El documento describe los principios ordenadores de la composición arquitectónica como figura-fondo, lleno-vacío, eje, equilibrio, ritmo y jerarquía. Explica que estos principios ayudan a establecer orden y valor estético en diseños bidimensionales y tridimensionales. También incluye ejemplos históricos y define conceptos como figura, fondo, equilibrio axial, equilibrio radial y tipos de ritmo.

1. Principios Ordenadores
Taller de Diseño Arquitectónico I

2. Recordando

3. AL finalizar la SESIÓN, el estudiante COMPRENDE la importancia de los
Principios Ordenadores como herramientas para la adecuada composición
en diseños bidimensionales y tridimensionales, las diferencias entre (figura
–fondo) y (lleno –vacío) así como su utilización para establecer un orden y
valor estético en la composición arquitectónica.
FIGURA-FONDO
Logro de la sesión

4. Datos/Observaciones
Utilidad
Casa de La Cascada/ Frank Lloyd Wright
Los principios ordenadores y la (figura –fondo) y (lleno –vacío), se encuentran presentes en las
edificaciones arquitectónicas, en la relación de los volúmenes y sus espacios, así como en los
paisajes urbanos y rurales, es así que forman parte del diseño arquitectónico y urbanístico.

6. El ORDEN carente de DIVERSIDAD puede desembocar en MONOTONÍA y
la DIVERSIDAD sin ORDEN puede producir CAOS .

7. FUENTE:
https://structurae.net/structures/torre-
caja-madrid
Recta definida por dos puntos en el espacio en torno a
la cual cabe disponer formas y espacios de manera
simétrica y equilibrada

9. EJE

10. • VILLA MADAMA ROMA, 1517 RAFAEL
SANZIO

11. Opera de Sydney-Jorn Utzon

12. FUENTE: http://www.disenoyarquitectura.net/2009/10/casa-4x4-
ii-de-tadao-ando.html
FUENTE: http://tecnohaus.blogspot.pe/2012/10/casa-en-leiria-
aires-mateus.html

13. Simetría Bilateral:
Distribución equilibrada de elementos iguales
alrededor de un eje.
Simetría Central:
Elementos equivalentes que se contrarrestan y
que se disponen en torno a dos o más ejes que
se cortan en un punto central.

14. A. Equilibrio Axial
• Se logra el control de fuerzas por medio de
un eje central o eje de simetría.
Equilibrio
Es un aspecto fundamental de la composición, es un estado de estabilidad perceptiva o conceptual.
Un equilibrio compositivo implica un paralelismo con los pesos donde un número de unidades de “A”
equivale a otro distinto de unidades de “B”. Existen tres tipos de equilibrio:

15. • Da lugar a un movimiento giratorio
o de rotación de los elementos
con un punto como centro,
logrando así el equilibrio o
compensación de fuerzas.
B.Equilibrio Radial
• Depende de la sensibilidad del diseñador, y se
basa en una organización espacial tomando en
cuenta la forma, el tamaño, posición, textura,
peso, y color de los elementos.
C. Equilibrio Oculto

16. Datos/Observaciones
FUENTE:
http://www.melalexenberg.com/papers
.php
FUENTE:
http://www.panoramio.com/photo/7830
1961

18. • Por una dimensión excepcional (por tamaño)
• Por una forma única (contorno)
• Por su localización estratégica (situación dentro de la composición)
Tipos de Jerarquía

19. FUENTE:
http://blogs.20minutos.es/arquitectacion/tag/mans
illa-y-tunon/
FUENTE: http://www.mimoa.eu/projects/Netherlands/Amsterdam/WOZOCO
FUENTE: http://www.paperblog.fr/6003811/horizon-house-rcr-architects/

20. Ritmo Por Repetición
Tipos de Ritmos
• Consiste en repetir indefinidamente el
mismo motivo en una dirección
determinada, conservando siempre su
tamaño, forma y distancia.
CIUDAD DE LAS ARTES Y LAS CIENCIAS-
VALENCIA CALATRAVA
Ritmo Por Alternancia
• Para enriquecer el ritmo por repetición se
pueden emplear dos o más elementos distintos
que se van alternando en el mismo orden y
dirección de manera que formen un contraste.
MATADERO DE MADRID

21. Ritmo Por Simetría
• Las formas se repiten hacia ambos
lados de un eje imaginario como si
hubiera un espejo que las refleja.
• Es una modalidad de la simetría,
consiste en la repetición circular y
simétrica de un motivo, alrededor de un
centro siguiendo la dirección de las
agujas del reloj.
CAMPUS DE JUSTICIA:RAFAEL DE LA HOZ
Ritmo Radial

22. Ritmo Quebrado
• En el ritmo quebrado las formas se
repiten siguiendo la configuración de
líneas quebradas o en zigzag.
• Difiere de los anteriores, por no
estar sujeto a un origen
establecido, pero siempre
manteniendo el equilibrio.
Museo Guggenheim de Bilbao/Frank O.Gehry
Ritmo Libre

23. FUENTE: http://www.archdaily.com/642352/exhibiton-snohetta-world-
architecture/557eefb5e58ecee980000042-exhibiton-snohetta-world-architecture-image
FUENTE: http://www.hogarismo.es/2011/08/23/arquitecto-alejandro-zaera-polo

24. •Un plano: reúne los elementos bajo sí mismo o bien actuar de fondo o marco.
•Un volumen: congrega a los elementos dentro de sus límites u organizarlos
alrededor de su espacio.
•Una línea: crea un límite común; una trama línea crea un campo unificador y neutro.

26. Peter Eisenman. Diagramas para la Casa III
FUENTE:
http://moleskinearquitectonico.blogspot.pe/2009/04/p
eter-eisenman-en-tokio.html
FUENTE: http://www.artehistoria.com/v2/obras/17124.htm

27. • La transformación exige que la composición original sea perfectamente
comprendida y captada, y que el diseño resultante más evidente que el
primero, pero sin destruirlo.

28. FIGURAFONDO

29. Enlace web : https://www.youtube.com/watch?v=NMvcFoFobOc

30. De las siguientes imágenes, ¿Cuáles podrían serían
figura y cuáles serían fondo?

31. “La figura o gestalt es siempre lo más sobresaliente lo emergente, y el
fondo es lo difuso o indiferenciado. Este proceso de formación figura-fondo
es lo que se denomina formación gestáltica o formación de la figura,
Cuando el proceso de formación figura-fondo (gestalt) se encuentra bien
integrado, firme y fuerte, se puede advertir que figura y fondo se encuentran
bien diferenciados; no hay un campo confuso. sino algo único.” - Burga,
Rómulo /Terapia gestáltica.
Catedral de Brasilia/Arq.Oscar
Niemeyer
El Partenòn de Grecia
/Arq. Ictino y Arq.Calícrates

32. “Treinta rayos convergen hacia el centro de una rueda, pero es el vacío del
centro el que hace útil a la rueda. Con arcilla se moldea un recipiente, pero
es precisamente el espacio que no contiene arcilla el que utilizamos como
recipiente. Abrimos puertas y ventanas en una casa, pero es por sus
espacios vacíos que podemos utilizarla. Así, de la existencia provienen las
cosas y de la no existencia su utilidad.” - Lao Tse

34. El universo está lleno de contrastes, y son estos contrastes los que dan
balance a nuestras vidas. Nosotros, arquitectos, creadores de la realidad
física habitable, tenemos la gran responsabilidad de encontrar ese balance;
ese yin y yang arquitectónico en el cual lo lleno y lo vacío sean capaces de
coexistir en armonía.

36. El todo siempre parte de la nada, del vacío. Nosotros como arquitectos,
tomamos un espacio en blanco y lentamente lo cubrimos con pinceladas
negras hasta descubrir un espacio balanceado; y es nuestro deber saber
cuándo parar, cuándo logramos obtener la cantidad justa de lleno y de
vacío.

37. EJERCICIO 0
EJ-00 (EXPLORACIÓN VOLUMETRICO-ESPACIAL)

38. El objetivo primario de la arquitectura
es establecer un modelo espacial del
mundo: ordenar el espacio desnudo.
La ordenación del espacio significa
emplear la forma(…)
Para hacerlo, la arquitectura precisa
de la geometría. La geometría, pues,
es la ciencia dedicada a producir un
orden lógico, racional, a partir de las
relaciones de forma con forma, y de
forma con espacio.
(…)la arquitectura no puede nacer en
un espacio que resume homogeneidad
por todos sus poros. Sobre la Tierra,
la fuerza de la gravedad impone a la
arquitectura diferentes ordenes,(…) y
demanda geometrías diferentes para
sus ejes verticales y horizontales.
Fragmento de “La arquitectura de Tadao Ando” del libro TADAO ANDO.
Masao Furuyama. Editorial Gustavo Gili. 4ª edición 2002.

39. BIDIMENSIONAL TRIDIMENSIONAL
Geometría, cuerpo de conocimientos prácticos en relación con longitudes, áreas y volúmenes. Una
rama de las matemáticas que se ocupa de las figuras geométricas y de sus propiedades tanto en plano
como en el espacio, algunos ejemplos son los puntos, rectas, planos, polígonos, poliedros, paralelas,
perpendiculares, curvas superficies, etc.

40. T E M Á T I C A
La lógica de retirar partes de un todo implica explorar la transformación de un objeto material (pre)existente en una
composición formal intencionada, donde el manejo de las medidas, la proporción y posiciones de los vacíos se
convierten en las variables que otorgan un orden volumétrico-espacial a la propuesta.
P R O G R A M A
Configurar tres (03) vacíos excavando y/o perforando un volumen cúbico de 7.20m. Los espacios serán ortogonales y
cada uno tendrá una cualidad distinta, respecto a sus dimensiones (largo-ancho-altura), nivel (abajo-arriba) y
relaciones visuales (interior-exterior).
R E Q U I S I T O S
Maqueta_escala 1/25
Cartón microcorrugado o similar.
Modelo(s) de persona(s) a escala ubicada en cualquier espacio de la maqueta.
Bitácora formato A-4 o A-3
Conteniendo dibujos, esquemas y escritos que muestren el proceso de diseño.

41. 7.20m. =6 □
7.20m.=
7.20m.
SÓLIDO ORIGINAL

42. CUBO PRISMA
HORIZONTAL
PRISMA VERTICAL
SÓLIDOS A SUSTRAER

43. INSERCIÓN

44. Conclusiones
• El ORDEN carente de DIVERSIDAD puede desembocar en MONOTONÍA y la
DIVERSIDAD sin ORDEN puede producir CAOS .
• LOS PRINCIPIOS ORDENADORES nos permiten tener una mejor aproximación un
adecuado orden y valor estético en la composición arquitectónica.
• La figura es lo más sobresaliente, lo emergente, y el fondo es lo difuso o
indiferenciado.
• No se puede interpretar un objeto como figura y como fondo al mismo tiempo.