Cartel y caricatura en méxico

PRODUCCIÓN GRÁFICA ENPRODUCCIÓN GRÁFICA EN
MÉXICO.MÉXICO.
El Cartel y el Cine Mexicano.El Cartel y el Cine Mexicano.
El Cartel Político.El Cartel Político.
Caricatura Política.Caricatura Política.
D. En C. Diana Barcelata EguiarteD. En C. Diana Barcelata Eguiarte

 El cartel es, probablemente, la más antigua y, sin duda, la másEl cartel es, probablemente, la más antigua y, sin duda, la más
prominente manifestación pública del diseño gráfico. Cualquierprominente manifestación pública del diseño gráfico. Cualquier
opinión sobre la evolución y las perspectivas del cartel seopinión sobre la evolución y las perspectivas del cartel se
encuentra asociada al desarrollo industrial y comercial.encuentra asociada al desarrollo industrial y comercial.
 En la industria fílmica, los carteles tienen un propósito muyEn la industria fílmica, los carteles tienen un propósito muy
definido y, ciertamente, comercial: promover una película ydefinido y, ciertamente, comercial: promover una película y
generar una gran audiencia en los cines.generar una gran audiencia en los cines.
 Por supuesto, México no ha sido la excepción en estePor supuesto, México no ha sido la excepción en este
fenómeno, y ya desde 1896, a partir de la llegada de Gabrielfenómeno, y ya desde 1896, a partir de la llegada de Gabriel
Veyre y Ferdinand Bon Bernard –los enviados de los hermanosVeyre y Ferdinand Bon Bernard –los enviados de los hermanos
Lumière, encargados de mostrar el cinematógrafo en esta parteLumière, encargados de mostrar el cinematógrafo en esta parte
de las Américas–, se mandó imprimir una serie de programas ende las Américas–, se mandó imprimir una serie de programas en
los que se mencionaban las vistas y el teatro en que éstas seríanlos que se mencionaban las vistas y el teatro en que éstas serían
exhibidas.exhibidas.
El Cartel y el CineEl Cartel y el Cine
Mexicano.Mexicano.

 A partir de Ia décadaA partir de Ia década
de los años treinta sede los años treinta se
desarrolló unadesarrolló una
auténtica identidadauténtica identidad
visual para el cartelvisual para el cartel
cinematográficocinematográfico
mexicano. En 1931,mexicano. En 1931,
Juan Antonio VargasJuan Antonio Vargas
Ocampo desarrolló IaOcampo desarrolló Ia
campaña publicitariacampaña publicitaria
para Ia primera versiónpara Ia primera versión
sonora de Ia películasonora de Ia película
Santa, dirigida porSanta, dirigida por
Antonio Moreno yAntonio Moreno y
estelarizada por Lupitaestelarizada por Lupita
Tovar y CarlosTovar y Carlos
Orellana.Orellana.
El Cartel y el Cine Mexicano.El Cartel y el Cine Mexicano.

EL CARTEL DE LA ÉPOCA DE ORO DEL CINEEL CARTEL DE LA ÉPOCA DE ORO DEL CINE
MEXICANOMEXICANO
 Continuando esta línea deContinuando esta línea de
trabajo con pocastrabajo con pocas
variaciones, en poco tiempovariaciones, en poco tiempo
la industria cinematográficala industria cinematográfica
de México se convirtió en lade México se convirtió en la
más importante de hablamás importante de habla
hispana.hispana.
 Con ese inicial éxitoCon ese inicial éxito
capitalizado en todo sucapitalizado en todo su
potencial, en México sepotencial, en México se
desarrolló un star system,desarrolló un star system,
semejante al que funcionabasemejante al que funcionaba
en Hollywood.en Hollywood.

 En esos años, porEn esos años, por
cierto, rara vez loscierto, rara vez los
carteles eran firmadoscarteles eran firmados
por sus autores, yapor sus autores, ya
que la mayoría deque la mayoría de
estos artistasestos artistas
(pintores, dibujantes o(pintores, dibujantes o
caricaturistas decaricaturistas de
renombre)renombre)
consideraban estosconsideraban estos
trabajos comotrabajos como
netamentenetamente
comerciales.comerciales.

 Es así como en la llamadaEs así como en la llamada
época de oro del cineépoca de oro del cine
mexicano, el cartel tuviera sumexicano, el cartel tuviera su
mayor auge y adquiriómayor auge y adquirió
características particulares; elcaracterísticas particulares; el
trabajo de cartelistas comotrabajo de cartelistas como
Ernesto García Cabral, JuanErnesto García Cabral, Juan
Antonio Vargas, LeopoldoAntonio Vargas, Leopoldo
Mendoza, Roberto Ruíz,Mendoza, Roberto Ruíz,
Josep y Juanino Renau, entreJosep y Juanino Renau, entre
otrosentre muchísimos otros,otrosentre muchísimos otros,
como los responsables decomo los responsables de
muchas de esas obrasmuchas de esas obras
aplicadas a los carteles de lasaplicadas a los carteles de las
películas producidas entrepelículas producidas entre
1931 y 1960.1931 y 1960.
Juanino Renau
Ernesto García
Cabral.

Los muralistas y la gráfica en el cineLos muralistas y la gráfica en el cine
mexicanomexicano
 Al inicio de los 40´s fundó, junto con un grupo de artistas la compañíaAl inicio de los 40´s fundó, junto con un grupo de artistas la compañía
Films Mundiales. En dicho periodo realiza más de 50 películas con losFilms Mundiales. En dicho periodo realiza más de 50 películas con los
principales directores de la época tales como: Fernando de Fuentes,principales directores de la época tales como: Fernando de Fuentes,
Alejandro Galindo, Julio Bracho, Miguel M. Delgado, entre otros.Alejandro Galindo, Julio Bracho, Miguel M. Delgado, entre otros.

La FotografíaLa Fotografía
En 1943 trabajó enEn 1943 trabajó en Flor silvestreFlor silvestre bajo la dirección de Emilio "Indio“bajo la dirección de Emilio "Indio“
Fernández, lo que marcó el inicio de una colaboración que produciría másFernández, lo que marcó el inicio de una colaboración que produciría más
de 20 películas y que contó con la participación de los mejores escritoresde 20 películas y que contó con la participación de los mejores escritores
y actores de la época (Mauricio Magdaleno, escritor, Dolores del Río yy actores de la época (Mauricio Magdaleno, escritor, Dolores del Río y
Pedro Armendariz), entre las cintas más destacadas que realizaron sePedro Armendariz), entre las cintas más destacadas que realizaron se
encuentran:encuentran: María CandelariaMaría Candelaria,, La PerlaLa Perla,, Enamorada, etc.Enamorada, etc.

Gabriel FigueroaGabriel Figueroa
 Figueroa seFigueroa se
acopla a lasacopla a las
exigencias yexigencias y
estilo del "Indio"estilo del "Indio"
FernándezFernández
descubriendodescubriendo
en cada escenaen cada escena
la grandeza dela grandeza de
los paisajeslos paisajes
campiranos; sucampiranos; su
cámaracámara
contribuyó acontribuyó a
dramatizar eldramatizar el
trabajo actoral.trabajo actoral.

La gráfica de Gabriel FigueroaLa gráfica de Gabriel Figueroa
 En este tiempo el estiloEn este tiempo el estilo
de Figueroa se consolidóde Figueroa se consolidó
plenamente y seplenamente y se
impregnó delimpregnó del
nacionalismo cultural denacionalismo cultural de
la época, construyendo,la época, construyendo,
con un marcado sentidocon un marcado sentido
plástico, un Méxicoplástico, un México
sublime donde hombressublime donde hombres
con traje de charro,con traje de charro,
mujeres con rebozo,mujeres con rebozo,
dramáticos cielos,dramáticos cielos,
espectacularesespectaculares
claroscuros y paisajesclaroscuros y paisajes
nos sumergen en unanos sumergen en una
realidad idílica y edificanrealidad idílica y edifican
un país que sin serun país que sin ser
legítimo en su totalidad,legítimo en su totalidad,
nos otorgó identidad.nos otorgó identidad.

 Influenciado por DavidInfluenciado por David
Alfaro Siqueiros, DiegoAlfaro Siqueiros, Diego
Rivera y JoséRivera y José
Clemente Orozco, enClemente Orozco, en
su trabajosu trabajo
encontramos unaencontramos una
simbiosis entre pinturasimbiosis entre pintura
y fotografía, resultadoy fotografía, resultado
de la combinación dede la combinación de
la composición plásticala composición plástica
y el movimiento y lay el movimiento y la
luz. Ejemplo de ello esluz. Ejemplo de ello es
la similitud del cuadrola similitud del cuadro
de José Clementede José Clemente
OrozcoOrozco El réquiemEl réquiem enen
la cintala cinta Flor SilvestreFlor Silvestre..
La gráfica de Gabriel FigueroaLa gráfica de Gabriel Figueroa

 Posterior a esta épocaPosterior a esta época
de esplendor, a la parde esplendor, a la par
de lo que se vive en elde lo que se vive en el
panorama de lapanorama de la
industria fílmica enindustria fílmica en
gran parte de los añosgran parte de los años
sesenta, el diseño delsesenta, el diseño del
cartel de cine encartel de cine en
México vive unaMéxico vive una
terrible y profundaterrible y profunda
mediocridad, en la quemediocridad, en la que
salvo contadassalvo contadas
excepciones comoexcepciones como
algunas de las obrasalgunas de las obras
realizadas por Vicenterealizadas por Vicente
Rojo, Alberto Isaac oRojo, Alberto Isaac o
Abel Quezada, etc.Abel Quezada, etc.

 En general se cayóEn general se cayó
en una apatía y enen una apatía y en
un amarillismo conun amarillismo con
diseños pródigos endiseños pródigos en
rojo sangre,rojo sangre,
caligrafíascaligrafías
escandalosas yescandalosas y
figurasfiguras
extravoluptuosas deextravoluptuosas de
féminas queféminas que
intentabanintentaban
representar a lasrepresentar a las
actrices principales.actrices principales.

LA REVOLUCIÓN TECNOLÓGICA EN ELLA REVOLUCIÓN TECNOLÓGICA EN EL
DESARROLLO DEL CARTELDESARROLLO DEL CARTEL
 En épocas recientes, los obejtivos mercantil yEn épocas recientes, los obejtivos mercantil y
de impacto social, con algunas pequeñasde impacto social, con algunas pequeñas
variaciones, son los que han prevalecido envariaciones, son los que han prevalecido en
México en lo que a la concepción de cartelesMéxico en lo que a la concepción de carteles
cinematográficos se refiere. Por supuesto,cinematográficos se refiere. Por supuesto,
debemos señalar que con la gran revolucióndebemos señalar que con la gran revolución
tecnológica que hemos vivido, sobre todotecnológica que hemos vivido, sobre todo
desde hace unos 10 años, uno de los ámbitosdesde hace unos 10 años, uno de los ámbitos
más beneficiados en ese sentido ha sido el delmás beneficiados en ese sentido ha sido el del
diseño.diseño.

 Un estilo que prontoUn estilo que pronto
se hizo familiar fue else hizo familiar fue el
minimalista, en elminimalista, en el
que, como suque, como su
nombre lo dice, anombre lo dice, a
partir de los mínimospartir de los mínimos
elementos gráficoselementos gráficos
se desarrollaba todase desarrollaba toda
una imagen. Deluna imagen. Del
diseñador másdiseñador más
prolífico de esaprolífico de esa
época, quiénépoca, quién
indiscutiblementeindiscutiblemente
marcó todo unmarcó todo un
tiempo con sutiempo con su
inconfundible estilo:inconfundible estilo:
Rafael López Castro,Rafael López Castro,
o Germán Montalvo.o Germán Montalvo. Festival del Centro Histórico de
la Ciudad de México en 1985
Rafael Lopez Castro Mexican
posters at the Galerie
Anatome in Paris

Germán Montalvo Eduardo Tellez
LA REVOLUCIÓN TECNOLÓGICA EN ELLA REVOLUCIÓN TECNOLÓGICA EN EL
DESARROLLO DEL CARTELDESARROLLO DEL CARTEL

 Cartel-Cartel-
MuestraMuestra
“Iberoamérica“Iberoamérica
Pinta” Título:Pinta” Título:
“Se aparece“Se aparece
en todasen todas
partes”partes”
Rafael López Castro-19971997
*serigrafía/papel * 205 x 123 cms.*serigrafía/papel * 205 x 123 cms.

El Cartel PolíticoEl Cartel Político
 ““Desde su nacimiento su razón fueDesde su nacimiento su razón fue
la lucha por la libertad En sula lucha por la libertad En su
tiempo la litografía creó la culturatiempo la litografía creó la cultura
visual del pueblo mexicano yvisual del pueblo mexicano y
contribuyó de manera fundamentalcontribuyó de manera fundamental
a formar nuestra nacionalidad cona formar nuestra nacionalidad con
miras didácticas, definió y difundiómiras didácticas, definió y difundió
ante todo el pensamiento liberal.ante todo el pensamiento liberal.
 De carácter revolucionario yDe carácter revolucionario y
subversivo expresó las ideassubversivo expresó las ideas
antimonárquicas y anticlericales,antimonárquicas y anticlericales,
republicanas y democráticas.republicanas y democráticas.
Estableció un espacio para laEstableció un espacio para la
discusión, la proclama y la crónica.discusión, la proclama y la crónica. Grabado de Claudio Linati

 El cartel en México en los años cincuenta sufrió una sacudida,El cartel en México en los años cincuenta sufrió una sacudida,
sobre todo el de carácter político, después de la creación delsobre todo el de carácter político, después de la creación del
Partido Popular y por el apoyo presentado por los artistas hacia laPartido Popular y por el apoyo presentado por los artistas hacia la
campaña por la paz.campaña por la paz.

““Las características de la Gráfica las podríamosLas características de la Gráfica las podríamos
englobarlas en tres:englobarlas en tres:
1. Intención de sus productores por manejar un1. Intención de sus productores por manejar un
lenguaje popular y de crítica social.lenguaje popular y de crítica social.
2. Transmitir ideología al pueblo.2. Transmitir ideología al pueblo.
3. Búsqueda orientada principalmente a lograr la3. Búsqueda orientada principalmente a lograr la
comunicación del pueblo.comunicación del pueblo.

 La gráfica del 68, como se leLa gráfica del 68, como se le
conoce, es la herencia más recienteconoce, es la herencia más reciente
del cartel político Neozapatista, Ladel cartel político Neozapatista, La
importancia de ésta, radica en suimportancia de ésta, radica en su
carácter testimonial y en lascarácter testimonial y en las
particulares condiciones en las queparticulares condiciones en las que
se realizó; sin otra intención quese realizó; sin otra intención que
responder a las necesidadesresponder a las necesidades
inmediatas de propagandización,inmediatas de propagandización,
romper el cerco de mentiras y deromper el cerco de mentiras y de
informaciones; en el que seinformaciones; en el que se
envuelve a la sociedad por medio deenvuelve a la sociedad por medio de
bastos aparatos de ideologizaciónbastos aparatos de ideologización
masiva, de difundir con imágenes lamasiva, de difundir con imágenes la
decisión de lucha y llamar a ladecisión de lucha y llamar a la
participación.participación.

 Respecto a la gráfica del 68 es importante tenerRespecto a la gráfica del 68 es importante tener
en consideración su carácter urbano popular,en consideración su carácter urbano popular,
producto de las condiciones económicas yproducto de las condiciones económicas y
sociales, a diferencia del TGP cuyas imágenessociales, a diferencia del TGP cuyas imágenes
exaltan las luchas campesinas, la historia yexaltan las luchas campesinas, la historia y
tradiciones populares de México, sin embargo latradiciones populares de México, sin embargo la
propaganda del movimiento del 68 que continuopropaganda del movimiento del 68 que continuo
con la tradición gráfica de México, por el hechocon la tradición gráfica de México, por el hecho
de responder a las circunstancias de sude responder a las circunstancias de su
momento.”momento.”

Caricatura políticaCaricatura política
 La caricatura política en MéxicoLa caricatura política en México
nació en el siglo xix siendonació en el siglo xix siendo
extremadamente combativa. Eraextremadamente combativa. Era
una herramienta fundamental deuna herramienta fundamental de
la causa liberal. Losla causa liberal. Los
caricaturistas mexicanos decaricaturistas mexicanos de
aquella época se jugaban la vidaaquella época se jugaban la vida
para poder hacer su trabajo.para poder hacer su trabajo.
 Es poco conocido,Es poco conocido,
desafortunadamente, el caso dedesafortunadamente, el caso de
Jesús Martínez Carrión (nieto delJesús Martínez Carrión (nieto del
Pípila, según consigna el propioPípila, según consigna el propio
Rius en su libroRius en su libro Un siglo deUn siglo de
caricatura en Méxicocaricatura en México),),
extraordinario monero deextraordinario monero de El HijoEl Hijo
del Ahizotedel Ahizote,, El Colmillo PúblicoEl Colmillo Público yy
El Ahuizote JacobinoEl Ahuizote Jacobino, quien por, quien por
sus formidables dibujos contrasus formidables dibujos contra
Porfirio Díaz fue a dar a la CárcelPorfirio Díaz fue a dar a la Cárcel
de Belén.de Belén.

 Si bien hubo caricaturistasSi bien hubo caricaturistas
que alcanzaron fama por suque alcanzaron fama por su
gran talento, como Ernestogran talento, como Ernesto
“El Chango” Cabral, lo cierto“El Chango” Cabral, lo cierto
es que su trabajo era máses que su trabajo era más
bien frívolo, sus temas eran elbien frívolo, sus temas eran el
humor blanco o loshumor blanco o los
personajes de la farándula.personajes de la farándula.
 Los intentos por hacerLos intentos por hacer
caricatura política crítica ecaricatura política crítica e
independiente fueronindependiente fueron
duramente reprimidos en laduramente reprimidos en la
época de Plutarco E. Calles.época de Plutarco E. Calles.
Ernesto García Cabral

 Las imágenes de losLas imágenes de los
excelentes caricaturistas deexcelentes caricaturistas de
la prensa mexicana (desdela prensa mexicana (desde
José Guadalupe Posada y elJosé Guadalupe Posada y el
Chango García Cabral hastaChango García Cabral hasta
Abel Quezada y los monerosAbel Quezada y los moneros
de hoy en día) son referenciade hoy en día) son referencia
obligada para conocer elobligada para conocer el
pasado y tratar de entender elpasado y tratar de entender el
presente. Como señala Elenapresente. Como señala Elena
Poniatowska, "la caricaturaPoniatowska, "la caricatura
política es inseparable delpolítica es inseparable del
periodismo, si no es que de laperiodismo, si no es que de la
historia“.historia“.
José Guadalupe Posada (1852-1913),
A través de la caricatura política
registraba los sucesos extraordinarios y
de la vida cotidiana a las que le
agregaba notas humorísticas.

El espejo sarcástico de la sociedad.El espejo sarcástico de la sociedad.
 A mediados del siglo xx,A mediados del siglo xx,
algunos intelectualesalgunos intelectuales
mexicanos, o radicados enmexicanos, o radicados en
México, se dedican a estudiarMéxico, se dedican a estudiar
ese fenómeno extrañísimoese fenómeno extrañísimo
que es elque es el ser mexicanoser mexicano yy
escriben ensayosescriben ensayos
fundamentales para la culturafundamentales para la cultura
y el debate nacionales.y el debate nacionales.
 Jorge Portilla y su obra másJorge Portilla y su obra más
conocida,conocida, Fenomenología delFenomenología del
relajorelajo,* es un breve tratado,* es un breve tratado
sobre una de las formas desobre una de las formas de
humor que practica elhumor que practica el
mexicano.mexicano.
 Esta manifestación de laEsta manifestación de la
creatividad humana, que secreatividad humana, que se
apoya en el humor y la risa,apoya en el humor y la risa,
no sólo el dibujo festivo queno sólo el dibujo festivo que
borda sobre el gracejo, loborda sobre el gracejo, lo
grotesco o lo irreal paragrotesco o lo irreal para
movernos a la hilaridad, sinomovernos a la hilaridad, sino
también el que nos lleva altambién el que nos lleva al
análisis, a la toma deanálisis, a la toma de
posiciones, o al conocimientoposiciones, o al conocimiento
de una verdad, gracias a sude una verdad, gracias a su
postura cuestionadorapostura cuestionadora
quienes ven él unaquienes ven él una
representación concreta delrepresentación concreta del
pensamiento y la reflexión depensamiento y la reflexión de
la sociedad.la sociedad.

 .. La reflexiónLa reflexión
mexicanista rebasamexicanista rebasa
los círculoslos círculos
filosóficos yfilosóficos y
académicos y, alacadémicos y, al
cabo de un tiempo,cabo de un tiempo,
se convierte ense convierte en
tema de moda paratema de moda para
la clase políticala clase política
priísta (en esepriísta (en ese
momento no haymomento no hay
otra) y en motivo deotra) y en motivo de
relajo y culturarelajo y cultura
popular a través depopular a través de
los "monos" delos "monos" de
Abel Quezada yAbel Quezada y
Rius.Rius.

 La caricatura integra y evidenciaLa caricatura integra y evidencia
la diversidad de opiniones quela diversidad de opiniones que
prevalecen y destacan, es laprevalecen y destacan, es la
síntesis gráfica de un punto desíntesis gráfica de un punto de
vista expresado con buen humor yvista expresado con buen humor y
mucha crítica.mucha crítica.
 La caricatura de divide en variasLa caricatura de divide en varias
vertientes casi ilimitadas, pero envertientes casi ilimitadas, pero en
su mayor parte la hemossu mayor parte la hemos
encontrado, participes de diversasencontrado, participes de diversas
secciones y estilos de periódicos,secciones y estilos de periódicos,
revistas y medios electrónicos.revistas y medios electrónicos.
Una de ellas que destaca por serUna de ellas que destaca por ser
semillero de grandes plumassemillero de grandes plumas
moneriles como Abel Quezada,moneriles como Abel Quezada,
Beltrán, El Chango Cabral, Freyre,Beltrán, El Chango Cabral, Freyre,
Naranjo, Rius, Helioflores entreNaranjo, Rius, Helioflores entre
otros.otros.

El caricaturista seguirá siendo líder de opinión, sobretodo, quien le haEl caricaturista seguirá siendo líder de opinión, sobretodo, quien le ha
respetado su espacio, su forma de ser y libertad de expresión, aunque hayrespetado su espacio, su forma de ser y libertad de expresión, aunque hay
otros caricaturistas que han denigrado a la caricatura que han sidootros caricaturistas que han denigrado a la caricatura que han sido
portavoces de lo que quiere el director, de ahí dependerá de laportavoces de lo que quiere el director, de ahí dependerá de la
permanencia y transcendencia del mismo.permanencia y transcendencia del mismo.
Megamarcha Naranjo El Canciller de Foxilandia- Helioflores

“De domingo”. Efrén “Agravio”. Naranjo Publicado
por el Universal 15-11-05

La tendencia del caricaturista ante el nuevo milenio, y dadas lasLa tendencia del caricaturista ante el nuevo milenio, y dadas las
circunstancias, es que el mismo caricaturista se volverá cada vez máscircunstancias, es que el mismo caricaturista se volverá cada vez más
critico del gobierno, más que al sistema político actual, dependerá de loscritico del gobierno, más que al sistema político actual, dependerá de los
personajes que vayan saliendo.personajes que vayan saliendo.
“Lenguas latinas” Helioflores
Publicado por el Universal 16-11-05 “La mano de Dios” Omar
Publicado por el Universal 05-11-05

““En el caso de la oposición que ha llegado al poder, hemos observado que no haEn el caso de la oposición que ha llegado al poder, hemos observado que no ha
dado alternativas nuevas a formar una nueva sociedad o status de la gente, de ahídado alternativas nuevas a formar una nueva sociedad o status de la gente, de ahí
que el caricaturista tenga que ser más critico pese sus opiniones anteriores yque el caricaturista tenga que ser más critico pese sus opiniones anteriores y
abrirse un poco más a esa nueva posición de los diferentes partidos en el poder.”abrirse un poco más a esa nueva posición de los diferentes partidos en el poder.”
“El estado Méxicano Sigue
Siendo Laico “ El Universal On-line
02/08/2002
“Mas haya del bien y el mal”
“Hernandez . 04/02/2003

“El Mundo según Fox”Guerry.
17.02.2003
“Sufragio Efectivo”Hernández
06-03-03

 Referencias BibliográficasReferencias Bibliográficas
 Información y Comunicación, Eulalio Ferrer, Fondo de CulturaInformación y Comunicación, Eulalio Ferrer, Fondo de Cultura
Económica.Económica.
 I, II, III Anuarios de la Caricatura, Sociedad Mexicana deI, II, III Anuarios de la Caricatura, Sociedad Mexicana de
CaricaturistasCaricaturistas
 Visita a:Visita a:
 Museo de la CaricaturaMuseo de la Caricatura
 Donceles 99, Col Centro.Donceles 99, Col Centro.
 www.mexico.com/ cartonista/buscar.phpwww.mexico.com/ cartonista/buscar.php

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