Dibujo con mancha, reresentacion de la luz y de los objetos

2. La Composición. consiste en la disposición de los diversos
elementos de una imagen o tema, de manera que resulte una
representación coherente y significativa.
En la composición se trata de encontrar la solución más idónea
para organizar la disposición de los "pesos visuales", y las "masas",
formales y tonales buscando un la unidad y el contraste entre los
principios :
 Equilibrio o desequilibrio
 Simetría o asimetría,
 Estatismo o dinamismo

3. La simplificación de tonos genera
organizaciones más o menos
abstractas ordenadas mediante los recursos
compositivos :
I. Ritmos compositivos
II. Divisiones del formato
III. Jerarquías entre las partes

4. La luz le da un orden o recorrido visual a los
elementos de la composición.
“Joven mendigo. Murillo”

5. La posición y la fuerza de los contrastes de luz, de mayor a menor, crea una
jerarquía que nos obliga a ver la obra en un orden.
Los elementos más importantes están supeditados a las divisiones geométricas del
formato .
Edgar Degas “La Tina”

6. Los planos de grises se organizan en las divisiones regulares del formato.
Edgar Degas “La Absenta 1876”

7. La estructura tonal, es decir, el modo en que se organizan
las áreas claras y las oscuras y los contrastes que de ello se
derivan, constituye un aspecto importante de la
"composición”

8. El "formato" del soporte , que tradicionalmente es rectangular (más raramente
cuadrado o circular), sugiere el modo en que disponer los elementos de la
representación, la composición, en relación con el significado expresivo que se le
quiere atribuir

9. Según como se organice, la composición inspira sensaciones diferentes:
equilibrio/simetría (esquemas 1, 5, 9, 12): desequilibrio/asimetría (1, 3, 4, 6);
peso/gravedad (7, 8); estatismo (5, 7, 9); dinamismo/tensión (3, 10, 1 l).

10. Johannes Vermeer , “La Encajera” 1664

11. John Singer Sargent “Retrato de R.L.
Stevenson”(1887)

12. Los tonos de grises de una composición pueden ser
estilizados y transformando una representación icónica en
otra estilizada e incluso abstracta, supeditando los
elementos objetuales al esquema compositivo