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Subido porDaniela Rodriguez
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El documento resume la influencia del surrealismo en la fotografía y el cine. Breton, líder del movimiento surrealista, promovió el uso del automatismo psíquico para acceder al inconsciente. Artistas como Man Ray, Moholy-Nagy y Dali exploraron nuevas técnicas fotográficas. En el cine, Buñuel y Dulac crearon películas que reflejaban los principios surrealistas a través de la fantasía, lo onírico y lo absurdo. Vertov también incorporó elementos surrealistas en su innov
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- 2. Contexto histórico Creacióndel surrealismo se dio con Apollinaire en 1917, comenzó como un movimiento literario el cual se basaba en la teoria de lo irracional y lo inconsciente. El Dadaísmo se transformó en el surrealismo pero nunca existio una fusion entre los dos. Evento que se vio reflejado en al revista francesa Litterature Souplat, Aragon, Eulard y Breton Antecesores del surrealismo: Dadaísmo y Cubismo
- 3. Andre Breton 1896 Tibchebray– 1966 Paris, Francia Poeta, ensayista, escritor y teorico del surrealismo. Medico – psiquiatra Padre de los Manifiestos surrealistas Estudia a fondo la filosofia de Freud
- 4. Precedentes de losmanifiestos Precedentes de los manifiestos Teoria del inconciente de Freud. Inconsciente --> no solo una dimension de la psiquis explorada por el arte sino que tambien es la dimension de la existencia estetica. La estetica es la dimension del arte. Conciencia= region de lo diferenciado Inconsiente= region de lo indeferenciado
- 5. “Relacion arte -inconsciente no excluye la historia del arte, pero la considera desde una nueva perspectiva que, a favor de la imagen inconsciente, tratara de desacreditar la forma entendida como representacion de una realidad de la que se tiene conciencia.”
- 6. Surrealismo como formainternacional. Surrealismo se proclama como un movimiento revolucionario y extremista.
- 7. Manifiestos Surrealistas yotras Manifiestos Surrealistas y otras obras de Andre Breton obras de Andre Breton 1924 → Primer Manifiesto Surrealista, surge como inspiracion de una obra teatral de apollinaire. 1928 → El surrealismo y la pintura. (estetica surrealista). 1928 → Surrealismo al servicio de la revolucion 1929 → Segundo Manifiesto Surrealista, surge como una version mejorada del primero
- 8. Manifiesto Surrealista 1924 ManifiestoSurrealista 1924 Surge como una interpretación de las obras teatrales de Guillame Apollinaire. Primera obra surrealista en la cual se delinea la importancia de la teoría del psicoanálisis de Freud y su impacto en el arte.
- 10. Manifiesto Surrealista 1929 Manifiesto Surrealista 1929 Surge como defensa de los acontecimientos de la epoca. Se considera que el primer manifiesto es el mas veridico y actua como el corazon del surrealismo. A su vez se crea como defensa a los ataques del comunismo doctrinario frances que los acusaba de anti marxistas y anti comunistas. En este manifiesto Breton explica que la su revolucion nace y en al literatura y als artes debido a que debe plasmar el momento en el que el hombre transciende al limite de la realidad fisica hacia lo metafisico.
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- 12. Introduccion aala fotografia Introduccion la fotografia surrealista surrealista
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- 22. "El Fotograma conduceasimismo a una nueva articulación del espacio cuya existencia depende por completo de la relación de las masas de luz manipuladas". László Moholy-Nagy -Fotogramas, Fotografía y Surrealismo.
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- 24. #2 Versión en grises medios, László Moholy-Nagy - composición A19, 1927.
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- 27. A diferencia deltrabajo surrealista de Man Ray, Moholy-Nagy desarrolla una abstracción a estos cuerpos trabajando elementos translúcidos, trabajando los valores de los efectos lumínicos y rechazando los valores enigmáticos de los elementos utilizados, así mismo Moholy-Nagy distingue dos diferencias: en la elección de los objetos y en lo que el proceso pone en juego. Esto lleva a denominar el fotograma de Moholy-Nagy como un Fotograma Constructivista.
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- 29. ¿Cuándo? ¿Por qué? 1919 Anti Sociedad burguesa Evitar la racionalidad Estética y Automatismo moral distintas Mundo onírico No admite lógica Formas de ensamble Influencias Animación ¿Cómo?
- 30. SURREALISMO SURREALISMO “Automatismo propone expresar mediante el cual uno se psíquico puro el verdadero funcionamiento del pensar. Dictado del pensar ajeno a cualquier control de la razón. ”
- 31. Automatismo psíquico Automatismo Libreasociación de ideas e imágenes donde la coherencia, la racionalidad y el sentido no deben intervenir.
- 32. Métodos y características •Cámaras lentas • Uniones absurdas entre secuencias y planos • Tiempos y espacios confusos o ambiguos • Erotismo lírico • Fantasía onírica • Automatismos • Humor desvergonzado y cruel
- 34. Luis Buñuel •Nace el 22 de febrero en Calanda. •París -1929 •Academia de Cine dirigida por Alex Allainy Camille Bardoux. •Escribe el guión de un perro andaluz y graban en los estudios Billancourt • 1930 -Laedad de oro
- 35. Germaine Dulac • Se vinculo al cine en 1916 • Formo parte del cine impresionista frances • Formo parte de la segunda vanguardia del cine frances con la concha y el clerigo
- 36. La edad deoro - Luis Buñuel (1930) Un amor loco
- 37. La concha yel clérigo - Germaine Dulac (1928) Fantasias ( pesadillas ) sacerdotales
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- 39. El hombre conla cámara es un documental lúdico urbano realizado por Dziga Vertov, maestro de la edición rusa. Se observa el drama de la metrópoli, con sus calles y la gente, con sus trabajadores, el transporte público, y sobre todo el abrumador dominio de la cámara. La película, que comienza en una sala de cine, se convierte en sí mismo un actor en la película, un trabajador entre los trabajadores, una parte del escenario urbano. Vertov explora la edición en todos los aspectos, utiliza la animación, cámara lenta, con pantalla dividida ... y hace del hombre con una cámara de cine una exploración emocionante de la observación de la tecnología moderna.
- 40. Hombre de lacamara , dziga vertov , 1929.
- 41. Hombre de lacamara , dziga vertov , 1929.
- 42. LU SA ÍS B LVA UÑ DO UE RD AL L Í