El documento describe las Aeropostales de Eugenio Dittborn, unas pinturas que viajan plegadas dentro de sobres por correo y se exhiben en museos. Cada pliegue registra el recorrido de la obra. El arte correo utiliza el sistema postal para enviar obras condicionadas por tamaño y peso. Las Aeropostales de Dittborn capturan momentos e iconografía de América Latina y sus pliegues soportan la obra creando diferentes estados entre la pieza plegada y desplegada.

1. Aeropostales
Los pliegues como registro
y soporte de una obra en movimiento
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Contexto:
Arte Correo
Aeropostales Eugenio Dittborn
“Gesta”
“Hacerse de la obra”
“Represetación e
interpretación”
Isidora Correa Bruno
Taller de Presentación
Tercer año Diseño Gráfico
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Que se presenta
Cual es su sentido

2. 0
Que se presenta
Cual es su sentido
Se decide seguir estudiando las postales, materia del Curso de construcción, sin embargo
desde otra perspectiva, ya no desde el diseño si no que desde el arte.
En primer lugar se establece una relación entre las postales y uno de los cuatro elementos:
el aire, y a partir de ella surge como materia de estudio las Aeropostales.
Este estudio consta de tres “fragmentos” que lo conforman. En primer lugar existe un
contexto determinado en donde se sustenta la materia: El “arte correo” o “arte postal”.
Segundo, la materia específica a estudiar: las aeropostales. Y tercero, los pliegues como
registro y sostenedor de la obra, proveniente de la observación.
Presentar los pliegues de la Obra como elemento fundamental de ella. De que manera
entregan firmeza y dan forma a una obra en constante movimiento y pasan a ser el registro
de un desplazamiento.
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3. Al arte correo o arte postal es un movimiento artístico de intercambio y comunicación
a través del sistema de correos. El hecho de utilizar este medio de transporte
condiciona las características del objeto a enviar, en cuanto a tamaño, peso o forma,
que deben limitarse a las condiciones de cada servicio postal de cada país.
El arte correo es más que un simple intercambio de arte a través del correo. Es sobre
todo comunicación. Ambos aspectos, arte y comunicación se constituyen en el envío
postal, en donde el artista decide primar uno sobre otro, estableciendo un equilibrio
entre ambas características.
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C o n t e x t o
A r t e C o r r e o

4. Pinturas plegadas que viajan dentro de un sobre recorriendo el mundo. Son
enviadas por correo como una carta y se exhiben en museos y centros culturales
como pinturas, en donde cada uno de sus pliegues se conserva, finalmente son
ellos los “testigos”, el registro de su recorrido. Estas pinturas se exhiben junto a su
sobre, el cual tiene el destinatario y recorrido expositivo de la pieza. Algunas de
ellas han viajado veinte años como también hay otras que han estado “congeladas”
por mucho tiempo, pero que luego vuelven a exhibirse y de alguna manera también
a “activarse”.
A e r o p o s t a l e s
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5. 3
Entre sus obras más llamativas
y reconocidas se encuentra sus
Pinturas Aeropostales (1984),
una serie de obras, entre pinturas
y fotografías sobre papel
E u g e n i o
D i t t b o r n
Santiago de Chile, 1943
Artista visual chileno
Ganador del Premio Nacional de
Artes Plásticas en el 2005

6. “Gesta”
“Hacerse de la
Obra”
“Interpretación y
Representación”
Gesta
Formar algo
Entregarle a la pintura una condición:
posibilidad de viaje
“Aeropostalidad”
Permite que la pintura sea reducida en partes, formando un pequeño volumen para
que pueda entrar en un sobre de correo y sea enviada como una carta. Constituida
por dos “partes”. Primero, su desplazamiento donde están plegadas y en sobres, de
forma volumétrica. Luego cuando llegan a destino y son exhibidas, desplegadas y
colgadas junto a sus sobres.
Hazaña
En este caso no es posible distinguir un momento de - término - de la Obra. De esta
solo se sabe con certeza su principio, cuando se comienza a construir, o incluso
antes, cuando está siendo “pensada”. Luego la obra tiene una trayectoria que es
indefinida. Incluso al desmontarse, tampoco se está dando fin a la pintura, ya que está
siendo plegada para volver al sobre y ser enviada a otro lugar. Se podría decir que
ese momento es nuevamente un comienzo. Por lo tanto las aeropostales no tienen un
momento de “término” definido.
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E u g e n i o
D i t t b o r n

7. “Gesta”
“Hacerse de la
Obra”
“Interpretación y
Representación”
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E u g e n i o
D i t t b o r n
Hacerse de la obra
Construcción de la obra
desde el origen a su exhibición

8. “Gesta”
“Hacerse de la
Obra”
“Interpretación y
Representación”
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E u g e n i o
D i t t b o r n
Representación e Interpretación
“Significados estáticos”
Iconografía
Un ícono recurrente en las Pinturas Aeropostales es el restro humano, donde los
protagonistas son otros y en donde detrás de cada uno hay diferentes historias. Estos
están construidos de manera lineal, sin mostrar detalles. Otras imágenes que están
presentes en las aeropostales provienen de grabados sobre la historia de América
Latina y también caricaturas que resaltan los rasgos más significativos de una persona.
Pliegues
Se encuentran “entre” los dos estados de la obra: Obra en tránsito (plegada) y Obra
expuesta (desplegada) creando diferentes estados en la pintura: Volumen y superficie,
Carta y pintura. Son los lugares donde la Obra se desgasta, son sus marcas de viaje, los
que finalmente sostienen la Obra.

9. B i b l i o g r a f í a http://www.eci.unc.edu.ar/archivos/companam/ponencias/Comunicaci%C3%B3n,%20cultura%20y%20
poder/-Unlicensed-Comunicacion_Cultura_y_Poder_NAVARRETE_-Marcela_.pdf
http://www.artishock.cl/2011/09/eugenio-dittborn-las-pinturas-aeropostales-son-ahora-mas-visibles/
http://www.revistapuntodefuga.com/?p=275