media cúpula. Su objeto es conseguir de modo
muy económico lo equivalente a la Cúpula Fortuny, y además
incombustible y cuyos únicos inconvenientes son requerir un
escenario de nueva planta, que es nuestro caso, y no ser movible, lo
que se ha visto no ser inconveniente en la realidad, si se constituye
en lugar adecuado y se trazan los decorados teniendo en cuenta su
posición. La sala tiene la particularidad de poseer luz natural, pues
nos pareció poco razonable cerrar por completo a la luz exterior una
sala que ha de emplearse pocas veces de noche. Cuando en ella se
quiere proyectar cine durante el día bastará correr las cortinas de
cierre hermético que se colocarán en todos los huecos, cuyo modelo
es ahora muy conocido por haberse empleado en todas partes en la
guerra anterior../.."
En cuanto a las precauciones para caso de incendios, se han adoptado las vigentes en cuanto al telón metálico, disposición de la
cabina de proyección, accesos, escaleras, salidas y demás partes.

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Dibujos de Moya del palacio Imperial de Roma en el que se pudo inspirar para el diseño de la caja escénica como dijo él. CAJA
ESCÉNICA PARALEPIPÉDICA EN UN PRIMER DISEÑO - Iba a ser un teatro y no un salón de actos.

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En esta fotografía de la visita de Girón en 1950 a la Universidad Laboral con Luis Moya explicando se observa la torre mucho más
baja de lo que se construyó.

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En esta otra fotografía de la visita de Girón en 1950 a la Universidad Laboral con Luis Moya explicando se observa que la caja
escénica es paralepipédica como la que se ha construido en la actualidad.

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Aquí se observa a Jose Antonio Girón junto a Luis Moya recorriendo las obras de la Universidad Laboral. Franco nunca quiso
saber nada de la Universidad Laboral, ya que nunca fue ni la visitó.

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Plano T.1 de Planta Baja. Se observa la cúpula de Fortuny en el centro de la caja escénica y dos espacios en actor izquierda y derecha
para deslizamiento de los decorados
1.1.- Planos primer proyecto de Teatro no construido

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Plano T.3.- Alzado Fachada principal a la plaza

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Plano T.4.- Alzado Fachada Norte Caja Escénica

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Plano T.5.- Sección longitudinal por patio Este

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Plano T.6.- Sección longitudinal por platea y caja escénica

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Plano T.7.- Plano sección transversal por platea

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Plano T.8 Sección transversal hacia anxteatro y palcos

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Plano T.9.- Planta de cimientos y conductos de aire

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Plano T.10.- Planta inferior del anxteatro

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De esta primera maqueta y del análisis de los planos T-3, T-4, T-5, T-6, T-7 y T-8 del proyecto original se desprende que el primer
diseño de la caja escénica tenía un volumen muy superior al que posteriormente se construyera. Dicha caja escénica consistía en la
macla de cuatro volúmenes: uno a la izquierda, otro a la derecha, otro central y otro
posterior terminando con una cubierta a dos aguas. Los volúmenes izquierdo, derecho y
posterior tenían una altura muy inferior al central que se elevaba aproximadamente
12.00 m sobre estos. Se incide en esta composición porque es la que se ha llevado a
cabo en la construcción de la nueva caja escénica, como posteriormente se
comprobara.
De la sección del plano
T-6 se desprende una
peculiaridad muy
ingeniosa: La estructura de la sala principal está diseñada a base de
un haz de 6 arcos de canto variable, que seguramente serían de
hormigón, que nacen del suelo del propio anxteatro y mueren
prácticamente en voladizo en la boca de escena. Esto no se llegó a
realizar quizás por la carestía del hormigón en aquella época.

TEATRO DE LA LABORAL - Segundo proyecto original construido
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2.- Segundo proyecto original sí construido

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“../..Está situada en el centro de la fachada Norte de la plaza central, y constituye el lugar de recepción de la Universidad, tanto por la
propia Aula como por los vestíbulos, galerías y salón que la acompañan. distribuidas en el
patio de butacas (950), el piso de palcos para visitantes o invitados, y el anxteatro. Al nivel del último se encuentra el salón de
recepción, que ocupa toda la crujía de la planta principal, recayente a la plaza, de este cuerpo de edixcio. Se abre con cinco balcones a
la plataforma situada bajo la columnata superior. Las tres plantas del Aula están comunicadas mediante dos escaleras principales y
dos secundarias. Existen además dos escaleras directas desde los soportales de la Plaza a la cabina de proyección, y otras dos a la
zona del escenario.
El Aula es capaz para 1.600 personas,
La Sala tiene la forma de abanico, normal en la actualidad, y el techo curvo y bajo, también normal ahora, para conseguir el mínimo
volumen que conviene a la buena audición. ,
en los cuales se ha dejado la fábrica de ladrillo sin revestir. Sobre ellos
cargan bovedillas, muy rebajadas, de rasilla y sobre estas apoyan los tableros de rasilla de la cubierta. Las bovedillas se han
guarnecido con mortero de cemento y se han pintado al óleo, obteniéndose así con extraordinaria economía las condiciones de
absorción y reyexión de sonido que se calcularon para este techo. El resto del acondicionamiento acústico consiste en la embocadura
del escenario, compuesta de dos grandes planos verticales de piedra caliza de Deva, y un techo plano inclinado, pintado al fresco por
Enrique Segura, sobre la gran viga de hormigón armado en que se estriban los arcos antes mencionados; paredes laterales de la Sala
de piedra arenisca en la zona baja, de madera en tableros a la altura de los palcos, y de enrejado de madera (sistema llamado
Copenhague) sobre dos pulgadas de xbra de vidrio, en la zona superior; pared de fondo como las laterales, menos en la zona baja,
que es del mismo sistema de enrejado de madera y xbra de vidrio antes citado para las partes altas; techo del fondo de la Sala (bajo
los palcos) de escayola revistiendo la estructura de hormigón armado; techo de los palcos (bajo el anxteatro), análoga a la anterior;
antepechos de palcos y de anxteatro compuestos de dos tableros de madera que encierran un empaquetado de borra de lana; piso
del patio de butacas, de magnesita; pisos de palcos y anxteatro, gradas y escaleras de este, de goma. Las entradas del aire
acondicionado en la Sala tienen el mismo enrejado de madera que las paredes, en las cuales se insertan, y consisten en pocas
aberturas grandes, y las salidas, todas en el piso, son pequeñas y múltiples.
Este techo presenta la particularidad de estar hecho totalmente de ladrillo siendo su
estructura un haz de arcos rebajados de 22 metros de luz,
Dentro de la memoria manuscrita presentada por el arquitecto Luis Moya Blanco en el año 1954 referente a la construcción de la
Universidad Laboral en y su 6ª PARTE. AULA MAGNA describe el edixcio de la siguiente manera:

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El escenario es como los que suelen hacerse en los teatros universitarios, es decir, de poco fondo y gran anchura (superior al triple de
la embocadura), para accionar los decorados, incluso corpóreos, por traslados horizontales mediante carriles situados a la altura de la
viga de embocadura (por encima de la guardamalleta). No se excluye el uso de los telares, pues hay altura suxciente en este caso,
pero siguiendo la tendencia actual se usarán solo para telones de fondo y otros complementos.
El fondo del escenario es una bóveda de ladrillo que servirá como diorama xjo, además de ser el reyector del sonido que se ha
calculado. También se han previsto tableros de madera colgados del peine para formar un techo reyector cuya inclinación puede
graduarse mediante tiros y poleas. El escenario lleva dos galerías de tramoyistas, que se completarán con el puente de electricistas,
no instalado aún, y el telón metálico, que también falta.
La tarima de la escena avanza mucho en la Sala fuera del telón, sobre el foso de la orquesta, para permitir la representación del Teatro
Sacro y Profano del Siglo de Oro, que, como el de Shakespeare, requiere un “proscenio” delante del escenario ilusionista vulgar, para
representar en él la parte principal de la obra.
Para completar la explicación de la estructura del techo, queda por decir que los estriban por un extremo en la
viga de hormigón de la embocadura, ya mencionada, y por el otro en una enorme viga, puesta en plano horizontal, que constituye el
techo de todo el vestíbulo del anxteatro.
Las estructuras de palcos y anxteatro son de hormigón armado, en la forma acostumbrada actualmente.
La Sala tiene iluminación natural, con un sistema de oscurecimiento en
sus ventanas para casos de proyección de cine.
18 arcos de ladrillo
Ambas vigas están unidas por dos tirantes que pasan, inclinados, a lo largo de los dos muros
laterales. La estructura fue
calculada por los Arquitectos Thomas y García Amorena.
La cabina de proyección tiene techo de cristal, y está acompañada, a su mismo nivel, de dos galerías que recorren todo el fondo de la
Sala, para el acondicionamiento de proyectores de escenario que son posibles en esta situación por la poca profundidad del local.
Los huecos de entrada a la Sala y los pavimentos de los vestíbulos y galerías que la rodean son de
goma, a excepción del vestíbulo de entrada, que lo tiene de granito y mármol. Las escaleras tienen también el peldañeado de goma.
Con estas disposiciones se han aminorado los ruidos que del exterior puedan llegar a la Sala, la cual, además, queda aislada por los
muros de fábrica de 0,60 metros de espesor que constituyen su estructura vertical resistente.
no tienen puertas, sino cortinas,

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La importancia que el Teatro tiene en la formación de los muchachos, tanto por su carácter de educación visual, en lo que es
semejado al cine, como por la posible intervención de ellos en la representación, sea como actores o cantantes, como tramoyistas o
escenógrafos, o como músicos, justixca el cuidado con que se ha hecho esta parte del edixcio; importancia realizada más aún con la
entrada de la Compañía de Jesús, de tan gloriosa tradición en el Teatro educativo desde los días de San Ignacio, que todas las
Historias del Teatro y de la Escenografía dedican una parte importante a la obra de la Compañía.
La fachada del Aula Magna se ha hecho teniendo en cuenta el carácter de lugar de recepción para toda la Universidad, que tiene este
pabellón. Sus medidas son, en ancho y alto, las de la fachada del Partenón, aproximadamente. Está compuesta con dos órdenes,
dórico debajo y corintio encima, y en ella se ha seguido el tipo griego correspondiente, que conocemos por los dos ejemplares
conservados: la Puerta del Mercado de Mileto y la Biblioteca de Éfeso. Ambos derivan su composición, según se cree ahora, de
modelos más antiguos, quizá del siglo V antes de Cristo.
La composición, proporciones, tipos de columnas, molduración, celosías, antepechos, etc. Se han podido trazar, con cierta conxanza
en el resultado, gracias al conocimiento de estos precedentes, de los cuales el de Mileto podía ser estudiado directamente, hasta hace
pocos años, en el Museo de Pérgamo en Berlín, adonde había sido trasladada la obra original, íntegra. En el interior del Aula, la
composición es también consecuencia de precedentes del mismo género, aunque menos fáciles de seguir por no haberse
conservado ningún interior completo de Sala de Asambleas o Teatro cubierto, de los que tantos ejemplares hubo en la época
Alejandrina.
De todos modos, el Aula sigue la tradición con su escenario entre “torres” de piedra decoradas con grupos de columnas y guirnaldas
de metal, que nos han llegado en imagen gracias a las pinturas pompeyanas, los muros de piedra en su parte baja, las celosías de
madera y las grandes superxcies de madera, que si en Grecia eran techo, aquí son pared. Hasta la bóveda de ladrillo es como una
versión del Velario que cubría los Teatros abiertos al aire libre, y por eso se ha hecho roja como se supone fueron las telas del velario.
No se han hecho aquí dos elementos usuales en España y en Inglaterra alrededor del año 1600: la galería alta al fondo de la escena, y
la triple abertura de la escena ilusionista. Ambos hubieran complicado demasiado lo que es fundamentalmente el Estrado de un Aula
Magna, y, por otra parte, podrían hacerse por los mismos tramoyistas cuando fuera preciso.

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Fotografía de la Puerta del Mercado de Mileto en el museo de Pérgamo de Berlín. Fotografía de Ivaj Aicrag.

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Fotografía de la Biblioteca de Celso en Éfeso (Turquía). Fotografía de Cristina Martínez.

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Fotografía de la fachada diseñada por Luis Moya Blanco en la Universidad Laboral. Fotografía del autor.

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Tampoco es nueva esta transformación de la tela en bóveda de ladrillo, pues ya la hicieron otros griegos, los de la época de
Justiniano, cuando en las grandes y ligeras bóvedas de Santa Sofía dejaron la imagen de los cordajes en los nervios de ladrillo, y
representaron en las bovedillas las velas hinchadas por el aire que venía de abajo.
Finalmente, (de 7.80 metros de ancho), realizado por el , ha sido compuesto
como las Acroteras centrales de los templos, de las que solo nos quedan sus representaciones numismáticas y pictóricas, aparte de
algunos fragmentos..//..”
el gran escudo de España escultor Manuel Laviada
Se puede observar que está realizada en varias piezas.

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Presentamos unas fotografías de la segunda maqueta:

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Suponemos que esta nueva composición, mucho más reducida en volumen,
nació por problemas económicos, puesto que ya Moya a la caja escénica la
describe como la usual en teatros universitarios. El peine y contrapeine está mucho
más bajo que en la primera propuesta. Esto reduce muy considerablemente el uso
teatral de dicha caja escénica.
En esta nueva maqueta se observa que la composición de la caja escénica dixere de la primera en que el volumen central (Ábside -
Concha Fortuny) y los laterales izquierdo y derecho se unen terminando en una cubierta inclinada los laterales y en bóveda el central; el
volumen trasero lo realiza en ábside a modo de concha acústica.

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La estructura de la bóveda está compuesta por un haz de 16 (siendo los
extremos laterales dobles) arcos de pie y medio de espesor (38 cm) de ladrillo
macizo del tipo gafa y canto variable que estriban por el extremo más bajo en la
viga de hormigón de la embocadura y por el otro en una gran viga de hormigón
horizontal que sirve de techo del vestíbulo del anxteatro con una diferencia de
cota de 3.70 m cubre una distancia en horizontal de 21.00 m y el desarrollo
curvo es de 23.00 m.
Presentamos unas fotografías de cómo se hicieron dichos arcos:
En la fotografía de la derecha se muestra el espesor de los arcos de pie y medio de ladrillo tipo gafa (un ladrillo y medio) siendo los arcos
extremos laterales de 4 pies. Entre los arcos se dispone de las famosas bóvedas tabicadas de Moya.
Dado el gran valor arquitectónico que tiene la bóveda de la sala principal nos
centraremos en ella.

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Vista general del interior de la platea con las butacas y el anxteatro. Justamente en el eje y en la cota 0.00 se ubicará la sala de control
de sonido y luces. Arriba irán las cabinas de traducción simultánea. Fotografía del archivo de Acuña.

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En la fotografía de la izquierda se muestra el estado en que se encontraba la caja escénica antes de las obras. En la foto de la derecha se
muestra el estado de las butacas de piel de cabra y no de piel de camello como se dijo. Tenían un mecanismo de recogida que estaba
completamente oxidado y resultó totalmente irrecuperable por el ruido y por no cumplir el tema de incendios. Estaban con fundas después
del desgaste de 50 años.

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En la fotografía del mural de Enrique Segura que nos encontramos antes de las obras xguraban un montón de angulares blancos
cosidos con tornillos al hormigón que estaba debajo e incluso ya había zonas desprendidas tal y como se observa. El mural era
irrecuperable, ya que estaba suelto en un plano inclinado en contra de la gravedad. Se realizaron diversos informes y se decidió
protegerlo y dejarlo tal y como estaba. Delante se colocaría el truss del proscenio anclado a los laterales y abajo no tocando en
absoluto dicho mural. La decisión de la Consejería de Cultura fue, como ya se ha comentado antes, protegerlo y conservarlo.
Este mural de Enrique Segura Iglesias "Alegoría de las Artes y Oxcios" se conservará y protegerá según el estado en que se
encontró antes de las obras de remodelación. La decisión de la Consejería de Cultura del Principado de Asturias fue, como ya se ha
comentado antes, protegerlo y conservarlo.

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Antes del comienzo de las obras el mural estaba muy deteriorado con grietas, zonas desprendidas muy importantes y múltiples
angulares atornillados a la base de hormigón para evitar que se desprendieran más zonas. La Consejería de Cultura decidió
conservarlo según el estado en que se encontró y protegerlo.
Principales patologías del mural de Santiago Segura del proscenio

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En la fotografía primera de la izquierda se observa una fotografía del archivo de Acuña de mediados del siglo XX y muestra cómo fue
el Salón de Actos en su día.
La siguiente fotografía muestra cómo se protegió el mural de Enrique Segura según órdenes de Consejería de Cultura. Aquí se
observa la desaparición de unas columnas de mármol que existían en los laterales del proscenio. Comentaremos este tema más
adelante, pero la razón fundamental fue la ampliación de la anchura de la boca de escena al ámbito internacional aparte de temas
acústicos.
La tercera fotografía muestra el truss del proscenio en construcción casi terminado que también comentaremos más tarde; pero
queda demostrado, no como comentan algunos, que el mural de Enrique Segura está donde y cómo lo encontramos protegido.

TEATRO DE LA LABORAL 2.1.- Planos del teatro antes de su rehabilitación
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Sección original de Luis Moya Blanco
2.1.- Planos del Teatro construido antes de la Rehabilitación

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Alzado Sur, Sección transversal y Alzado Norte

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Planta Sótano - Semisótano

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Planta Baja

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Entreplanta

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Planta Primera

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Planta Segunda

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Planta Tercera

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Planta Cubiertas

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Alzado principal

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Sección Longitudinal
Sección Transversal

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Plantas superpuestas

TEATRO DE LA LABORAL 3.- Proyecto de adecuación y reforma
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"Buenos días a todos, Consejera, autoridades, señores y señoras,
Debo comenzar, como representante de la Dirección de Obra y en nombre de todos, agradeciendo al Principado de Asturias la
conxanza depositada en nosotros durante estos dos años y medio que ha durado esta maravillosa obra, y en particular, al Arquitecto
de la Consejería de Cultura: Antonio Cuartas También debemos nuestro agradecimiento a todos los trabajadores de las distintas
empresas que han colaborado en esta construcción, y en particular a los encargados y jefes de obra.
Pasamos a describir someramente las partes de la obra que por su complejidad en la ejecución merece la pena comentar.
El esquema de la adecuación de los espacios para Gran teatro Auditorio que se ha conformado es el siguiente:
El 12 de octubre del 2007 dimos una charla informativa sobre la rehabilitación:
A la derecha del ACTOR se encuentra todo lo relacionado con los actores - camerinos, lavandería, maquillaje, etc.
A la izquierda lo relacionado con la orquesta como las salas de ensayo además de las dos salas múltiples.
Enfrente tendríamos al público con tres niveles en altura: el anxteatro, el nivel de palcos y platea (butacas).
En el centro tendríamos la caja escénica propiamente dicha."
Si nos situamos en el centro de la escena como si fuéramos un actor, tendríamos,
3.- Proyecto de adecuación y reforma del teatro y espacios polivalentes

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Optamos por cambiarla a hormigón armado, puesto que como todo el mundo sabe, el interior de la caja escénica lleva anclados
miles de elementos, como después veremos en obra.
En el caso de realizar la estructura en acero laminado, toda la soportación de dicho elementos se debe llevar a dicha estructura
complicando en extremo su ejecución. Sin embargo, si dispusiéramos de paredes enteras de hormigón podríamos anclar a cualquier
punto. Empezamos a calcular una nueva estructura en hormigón armado.
Trataremos estas dos últimas.
Actuación en la caja escénica:
Durante el proceso de nuevo cálculo de la estructura, dio comienzo a la fase de derribos de la antigua caja escénica; para ello se
realizaron unos análisis previos de la discretización de la estructura de Moya. La estructura principal de la bóveda del teatro está
compuesta por 16 arcos rebajados de canto variable apoyados, por un lado en la viga de hormigón de canto peraltado hacia arriba de
la boca de escena y por otro en otra viga que conforma el techo del anxteatro.
Por otro lado, a continuación de esta bóveda se encontraba la caja escénica que servía de contrafuerte de dicha bóveda, por lo
que para poder demoler la caja escénica antigua habría que crear una estructura auxiliar que supliera los esfuerzos de los
contrafuertes.
De esto se deduce, que cualquier movimiento de la viga de
hormigón donde descansan los arcos podría traer la ruina de toda la bóveda, por lo que se decidió que antes de la demolición de la
caja escénica antigua habría que colocar dos tornapuntas sujetas al suelo que impidieran cualquier movimiento de la viga.
Lo realmente importante es que dichos arcos de 38 cm de espesor estaban construidos exclusivamente en
FÁBRICA DE LADRILLO, que no admite deformación alguna a tracción.
Previo al comienzo de la obra se realizó un estudio exhaustivo del proyecto de ejecución, considerando que había que poner
encima de la mesa diversos temas para nosotros muy importantes, que no encajaban dentro del marco constructivo del siglo XXI.
Entre estos estaba la estructura de la caja escénica que estaba calculada en acero laminado.

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Después de muchas discusiones con la contrata se decidió un sistema de cimentación a base de micropilotes con armadura
metálica, encepados y losas de hormigón (sistema de última tecnología), previo relleno y consolidación de varios karst. Estos
micropilotes, de 150 y 180 mm de diámetro, se realizan a base de tuberías metálicas que se rellenan de lechada de cemento
envolviéndolos en un geotextil para que no se escapara la lechada.
Para que se hagan una idea se colocaron 2,2 km de micropilotes.
En el proceso de excavación aparecieron múltiples oquedades (karst) en el terreno, incluso alguno mayor de 3.00 m de
profundidad. Esto hizo que el sistema de cimentación diseñada por pilotes, encepados y vigas riostras no fuera el idóneo porque con
oquedades grandes los pilotes hechos “in situ” no funcionan, ya que el hormigón se escapa por estos huecos. Hubo, entonces, que
volver a recalcular otra vez la cimentación.
Posteriormente se fueron levantando los muros de hormigón armado de la caja escénica del sótano 2 y sótano 1, los cuales
fueron aumentados en altura y superxcie respecto al proyecto original para poder ubicar las máquinas de climatización.
Terminado el proceso del levantamiento de muros, con las tornapuntas todavía puestas, se arriostraron los muros laterales de la
caja escénica con una viga de gran canto de hormigón en forma de “U” y se acodalaron unos husillos de neopreno contra la viga de
Moya para impedir su movimiento. A partir de estos momentos ya se pudieron retirar las tornapuntas.
- 2843 m³ de hormigón como 15 x 15 x 15 m³ .
- 360 t de hierro corrugado.
- 126 kg/m³ - lo normal 80 kg/m³ en edixcio público.
Una vez terminado el proceso de demolición de la caja escénica se procedió a realizar la excavación. Se realizó un volumen de
movimiento de tierras total de 7.183 m³ (como un cubo 20 x 20 x 20 m³) en terreno arcilloso y rocoso. Hubo en algún momento que
se excavó por debajo del bulbo de presiones de los muros de carga, con el consiguiente peligro, teniendo que realizar la cimentación
por bataches (por partes pequeñas de 2.00 m).

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Respecto al cambio de material del revestimiento exterior de la caja escénica debemos decir que un aplacado de piedra caliza de
3 centímetros de espesor – no de 60 cm como xgura en toda la laboral - dispuesta en una fachada ventilada y en un ambiente muy
agresivo, como es por su cercanía al mar, no es el adecuado, ya que el contacto de elementos metálicos con la misma piedra hace
que, en un tiempo de unos 10 años, empezara a oxidar poniendo en peligro dicho revestimiento.
A continuación se procedió al montaje de la estructura de cubierta y del revestimiento exterior a base de una fachada ventilada
de placas de STON-KER (un material similar a la piedra, pero de características técnicas mucho mejores frente a ambientes agresivos
como puede ser el mar).
Se optó, entonces, por la sustitución de un material que podría traer problemas en un futuro por otro que, similar a la piedra
pero con unas características técnicas muy superiores no produjera ninguna patología en un futuro. El material adecuado elegido es
el que se decidió introducir en la Laboral : el STON-KER. En todo el complejo de La Laboral, tanto en el Centro de Arte como en la
RTPA, solo se ha introducido un material nuevo, un material del siglo XXI, cuyo coexciente de absorción es menor que el 0.01%; esto
hace que este material se comporte muy bien frente a ambientes marinos no necesitando mantenimiento alguno.
Los cambios de coloración y textura, siempre dentro de la utilización del mismo material, corresponden a una abstracción
contemporánea de las tres partes en que se divide un elemento clásico: basamento, fuste y capitel. La terminación inclinada del
revestimiento concierne con la inclinación que tenía la cubrición antigua de la caja escénica.
Actuación en la PLATEA:
Una vez terminados los muros se procedió a colocar las cerchas gigantes del peine y contrapeine (donde se ubica toda la
maquinaria escénica) con una de las mayores grúas que existe en el mercado (600 toneladas).
- 225 t de acero laminado.
Pasaremos ahora a describir someramente las obras realizadas en el interior de la sala donde se ubican las butacas.
Dado que el foso de orquesta era inadecuado para las funciones actuales se amplió para poder albergar unos 100 músicos. Se
integrará dentro de este espacio una plataforma elevadora de tres niveles: primer nivel foso de orquesta a la altura del semisótano,
segundo nivel como ampliación de la platea y tercer nivel como ampliación de la escena.

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Respecto al patio de butacas, las obras principales consistieron en la sustitución de las butacas existentes de piel de cabra por
otras que cumplían con la normativa vigente de absorción acústica y medidas contra incendios y la excavación debajo de estas para
la integración de la instalación de climatización y audiovisuales.
Para la realización de este cometido se tuvo que excavar por debajo de los machones que sujetan la viga principal sobre la que
descansan los 16 arcos de la bóveda principal.
En todos los accesos a la sala, donde antes había cortinas ahora existen puertas acústicas. Se reubicó la sala de control de
iluminación y sonido en el eje del teatro y en el mismo nivel de la platea abriendo un hueco de tremendas dimensiones para lo que
existe actualmente en cualquier teatro teniendo que reforzar la estructura.
Se creó un sistema de climatización para el nivel de palcos, restituyendo todos los materiales de los petos y añadiendo barras
metálicas para la iluminación y sonido escénico.
En el nivel de anxteatro se reestructuró para añadir 4 cabinas de traducción simultánea y una sala de proyección de cine. Se
añadió en los petos barras para iluminación y sonido escénico. Se diseñó una viga falsa para la integración de conductos de clima e
iluminación.
Otra de las novedades introducidas en este teatro es la creación de una pasarela de mantenimiento que sirve para iluminación
espectacular y acústica virtual situada justamente encima del proscenio de escena. A su vez, sirve también como concha acústica. Este
elemento es fundamental para un buen desarrollo escénico sirviendo a la vez para la proyección del texto operístico en varios
idiomas.
Se ha restaurado el sistema acústico que diseño Moya a base de listones de madera (sistema Copenhague). Se cambiaron 1280
m² de listones dado que estaban carcomidos.

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En esta fotografía se observa que se han retirado las columnas de mármol que existían en los laterales del proscenio. Esto fue
debido a varias razones: el primero, para mejorar las condiciones acústicas, puesto que el mármol es una superxcie reyectante; la
segunda, para poder integrar todos los elementos acústicos necesarios y la tercera para ampliar la dimensión de la boca de escena,
puesto que las dos columnas últimas reducían el espacio en 80 cm.
Este elemento de trust del proscenio se encuentra en el plano inclinado del proscenio protegiendo el mural de Enrique Segura.
Finalmente decir que se han cambiado todas las instalaciones tanto de fontanería (creando baños nuevos), climatización de frío
y calor (antes ventilación), iluminación, detección y extinción contra incendios, audiovisuales y telecomunicación (inexistentes
anteriormente) y 2 ascensores en la sala principal adaptados a minusválidos, otros dos ascensores en la caja escénica y un
montacargas para movimiento de material escénico."
Así se terminó la disertación aquel día y cabe destacar que lo que se habló allí de las principales obras acometidas NADA
TIENEN QUE VER CON EL PROYECTO QUE GANÓ EL CONCURSO. COMO DIRECTORES DE OBRA CONTRATADOS POR CONCURSO
QUISIMOS LLEVAR A CABO DICHA MISIÓN PERO NOS FUE IMPOSIBLE.

TEATRO DE LA LABORAL 3.1.- Proceso histórico de las Obras
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El trabajo resultante del encargo es recibido por el Gobierno del Principado y el Ayuntamiento de Gijón a xnes de diciembre de
2001, señalando para la zona del Teatro: "La superxcie del Teatro es el resultado de sumar tanto la planta del patio de butacas como
la de los dos graderíos superiores, incluyendo sus zonas de circulación. Habría que poner en valor las buenas condiciones acústicas y
formales del Teatro, con la creación de un nuevo "peine" que permita que este espacio sea más apto para artes escénicas y no solo
como salón de actos, al igual que habilitar todas las dependencias inherentes a un auditorio de música: salas de ensayos, salas de
cámara, camerinos colectivos e individuales, etc.".
Posteriormente, la Consejería de Educación y Cultura del Principado de Asturias promueve un "Concurso de Ideas", cuyo
objetivo ha sido la selección de propuestas técnicas, con la xnalidad de abordar la rehabilitación y adaptación funcional, así como
reducir el estado de infrautilización de las instalaciones de la Universidad Laboral de Gijón, dada su evidente singularidad histórica,
cultural y arquitectónica.
Se dexnen, por razones de gestión y ejecución, nueve sectores de actuación y entre ellos el correspondiente al Teatro:
Se inicia el expediente para la realización del Concurso de Ideas el 24 de abril de 2002, siendo la fecha del Acta xnal del Jurado
del Concurso, el 29 de noviembre de 2002. Para el sector 6 se presentan 11 propuestas, obteniéndose el siguiente resultado:
En el año 2000, el Gobierno del Principado de Asturias se plantea la necesidad de contar con un Plan Estratégico para la
Universidad Laboral de Gijón para lograr la completa recuperación y puesta en marcha del complejo edixcado, implantando en el
mismo, junto a la actividad docente, nuevos usos capaces de generar valores y servicios de calidad para la comunidad mediante la
plena utilización y el adecuado mantenimiento de este elemento singular del patrimonio asturiano.
Para ello se contrata, en diciembre de ese año, los arquitectos D. Xerardo Estévez Fernández y D. Alberto García Martínez, la
realización de un trabajo denominado "Asistencia Técnica para el Plan Estratégico de la Universidad Laboral de Gijón"
SECTOR 6: ADECUACIÓN DEL TEATRO-AUDOTORIO, ESPACIOS POLIVALENTES Y ÁREA DE GESTIÓN.
3.1.- Proceso histórico de las Obras

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Caja Escénica del proyecto del concurso de Miguel A. Garcia Pola
Conforme a los resultados del "Concurso de Ideas", se inicia la contratación de los Arquitectos premiados para la redacción de
los correspondientes Proyectos de Ejecución y con fecha 26 de diciembre de 2003 se contrata a D. Miguel Ángel García-Pola Vallejo
para la realización del Proyecto de Ejecución con un plazo de 6 meses y medio y unos honorarios de 274.588,77 euros.
El proyecto se presenta el 13 de diciembre de 2004 con un presupuesto de licitación de 7.747.662,01 euros y un plazo de
ejecución de las obras de 18 meses, iniciándose la tramitación administrativa de las obras a través de un concurso público.
1 ª PREMIO: "TRASMOYA", MIGUEL A. GARCIA-POLA VALLEJO.
ACCESIT: "REGIUM", ANTONIO GLEZ. CAPITEL Y OTROS.
ACCESIT: "EUTERPE", ANDRES DIEGO LLACA.
ACCESIT: "KLCE", JUAN MIGUEL OCHOTORENA ELICEGUI.
Al mencionado concurso público de obras, se presentaron 23 empresas, siendo la oferta más ventajosa para la Administración
la presentada por Obrascon Huarte Lain, S.A. (OHL) con un presupuesto de licitación de 6.652.142,60 euros y un plazo de 13 meses.

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El Equipamiento escénico xnal alcanza el presupuesto de 5.074.636,32 €, resultando una repercusión de 458,93 euros/m²
construido (76.358 ptas/m² construido).
El presupuesto en mobiliario para el total de las diferentes dependencias existentes en el Teatro, asciende a la cantidad de
961.986,91 €, que corresponden a una repercusión de 87,00 €/m² construido (14.475 ptas/m² construido).
El contrato de adjudicación se xrma el 5 de julio de 2007 y se xrma el acta de comprobación de replanteo el 5 de agosto de
2005, realizándose el acto de la colocación de la primera piedra.
Por tanto el presupuesto Total (OBRA + EQUIPAMIENTO + MOBILIARIO), asciende a la cantidad de 16.342.673,43 €, que
corresponde con una repercusión total de la actuación de (245.909 ptas/m² construido).
1.477,95 €/m² construido
A través de un Concurso Internacional con fecha 25 de octubre de 2005
con unos honorarios
correspondientes al Teatro de 223.712,46 euros y, con fecha 26 de octubre de 2006, la Coordinación de Seguridad y Salud a la
empresa SEINCO con unos honorarios de 40.181,15 euros correspondientes al Teatro.
se contrata la Dirección de Obra a la empresa
Barragán & Asociados, Arquitectura e Ingeniería, S.L. GANADORA DEL CONCURSO INTERNACIONAL DE DIRECCIÓN DE OBRA
CON UN EQUIPO DE 17 TÉCNICOS EN OBRA (5 arquitectos, 5 aparejadores, 6 Ingenieros y demás staff),
Posteriormente y a través de Concurso Público, donde se presentan tres empresas, se contrata con fecha 4 de noviembre de
2006 el suministro de Equipamiento Escénico para el Teatro a la empresa ThyssenKrupp Elevadores S.L. con un presupuesto de
4.229.360,00 euros y cinco meses de plazo.
Una vez realizadas y xnalizadas las obras y teniendo en cuenta las modixcaciones que han surgido a lo largo de las mismas, nos
encontramos con un presupuesto xnal de 10.306.050,20 euros, que repartidos entre los 11.057,71 m² construidos del Reformado del
Teatro, tenemos una repercusión de 932,02 €/m² construidos (155.076 ptas./m² construido).

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TEATRO DE LA LABORAL 3.2.- Portfolio Ficha Técnica
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Miguel Ángel García-Pola Vallejo
Presupuesto de licitación: 7.747.662,01 €
Plazo de ejecución: 18 meses
Proyecto inicial redactado por el arquitecto:
Obrascon Huarte Lain, S.A. (OHL)
Presupuesto de contrata: 6.652142,60 €
Plazo de ejecución: 13 meses
Inicio de las Obras 5 de agosto de 2005
Empresa constructora adjudicataria:
Barragán & Asociados, Arquitectura e Ingeniería S.L.
Dirección Facultativa de la Obra:
Personal contratado para esta Obra:
Arquitecto Director:
Sergio Joaquín Barragán Arévalo
Arquitectos Técnicos Directores de Ejecución:
Enrique Perea Caveda
Alberto Díaz Fernández
Arquitectos Colaboradores Dirección de Obra:
Rafael Fournier Gancedo
Roberto espina Fidalgo
Lidia Niño Alvarez
Judit Aragonés Balboa
Ingenieros Directores de Obra:
Jose Luis Gracía Diaz
Juan Manuel Quevedo Fernández
Vanesa Linera Martín
Luis Ángel Iglesias Felices
Topógrafo de apoyo a la Dirección de Obra:
Noelia Ménes Díaz
Delineantes de apoyo a la Dirección de Obra:
Carlos Margareto Pericón
Patricia Lobo Pandiella
Administrativo de apoyo a la Dirección de Obra:
Leonor Patricia Gato López
3.2.- Portfolio Ficha Técnica

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Coordinación de la Obra y Dirección por el Principado de Asturias:
Antonio E. Cuartas Suárez, Arquitecto de la Agencia Para el Desarrollo de Proyectos Culturales de la Consejería de
Cultura y Turismo
Redactor del Proyecto Modixcado:
Barragán & Asociados, Arquitectura e Ingeniería S.L.
MOBILIARIO: Apsa y Codisa
Presupuesto de Contrata: 961.986,91 €
Repercusión por m² construido 87,00 €
Redactor del Proyecto Complementario:
Antonio E. Cuartas Suárez.
Presupuesto xnal de la Obra:
10.306.050,20 € - Repercusión por m² construido 932,02 €
EQUIPAMIENTO ESCÉNICO: Thyssenkrupp Elevadores S.L.
Presupuesto de Contrata: 4.229.360,00 €
Plazo de Ejecución: 5 meses
Presupuesto Modixcado: 5.074.636,32 €
Repercusión por m² construido: 458,93 €

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Superxcie útil Hall Principal: 668,67 m²
Superxcie útil Patio Butacas 667,06 m²
Superxcie útil Palcos: 113,08 m²
Superxcie útil Anxteatro: 279,29 m²
Superxcie útil Sala Polivalente l: 184,72 m²
Superxcie útil Sala Polivalente II: 242,59 m²
Superxcie útil Sala Pinturas: 218,60 m²
Superxcie útil Sala Ensayos 1: 57,44 m²
Superxcie útil Camerinos Individuales: 113,08 m² Unidades: 8
Superxcie útil Camerinos Dobles: 56,88 m² Unidades: 2
Superxcie útil Camerinos Colectivos: 176,13 m² Unidades: 2
Superxcie útil Foso Orquesta: 95, 11 m²
Superxcie útil Sala Control Luces y Sonido: 18,47 m²
Superxcie útil Sala de Proyecciones: 13,2 m²
Superxcie útil Salas de Traducción simultánea: 17,68 m² Unidades: 4
Superxcie útil Patio Verde:758,21 m²
Superxcie útil Patio Comedias: 654,61 m²
Superxcie útil de Urbanización exterior: 1.543,10 m²
Superxcie útil Caja Escénica: 429,25 m²
Dimensiones ancho: 23,50 m
Fondo: 18.00 m
Altura: 25,00 m
Altura peine: 21,80 m
Ancho embocadura: 14,30 m
Altura embocadura: 7,70 m
DISTRIBUCIÓN DE ESPACIOS EN EL TEATRO:

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CAPACIDAD:
Sala Polivalente 1.................180 plazas estimadas
Sala Polivalente 2.................260 plazas estimadas
Sala de Pinturas....................186 plazas estimadas
Patio de Butacas.................916 + 8 adaptadas
Palcos...................................134 plazas
Anxteatro.............................368 plazas
Total capacidad Teatro-Auditorio: 1.952 plazas
Total Sala Teatro:..........1.426 plazas
SUPERFICIES TOTALES DEL TEATRO:
Superxcie construida Total: 11.057,71 m²
Superxcie Útil Total: 8.281,02 m²

TEATRO DE LA LABORAL 3.3.- "As Built" Gran Teatro Auditorio
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R e v e s t i m i e n t o C a j a E s c é n i c a m o d i f i c a d a
R e p l a n t e o

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Se adjuntan los planos "as built" de las plantas
Muchísimos fueron los cambios desde el proyecto original de Ejecución que ganó el concurso. Los cambios más notables los
comentaremos en otro libro, ya que fueron tantos que nos extenderíamos demasiado en este libro.
Seguramente la intención de los proyectistas adjudicatarios fueron muy nobles, pero debo decir que no se puso construir, sobre
todo, bajo mi responsabilidad y la coadyuvante del Principado de Asturias.
en Revisión "M"y "N".
Leyenda de los planos
3.3.- Planos "As built" Gran Teatro Auditorio

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Planta Sótano - Maquinaria de Clima

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Planta Semisótano

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Planta Semisótano

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Planta Baja

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Planta Baja

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Planta Primera

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Planta Primera

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Planta Segunda (2º anxteatro inferior)

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Planta Segunda (2º anxteatro inferior)

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Planta Segunda (2º anxteatro superior)

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Planta Segunda (2º anxteatro superior)

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Planta Tercera

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Planta Tercera

TEATRO DE LA LABORAL 3.3.- Planos "As Built" Gran Teatro Auditorio
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Planta Cuarta (Bajocubierta)

TEATRO DE LA LABORAL 3.3.- Planos "As Built" Gran Teatro Auditorio
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Planta Cuarta (Bajocubierta)

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Planta Quinta (Peine)

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Planta Quinta (Peine)

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Planta Sexta (Contrapeine)

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Planta Sexta (Contrapeine)

Página 109
Planta Cubiertas

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Planta Cubiertas

TEATRO DE LA LABORAL - Bibliografía
Página 111

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Sergio Joaquín
Barragán y Arévalo
Arquitecto Máster senior, Director de Oxcina Técnica y Coordinador de
Proyectos con seguimiento de obras mediante Bases de Datos relacionales
(ACCESS) programadas por mí (más de 35 años de experiencia). Actualmente
los proyectos de Ejecución los realizamos en la plataforma BIMSERVER.CENTER.
Especialista en cálculo de estructuras (CYPECAD 2021.d), Experto en AutoCAD
2019 y Diseño en 3D (REVIT 2019.2), Integración de instalaciones con CYPECAD
MEP 2021.d y Realización de Proyectos de Ejecución adaptados al CTE para
Colegios y Organismos Oxciales.
Experto en Rénderes (desde los años 80), en tiempo real, con ENSCAPE y
LUMION, Automatización mediante AutoLisp (AutoCAD), C# y Dynamo (Revit).
Realización de Certixcados energéticos con CYPETHERM HE PLUS. Realización
de Georreferenciación con archivos GML para REGISTRO.
Hace 32 años que monté el PC 486 para el estudio (después del 286).
Ahora me he atrevido a montar con el AMD RYZEN 7 3800XT una estación de
trabajo ESPECIAL PARA ARQUITECTURA.
+ es -

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