Este documento describe los diferentes tipos de metáforas y símbolos que se pueden encontrar en el cine. Explica que las metáforas se forman a través de la yuxtaposición de dos imágenes que producen un efecto psicológico en el espectador, y que existen varios tipos como metáforas plásticas, dramáticas e ideológicas. También describe los símbolos como imágenes que sugieren significados más profundos a través de su contenido o de su combinación con otros elementos, e identifica varios tipos

1. METÁFORAS Y SÍMBOLOS

2. GENERALIDADES
 La imagen se relaciona en forma dialéctica
con el espectador en un complejo afectivo-
intelectual.
 Toda realidad, acontecimiento o gesto es un
símbolo, o más exactamente un signo, en
mayor o menor medida.
 El significado de una imagen depende de la
confrontación con las contiguas.

3.  Toda imagen implica más de lo que explica.
 El mar : plenitud de pasiones
 Un puñado de tierra: arraigo al suelo natal (la
madre)
 El film de calidad se puede interpretar en
varios niveles según el grado de sensibilidad,
imaginación y cultura del espectador.

4.  El empleo de símbolos en el cine consiste en
recurrir a una imagen capaz de sugerirle al
espectador más de lo que pueda brindarle la
sola concepción del contenido aparente.
 Contenido aparente : explícito
 Contenido latente: implícito.

5.  El uso del símbolo en el film consiste en
remplazar a un individuo, un objeto, un gesto
o un hecho por un signo.
 El uso de metáforas tiene como objetivo
hacer aparecer un segundo significado por la
semejanza de dos imágenes, o por la
construcción arbitraria de la imagen o
acontecimiento que les confiere una
dimensión expresiva suplementaria.

6. LAS METÁFORAS
 Se forman a partir de una yuxtaposición
mediante el montaje de dos imágenes cuya
confrontación debe producir en la mente del
espectador un golpe psicológico cuyo fin es
facilitar la percepción y asimilación de la idea
del director.
 Se pueden definir varios tipos de metáforas:

7.  Metáforas Plásticas:
Se basan en una semejanza o analogía de
estructura o tonalidad psicológica en el
contenido puramente representativo de las
imágenes.
Ej.:
Rostros de soplones de la policía-nombres de
animales.
Planos de agua calma-niño dormido.
Pies cansados de una mujer-los pies de Cristo
Crucificado.

8.  Metáforas Dramáticas:
 Tienen función directa en la acción aportando
un elemento explicativo útil para la
consecución y comprensión del relato.
 Ej.
 Obreros ametrallados en una huelga-
matadero de animales degollados.
 Muerte de una anciana-vuelo de palomas
 Conversación entre una actriz y un Lord-plato
de queso con una copa de vino (Vulgaridad)

9.  Metáforas Ideológicas:
 Su objeto es hacer brotar la conciencia en el
espectador una idea cuyo alcance supera con
mucho el cuadro de acción del film, implicando
una postura más amplia en cuanto a los
problemas humanos.
 EJ.
 Rebaño de carneros en marcha-multitud
saliendo de un metro.
 Desfile de soldados-Tumbas de cementerio.
 Manifestación de huelguistas- deshielo de un rio
en primavera.

10. LOS SÍMBOLOS
 Hay un símbolo propiamente dicho cuando el
significado no proviene del encuentro de dos
imágenes sino que reside en la imagen
misma.

11. Composición simbólica de la Imagen
Se trata de una imagen que el realizador ha
asociado de modo más o menos arbitrario
dos fragmentos de realidad para hacer surgir
de su confrontación un significado más
amplio y profundo que solo su contenido
material.
 Hay varios tipos:

12. Personaje ante un decorado
 Un empleaducho canijo y deplorable
gesticula ante un amplio ante un amplio y
majestuoso fresco del renacimiento
 Elsa le suplica a Michel que huya con ella para
escapar de un marido cruel, delante de los
monstros marinos de un acuario.
 El sádico que mira un escaparate, nos
muestra el rostro rodeado del reflejo de
hileras de cuchillos que simbolizan su locura
asesina.

13. Personaje con Objeto
 La barra de una cama parece cargar el ánimo
de una mujer desquiciada.
 Joven sacerdote acusado de homicidio, al
escuchar los distintos testimonios es
encuadrado varias veces en un plano medio, y
en un primer plano una barra metálica.
 Maquina de afeitar movida delante del cuello
del marido (futura victima)

14. Acciones simultáneas
 Casamiento de los protagonistas y por la
ventana abierta se ve pasar un cortejo
fúnebre. (símbolo del error de la unión)
 Nazis conduciendo al un cura a la muerte, los
campesinos se juntan a su paso en gran masa;
luego, el cura comienza a recitar letanías a la
virgen y los campesinos le responden en
crescendo que contrasta con el pánico del
enemigo.

15. Acción Visual combinada con
elemento sonoro
 El rostro de la joven actriz a quien su marido
acaba de matar por celos mientras suena la
canción “tengo un solo amor, y eres tú”.
 Un soldado muere apretando entre los
dientes las dos puntas del cable telefónico
que le habían encargado reparar, y una vez
restablecida la comunicación se oye en off el
anuncio de victoria.

16. Símbolos plásticos
 Son los planos en el que el movimiento de un
objeto o de un gesto o su resonancia afectiva
puede evocar una realidad de otro orden.
 Ej.
 Duran el entierro del abuelo, se ven las ruedas
del coche engancharse con los espinos, como
reteniendo entre sí al hombre que había
pasado toda su vida en medio de la
naturaleza.

17. Símbolos Dramáticos
 Son los que desempeñan un papel directo en
la acción al proporcionarle elementos para la
compresión del relato.
 Ej.
 Vela que se apaga-muerte de alguien
 Un hombre que inadvertidamente había
echado la foto de quien fue su amante esboza
un gesto para sacarla de las llamas, cambia
de actitud y la mira quemarse con
indiferencia.

18. Símbolos Ideológicos
 Sirven para sugerir ideas que superan
ampliamente los límites de la historia al cual
están integrados.
 Ej.
 Una hormiga que se pasea por el colimados
de una ametralladora parece simbolizar la
inocencia de la vida natural frente al
monstruoso mecanismo de la guerra.

19.  Llevan a un joven tractorista al
cementerio, muerto por revolucionario, una
mujer al pasar el cortejo, tiene sus primeras
contracciones del parto: así la vida siempre
nace de la muerte.

20.  Ricci en-el ladrón de bicicletas- está pegado a
un cartel de una famosa actriz y modelo
norteamericana mientras le roban su
bicicleta. El cartel simboliza el mar de
imágenes embrutecedoras y envenenadas
que Hollywood vuelca en las pantallas del
mundo cuyo lujo y falsedad tienen por par
solo la miseria material y moral de una gran
cantidad de seres humanos.