William Kentridge es un artista sudafricano reconocido internacionalmente por sus collages, dibujos, grabados y películas animadas que exploran temas sobre el colonialismo y el apartheid. Sus cortometrajes animados se crean a partir de la transformación gradual de un pequeño número de dibujos a gran escala, dejando marcas del dibujo anterior y creando una sensación ambigua de movimiento.

1. WILLIAM KENTRIDGE William Kentridge nai en Johannesburgo el 8 Abril de 1955.
Artista Sudafriano mejor onoido por sus ollages,
dibujos, grabados y pelulas animadas. Atrajo fama internaional
despus de partiipar en 199 en la Bienal de Johannesburgo y
la Bienal de La Habana al igual que en Doumenta X. Explorando el
uso de ideo a tras de sus dibujos, Kentridge presenta una ista
emblemtia del estado atual de Sudfria.
En 19 obtuo su titulo en oltia y Estudios Afrianos en la
niersidad de Witatersrand y despus estudio arte en la
undain de arte de Johannesburgo hasta 198. Durante esos
aos trabajo omo diseador para produiones de pelulas y
enseaba grabado hasta que se mudo a aris en 1981 para
estudiar teatro en Lole Internationale de Thtre Jaques
Leoq. Durante los ohentas Kentridge fue diretor de arte para
algunas series de teleisin. ue entones que omenar a
rear pelulas animadas on sus propios dibujos. Aunque su obra no
esta relaionada diretamente on la poa de segregain raial,
ha adquirido fama internaional omo artista que trabaja on
temtias sobre el olonialismo y apartheid. Sus ortometrajes
estn ambientados en la industrial y minera Johannesburgo,
emblema de abuso e injustiia. Su obra es mayormente onstruida
filmando sus dibujos, borrando, ambindolos y olindolos a filmar.
Continua este proeso metiuloso alterando ada dibujo hasta el
final de la esena. Estos son despus mostrados omo pelulas de
arte. Aparte de sus dibujos y pelulas, una parte integral de su
arrera esta unida a su pasin por el teatro. Desde 195 a 1991
fue miembro de The juntion aenue theatre ompany, en
Johannesburgo y Soeto. En 199 empe a olaborar omo ator,
diretor y diseador de esenografa en The handspring puppet
ompany. Esta ompaa, que interpreta obras
omo Woyek, austo y bu Rey, rea
pieas multimediales usando marionetas, atores y animain.
ELENA RAMOS CALLEJO 4ºB

2. TCNICAS
Apartado tanto de la animain lsia omo de las nueas tnias de
animain digital, sus ortos animados estn filmados a partir de no ms de  o
 dibujos hehos en gran esala. La tnia tradiional de animain onoida
omo stop motion onsiste en la yuxtaposiin de diferentes hojas on imgenes
para rear la ilusin de moimiento. La noedad de la tnia de Kentridge radia en que el
moimiento es reado siempre en una misma hoja por eso se utilian tan poas en un film
suesios dibujos, ontrario a la tnia tradiional en animain en la ual ada moimiento es
dibujado en una hoja partiular. Crea una estrutura prinipal, a partir de ella borra iertos
setores o pieas, y reesribe, dando lugar a otra estrutura, que guarda maras de la
anterior, as hasta que l deida terminar on las transformaiones. inalmente el dibujo termina
siendo una espeie de palimpsesto isual, insripin sobre insripin que guarda huellas de las
anteriores. Los films as adquieren una idea muy ambigua de moimiento, pareen inluso
oloarse entre la quietud y el moimiento.
En los ortos de Kentridge el espetador asiste al proeso de
transformain del mismo dibujo, y las maras del dibujo anterior estn todaa
presentes, borroneadas u osureidas. Junto on la exhibiin de los ortometrajes
se exhiben los dibujos, que son siempre su estado final, lo que queda de una
seuenia mayor, la ltima de las transformaiones a las que fue sometido.
El film puede erse entones omo el proeso de transformain al que fueron sometidas las
pinturas y, ieersa, los dibujos pueden erse omo los onstituyentes del film.

3. REERENCIAS
Sus referentes son los llamados Nueos oues o Nueo Expresionismo. Generain
artstia entre las dadas de los  y 8 y marada por la desolain que dejo la
II Guerra Mundial y sus entorno, asi todos de origen europeo. Muestra una isin
desolada del mundo, un mundo extirpado de feliidad., expresado por la pobrea de
los materiales y el uso del gris en su esala romtia.
Alselm Kiefer Artista plstio multi disiplinar, uya temtia es la denunia
del abuso de los derehos humanos y rea un estilo de objetos y fondo en
un maro postapoalitio, en todas sus instalaiones pinturas, o
esenografas muestras estas araterstias.
Jrg Immendorff. intor alemn, stago defensor del medio ambiente y ritio on el
pasado Nai. Su pintura, mas olorista, sigue mostrando una pereptia deformada, un
mundo atio, dominado por el ser humano odiioso y poo sentimental.

4. https://.youtube.om/ath?=VaTnhoukdY
ANIMACIN
Otros de sus ortos. nd Greatest City After 1989, Monument
199, Mine 1991
History of the Main Complaint199, bu Tells the Truth 199
Weighing and Wanting 1998, Mediine Chest 1, Automati
Writing .
elix in Exile es la quinta pelula de Kentridge. Estaba heho de  dibujos y se aompaa de msia de hillip Miller y
Motsumi Makhene. Se introdue un nueo personaje a la serie: Nandi, una mujer afriana, que aparee al omieno de los dibujos
de toma de pelula. Ella obsera la tierra on instrumentos de topgrafo, iendo uerpos afrianos, on heridas sangrantes, que
se funden en el paisaje. Ella est grabando la eidenia de la iolenia y la masare que es parte de la historia reiente de
Sudfria. elix Teitelbaum, quien uenta en la primera pelula y uarta de Kentridge omo la integridad personal y amorosa
alter-ego de la psique sudafriano blano apitalista despiadado, aparee aqu semi-desnudo y solo en una habitain de hotel
extranjeros, meditando sobre los dibujos de Nandi de fria , que ubrir su maleta y paredes. lix se mira en el espejo
mientras se afeita y Nandi se le aparee. Estn onetados entre s, a tras del espejo, por un telesopio de dos extremos y
se abraan, pero ms tarde dispararon a Nandi. n torrente de agua aul en la habitain del hotel, prooado por el proeso de
reuerdo doloroso, simbolia las lgrimas de dolor y la prdida y el diluio bblio que promete una nuea ida. Kentridge ha
omentado:  elix en el exilio se hio en el momento justo antes de las primeras eleiones generales en Sudfria, y uestion la
forma en que las personas que haban muerto en el iaje a esta nuea dispensain seran reordados . En esta pelula de
dibujo de Nandi podra leerse omo un intento de onstruir una nuea identidad naional a tras de la onserain, en lugar de
la supresin, de la memoria olonial brutal y raista

5. INSTALACIN ARTSTICA
https://.youtube.om/ath?=yOeI
Ld5bQDo#t=8
Otras Instalaiones son: What ill ome, lo que
endr.
https://.youtube.om/ath?=uanBor
IMm
The Refusal of Time .Instalaiones reientes del artista sudafriano William Kentridge han integrado on habilidad la imagen, el
sonido, el teatro y elementos esultrios en moimiento on el fin de explorar temas de la ienia, la globaliain, el olonialismo, y la
memoria.
La instalain de ideo de  minutos, The Refusal of time , que uenta on la ain en io, la anin, y la animain innoadora
para el que se onoe Kentridge, sali de aos de disusin y olaborain entre Kentridge y eter Galison, profesor de Historia del
Cienia en la niersidad de Harard, aera de las diferentes onepiones histrias de tiempo.
Los espetadores de la obra se umplen por un respirador, llamado un elefante, y un pelotn de metrnomos proyetadas, ada
uno afirmando su propio ritmo ineludible. El elefante es una referenia a los Tiempos difiles , en los que las mquinas se mueen
omo un elefante en un estado de loura melanola.
Kentridge y Galison esboan una historia de nuestra ambiante omprensin del tiempo, a partir de una omprensin elestial pronto
para tiempo absoluto o matemtiamente preisa de Neton, a la influenia subjetia de Einstein y su teora de la
relatiidad. Contrastando la ersin de tiempo una e realiado por un joyero de la iudad, que utilia el sol y sus mejores
instrumentos para fijar la hora orreta en el reloj del pueblo, on la imposiin de Gran Bretaa de un tiempo uniersal en todo su
imperio, Galison esribe que el tiempo pas de la esfera de la metafsia a seales oordinadas. La negatia en el ttulo de la
obra es a la e personal y poltia: Todo el mundo sabe que amos a morir, esribe Kentridge, pero la resistenia a la presin
que iene haia nosotros est en el oran de el proyeto. A niel indiidual, se trataba de resistir; . no resistir la mortalidad on la
esperana de tratar de esapar de l, pero tratando de esapar de la presin que se pone sobre nosotros oltiamente, la
negatia fue la negatia del sentido europeo del orden impuesto por los husos horarios; no slo literalmente, pero esta negatia
tambin se refiri metafriamente a otras formas de ontrol, as .

6. ESCENOGRAA TEATRAL
https://.youtube.om/ath?=hKbbEbl
La lauta Mgia. Adaptain del lsio de Moart. presenta en esena a los personajes rodeados
de proyeiones basadas en fondo negro del ual saa los diferentes esenarios por media de borrar
sobre el negro es deir dibujar saando brillos. El espaio esnio es el esenario sin mas, solo en la
ual existe en el fondo una grada donde desfilan los personajes todo lo dems iene definido por los
fondos de las proyeiones fiel a su estilo.
La iluminain se presenta omo un fondo osuro que se e alterada por lo foaliain de los personajes
que rompen la osuridad. estos se en ompletados por las imgenes empleadas.
No tan omn omo en otras obras la msia es la de la propia opera y el estuario hae referenia a
los personajes aunque menos rooo omo en la opera tradiional si que expone un estuario y
personifiain de los personajes lsios ambientados en modas de prinipios del S.XX .
bu Rey. Con una fuerte temtia soial, la miseria, lo raial. Expone en el genero dramtio sus herramientas
onoidas, animain, marionetas, objetos menios, siluetas y personajes reales.
na e mas usa el negro omo fondo y sobre el ual aenta la esena mediante la iluminain
foaliada. El uso de estuario y personifiain esta justifiado por la miseria y la fuerte ultura
afriana en ella sale unos personajes medio estido y on los ropajes suios y por otro lado
se exponen marionetas de un fuerte arter tnio.
En el esenario los personajes son aompaados por una serie de objetos, prinipalmente mobi
liario austero que estn en sintona on los elementos proyetados reando un mundo de irealidad y
y magia propio del mundo irense.
https://.youtube.om/ath?=yuKCbmk