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TRANSICIONES Y
MONTAJE
EN EL CINE
LAS TRANSICIONES
El cine es un arte basado en fragmentos
(planos, tomas, secuencias) enlazados
entre sí mediante el montaje. Entre esos
fragmentos, los cineastas establecen una
serie de transiciones y enlaces que dotan
de unidad de sentido a los fragmentos.
TIPOS
1. Corte seco (directo). Se usa cuando la transición no tiene
valor significativo y corresponde a un cambio de punto de
vista.

2. Fundido en negro. Suele usarse para separar las
secuencias entre sí, expresando un importante cambio en la
acción, el transcurso del tiempo o el cambio de lugar. 

3. Fundido encadenado. Consiste en la sustitución de una
toma por otra mediante la sobreimpresión de fotogramas.
Suele emplearse para indicar el transcurso del tiempo. En
ocasiones se usa para suavizar el cambio de tomas cuando se
encadenan varios planos de un mismo sujeto.
4. Barrido. Consiste en pasar de una imagen a otra mediante
una panorámica muy rápida sobre fondo neutro, creando en la
pantalla una imagen borrosa. 5. Cortinas e iris. Son muy
artificiosos y se emplean poco en el cine actual.
LAS TRANSICIONES:
Fundamentos de los enlaces.
		Enlaces de orden plástico.

		Son enlaces basados en la
semejanza visual entre la última

		imagen de una toma y la primera
de la toma siguiente.
a) Analogía material.

		 Una toma termina con una imagen de un reloj y la siguiente

		 comienza con la imagen de otro reloj.

b) Analogía estructural.

		 Semejanza en la composición de la imagen: rebaño de ovejas
caminando > gente saliendo del metro.

		 c) Analogía dinámica.

		 Basada en movimientos análogos de personajes u objetos.

		 2. Enlaces de orden psicológico.

		 A) La relación lógica no aparece explícita en las imágenes. Es el

		 espectador el que debe establecer la relación aplicando su

		 lógica.

		 B) Los enlaces entre unidades narrativas no se basan en el azar,

		 sino en una relación lógica.
EL MONTAJE
Es la organización de las diferentes
tomas de un filme en ciertas condiciones
de orden y duración. Las funciones del
montaje son, fundamentalmente, crear
sensación de movimiento, dotar de ritmo
al filme o bien comunicar una
determinada ideología.
EL MONTAJE NARRATIVO
	 

		 Este tipo de montaje tiene por objeto relatar una
acción, desarrollar una serie de acontecimientos.

		 Debemos distinguir cuatro tipos de montaje
narrativo:

		 Montaje lineal: Acción única relatada en secuencias
según un orden cronológico.

		 Montaje invertido: Montajes en los que no se
relatan las acciones según el orden cronológico.
EL MONTAJE NARRATIVO
	 	 Montaje paralelo: Relato alternado de varias
acciones que no tienen por qué ser simultáneas ni
tienen que confluir. Es el espectador el que

		 establece la relación entre las acciones.

		 Montaje expresivo.

		 Se trata de los montajes que buscan comunicar al
espectador un determinado efecto (rítmico o
ideológico) además de relatar unas acciones. 

Es el uso más “artístico” del montaje, el de
creadores como Eisenstein o Griffith.
TIPOS DE MONTAJE
Tiempo condensado.
• Es la forma normal de la narración cinematográfica:
selección de los acontecimientos significativos de una
historia.

Tiempo fiel.
• En algunas películas (La soga, de Hitchcock) coincide casi
exactamente el tiempo de la historia y la duración de la
película

Tiempo abolido. 

• Filmes que mezclan tiempos diferentes en el mismo espacio
y en las mismas tomas. Caos temporal
TIPOS DE MONTAJE
Tiempo trastocado. • Consiste en el uso de diferentes saltos
temporales identificables en la película

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Montaje y transiciones

  • 2. LAS TRANSICIONES El cine es un arte basado en fragmentos (planos, tomas, secuencias) enlazados entre sí mediante el montaje. Entre esos fragmentos, los cineastas establecen una serie de transiciones y enlaces que dotan de unidad de sentido a los fragmentos.
  • 3. TIPOS 1. Corte seco (directo). Se usa cuando la transición no tiene valor significativo y corresponde a un cambio de punto de vista. 2. Fundido en negro. Suele usarse para separar las secuencias entre sí, expresando un importante cambio en la acción, el transcurso del tiempo o el cambio de lugar. 3. Fundido encadenado. Consiste en la sustitución de una toma por otra mediante la sobreimpresión de fotogramas. Suele emplearse para indicar el transcurso del tiempo. En ocasiones se usa para suavizar el cambio de tomas cuando se encadenan varios planos de un mismo sujeto.
  • 4. 4. Barrido. Consiste en pasar de una imagen a otra mediante una panorámica muy rápida sobre fondo neutro, creando en la pantalla una imagen borrosa. 5. Cortinas e iris. Son muy artificiosos y se emplean poco en el cine actual.
  • 5. LAS TRANSICIONES: Fundamentos de los enlaces. Enlaces de orden plástico. Son enlaces basados en la semejanza visual entre la última imagen de una toma y la primera de la toma siguiente.
  • 6. a) Analogía material. Una toma termina con una imagen de un reloj y la siguiente comienza con la imagen de otro reloj. b) Analogía estructural. Semejanza en la composición de la imagen: rebaño de ovejas caminando > gente saliendo del metro. c) Analogía dinámica. Basada en movimientos análogos de personajes u objetos. 2. Enlaces de orden psicológico. A) La relación lógica no aparece explícita en las imágenes. Es el espectador el que debe establecer la relación aplicando su lógica. B) Los enlaces entre unidades narrativas no se basan en el azar, sino en una relación lógica.
  • 7. EL MONTAJE Es la organización de las diferentes tomas de un filme en ciertas condiciones de orden y duración. Las funciones del montaje son, fundamentalmente, crear sensación de movimiento, dotar de ritmo al filme o bien comunicar una determinada ideología.
  • 8. EL MONTAJE NARRATIVO Este tipo de montaje tiene por objeto relatar una acción, desarrollar una serie de acontecimientos. Debemos distinguir cuatro tipos de montaje narrativo: Montaje lineal: Acción única relatada en secuencias según un orden cronológico. Montaje invertido: Montajes en los que no se relatan las acciones según el orden cronológico.
  • 9. EL MONTAJE NARRATIVO Montaje paralelo: Relato alternado de varias acciones que no tienen por qué ser simultáneas ni tienen que confluir. Es el espectador el que establece la relación entre las acciones. Montaje expresivo. Se trata de los montajes que buscan comunicar al espectador un determinado efecto (rítmico o ideológico) además de relatar unas acciones. Es el uso más “artístico” del montaje, el de creadores como Eisenstein o Griffith.
  • 10. TIPOS DE MONTAJE Tiempo condensado. • Es la forma normal de la narración cinematográfica: selección de los acontecimientos significativos de una historia. Tiempo fiel. • En algunas películas (La soga, de Hitchcock) coincide casi exactamente el tiempo de la historia y la duración de la película Tiempo abolido. • Filmes que mezclan tiempos diferentes en el mismo espacio y en las mismas tomas. Caos temporal
  • 11. TIPOS DE MONTAJE Tiempo trastocado. • Consiste en el uso de diferentes saltos temporales identificables en la película Anticipos (Flash-forward).- Adelantos en el tiempo. Retrospectiva (Flash-back).- Vueltas atrás. Acelerado. Cámara Lenta. Inversión. Detención