El documento describe las operaciones básicas para un operador de cámara de video, incluyendo ajustes del visor como enfocar, brillo y contraste, y activar indicadores. También cubre ajustes de la óptica como enfocar, usar el zoom, y ajustar el diafragma y balance de blancos. Explica conceptos como profundidad de campo y filtros usados para capturar color.

1.  OPERACIONES BÁSICAS PARA EL BUEN
OPERADOR DE E.N.G.

2. VISOR CAMCORDER
OPTICA

3.  El operador utiliza el visor para componer, encuadrar y enfocar el
fragmento de la escena elegido y permite realizar una serie de ajustes
sin alterar los valores de la imagen de video a grabar:
 Enfocar el ocular: permite a la persona que opera la cámara regular sus
dioptrías.
 Ajustar el brillo y el contraste.
 Realzar los contornos de la imagen: activando el selector “PEAKING”
facilitando el enfoque.
 Activar o desactivar el TALLY, o piloto de indicación de grabación.
 Activar o desactivar el DISPLAY , donde una serie de testigos luminosos
que rodean la pantalla del visor , muestran datos como:
◦ Testigo de la batería
◦ Testigo de la grabación
◦ Filtro utilizado
◦ Ganancia
◦ Testigo de balances de blanco y negro
◦ Testigo de shuter activado
◦ menu

5.  El objetivo es un sistema optico capaz de focalizar la luz procedente de la escena
sobre la superficie sensible del CCD. La misión del objetivo es proporcionar una
imagen nítida de la escena sobre la cara sensible del CCD.
 Todos los camascopios utilizan objetivos de distancia focal focal variable , y son
conocidos como ZOOM.

6. TIPOS DE LENTES EN FUNCIÓN DE SU ÁNGULO DE VISIÓN
lente
GRAN ANGULAR: Ángulos mayores de 30º.
lente
NORMALES: Ángulos entre 20º y 30º.
lente
TELEOBJETIVO: Ángulos menores de 20º

7.  Para “enfocar” se aplicará el procedimiento conocido como “ley del zoom”:
1º se cierra el zoom hasta su límite, dejando el objetivo en la posición de teleobjetivo.
2º se enfoca el objeto (cuanto más reducido sea el campo más facil será la operación)
3º “zoom atrás” hasta encontrar el encuadre deseado , comprobando que se mantiene una
perfecta nitidez y foco en cualquiera de las posiciones del recorrido del objetivo zoom.

8.  Profundidad de Campo:
◦ la profundidad de campo es la zona en la que el objeto forma una imagen que queda dentro
de la profundidad de enfoque. Cualquier cosa que quede dentro de la profundidad de campo
aparecerá tan nítida como si estuviera enfocada.
◦ La profundidad de campo queda influenciada por las siguientes característica:
1º los números f más altos dan mayor profundidad de campo.
2º las distancias focales más cortas dan mayor profundidad de campo.
3º la mayor distancia del objeto da mayor profundidad de campo.
4º la profundidad de campo es mayor por detrás del objetivo que por delante del mismo.

9. f/ 8 ; 5,6 ; 4
CÁMARA
OBJETO
PROFUNDIDAD ESCASA NORMAL ALTA
DE CAMPO

10.  La parte izquierda del objetivo está diseñada para que el operador tenga acceso a todos los
anillos con su mano izquierda:
◦ ANILLO DE ENFOQUE : en las cámaras profesionales no existe la posibilidad de enfocar
automáticamente, ya que el operador debe tener total control del foco durante la grabación.
◦ ANILLO DEL ZOOM: nos permite cambiar rápidamente de distancia focal.
◦ ANILLO DE DIAFRAGMA: su numeración comienza con la letra “C”, iris cerrado o negro de
color, a continuación f/16, f/11, f/8, f/5,6, f/4, f/2,8, f/2, y f/1,8 ó menor, dependiendo de
la luminosidad del objetivo.
◦ ANILLO DE AJUSTE DEL BACK FOCUS : ajuste del foco trasero. Es la continuidad de foco o
nitidez en todo el recorrido del zoom (suele desajustarse al cambiar la óptica).
◦ La forma de ajustarlo es, seleccionando la D.F. mayor sobre la carta de ajuste de
estrella, enfocamos sobre el punto central con el anillo de foco delantero, accionamos el
mando de servo lentamente para llegar a la D.F. más corta y chequemos que el punto central
sigue a foco, si no es así, en esta posición ajustamos foco con el anillo trasero y repetimos
esta operación.
◦ ANILLO MACRO: es el rango de enfoque que permite lograr un encuadre nítido en las
distancias más cortas, unos centímetros, entre la lente y el objeto del encuadre.

11.  En la parte derecha del objetivo , en la empuñadura de sujeción de la mano
derecha, se encuentran los mandos:
◦ SERVOMECANISMO DEL ZOOM, CON POSICIÓN TELE O ANGULAR y con
velocidad regulable en función de la presión ejercida.
◦ BOTÓN DE RETORNO, operativo solo en configuración de cámara de
estudio EFP, y servirá al operador para ver en el visor la imagen que
hay “PINCHADA” (PGM), en ese momento en su visor.
◦ ARRANQUE Y PARO del magnetoscopio
◦ SELECTOR DEL IRIS MANUAL O AUTOMÁTICO normalmente y para tener
un control total del diafragma, se suele trabajar en modo MANUAL.
◦ BOTÓN DE AJUSTE AUTOMÁTICO TEMPORAL DEL IRIS, mediante el cual y
tras pulsarlo, el diafragma se regulará rápidamente a las condiciones de
iluminación de la escena, quedando de nuevo en modo manual.

14. FILTROS
 Es en el cuerpo cámara donde se encuentra la circuitería electrónica del sistema y
donde más parámetros y ajustes se deberán realizar para el correcto
funcionamiento:
 FILTROS PARA EL REGISTRO DE COLOR:
 Filtro 1: transparente. Se utiliza para trabajar en interiores con iluminación
halógena de estudio de 3.200ºK. Amaneceres y atardeceres.
 Filtro 2: anaranjado 5.600ºk + 1/8 ND. Grabación con luz solar. El filtro de densidad
neutra es equivalente a cerrar tres números f (puede ser utilizado para reducir la
profundidad de campo).
 Filtro 3: anaranjado 5.600ºk. Exteriores en días lluviosos o nublados .
 Filtro 4: anaranjado 5.600ºk + 1/64 ND. Grabación con luz solar en condiciones
extremas, montaña, nieve, etc. El filtro de densidad neutra es equivalente a cerrar
siete números f. También puede ser utilizado para reducir la profundidad de campo.

16.  Hay que realizar los balances de blanco y negro, para ajustar los circuitos
de ganancia de la cámara a la temperatura de color exacta de la escena a
grabar.
 El motivo se debe a que cuando se enfoca con el camascopio una cartulina
blanca, iluminada con un determinado tipo de iluminación es
imprescindible obtener una salida , una señal blanca. La obtención
perfecta del equilibrio del blanco originada cuando las tres señales
primarias (RGB) son iguales.
 Primero procederemos a la realización del balance de negro y tras la
confirmación de haberlo realizado correctamente, procederemos a la
realización del balance de blanco:
◦ 1 encuadrar una cartulina o tela blanca situada en la zona a grabar
◦ 2 IRIS en AUTOMÁTICO
◦ 3 presionar selector

17.  La mayoría de las cámaras nos dan la posibilidad de memorizar dos
valores de balances de blancos (A – B), para situaciones donde, aún
habiendo la misma temperatura de color, ésta puede variar por haber
diferentes tonalidades de iluminación.
 PRESET que permite grabar con filtro 1 sin necesidad de balancear, ya que
en esta posición la cámara posee la memoria de fábrica para esas
condiciones de iluminación.
 ATW ( trazado automático del balance de blanco) mediante el cual, la
cámara ajustará automáticamente el balance de blancos de forma que
éste siga cualquier cambio de las condiciones de iluminación que se
produzca durante la toma.

18. BALANCE DE BLANCOS
R
G
B
Colores reales
Luces blancas
(En función de la temperatura de color)

19. AJUSTES DE LA GANANCIA ELECTRÓNICA
Las cámaras suelen tener a su disposición un selector de tres posiciones con un
valor de ganancia en cada posición, estos valores suelen ser:
• 0 dB -normal-
• 9 dB
•18 dB
Hay que tener en cuenta que cada 6 dB. es equivalente a un punto de diafragma, y
que al añadir ganancia a la señal también añadimos ruido electrónico visible en
forma de falta de nitidez.
AGC (ajuste automático de ganancia) lo encontramos en camascopios digitales y
hace que sea la propia cámara la que ajuste automáticamente la ganancia cuando
la iluminación es escasa.

20.  Las velocidades que nos encontramos en PAL son
1/100, 1/250, 1/500, 1/1000 y 1/2000.
 La velocidad 1/100 (normal), es adecuada para grabar con
iluminación fluorescente, pues se evita al máximo el parpadeo de
este tipo de iluminación (frecuencia de 50 Hz).
 Las velocidades de obturación altas, son apropiadas para grabar
deportes, posteriormente las imágenes se podrán visionar en
cámara lenta o en congelación con la máxima claridad.
 CLS (clear scan) permite seleccionar una frecuencia de
exploración vertical para reducir las interferencias que se
producen al grabar una pantalla de ordenador o una imagen
proyectada.
 EVS (exploración vertical aumentada) esta función aumenta la
resolución de exploración vertical de 400 a 450 líneas para
reducir el centelleo.

21. CORRECCIÓN DETALLE
DE LA PIEL
SELECCIONA LA INDICACIÓN
DE TIEMPO EN EL VISOR
MAGNETOSCOPIO EXTERNO
AUMENTA LA GANANCIA 36 dB
PARA INSERTAR UN FILTRO DE
PASO ALTO EN EL CIRCUITO DEL
MICRÓFONO REDUCIENDO EL RUIDO
DEL VIENTO
AJUSTA LA MATRIZ DE COLOR PARA
CAMBIAR EL AJUSTE DE COLOR DE LA IMAGEN

22. CONMUTADORES DE
MODOS DE CÓDIGOS
MONITORIZACIÓN DE DE TIEMPOS
SALIDA AUDIO
GRABACIÓN DE
IMÁGENES ÍNDICES
SALIDA DE CARACTERES

23. NIVELES DE AUDIO
SELECTORES AUDIO
COMUTADORES DE ENTRADA AUDIO

24. NORMAS DE GRABACIÓN EN ENG
•Comprobar que la cámara tiene alimentación y que las baterías de
repuesto están completamente cargadas.
•Ajustes del visor:
1.Brillo
2.Contraste
3.Peaking
•Limpiar el cristal- lupa del visor de motas de polvo y grasa.
•Controles de zoom y foco: chequear que los aros funcionen bien y
con suavidad.

25. •Trípode: comprobar que todos sus movimientos funcionan, al
igual que las fricciones de éstos.
•Comprobar que el equilibrio de la cámara es el adecuado.
•Filtro: observar e identificar en la escena la Tª de Color que se va
a utilizar para iluminar la acción y teniendo en cuenta el efecto
que queremos conseguir.
•Balances de blanco y negro.
•Ganancia a 0 dB.
•Ajuste de foco trasero (BACK FOCUS).

26. •Time Code. (código de tiempos) si al operador no le dan ninguna
directriz al respeto, se sigue la dinámica de colocar el T.C. en
00:00:00:00 antes de comenzar la grabación y en la función REC-
RUN.
•BARRAS DE COLOR: grabar siempre un minuto al comienzo de la
cinta.
•Sonido: siempre se grabará sonido ambiente en el CH-2 (el
sonido ambiente de buena calidad es imprescindible para una
buena información) y las locuciones en el CH-1(narración en off
del redactor y declaraciones).
•Comprobar siempre la entrada de niveles de audio de los dos
canales, visualmente observando los vúmetros de la cámara y
auditivamente con los auriculares.

27. •Iluminación: se trabajará con luz natural o ambiente . Se
evitará la ganancia, salvo en los casos en que las propias
características de la información lo requieran.
cuando sea necesario trabajar con iluminación, se utilizará
un kit de iluminación básica que consta de tres focos, filtros y
gelatinas (white difusión para suavizar, gelatina azul y gelatina
naranja para controlar la temperatura de color.