Este documento trata sobre la propiedad intelectual en la era digital. Explica que Internet ha permitido realizar copias perfectas de obras y distribuirlas masivamente sin costos, lo que amenaza a autores e industrias creativas. Incluye opiniones sobre la necesidad de legislación que facilite el cumplimiento efectivo de los derechos de autor en la red, así como alternativas legales que sean fáciles de usar para los consumidores. Finalmente, concluye que se requiere cooperación internacional para proteger la propiedad intelectual en Internet y que la

1. Tema :
Propiedad Intelectual En La Era Digital
Doc. : Nerys Carrillo
Alumnas : º Grey Mejia
º Zulay Jimenez
º Indira Barrera
10 º A
INSTECO !!

2. INTRODUCCION

Es un gran placer participar en un debate que trata sobre
cultura y propiedad intelectual, porque últimamente
siempre oímos que se hace referencia a la propiedad
intelectual en términos económicos: tantos millones de
ganancias, tantos millones de pérdidas, etc. Es como si el
dinero fuera lo único que importa, y no es así. La
protección de la propiedad intelectual no es sólo un
negocio. Hay una vertiente cultural, de protección de un
interés público, que justifica su existencia y que no
deberíamos olvidar

3. Propiedad intelectual en La era digital !!
La propiedad intelectual se desglosa, generalmente, en tres regulaciones
diferentes: los derechos de autor (o copyright), las patentes y las marcas
comerciales. Algunos incluyen, también, los secretos comerciales. Me voy a
referir solamente al primero, a los derechos de autor, con el fin de no
hacer excesivamente largo este texto. Andrew Shapiro ha definido
internet como "una gigantesca máquina de copiado"1
Muchos autores dicen que internet representa la muerte de los derechos de
autor. Todos destacan, una y otra vez, que, con internet y las tecnologías
digitales, ha surgido una realidad completamente nueva con la que
nunca antes habíamos tratado: por primera vez en la historia, la
tecnología permite realizar copias perfectas, idénticas al original, y
distribuirlas masivamente sin apenas costes económicos. Más aún,
permiten modificar los originales con casi total libertad. Esta situación
es vivida por los autores y por la industria de los contenidos como una
terrible amenaza.

4. Opiniones !!
º Desde una visión práctica puede ser aconsejable dictar una ley menos amplia, que facilite su
cumplimiento real y efectivo. Una ley a la que ir añadiendo poco a poco enmiendas que la
amplíen, en lugar de una ley que quiera contemplar todo y en la práctica sea inútil. (Conseller
Mascarell)
ºRespecto a las alternativas legales a desarrollar (o a apoyar, en el caso de las ya existentes): es
aconsejable tener en cuenta a qué se ha acostumbrado el usuario durante la última década
para que los nuevos servicios tengan éxito, para consolidar nuevas formas de consumo
doméstico. La facilidad y comodidad y el periodo de espera para el acceso a nuevas obras son
factores críticos para que los nuevos servicios legales sean populares (Ej. Spotify). Esto
supone:
-que la industria acepte que los viejos plazos y modelos pueden no ser válidos e
impulse cambios (Ej. fases para las distintas formas de comercialización de una
película, que suponen un retraso excesivo para el consumo doméstico legal).
-que el usuario entienda y acepte que debe haber plazos mínimos de espera para que
la cadena industrial sea viable.
(Juan Carlos Tous, Filmin)

5. Conclusiones !!
• La protección de la propiedad intelectual en internet requiere trabajo y coordinación legal
internacional. Europa debe abordar este problema de forma cooperativa.
• La pedagogía no basta por sí sola. Debe ir acompañada de represión, multa, castigo ante
actividades delictivas. La nueva legislación debe ser sencilla y clara e incluir medidas
punitivas
contra la infracción.
• La ley “tiene que ir al que controla la puerta del supermercado” (las teleco, que controlan el
acceso a la Red), porque es imposible competir con la opción de no pagar (aunque la calidad
del producto sea en muchas ocasiones inferior) / Internet tiene puertas. Y esas puertas son
controlables. Los contenidos son globales, pero se accede a ellos de forma local. (Salvo los
móviles vía satélite). Hay empresas locales, Telefónica, Vodafone y Orange, que tienen que
empezar a colaborar en no vender cualquier cosa indiscriminadamente / Las operadoras de
teleco han sido actores clave para llegar a la situación actual (cobro al usuario por el acceso a
un supuesto “todo gratis”, utilización de las obras culturales como reclamo para atraer la
contratación de sus servicios).