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- 7. LANA a) Cuticular: capaexterna integrada por células planas poligonales superpuestas incompletamente, presentando los bordes libres. Esta a su vez consta de otras tres capas (epicuticular, exocuticular y endocuticular). b) Cortical: constituye el 90% de la fibra. Está formada por células alargadas fusiformes que contienen queratina. Estructuralmente esta capa está integrada por macrofibrillas y éstas a su vez por microfibrillas. c) Médula: Aparece en las lanas gruesas careciendo generalmente de ellas las finas.
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- 10. Tecnología Textil TRATAMIENTO DELAS FIBRAS ANIMALES Y VEGETALES
- 11. FIBRAS FIBRAS NATURALES ANIMALES de glándulas sedosas seda seda salvaje defolículos pilosos Pelo de alpaca, de angora, de buey, de caballo, conejo, castor, camello, cachemira, cabra, guanaco, llama, nutria, vicuña, yak VEGETALES de la semilla algodón del tallo lino, cáñamo yute ramio de la hoja abacá sisal del fruto coco otras esparto, banana, dunn, hennequén, formio, magüey, ananá MINERALES asbesto s FIBRAS ARTIFICIALES MANUFACTUR A FÍSICA del papel de metal del vidrio de otras materias MANUFACTUR A QUÍMICA de polímeros naturales conocidas como fibras artificiales de polímeros sintéticos conocidas como fibras sintéticas
- 12. Fibras Químicas Fibras químicaso artificiales Principal Subgrupo Nombre fibra Nombre genérico Abreviatura Fibras químicas de polímeros sintéticos Elasto Elastano(Poliuretano) EL / EA Lastol (elastolefina) Dow XLA (Olefina) Poliamida Poliamida PA Poliéster Poliéster PES Poliacrílico Poliacrílico PAN Fibras químicas de polímero naturales Fibras Viscosa CV químicas Lyocell (Liocel) celulósica Modal CMD Cupro CUP Acetato CA Triacetato CTA Tencel Goma Latex LA
- 13. Fibras Naturales Fibras naturales Principal Subgrupo Nombrefibra Nombre genérico Abreviatura Fibras vegetales (Celulósicas) De semillas Algodón CO Kapok KP Fibras liberianas Lino LI Hanf HA Yute JU Ramio RA De la hojas Sisal SI Coco CC Fibras animales (Proteínicas) Seda Seda SE Tussah ST Wolle Lana virgen WO Lana WV Animal de Cachemira WS pelo fino Angora WA Mohair WM Alpaca WP Lama WL Camello WK Animal de Cerda (caballo) HS pelo grueso Cabra HZ
- 14. Para la fabricación delas fibras químicas celulósicas se utiliza como elemento base la celulosa, extraída de la madera o del algodón. Para la fabricación de las fibras químicas sintéticas se utiliza por ejemplo petróleo transformado químicamente. PULPA TEXTIL. Se bombea a través de una hilera Forman filamentos continuos. Estos filamentos se endurecen en un medio y a continuación se devanan mecánicamente.
- 16. •N = Pesoen grs. de 1 km. de hilo. NUMERACIÓN TEX (N) •D = Peso en grs. de 9 km. de hilo. NUMERACIÓN DENIERS •Peso en grs. de 504 m. de hilo. NUMERACIÓN LANA CARDADA •Peso en cuartos de onza (1 oz = 8,33 grs.) de una madeja de 500 canas catalanas. •(una cana = 777,5 m.) NUMERACIÓN CUARTOS DE ONZA
- 17. Número de cabos: Dos,tres cabos, "torzal", "cable". Torsión: Normalmente es Z, para que no se destuerza fácilmente. Solidez del color: Permanencia del color expuesto a la luz, al lavado, planchado y al frotar o rozar. Cambios de color: Dicroismo, metamerismo y contraste. Resistencia, aspecto, regularidad.
- 18. ELASTANO El elastano puedealcanzar hasta entre 4 y 7 veces su longitud original y recuperarla en cuanto se deja de ejercer la fuerza tensora. Por ello, las fibras de elastano cuentan con la mayor curva de elasticidad de todas las materias textiles. Comparado con la goma, el elastano no es sólo más resistente, sino también más duradero y presenta una elasticidad entre 2 y 3 veces superior con sólo un 1/3 de la fuerza necesaria para estirar la goma. En EE.UU. y también en Asia, el elastano se denomina también Spandex. La base para la fabricación del elastano es el poliuretano. Las marcas de elastano más importantes son: Lycra® de Invista. Dorlastan® de Bayer (predominante en el sector de las corsetería). Extraordinaria capacidad para recuperar su forma. No se deforma (no cede) con el desgaste. Secado rápido.
- 19. POLIAMIDA Al grupo delas poliamidas pertenecen las marcas Nylon y Perlon, constituyendo las primeras marcas de fibras químicas que surgieron. Las poliamidas se consideran de gran consistencia y resistencia a la abrasión. Estas fibras pueden absorber una humedad equivalente al 4,5% de su propio peso. Las fibras de poliamida presentan amplias cualidades antiarrugas. Las poliamidas se preforman por termofijación. Se pueden obtener fibras muy finas bombeando la poliamida a través de la hilera. Si las fibras pesan menos de un gramo por cada 10.000 metros, se denominan microfibras. La poliamida es consistente y resistente a la abrasión. La poliamida presenta una gran estabilidad formal. La poliamida es ligera. La poliamida es una fibra de secado rápido.
- 20. POLIÉSTER Poco antes dela síntesis de la poliamida se desarrolló el poliéster. La marca más reconocida dentro de la industria textil es Trevira. El poliéster es más consistente y resistente a la abrasión que la poliamida, absorbe menos agua y presenta menor elasticidad. Sin embargo, el poliéster es más resistente a la luz y al calor. Estas características positivas se aprovechan fundamentalmente en combinación con otras fibras. En la moda deportiva, las fibras de poliéster se transforman en el llamado forro polar (fleece). La mayor resistencia al calor impide, por ejemplo, que se destiña un ribete blanco de un bañador negro. El poliéster es ligero y suave. El poliéster es consistente y resistente a la abrasión. El poliéster posee una gran estabilidad formal. El poliéster es una fibra de rápido secado. El poliéster no destiñe con facilidad.
- 21. VISCOSA El tejido defibra química con base celulósica más importante es la viscosa. La viscosa posee una composición química muy similar a la del algodón, no obstante posee una menor densidad. La viscosa absorbe más humedad que el algodón y por ello se tintan especialmente bien. En medio húmedo, la viscosa no se considera muy consistente. La viscosa es flexible, sin embargo, sólo presenta una escasa elasticidad. Por ello, la viscosa se arruga fácilmente. La viscosa suele tener un brillo apagado. La viscosa es suave y mimosa al tacto. La viscosa es particularmente absorbente. Los colores en la viscosa adquieren un efecto brillante. La viscosa deriva bien el calor, algo ideal para las prendas veraniegas.
- 22. ALGODÓN El algodón esla fibra textil más importante del mundo. El algodón se obtiene del vello de la semilla de la planta perenne que lleva el mismo nombre y que se da en zonas subtropicales. Los principal productores son China, Rusia, La India, EE.UU. y Egipto. Las fibras de algodón tienen una longitud de entre 20 y 42 mm. En este caso, se habla de longitud de la fibra cortada. El algodón es un buen y rápido absorbente. Además, disfruta de una elevada resistencia a la rotura. El algodón se arruga fácilmente y se tinta con facilidad. El algodón es la fibra predilecta para la fabricación de camisetas, pantalones, chaquetas, lencería, corsetería y ropa de hogar. El algodón se utiliza en la moda de baño para vestidos y camisetas. El algodón es suave y mimoso al tacto. El algodón es muy absorbente. El cuidado del algodón es muy sencillo. El algodón es muy duradero.
- 23. LINO El lino nosremonta a una cultura milenaria. Hoy en día, el lino sigue conservando la elevada consideración como producto natural. La fibra de lino se obtiene del tallo de la planta del mismo nombre . Se cultiva principalmente al este de Europa, Asia, Francia y Egipto. Al contrario que el algodón, el lino es un haz de fibras que se compone a su vez de más fibras individuales. El haz de fibras puede alcanzar una longitud de hasta 70cm. A través de las fibras individuales el aspecto del lino es irregular. El lino es algo mayor y más rígido que el algodón y de este modo es muy propenso a arrugarse. El lino es muy abosrbente y muy compacto en medio húmedo. Puesto que no existen burbujas de aire en la fibra, el lino tiene un efecto refrigerante. El lino se utiliza principalmente para camisas, vestidos, pantalones, mantelerías, textil para la cocina, ropa de cama y tejidos labrados a mano. El lino se utiliza en la moda de baño para vestidos y blusas. El lino es muy resistente. El lino es muy absorbente. El lino es fresco. El lino tiene una arruga bella .
- 24. SEDA La seda yase trataba hace 5000 años en China, como un bien de lujo preciado y amado. La seda se forma cuando los gusanos de seda se convierten en crisálida e hilan un capullo. Los gusanos de seda se alimentan fundamentalmente, antes de transformarse en crisálida, de hojas de morera, de ahí procede al expresión seda de morera. Al extraer la seda, los capullos se separan de la sericina y la fibra se bobina. La seda es el único hilo contínuo de origen natural (hasta 3000m). Otros países productores importantes, además de China, son Japón y La India. La seda es una fibra especialmente fina, que a pesar de su finura es muy resistente. La fibra presenta una elevada capacidad de absorción y un brillo natural . Gracias a esto, la seda se puede teñir con brillo y muestra unos resultados de estampación excelentes. La seda se utiliza principalmente para blusas, camisas, vestidos, pañuelos, corbata, ropa interior y también combinado con lana. La seda posse un brillo natural. La seda es fina y suave. La seda tiene una caída elegante. La seda equilibra la temperatura.
- 25. LANA La lana seobtiene del pelaje de los animales, principalmente de la oveja . El pelaje animal se transforam en hilo. El pelo de animal trabajado define la finura de la lana: por ejemplo la oveja, el cordero, la cabra de Cachemira o el conejo de Angora. La lana es muy abosrbente (hasta 1/3 del peso propio, sin parecer mojado). A través del rizado del pelo la lana se flexibliliza. Al mismo tiempo los rizos producen burbujas de aire y con ellas una gran capacidad para aislar el calor. La lana se utiliza principalmente para trajes, abrigos, jerseys, medias tupid as y tapicerías.
- 26. Aplicaciones de lostejidos Algodonero: Camisería, vaquero, panas, infantil, ropa de verano en general. Lanero: Estambre o pañería, lana de carda o lanería. Sedero: Sedería para señora, forros y entretelas. Géneros de punto: Prenda exterior, interior y deportiva. No tejidos: Entretelas y refuerzos.
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- 31. Tejido de punto Labase del género de punto es la malla, que puede formarse de dos maneras en sentido transversal: género de punto por trama en sentido longitudinal: género de punto por urdimbre
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- 37. BALENCIAGA Tweed: 1964 eltweed de terciopelo diseñado por Bernat Klein
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- 40. Arts and Craftsy Bauhaus Industrialización y el pragmatismo estético.
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Notas del editor
- #5 Luz, espectograma. Texturas de la tela según la refracción. E importante comprener estos principios para poder entender la tecnología avanzada en textil que se nos presenta y que se basa en leyes de la física y la química. http://www.enlloc.yt
- #8 QUERATINA. Es un polímero natural que presenta la composición química elemental: 51% de carbono, 17% de nitrógeno, 22% de oxígeno, 7% de hidrógeno y de 3 % de azufre. Protege el cuerpo del medio externo y es por ello insoluble en agua. Sus numerosos enlaces disulfuro le confieren gran estabilidad y le permiten resistir la acción de las enzimas proteolíticas. Esta proteína por su estructura da elasticidad, resistencia y hace que la lana sea esponjosa.
- #10 Colágeno y elastina. Para conseguir el cuero se ha de curtir la piel de animales como la vaca, los reptiles, la cabra, gacelas o avestruz. El curtido hace que las cadenas de colágenos que componen la piel se transformen pero sin descomponer la piel.
- #14 Vegetales: lignina. Animales: proteínicas, colágeno o la elastina.
- #15 Para la fabricación de las fibras químicas celulósicas se utiliza como elemento base la celulosa, extraída de la madera o del algodón. Para la fabricación de las fibras químicas sintéticas se utiliza por ejemplo petróleo transformado químicamente. En ambos casos se consigue inicialmente un granulado, que a su vez se convierte en pulpa textil. Se llena un recipiente con pulpa y se bombea a través de una hilera, formándose filamentos continuos. Estos filamentos se endurecen en un medio y a continuación se devanan mecánicamente.
- #16 Se denomina hilo al conjunto de fibras textiles, continuas o discontinuas, que se tuercen juntas alcanzando una gran longitud y que es directamente empleado para la fabricación de tejidos y para el cosido de estos. Si son fibras de filamento continuo se las denomina HILO CONTINUO, y si se trata de fibras discontinuas formarán el llamado HILADO. La hilatura es un proceso industrial en el que, a base de operaciones más o menos complejas, con las fibras textiles, ya sean naturales o artificiales, se crea un nuevo cuerpo textil fino, alargado, resistente y flexible llamado hilo En este proceso existen tres técnicas distintas: Hilado en húmedo, hilado en seco e hilado por fusión. En el hilado en húmedo y el hilado en seco la pulpa se disuelve mediante un disolvente. En el caso del hilado por fusión, la pulpa se funde. En el hilado en húmedo, la pulpa se hila a través de un baño químico que logra que la fibra se compacte. En el método en seco, la pulpa se hila gracias a una corriente de aire caliente que hace que el disolvente se evapore y la fibra se compacte. En el hilado por fusión la pulpa sale a través de los orificios de la hilera al tiempo que se va enfriando y compactándose.
- #20 l nylon es el ejemplo tópico de fibra sintética. Se produce como filamento y multifilamento, de fibra corta y cable, en una gran variedad de longitudes y deniers; como fibra brillante, semimate y mate; en varios grados de polimerización. El nylon normal tuvo mucho éxito en calcetería; hasta el momento ninguna otra fibra es capaz de competir con el nylon sobre todo en medias y calcetines livianos. Su durabilidad es tan alta que se la conoce como fibra tenaz, empleada en cinturones de seguridad y cuerdas para neumáticos.
- #28 Los diferentes ligamentos que dan nombre a los tipos de tejidosmás básicos y habituales son los siguientes: * Ligamento del tafetán Tafetán o tejido liso: Del persa tâftah, hilar, täfteh, brillante. El tafetán es la textura más simple: la trama pasa alternativamente entre los hilos pares e impares de la urdimbre, por lo que es un ligamento neutro, siendo el efecto el mismo por el derecho que por el revés. Es un tejido espeso de hilo fino, habitualmente de seda o algodón, ligeramente tieso, que tiene un tacto "crujiente" como la seda y aspecto iridiscente. Se suele emplear para vestidos de noche y en algunos abrigos. Algunas telas tejidas con este método son la batista, la manta, el calicó, el lino, el cambray, el crespón o crepé, la estopilla o cheesecloth, el chintz, la muselina, el organdí, el percal, el seersucker, el velo, el cloqué o el tweed. Algunas de las variaciones del tafetán son el tejido reticulado (como la tela escocesa) o el tejido acanalado o canalé(como el popelín o popelina y el piqué).
- #29 * Ligamento de la sarga La sarga o tejido cruzado: Es un tejido de estambre con ligamento de sarga, produciendo las líneas diagonales típicas: la trama pasa sobre dos o más hilos de urdimbre y por debajo de uno sólo, que en las pasadas sucesivas es el siguiente, produciendo el efecto de las diagonales. Este efecto puede observarse en tejidos como la espiguilla o palmeado, la sarga, el cheviot, el foulard, el twill, el surah, la gabardina, el cutí¬ la mezclilla, el denim o el dril. El tejido cruzado proporciona a la tela una gran resistencia, útil para prendas de trabajo, prendas exteriores y forrería.
- #30 * Ligamento del raso Raso, satén: Del latín seta, seda, o del puerto chino de Chüanchow, antes llamado Zaytun, desde donde comenzó a exportarse este tipo de telas en la Edad Media. El ligamento de raso tiene mínimos puntos de ligadura separados y equidistantes entre sí, repartidos de forma que resultan invisibles creando una superficie lisa y brillante. Los satenes tienen una textura más densa que los tejidos cruzados, pero su principal característica es la suavidad que se consigue a expensas de la resistencia, al ser los hilos de la trama más débiles que los de la urdimbre. Por ello son menos resistentes a la abrasión, pero a pesar de ello son populares por su belleza: la reflexión de la luz en los hilos libres produce su brillo característico. El tejido de raso es normalmente una tela de seda, o con urdimbre de seda o algodón mercerizado y trama de otras fibras, siempre de superficie lisa y lustrosa. Fue muy usado antiguamente para vestidos de señora y para decoración. Los más conocidos son el satén de crespón o crepé satín, la piel de ángel, el raso y el damasco.
- #31 El telar de Jacquard. Con una tarjeta perforada que permite que la trama dibuje figuras.
- #32 Básicamente tricotar o hacer punto consiste en hacer pasar un lazo de hilo a través de otro lazo utilizando dos agujas
- #33 Inmigrante alemán. En 1850 tomó un barcó desde NYC hacia San Francisco, rumbo al paraíso de la fiebre del oro, cargado con varios rollos de sarga para tiendas de campaña. En aquella travesía, conversando con un minero, se le ocurrió la idea de utilizar esa tela de sarga dura y resistente para confeccionar pantalones que no se desgastasen fácilmente. Con el tiempo importó la llamada sarga de Nimes y los tiñó de color índigo. Los famosos remaches metálicos, fueron fruto de la colaboración del comerciante Jacob Davis, con el que Levi se asoció en 1870s. Esta colaboración surgió cuando Davis, que comerciaba con los pantalones de Levi mejoró un par al añadir unos remaches metálicos cobrizos a los bolsillos para que no se desgarrasen. Patentaron los remaches y diseñaron el famoso logo. Aún así, no pudieron evitar las copias.
- #34 Singer, era bígamo, machista, juerguista, tuvo su propía compañía de teatro (y aprovechó sus dotes dramática para presentar su invento por las ferias del país). En general Singer era poco recomendable. Inventó su modelo de máquina de coser a partir de la primera máquina del mercado, la de Elias Howe. Singer trabajaba en una imprenta, tallando madera, y al parecerle un trabajo tedioso decidió inventar una artilugio que lo hiciese de forma mecánica. Al mismo tiempo su jefe estaba reparando un máquina Elias Howe y le insinuó que debería mejorarla y Singer le espetó “¿Me pides que termine con la única cosa que mantiene a una mujer con la boca cerrada? la costura.” Finalmente lo hizo y logro mejorar la Howe’s en dos aspectos: consiguiendo una costura continua y coser en redondo.
- #35 1920’ La primera lavadora que se comercializó en UAS fue SUCESS (1870’) fabricada por Stephen Morgan Smith. 1890’ un mcáanico (Snyder) de la empresa familiar Maytag hizo algunas mejoras en el modelo SUCESS. Había 110 fabricantes de lavadoras en aquel entonces. La mayoría consistían en un cubo de madera y la tela se pasaba por él para luego pasar por unos rodillos que escurría el agua. Gracias a la llegada del aluminio y a la idea de Maytag de hacer pasar el agua a través de la prenda y no viceversa, Snyer rediseño el conceptó de lavadora. En pocos años Maytag arrinconó al resto de lavadoras del mercado.
- #36 http://www.dailymotion.com/video/x8c6tn_mrpearl_creation
- #37 Este artista cosmopolita del periodo Fin de Siglo (c.1880-1920), nacido en el seno de una de las más ilustres familia de pintores españoles del siglo XIX, fue autor de una amplia y polifacética producción artística en campos tan diversos como la pintura, el grabado, la fotografía, el diseño, la moda, la luminotecnia y la escenografía teatral; producción concebida desde el anhelo manifestado por su autor de conseguir la belleza en todos los órdenes, un sentimiento esteticista que siempre acompañó a Fortuny y que se convirtió en el motivo fundamental de su existencia. Como se puede observar, uno de los aspectos más llamativos de la prenda es el cadencioso y sensual plisado-ondulado de la tela, único e inimitable, cuyo método de obtención fue patentado por Fortuny en junio de 1909 (fig.4). La patente da, como es lógico, la mínima información sobre el sistema, reseñando únicamente que la manera de conseguir el plisado era apretando y retorciendo fuertemente entre las manos bandas de tela mojada hasta conseguir arrugarla en el sentido del largo de la misma, y seguidamente llevar a cabo las ondulaciones horizontales.
- #38 Tweed: 1964 el tweed de terciopelo diseñado por Bernat Klein
- #39 Estas se obtenían por medio de un procedimiento semi-mecánico consistente en insertar dichas telas, suspendidas de un bastidor y tensadas por un contrapeso, entre una serie de tubos metálicos dispuestos transversalmente en el armazón de un artilugio ideado por el propio Fortuny; tubos que actuaban en caliente sobre la tela mojada dando lugar a un conjunto de pliegues y ondulaciones irregulares y permanentes, de gran ductilidad, con una enorme expansión, que posibilitaba que el vestido se adaptase al cuerpo, lo modelase y lo revelase sin falsos pudores. Estarcido Consiste en utilizar como base un tejido muy fino de seda bañado por una capa de gelatina, sobre la cual se ejecutaba el dibujo por medio de una solución de un bicromato alcalino. La superficie así preparada era sometida a un período de insolación en el que, por acción de la luz, se volvían insolubles las zonas de gelatina que habían sido bicromateadas. A continuación, se procedía a lavar con agua caliente el tejido que quedaba “en reserva” (sin teñir), definiendo el dibujo las zonas insolubles fijadas del tejido. Con un proceso similar al anterior, salvo en que el tejido es tratado con una emulsión fotosensible, se realiza el estarcido fotográfico. Al ser expuesta a la luz, la emulsión se endurece haciéndose impermeable al agua. La luz llega a la plantilla, pasa, a través de un positivo fotográfico impreso en una base transparente que deja pasar la luz, hasta MODELO DEL MES DE OCTUBRE 5 MARIANO FORTUNY. 1900-1940. Museo del Traje. C.I.P.E., Madrid. Sarga batavia de algodón con decoración estampada por reserva. las partes de las plantillas que no se imprimirán y que están endurecidas. Al lavar la plantilla, las zonas blandas se desprenden dejando la imagen claramente definida. En lugar de las plantillas que se utilizaban en Europa, Fortuny elegirá unas que llegaron desde Japón a finales del siglo XIX, llamadas katagami, hechas de papel de arroz y unidas entre sí por cabellos humanos, prácticamente inapreciables. Así, conseguía no sólo unir perfectamente las dos hojas de papel sobre las que se recortaba el dibujo, sino también hacer invisible los puentes entre ambas, dado lo fino de las ataduras. El resultado eran patrones de gran tamaño con gran detalle en el dibujo. De entre sus estarcidos destacan los de color oro, conseguido por la mezcla de polvo de bronce y cobre, y los de color plata, a base de polvo de aluminio.
- #41 La industrializacióny el pragmatismo
- #42 Syuzi Pakhchyan
- #43 http://www.youtube.com/watch?v=W6TeiMll-gU&NR=1 Gareth pugh for HSBC Paris first http://www.youtube.com/watch?v=Sjr_DuMjioQ&NR=1&feature=fvwp