Se continóa con las primeras vanguardias se centra en las tendencias como futurismo, dadaismo y surrealismo con artistas como Magritte, Dalí y Miró

1. TEMA 15. CONTINUACIÓN
TENDENCIAS FANTÁSTÍCAS
SURREALISMO
V.II. TENDENCIAS FANTÁSTICAS
:Aunque el movimiento Dada es corto y muy diverso , algunas de sus propuestas son importantes para el
futuro
• porque conceden prioridad a los procesos constructivos de la obra más que el producto final,. El
espectador es quien completa la obra con su participación.
• En su rechazo al arte establecido incorporan nueva técnicas : fotomontaje, pinto-escultura con la
incorporación de elementos callejeros y utensilios( Schwiters); el ready-made ( ya hecho) ,esunobjeto
deusocomúnalqueunamínimaintervencióndelartistaloconviertenenobjetodearte( " Rueda de
bicicleta" de Duchamp).
• En su negación de la experiencia y de la racionalidad siembran un precedente del
Surrealismo. Algunos dadaistas evolucionan hacia esta vanguardia.
B. PINTURA METAFÍSICA.
Se desarrolla en Italia y se caracteriza por:
• Imágenes de composición clásicas pero estáticas y escenas imposibles en la realidad.
• Presenta un mundo irreal, apoyado en visiones de los sueños. Por conisguiente cercano al
surrealismo.
• Principal representante. Giorgio de CHIRICO. “ LAS MUSAS INQUIETANTES
“ C. SURREALISMO
Es una vanguardia de fundamento literario, " El manifiesto surrealista" se publica en 1924 por Bretón.
Se expresa no solo en literatura, pintura, escultura, sino también en cine ( Luis Buñuel)-
Trata de REPRESENTAR EL MUNDO DE LOS SUEÑOS, de los fenómenos subconscientes, escondidos o
reprimidos por la conciencia, cuya importancia estaba siendo demostrada por el psicoanálisis ( . Freud).
Por lo general en los sueños suelen aparecer imágenes inconexas, fantásticas, con personajes extraños y
en situaciones extrañas, que según la " interpretación de los sueños", son formas que responden a
deseos insatisfechos, a una forma de esconder nuestro "yo" más recóndito MAS OCULTO ( EL QUE NO SE
QUIERE DAR A CONOCER)
Tiene como antecedentes a El Bosco, Brueghell, Goya ...
Utiliza recursos como: animación de lo inanimado ( piedra que parece moldearse ablandarse)
metamorfosis, mezcla de cosas incongruentes, fragmentos de elementos anatómicos, máquinas
fantásticas, formas que no existen o evocación del caos........ en suma todo lo que suene a onírico,
distinto.
Usa lenguajes sobre todo figurativos pero también abstractos ( Miró) .
A. DADAÍSMO.

2. * SURREALISTAS FIGURATIVOS.
R. MAGRITTE , utiliza un lenguaje académ¡co( La clave de los campo, La perspectiva
amorosa)), contraponiendo elementos conceptuales diferentes: cuadro-paisaje, noche-día(
como en " El imperio de la luz" en el que mientras que el cielo está soleado la casa está
sumida en la oscuridad de la noche), interior-exterior, imagen-palabra, con todo ello HACE
UNA LLAMADA A NUESTRO PENSAMIENTO y no solo a lo inmediatamente visible.
Yves TANGUY, recrea espacios visionarios que tanto parecen desoladas llanuras, inciertos
océanos, lugares siderales, donde hay elementos indefinidos,, a veces con alusiones sexuales
difíciles de explicar representa realidades mentales desconocidas.
M. ERNST, a base de paisajes extraídos del mundo de los sueños( Árbol solitario y árboles
conyugales") . EVOLUCIONA hacia el surrealismo abstracto.
DELVAUX., que representa el misterio de la sexualidad. En un mundo casi en penumbra, de
arquitecturas clásicas, parecen vagar figuras femeninas desnudas y esqueletos, en una
asociación tortuosa entre el amor y la muerte, como si fuera una pesadilla.( El Congreso).
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MAGRITTE REPRODUCCION IMPOSIBLE IMPERIO DE LA LUZ DELVAUX. EL CONGRESO
Salvador DALÍ. Personaje excéntrico y provocador. Su idea era pintar sus propias
visiones, es decir la materialización figurativa de sus sueños como una forma de
liberación de sus propios traumas y "fantasmas"., es decir , aunque inconexas o raras
las imágenes tenían una explicación . Ello le condujo a pintar asociaciones figurativas
delirantes, que por sí mismas , a veces tienen una gran intensidad y contenido
simbólico.
En " El gran masturbador" en el que se describe así mismo como un ser blando que se
disuelve así mismo como resultado de la acción a la que alude el título. De su rostro
surgen símbolos como el león, referencia a las pasiones, el saltamontes con hormigas,
que alude a la erección y al cosquilleo del deseo, un anzuelo que insinúa la captura de
Dalí por Gala. Además las figuras de Dali se pueden interpretar de diversas formas, en el
" Enigma sin fin" aparece un retrato que guarda cierto parecido con Lorca, un galgo ,
acaso alusión a la película " El perro andaluz" de Buñuel, y la visión de Gala que r e
. En el cuadro " La persistencia de la memoria" realizado en 1931, muestra la imagen
de unos relojes blandos que se doblan que contrastan con un paisaje duro ( árbol seco y
formas geométricas). Así pues los elementos espaciales representados como duros y los

3. temporales como blandos, forman parte de su método paranoico-crítico.
El gran masturbador Enigma sin fin
• SURREALISMO ABSTRACTO
Joan MIRO. SU lenguaje pictórico se caracteriza por la importancia que concede a los
signos y símbolos relacionados con el mundo imaginario de tradición rural,
aportando si acaso algunos elementos figurativos que sirvieran como soporte al
mensaje del inconsciente
Miró se aproxima a la vertiente más automática del surrealismo (pintar
automáticamente la visión) a través de esas formas orgánicas que se mueven por el
cuadro , o elaboraciones abstractas de motivos concretos: estrellas y luna, hombre o
mujer. Sus cuadros parecen obedecer a una creación sin control, como la expresión
plástica de un niño, que alucina con lo que le pertuba, porque lo asocia a sus
obsesiones , y , a la vez se deja llevar por ello..