Presentación Marco Teórico - Jorge Urueña

Después de nuestro último encuentro…

Objetivos de investigación
Objetivos principales:

• Identificar las características y las diferencias entre el Género de la Obra de Arte
GOA y el Género de la Crítica de Arte GCA en relación con la instalación “Gozosos y
Dolorosos” desde una perspectiva discursiva.

• Analizar, discursivamente, la manera cómo se presentan las emociones en ambos
géneros.

Objetivos específicos

• Analizar discursivamente la manera de cómo se presentan las emociones en el
GOA de la obra del M. Enrique Grau en la instalación de “Gozosos y Dolorosos” .

• Analizar discursivamente la manera de cómo se presentan las emociones en el
GCA de la obra del M. Enrique Grau en la instalación de “Gozosos y Dolorosos” .

Presentación de los avances para la
formulación teórica

Presentación de los avances para la formulación teórica


Área teórica Concepto (modelo Cita (página) Autor, Interpretaciones
teórico) publicación, año
El uso de la lengua se lleva a BAJTÍN , M. Estética El enunciado no posee
Estudios Enunciado: cabo en forma de de la creación Verbal. una forma gramatical y
del enunciados (orales ye Siglo XXI Editores. lexicográfica definida, se
escritos) concretos y México.1999. considera como una
Discurso •Contenido temático singulares que pertenecen a unidad mínima de
•Estilo los participantes de una u estudio de l habla que
•Composición otra esfera de la praxis producen los
humana. Estos enunciados participantes, en donde
reflejan las condiciones se evidencian las
específicas y el objeto de condiciones especificas
cada una de las esferas no que tiene cada uno en
sólo por su contenido las diferentes esferas
(temático) y por su estilo sociales y culturales a las
verbal, o sea por la que pertenece y convive
selección de los recursos comúnmente.
léxicos, fraseológicos y
gramaticales de la lengua, Tiene en cuenta la
sino, ante todo, por su actitud con respecto al
composición o oyente y su influencia en
estructuración. Los tres el enunciado.
momentos mencionados –
el contenido temático, el
estilo y la composición –
están vinculados
indisolublemente en la
totalidad del enunciado y
determinan, de un modo
semejante, por la
especificidad de una esfera
dada de comunicación.


Los enunciados y sus tipos, BAJTÍN , M. Estética La intersubjetividad se
Estudios Intersubjetividad es decir, los géneros de la creación Verbal. construye a partir de las
del entre los discursivos, son correas de Siglo XXI Editores. relaciones que
transmisión entre la historia México.1999. establecen los
Discurso enunciados de la sociedad y la historia enunciados entre sí a
presentes: de la lengua. partir de la afinidad que
tienen las intenciones
(…) pero ésta (acción vehiculadas en estos, en
Géneros discursivos inmediata del hablante), la medida que se
por decirlo así, es una clasifican en diferentes
comprensión d e respuesta tipologías (géneros
de acción retardada: tarde discursivos), permitiendo
o temprano lo escuchado y la construcción de
lo comprendido discursos, como el
activamente resurgirá en histórico social o el
los discursos posteriores o artístico. El entramado
en la conducta del oyente. que se genera a partir de
Los géneros de la compleja las afinidades tipológicas
comunicación cultural de dichos enunciados se
cuentan precisamente con le conoce como
esta activa comprensión de intersubjetividad.
respuesta de acción
retardada.


Noción de género De ninguna manera se debe BAJTÍN , M. Estética Los géneros primarios
Estudios subestimar la extrema de la creación Verbal. que forman parte de los
discursivo:
del heterogeneidad de los géneros Siglo XXI Editores. géneros complejos se
discursivos y la consiguiente México.1999. transforman dentro de
Discurso • Géneros primarios dificultad de definición de la estos últimos y
• Hibridación de naturaleza común de los adquieren un carácter
enunciados. Sobre todo hay que especial: pierden su
géneros: prestar atención a la diferencia, relación inmediata con la
sumamente importante, entre realidad y con los
a. Género de la géneros discursivos primarios enunciados reales de
Obra de Arte (simples) y secundarios otros, para revaluarse en
(complejos) (…) surgen en sí mismos, para definirse
b. Género de la condiciones de la comunicación en si mismos. Por
Crítica de Arte cultural más compleja, ejemplo: el discurso del
relativamente más desarrollada y artista dentro de la obra
organizada, principalmente de arte, conserva su
escrita: comunicación artística, forma e importancia en
científica, sociopolítica, etc. En el el segundo, pero la obra
proceso de su formación estos en sí es un enunciado
géneros absorben y reelaboran por sí solo.
diversos géneros primarios
8simples) constituidos en la
comunicación discursiva
inmediata.


•Estudios Tipos de recursos No es un accidente que estas
expresiones signifiquen lo que
LAKOFF; George Y
JOHNSON, Mark.
Las obras de arte,
entendiéndolas como
discursivos:
del significan cuando las usamos Metáforas de la vida enunciados, son
para hablar de discusiones. Una cotidiana. Editorial susceptibles de
Discurso •Metáfora: parte de la red conceptual de la Cátedra Teorema. presentar recursos
Metáfora visual batalla caracteriza parcialmente Madrid. 2004 discursivos como
el concepto de discusión, y el metáforas o ironías, las
lenguaje le sigue la corriente. ORTÍZ D. María Jesús. cuales evidencian las
•Ironía. Puesto que las expresiones La Metáfora Visual intenciones del hablante.
metafóricas de nuestro lenguaje Incorporada:
se encuentran enlazadas con aplicación de la Teoría En el caso de la metáfora
conceptos metafóricos de una Integrada de la visual, el productor de la
manera sistemática, podemos Metáfora Primaria a pieza evidencia su
usar expresiones lingüísticas un Corpus intención, su punto de
metafóricas para estudiar la Audiovisual. vista a través de la pieza,
naturaleza de los conceptos tratando de “simular” un
metafóricos y alcanzar una DUCROT, Oswald: El acto de la vida cotidiana
comprensión de la naturales decir y lo dicho. a través de las formas,
metafórica de nuestras Polifonía de la dotándolas de un nuevo
actividades. enunciación. Ediciones contexto que les confiere
Paidós un sentido particular y
Ibérica, S.A. especifico, el cual apunta
Barcelona. 1986. al interés del productor.

DUCROT, O. (1989):
Logique, structure,
énonciation, Paris, Les
Éditions de Minuit.


Análisis del Situación de enunciación: “Ducrot diferencia entre DUCROT, Oswald. Esta construcción
Género discursivo, el Locutor (L) como Polifonía y permite acercarme a
Discurso intersubjetividad creación discursiva y el Argumentación. la idea de que la
(enunciadores, sujeto hablante, entre L y Universidad del Dinámica Enunciativa,
enunciatarios, lo el Enunciador E como Valle. 1988 a través del
enunciado), tonalidades fuente de posiciones y reconocimiento de las
(intencional, predictiva y puntos de vista inferencias que se
apreciativa), dimensiones expresados en el TOULMIN, Stephen. presentan en cada uno
(ética, emotiva y discurso. “(p. 12) Los usos de la de los sujetos
cognoscitiva), voces y argumentación. discursivos de la crítica
puntos de vista. Polifonía: “(…) la Versión digital. de arte, no es tan
situación común y lejana a la
Esquema polifónico corriente de todo uso del interpretación de los
lenguaje es el diálogo”. puntos de vista
Esquemas semánticos (p. 13) retractados en los
(argumentativos) de los modos de
críticos de arte Signo bajtiniano: “El representación y
concepto de signo comunicación que se
bajtiniano permite dar determinan desde el
cuenta de la dinámica modelo semiótico
evolutiva del signo, de la discursivo, ya que
inscripción del mundo de comparten la base de
la lengua en el las interacciones
enunciado.” (p. 13) sociales – culturales.


Análisis del Situación de enunciación: Enunciado: “El enunciado DUCROT, Oswald. Esta construcción
Género discursivo, es la instancia de Polifonía y permite acercarme a
Discurso intersubjetividad discurso, el escenario Argumentación. la idea de que la
(enunciadores, interpretativo de lo real, Universidad del Dinámica Enunciativa,
enunciatarios, lo la metáfora de la realidad Valle. 1988 a través del
enunciado), tonalidades en la cual ocurre la reconocimiento de las
(intencional, predictiva y transformación de la inferencias que se
apreciativa), dimensiones experiencia de la realidad TOULMIN, Stephen. presentan en cada uno
(ética, emotiva y en sentido; el Los usos de la de los sujetos
cognoscitiva), voces y locutor/autor de un texto argumentación. discursivos de la crítica
puntos de vista. despliega Versión digital. de arte, no es tan
intencionalmente la lejana a la
Esquema polifónico posición y evaluación de interpretación de los
un enunciador con puntos de vista
Esquemas semánticos relación a su propio retractados en los
(argumentativos) de los enunciado y a los modos de
críticos de arte enunciados de otros con representación y
respecto al comunicación que se
interlocutor/lector al cual determinan desde el
le adjudica una posición modelo semiótico
de enunciatario.” (p. 14) discursivo, ya que
comparten la base de
las interacciones
sociales – culturales.


Análisis del Situación de enunciación: Discursividad: “(…) es DUCROT, Oswald. Esta construcción
Género discursivo, una dimensión Polifonía y permite acercarme a
Discurso intersubjetividad semántico-enunciativo Argumentación. la idea de que la
(enunciadores, que permite interpretar Universidad del Dinámica Enunciativa,
enunciatarios, lo la manera como se Valle. 1988 a través del
enunciado), tonalidades construyen las relaciones reconocimiento de las
(intencional, predictiva y de sentido en el discurso inferencias que se
apreciativa), dimensiones y el valor que toman las TOULMIN, Stephen. presentan en cada uno
(ética, emotiva y expresiones en términos Los usos de la de los sujetos
cognoscitiva), voces y de actos y de voces argumentación. discursivos de la crítica
puntos de vista. enunciativas. (…) está Versión digital. de arte, no es tan
ligada a la noción de lejana a la
Esquema polifónico coherencia.” (p. 24) interpretación de los
puntos de vista
Esquemas semánticos Coherencia: “La retractados en los
(argumentativos) de los coherencia se refiere modos de
críticos de arte entonces a la manera representación y
como se realiza el comunicación que se
desarrollo ilocutivo.” (p. determinan desde el
24) modelo semiótico
discursivo, ya que
comparten la base de
las interacciones
sociales – culturales.


Semiótica Análisis de los modos de Razones que motivaron la VAN LEUWEEN, T., La Semiótica Discursiva
representación: Semiótica configuración de la KRESS, G. y LEITE – perite la identificación
discursiva Discursiva y Semiótica Semiótica Discursiva SD: GARCÍA, R. de los modos de
Social Nuevos movimientos Semiótica discursiva. representación y
teóricos por análisis de Comp. VAN DIJK, T. comunicación que
otras formas de en El discurso como posee un texto
lenguajes, distintas a la interacción social. multimodal. Sin
oral y a la escrita. (…) 2005 embargo, en diferentes
Prácticas comunicativas partes del artículo
cotidianas – paisaje citado, los autores
semiótico – cambio de hablan de piezas
una Semiótica Estructural visuales, las cuales son
(analogía y definidas como formas
representación del de significación como
mundo por estudio de las actividad social
fuerzas sociales mediadas enmarcada en el
a través del SD) campo de la política,
Imperio visual: forma de de las estructuras de
comunicación (la poder y, por lo tanto,
multimodalidad) – varias sometida a las disputas
gamas de representación que surgen debido a
y comunicación. los distintos intereses
de los que producen
textos. De tal manera
que están inmersas en
el plano discursivo, y
por ende poseen,
implícitamente, una
dinámica enunciativa.


Semiótica Análisis de los modos de Modo semiótico: “(…) un VAN LEUWEEN, T., La Semiótica Discursiva
representación: Semiótica intento de comprender el KRESS, G. y LEITE – perite la identificación
discursiva Discursiva y Semiótica potencial de origen GARCÍA, R. de los modos de
Social cultural e histórico para Semiótica discursiva. representación y
producir significado de Comp. VAN DIJK, T. comunicación que
cualquier modo en El discurso como posee un texto
semiótico individual” (p. interacción social. multimodal. Sin
374) 2005 embargo, en diferentes
partes del artículo
Semiótica discursiva: citado, los autores
modos de representación hablan de piezas
a través de la visuales, las cuales son
identificación del definidas como formas
discurso presente en un de significación como
texto multimodal actividad social
(realización verbal y enmarcada en el
visual). (p. 375). Parte del campo de la política,
principio de cómo se de las estructuras de
produce el texto (signo poder y, por lo tanto,
verbal y visual) en la sometida a las disputas
sociedad, socialmente, que surgen debido a
no es un análisis del los distintos intereses
carácter analógico de las de los que producen
imágenes (Barthes). textos. De tal manera
por ende poseen,


Semiótica Análisis de los modos de Semiótica social: VAN LEUWEEN, T., La Semiótica Discursiva
representación: Semiótica “Designamos a esta KRESS, G. y LEITE – perite la identificación
discursiva Discursiva y Semiótica nueva práctica semiótica GARCÍA, R. de los modos de
Social social para llamar la Semiótica discursiva. representación y
atención sobre todas las Comp. VAN DIJK, T. comunicación que
formas de significación en El discurso como posee un texto
como actividad social interacción social. multimodal. Sin
enmarcada en el campo 2005 embargo, en diferentes
de la política, de las partes del artículo
estructuras de poder y, citado, los autores
por lo tanto, sometida a hablan de piezas
las disputas que surgen visuales, las cuales son
debido a los distintos definidas como formas
intereses de los que de significación como
producen textos.” actividad social
enmarcada en el
Relación sígnica: un signo campo de la política,
visual tiene una relación de las estructuras de
motivada entre poder y, por lo tanto,
significante y significado. sometida a las disputas
Muestra un interés de que surgen debido a
por medio en una los distintos intereses
estructura ideológica. de los que producen
textos. De tal manera
por ende poseen,


Semiótica Análisis de los modos de Niveles del análisis VAN LEUWEEN, T., La Semiótica Discursiva
representación: Semiótica semiótico social: KRESS, G. y LEITE – perite la identificación
discursiva Discursiva y Semiótica GARCÍA, R. de los modos de
Social “Un análisis semiótico Semiótica discursiva. representación y
social del texto Comp. VAN DIJK, T. comunicación que
multimodal parte de un en El discurso como posee un texto
número de supuestos. Ya interacción social. multimodal. Sin
nos hemos referido a tres 2005 embargo, en diferentes
de ellos: partes del artículo
1. Un conjunto de modos citado, los autores
semióticos está siempre hablan de piezas
involucrado de toda visuales, las cuales son
producción o lecturas de definidas como formas
textos. de significación como
2. Cada modo tiene sus actividad social
potencialidades enmarcada en el
específicas de campo de la política,
representación y de las estructuras de
comunicación, poder y, por lo tanto,
producidas sometida a las disputas
culturalmente pero que surgen debido a
inherentes a cada modo. los distintos intereses
3. Es preciso comprender de los que producen
la manera de leer esos textos. De tal manera
textos como textos que están inmersas en
coherentes en sí el plano discursivo, y
mismos.” (p. 388) por ende poseen,

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