Este documento presenta información sobre diferentes bailes folklóricos de Colombia, divididos en tres regiones: la costa pacífica, la costa atlántica y el interior del país. Describe bailes como el currulao, el abozao, el mapalé, la cumbia, el garabato y la chichamaya, explicando sus orígenes, movimientos, instrumentos musicales y vestimenta típicos. También habla de bailes del interior como el bambuco y el san juanero. El documento concluye mostrando videos de ejemplos

1. BAILES
FOLKLORICOS

2. ACTIVIDAD
 Se reúnen en grupos cuya cantidad varía
de acuerdo del número de alumnos en el
aula.
 Se reparte a cada grupo una de las hojas
que se mostrarán a continuación, donde se
especifican las características de
determinado baile folklórico.

3. Se regala a los grupos un corto tiempo
para que organicen una coreografía y la
presenten a todo el curso (Con ayuda del
docente para aplicar los pasos básicos que
se muestran en los videos al final de la
presentación PPT).

4. FOLKLORE COLOMBIANO
Colombia cuenta con una rica cultura de la cual
hacen parte sus danzas folclóricas.
Entre las danzas mencionamos algunas,
dividiéndolas en tres grupos:
1. Región costera del pacífico de Colombia
2. Costa atlántica colombiana
3. Interior de Colombia

5. COSTA PACÍFICA
COLOMBIANA

6. COSTA PACÍFICA
COLOMBIANA
Algunas de las danzas mas conocidas de la
región pacífica colombiana son:
Abozao, Andarele, Bambazú, Bonifacia,
Buluca, Bunde, Caderona, Currulao,
Guayabita, Jota Careada, Jota Redonda,
Manteca, Mazurka, Moña, Paula,
Pilón, Pizón, Punto, Pasillo negro.

7. CURRULAO
Es la danza patrón de las comunidades
afrocolombianas del litoral Pacífico. El currulao
es un baile de pareja suelta, de temática
amorosa y de naturaleza ritual.
Los movimientos de los danzarines son ágiles y
vigorosos. La mujer perpetúa una actitud
sosegada ante los anhelos de su compañero,
quien busca enamorarla con flirteos,
zapateados, flexiones, abaniqueos y los
chasquidos de su pañuelo.

8. CURRULAO
La coreografía se desarrolla con base en dos
desplazamientos simultáneos: uno de rotación
circular y otro de translación lateral, formando
círculos pequeños, los que a su vez configuran
un ocho.
La danza adquiere gran belleza plástica mediante
la concreción de variados elementos, como la
esbeltez de hombres y mujeres, la seriedad ritual
de los rostros, el juego con los pañuelos y la
gracia de las actitudes, que son reforzadas con
gesticulaciones, jadeos y giros

9. ABOZAO
Danza y ritmo típico de la región del Chocó, se
origina en la cuenca del río Atrato, al occidente
de Colombia, hace parte del repertorio festivo
cuya ejecución se hace con Chirimía
Es un baile de pareja suelta con movimientos
libres e individuales, tampoco tiene figuras
preestablecidas ni hay coordinación de
movimientos corporales, éstos se presentan
espontáneamente, destacando el movimiento de
las caderas, hombros y rodillas, con
inclinaciones y rotaciones del cuerpo, vueltas y
giros rápidos.

10. ABOZAO
Las parejas tienden a mantenerse frente
a frente, aunque de vez en cuando los
hombres dan un rodeo a su pareja, sin
apartar la mirada de los movimientos
corporales de la mujer.

11. COSTA ATLÁNTICA
COLOMBIANA

12. COSTA ATLÁNTICA
COLOMBIANA
Algunos de los bailes típicos de la región
norte de Colombia son:
Bullerengue, Ciempiés, Cumbia, Diablos
y espejos, Farotas, Gaita, Garabato,
Pilandera, Sere sese, Mapale.

13. EL MAPALE
El mapalé es una danza de pareja suelta.
Se baila con pasos cortos, ritmo acelerado
y palmoteo constante de los bailarines.
Las rutinas se inician con la formación de
dos filas individuales una frente a la otra,
por parte de hombres y mujeres, para
efectuar avances hacia delante y hacia
atrás.

14. EL MAPALE
Continúa con posturas de exhibición
libres e individuales de los hombres con
el propósito de agradar a sus parejas,
quienes se turnan para corresponder los
enfrentamientos.

15. CUMBIA
La cumbia es una danza de parejas sueltas, de
libre movimiento, que se realiza en sitios
abiertos, Los desplazamientos se efectúan de
manera circular en torno a un punto central
ocupado por los músicos.
Según algunos relatos antiguos, en el siglo XVIII
la cumbia se bailaba de noche, alrededor de una
fogata, y los músicos se situaban a un lado de
los bailadores.

16. CUMBIA
En su paso, la mujer apoya las plantas de los pies
y se desliza con pisadas cortas, marcando con
sus caderas el ritmo cadencioso que repican los
tambores.
El hombre levanta el talón del pie derecho y
mantiene en tierra la planta del pie izquierdo.

17. En la cumbia la mujer realiza movimientos
diferentes a los del hombre. Éste danza con
movimientos libres del cuerpo, baila de frente,
a los lados, por detrás y en rededor de su
pareja, gira sobre sus talones, flirtea, efectúa
desplantes y morisquetas, se retira y abanica
el sombrero y obsequia velas a la mujer para
halagarla.
La mujer tiene desplazamientos más lentos,
sensuales y altivos, porta en alto un racimo de
espermas con las que se defiende del
constante asedio de su compañero.

18. GARABATO
La danza del garabato representa la lucha del
bien y el mal, de la vida y la muerte.
La muerte, personaje central, entra en escena y
con su guadaña va eliminando uno por uno a los
danzantes, hasta que al final la fuerza del
espíritu carnavalero la derrota, pues todos
resucitan y continúan bailando.

19. GARABATO
Tiene posible vestigios agrarios por la utilización
del “garabato” que utilizan los campesinos en el
desmonte. Observa casi las mismas
características coreográficas y jerárquicas de las
danzas de congo, diferenciándose en el
vestuario del hombre que no, lleva turbante y
tampoco lleva la comparsa de animales con sus
máscaras.

20. LA CHICHAMAYA
El baile Chicha Maya se ejecuta para celebrar una
serie de acontecimientos: la recolección del
grano, la abundancia de la cosecha,
agradecimiento a Maleiwa, el creador, y también
para que las siguientes cosechas sean iguales o
mejores; para presentar a las jóvenes majayur en
sociedad, luego del encierro; y por alguna
revelación a través de los sueños, se le agradece
a Seyúu, espíritu protector.

21. El kasha o caja, único instrumento utilizado en
esta celebración, imita los diferentes sonidos del
mundo wayúu; con su toque se inicia la
celebración.
La danza se ejecuta por parejas, primero sale el
hombre, da media vuelta a la izquierda o a la
derecha e invita a la mujer lanzando una
exclamación: “¡wasei!¡pusaja!¡mirroua!”; ella,
con un giro completo, acepta y así se inicia el
baile.
LA CHICHAMAYA

22. Se le considera una danza libre; sin embargo, sí
está constituida por ciertas secuencias que son
marcadas por el tamborero:
Skua kaarai o karaikuya (los pasos del
alcaraván), Shi chirai´ra Majayülü (movimiento de
los senos de la señorita),Sukua Patajuwa (pasos
de cataneja) y Jayamulerüyaa (hacer como las
moscas, única parte donde varias mujeres bailan
alrededor de un solo hombre).
LA CHICHAMAYA

23. LA CHICHAMAYA
A lo largo del baile la mujer persigue al hombre
al son del tambor. Ella va abriendo la manta con
ambas manos y él se desplaza hacia atrás con
largos pasos evitando caerse.
Finalmente cuando ya no puede más, cae e
inmediatamente ambos son remplazados por
otra pareja. Si el hombre abandona el baile por
cansancio, sin ser tumbado, es felicitado por los
otros varones y a la mujer se le reconoce su
elegancia.

24. Para la Yonna, las mujeres utilizan trajes
especiales y coloridos llamados Ashein y un
pañuelo de colores.
Este atuendo va acompañado de collares,
pulseras de oro y aretes que se colocan en los
tobillos para que suenen al bailar. El traje del
hombre se llama She´i y es una manta cosida por
un lado con una abertura en el centro.
LA CHICHAMAYA

25. INTERIOR DE
COLOMBIA

26. INTERIOR DE COLOMBIA
Entre las danzas típicas de del Interior
de Colombia se encuentran:
El Bambuco, el Pasillo, el San
juanero, la Caña, el San juanito, el
Sotareño.

27. BAMBUCO
Ritmo característico de la zona andina
colombiana, cuyo origen se ha localizado en el
departamento del Cauca, a mediados del siglo
XVIII, en el ambiento de los esclavos traídos de
África.
Es la danza de mayor dispersión en el país y por
lo tanto en una época se consideró como la más
representativa de lo colombiano. La pareja se
mueve siempre en ademanes serenos e
insinuantes y el hombre la persigue con timidez
y la mujer responde con ingenuos coqueteos.

28. SAN JUANERO
Se considera como Bambuco y se reviste de
movimientos un tanto teatrales, que se
encuentran en el énfasis dado al vuelo de las
faldas, la excesiva flexión de los pies al dar el
"salto" al estilo can-can por parte de las mujeres,
la realzada expresión de esas en busca de
figuración escénica y actitudes no tradicionales
que los hombres hacen con el sombrero.

29. Influencia rítmica de la zona de los llanos
orientales y se presenta en la región ganadera
del Tolima y Huila se celebran de San Juan y
San Pedro.
A ritmo de bambuco, tipifica la música fiestera
tradicional de las celebraciones de San Juan, de
San Pedro y San Pablo y otras
conmemoraciones en el Gran Tolima.
SAN JUANERO

30. VIDEOS
Currulao
Abozao
El Mapalé
Cumbia
Garabato
La Chichamaya
Bambuco
San Juanero