Este documento resume la historia y desarrollo de la poesía visual, desde los poemas figurados de la antigua Grecia y Roma hasta las manifestaciones modernas y contemporáneas. Explora los diferentes movimientos artísticos como el futurismo, dadaísmo y surrealismo que influyeron en el género, así como formas como el caligrama, poema concreto y poema objeto. Finalmente, destaca que la poesía visual es un arte intermedia que se desarrolla entre fronteras de diferentes disciplinas y crea un lengu

1. Amarilys Quintero Ruiz
espacio
y territorios de
la Poesía Visual

2. Intermedia Art
Dick Higgins
Década 60

3. Los poetas Alejandrinos del siglo III a. C.
hasta aproximadamente el siglo XVIII, en la que
predominan llamados “poemas de figuras”.
El letrismo, el imaginismo y los
experimentos del verso libre.
Las vanguardias del siglo XX con los movimientos
artísticos: futurismo, expresionismo, dadaísmo,
surrealismo y los juegos fonéticos y gráficos.
Los caligramas de Mallarmé y Apollinaire
con una nueva valorización de la palabra.
Las manifestaciones del género desarrolladas a partir
de los 50´y 60´ con la denominada “poesía concreta”.
Históricos
Antecedentes

4. La sintaxis del trazo y del gesto, como significados indiciales o primarios de la
huella gráfica, entre el dibujo, la pintura, la escritura y la caligrafía.
(Francia)
Henri Michaux

5. La escritura conceptual: los procesos lógicos que dan lugar a la escritura,
haciendo énfasis en los aspectos formales del lenguaje, el énfasis del significado
es reemplazado por el significante.
(Alemania)
Luis Camnitzer

6. El signo lingüístico está compuesto por un significante (imagen acústica) y el
significado (concepto)
Para un solo significante, varios significados:
Pluma
Perro
Can
Chucho
Para un solo significado, varios significantes:

7. Imágenes y palabras: híbrido entre la escritura y la artes plásticas que trabaja con oposiciones
básicas entre el leer y el ver.
(Barcelona)
Antoni Tapies

8. Juegos del lenguaje: juegos con letras y palabras como los anagramas, los
artificios, formas criptográficas.
(Barcelona)
Palíndromo

9. Acrósticos: Poemas con palabras o frases escondidas.
Supiste una vez más
ocultar tu rostro,
negar al mundo ese don
impreciso, pero dulce así,
así amante tu boca.
Poema: Sonia. Anónimo
Oxímoron: que consiste en usar dos conceptos de significado opues-
to en una sola expresión, que genera un tercer concepto.
“un instante eterno”, “vista ciega”, “luz oscura”

10. Anagramas: Palabras que se transforman.
Ambigramas: Para leer boca arriba y boca abajo.
Aliteración: Nos gusta repetir y repetir fonemas.
OZONO
LETRAS – LASTRE
FRASE – FRESA
Ya se oyen los claros clarines. Rubén Darío
El ruido con que rueda la ronca tempestad. Zorrilla
Franco, fiero, fiel, sin saña. José Martí

11. Lenguajes inventados: los lenguajes alternativos pueden generar mundo alternativos.
(Venezuela)
Rommel Hervez

16. Son libros capaces de transmitir, de comunicar, promulgar ideas, sentimientos,
pensamientos, ocultar secretos, denunciar injusticias… su comunicación visual es
el resultado de la intervención del artista, que ha tomado al libro como expresión
y haciendo uso de una o varias técnicas, juega con la disposición de los elementos,
incluye nuevos materiales, técnicas, texturas, objetos incrustados, papel plegado,
rasgado… y nos invita a reconstruir su mensaje de una manera distinta, a fascinarnos
con una propuesta artística, a integrar todos nuestros sentidos al momento de leer.

17. La poesía visual es un arte intermedia, es una forma de
arte donde a menudo las artes del tiempo se muestran
articuladas y fusionadas con las artes del espacio.
Entre la escritura, el dibujo, la pintura, la fotografía y el
objeto, el poema visual crea conjunciones, amalgamas
y edificios de trazos, líneas e imágenes que escapan a la
especificidad de cada una de las prácticas aquí mencio-
nadas, creando un lenguaje interactivo y asentándose de
un espacio a otro, en la encrucijada de dichas prácticas.

18. El poema visual se construye y articula entre la
escritura y la imagen y crea su propio territorio
independiente.
Todas las palabras tienen una historia que contar.

19. Sus cuerpos de letras juegan simultáneamente a la dispersión
y a la condensación, en un espacio que hasta entonces estaba
deshabitado de voces y colores, creando así un espacio que
dispone de su propia lógica, alejado de la voluntad de querer ser
un mero reflejo del mundo real, aportando así múltiples ocasiones,
un rasgo, una característica, un descubrimiento, un hallazgo nunca
escuchado, ni percibido con anterioridad.
El poema camina socialmente mucho más lejos que el poema
tradicional, hermético o encerrado en sí mismo, confinado
y exiliado en el interior de su propio caparazón. (Bartolomé
Ferrando)

20. La poesía visual es: destrucción de la
sintaxis – imaginación sin cadenas –
palabras en libertad.
La POESÍA VISUAL es
un arte intermedia que
se desarrolla
entre fronteras:
• literatura
• artes plásticas
• diseño
• música
• sonido…
Incorpora tanto la letra y los componen-
tes de la escritura, como todo tipo de ima-
gen en calidad de signos híbridos abiertos
a sus múltiples interpretaciones lingüísti-
cas y plásticas; la palabra no es empleada
primordialmente como soporte intencio-
nal de significados, sino también como
elemento material de una composición.

21. Poemas Figuras
(Grecia, Roma,
s. III al VI d.c)

22. La Edad Media, es una fuente llena
de ejemplos de poesía visual. Las letras
capitulares, las miniaturas, los numerosos
libros de horas ilustrados con sumo cuidado
son una clara muestra de esta tradición.
Poemas Figuras

23. Poemas Figuras
(Edad Media)

24. FILIPPO TOMMASO MARINETTI
“Palabras en libertad”(fragmento) 1916
FILIPPO TOMMASO MARINETTI
“Irridentismo” 1914
Poemas Futuristas
(Italia -1909)

25. MARCEL DUCHAMP “1916-1923” JOHANNES BAADER “Homenaje a Gutenberg”.
Poemas Dadaístas
(Suiza, Alemania, París,
New York - 1916)

26. RAOUL HAUSMANN. “ABCD”. 1920
POEMA DADÁ
Poemas Dadaístas
(Suiza, Alemania, París,
New York -1916)

27. El Caligrama (del francés calligramme) es un poema
visual hecho a mano, en el que las palabras “dibujan”
o conforman un personaje, un animal, un paisaje o
cualquier objeto imaginable.
GUILLAUME APOLLINAIRE. Legado de Dieuze”GUILLAUME APOLLINAIRE. “Sabor” JUAN JOSÉ TABLADA. México (1871-1945))
“Impresión de la Habana”
Poemas Surrealistas
(París, 1916 -1934)

28. STÉPHANE MALLARMÉ. (1842-1898) París.“Una tirada de dados nunca abolirá el azar” (1897)
La conquista del
espacio blanco

29. El POEMA CONCRETO establece una relación estrecha entre
forma y función. Normalmente existe una separación natural
del lenguaje entre el signo gráfico y el significado “profundo”
del texto. El poema concreto propone la unión de ambos polos
lingüísticos.
Los recursos que ocupan los escritores concretos son, entre
otros: Alteración de la palabra; repetición; formas
geométricas; cantidad mínima de palabras
y una estructura emblemática.
DÉCIO PIGNATARI “Beba Coca Cola” 1957
JOSÉ LINO GRÜNEWALD “1959” Poemas Concretos
(Brazil, 1950)

30. El POEMA - OBJETO vive entre dos elementos, el signo y la
imagen, arte visual y arte verbal, se contempla y al mismo
tiempo se lee.
MAN RAY “Regalo” 1921
JOAN BROSSA. Barcelona 1919-1998
• Nupcial (1984)
• Bombeta – poema (1967)
• Cuentos (1986)
Poemas Objeto

31. OSCAR D´ EMPAIRE. Venezuela
“Para Aceptar al loto” 1986
BARTOLOMÉ FERRANDO. España “Idea”. 1998
PHILADELPHO MENEZES. Brasil, 1996
Poemas Visuales

32. JOHN CAGE. EUA. Tipo de composición llamado “Mesósticos”. 1970
Poemas Visuales

33. CHEMA MADOZ. Fotógrafo. España

34. Revista CAL.
Nedo Mion Ferrario.

35. ¿Cómo se construye
un poema visual?

36. Sol de las casas
perdición de los árboles
lobo de los templos
Fuego

37. Goteo

38. Canto nocturnoRummmmm.....

39. invocar
evocar
revocar
pro
vocar
vo
Poema concreto

40. Camino al andar

41. gr[ ]cil
quebrad[ ]
agotad[ ]
acuos[ ]
etére[ ]
fragmentad[ ]

42. Otredad

43. Oficios I-II

44. a
DerrameOficio III. Molienda

45. Olvido sumergidoDía de pesca

46. Paseo por el lago
Confluencia

47. Adorno de mesa I-II

48. Caminos paralelos Picaflor

49. Ilusión
Diosa

50. Entre dos aguas Otoño

51. Discado temporal

53. … en la concha de la sombra de su cuerpo. [Màxime Alexandre]

54. La poesía no puede quedar al margen del desarrollo de
los medios, puesto cada medio nuevo es un lenguaje
nuevo, con su gramática y sus formas estéticas.
Según McLuhan, la identificación de los nuevos medios
con el arte “sólo pueden ser confiados a artistas de es-
píritu renovador, porque esos medios son forma de arte,
nuevas maneras de percepción, nuevas indagaciones
del mundo, como nuevas especies”.

55. http://cantonocturnodelpe.wix.
com/poesia-experimental
http://cantonocturnodelpe.wix.com/poesia-experimental

56. gracias