El arte egipcio
Artes figurativas
ARTES FIGURATIVASARTES FIGURATIVAS
 El objetivo es ser inmutable a diferencia de laEl objetivo es ser inmutable a diferen...
 Hieratismo: idealizaciónHieratismo: idealización
eternaeterna
 Perspectiva jerárquicaPerspectiva jerárquica
en la escue...
 Idealización de los rostros de los noblesIdealización de los rostros de los nobles
y realismo cuando descendemos dey rea...
EsculturaEscultura
 Finalidad utilitaria (soporte material para el Ka delFinalidad utilitaria (soporte material para el K...
Relieve y PinturaRelieve y Pintura
 Ley de la Frontalidad: cada figura tiene que serLey de la Frontalidad: cada figura ti...
SUPERPOSICIÓN:
convencionalismo
utilizado para
representar la
profundidad
El tratamiento de la representación de un espacio o de un lugarEl tratamiento de la representación de un espacio o de un l...
Imperio AntiguoImperio Antiguo
 La escultura es para el culto oficial delLa escultura es para el culto oficial del
faraón...
ZOSER ENTRONIZADO
Estatua de caliza de Zoser.
Representación faraónica por
excelencia: cuerpo de hombre-dioscuerpo de hombre-dios
ajeno a to...
Estatua de diorita. Kefrén, protegido por Horus.
Su rostro impasible y el
hieratismo absoluto,
confieren a la
representaci...
La indumentaria del rey
consta del "shenti"
plisado, la barba osiríaca,
apéndice capilar propio de
Osiris y que los sobera...
El trono tiene patas deEl trono tiene patas de
león, y cabezas de la mismaleón, y cabezas de la misma
fiera sobresalen en ...
Estatua de
Kefrén
Una de las más bellas muestra
al rey, en posición avanzada
respecto al plano-soporte,
acompañado por la diosa Hathor
y por...
Triada de Mikerinos
Tras las representaciones del faraón, laTras las representaciones del faraón, la
producción de escultura exenta que con má...
HESIRÉ
figuras sedentesfiguras sedentes
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veracidad, noveracidad, no
tanto en sustanto ...
A ello coopera sin duda el cromatismo (conservado en todaA ello coopera sin duda el cromatismo (conservado en toda
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 Otros tipos estatuarios presentan al difuntoOtros tipos estatuarios presentan al difunto
sentado en el suelo en posición...
Escribas sentadosEscribas sentados
Alcalde de pueblo Cheik el-BeledAlcalde de pueblo Cheik el-Beled
Esa misma voluntadEsa misma voluntad
de acercamientode ac...
La tipología de las díadasLa tipología de las díadas
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Relieve:Relieve:
En el Imperio Antiguo se observan los iniciosEn el Imperio Antiguo se observan los inicios
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Hay que destacar lasHay que destacar las
pequeñas figurillas depequeñas figurillas de
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PinturaPintura
Se usa el temple.Se usa el temple.
Tenemos pocos vestigios en esta época peroTenemos pocos vestigios en est...
EL PROCEDIMIENTOEL PROCEDIMIENTO
Escultor y pintor parten de un dibujo inicialEscultor y pintor parten de un dibujo inicia...
La paleta no es muy rica: losLa paleta no es muy rica: los
colores fundamentales fueroncolores fundamentales fueron
el neg...
Pintura mastaba de MeidunPintura mastaba de Meidun
Pintura mastaba de TiPintura mastaba de Ti
La pintura del Imperio Antiguo es muy poco
conocida, aunque los fragmentos que han
llegado hasta la actualidad denotan que...
Imperio MedioImperio Medio
EsculturaEscultura
 Coexisten las representaciones reales y loCoexisten las representaciones r...
La estatua que señala la
transición al Imperio
Medio, la de arenisca
pintada del faraón
"Mentuhotep", vuelve a
los modelos...
Imperio MedioImperio Medio
Sesostris IIISesostris III
Amenemhet IIIAmenemhet III
PinturaPintura
 Cobra importancia la pintura decorando los hipogeos.Cobra importancia la pintura decorando los hipogeos.
...
Imperio NuevoImperio Nuevo
 EsculturaEscultura
 Es el período más brillante de la esculturaEs el período más brillante d...
Colosos deColosos de
Con la llegada del Imperio Nuevo toda laCon la llegada del Imperio Nuevo toda la
estatuaria egipcia y, por tanto, también ...
HatshesupHatshesup
y Amenofisy Amenofis
IIIIII
Relieve:Relieve:
 El relieve toma gran protagonismo en las tumbasEl relieve toma gran protagonismo en las tumbas
y templo...
Ramsés II en su carro de guerra
El Imperio NuevoEl Imperio Nuevo
supone unsupone un
desarrollodesarrollo
inigualable para lainigualable para la
técnica de...
En las tumbas particulares, además de las
consabidos ritos funerarios, escenas de la
vida cotidiana del difunto (trabajos,...
Nebamon y su familia en una cacería de
patos salvajes
Por el contrario, en las tumbas reales del
Valle de los Reyes y del Valle de las Reinas,
el espíritu mundano advertido en ...
Cisma de Tell-el AmarnaCisma de Tell-el Amarna
Amenofis IV cambia su
nombre por Ajenatón para
parecerse al dios Atón (el
S...
Alargamiento del canon, llegando a deformar la
naturaleza por la belleza.
Esbeltos y vestidos con túnicas con pliegues, co...
BUSTO DE NEFERTITI
Amenofis IV, su esposa eAmenofis IV, su esposa e
hijas ofreciendo flores dehijas ofreciendo flores de
loto y adorando al d...
AMENOFIS IV Y SU ESPOSA
Akenatón,
Nefertiti y
Estela de los
enamorados
Tumba de NefertariTumba de Nefertari
Tumba de SenneferTumba de Sennefer
CAMARA DE LAS OFRENDAS DE NEFERTARI
TutankamónTutankamón
Restituirá el culto a los antiguosRestituirá el culto a los antiguos
dioses y restablecerá la capital...
Objetos de laObjetos de la
tumba detumba de
TutankamónTutankamón
Baja ÉpocaBaja Época
Cabeza verdeCabeza verde
Muy influida por el
mundo grecorromano,
con variedad de
formas y perfección
...
B arte egipcio. artes figurativas
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  1. 1. El arte egipcio Artes figurativas
  2. 2. ARTES FIGURATIVASARTES FIGURATIVAS  El objetivo es ser inmutable a diferencia de laEl objetivo es ser inmutable a diferencia de la realidad que es cambiante.realidad que es cambiante.  Los temas son estatuas de dioses y faraones yLos temas son estatuas de dioses y faraones y bajorrelieves que narran las historias de dioses ybajorrelieves que narran las historias de dioses y hechos gloriosos de reyes y pinturas de escenashechos gloriosos de reyes y pinturas de escenas familiares.familiares.  Profunda espiritualidad y sentido estático delProfunda espiritualidad y sentido estático del tiempo.tiempo.  Perfección de todos los elementos que se repitenPerfección de todos los elementos que se repiten según ciertos modelos de forma inmutable.según ciertos modelos de forma inmutable.
  3. 3.  Hieratismo: idealizaciónHieratismo: idealización eternaeterna  Perspectiva jerárquicaPerspectiva jerárquica en la escuela de lasen la escuela de las figurasfiguras  Diferencias de color yDiferencias de color y vestimenta según sexovestimenta según sexo (hombre con torso(hombre con torso desnudo y faldellín ydesnudo y faldellín y mujeres con túnica)mujeres con túnica)  Zomorfismo en laZomorfismo en la representación divinarepresentación divina Príncipe Rahotep y su esposa
  4. 4.  Idealización de los rostros de los noblesIdealización de los rostros de los nobles y realismo cuando descendemos dey realismo cuando descendemos de status.status.  Para las figuras humanas se sigue unPara las figuras humanas se sigue un canon (18 puños) que otorga un númerocanon (18 puños) que otorga un número de puños a cada parte representada.de puños a cada parte representada.  En la pintura el trazo es grueso, oscuro yEn la pintura el trazo es grueso, oscuro y preciso y el interior de colores planos ypreciso y el interior de colores planos y puros.puros.  Destacan los tonos brillantes de origenDestacan los tonos brillantes de origen metálico.metálico.
  5. 5. EsculturaEscultura  Finalidad utilitaria (soporte material para el Ka delFinalidad utilitaria (soporte material para el Ka del difunto)difunto)  Materiales nobles (diorita, granito, basalto,Materiales nobles (diorita, granito, basalto, marfil) para dioses y faraones y más pobresmarfil) para dioses y faraones y más pobres (terracota y madera) para el pueblo. Ojos pintados(terracota y madera) para el pueblo. Ojos pintados o con piedras de coloreso con piedras de colores  Se centran en los detalles y atributos del rangoSe centran en los detalles y atributos del rango  Posturas: de pie adelantando una pierna oPosturas: de pie adelantando una pierna o sentados para impedir la rotura del Kasentados para impedir la rotura del Ka  Hay simetría absoluta y ley de frontalidad aunqueHay simetría absoluta y ley de frontalidad aunque se rebaja al descender la escala socialse rebaja al descender la escala social
  6. 6. Relieve y PinturaRelieve y Pintura  Ley de la Frontalidad: cada figura tiene que serLey de la Frontalidad: cada figura tiene que ser representado desde su ángulo más característico.representado desde su ángulo más característico. (Visión rectilínea)(Visión rectilínea)  Canon: establecido a partir de unas cuadrículas.Canon: establecido a partir de unas cuadrículas.  Se acompañan de inscripciones jeroglíficas.Se acompañan de inscripciones jeroglíficas.  Se ordenan por pisos y registro.Se ordenan por pisos y registro.  Espacio plano (yuxtaposición de escenas y figurasEspacio plano (yuxtaposición de escenas y figuras escalonadas) y horror vacuiescalonadas) y horror vacui  Intentos de movimientos y profundidad pocoIntentos de movimientos y profundidad poco conseguidosconseguidos  JerarquizaciónJerarquización  Colores sin gradación de tonos y contrastados.Colores sin gradación de tonos y contrastados.
  7. 7. SUPERPOSICIÓN: convencionalismo utilizado para representar la profundidad
  8. 8. El tratamiento de la representación de un espacio o de un lugarEl tratamiento de la representación de un espacio o de un lugar pueden calibrarse en ejemplos como el de abajo: diferentespueden calibrarse en ejemplos como el de abajo: diferentes tipos de perspectivas se mezclan para representar cada cosatipos de perspectivas se mezclan para representar cada cosa desde su punto de vista más significativo.desde su punto de vista más significativo.
  9. 9. Imperio AntiguoImperio Antiguo  La escultura es para el culto oficial delLa escultura es para el culto oficial del faraón y dioses y sigue el hieratismo y lasfaraón y dioses y sigue el hieratismo y las convenciones.convenciones.  Existen también otras estatuas de clasesExisten también otras estatuas de clases inferiores donde se relajan las normas.inferiores donde se relajan las normas.  Están policromadas, ayudando esto alEstán policromadas, ayudando esto al naturalismo de las obras.naturalismo de las obras.
  10. 10. ZOSER ENTRONIZADO
  11. 11. Estatua de caliza de Zoser. Representación faraónica por excelencia: cuerpo de hombre-dioscuerpo de hombre-dios ajeno a todo accidente temporal,ajeno a todo accidente temporal, representación absoluta del poderrepresentación absoluta del poder inmutable e indestructible.inmutable e indestructible. Tallado en el mismo bloque que elTallado en el mismo bloque que el trono (idea de rey, trono ytrono (idea de rey, trono y soberanía en unidad inseparable),soberanía en unidad inseparable),
  12. 12. Estatua de diorita. Kefrén, protegido por Horus. Su rostro impasible y el hieratismo absoluto, confieren a la representación faraónica un marcado carácter idealizado y totémico. El monarca está con una mano cerrada portando el sello real (Zoser portaba el cetro) y la otra extendida con la palma hacia abajo.
  13. 13. La indumentaria del rey consta del "shenti" plisado, la barba osiríaca, apéndice capilar propio de Osiris y que los soberanos usaban para representarle (idea, también, de su propia divinidad) y en su cabeza la toca denominada "klaft" y que, por su forma, simula la cabeza de la cobra protectora de la realeza.
  14. 14. El trono tiene patas deEl trono tiene patas de león, y cabezas de la mismaleón, y cabezas de la misma fiera sobresalen en los dosfiera sobresalen en los dos extremos del asiento,extremos del asiento, mientras que encima delmientras que encima del respaldorespaldo Horus, en formaHorus, en forma de halcón, abraza con susde halcón, abraza con sus alas la cabeza del rey.alas la cabeza del rey.
  15. 15. Estatua de Kefrén
  16. 16. Una de las más bellas muestra al rey, en posición avanzada respecto al plano-soporte, acompañado por la diosa Hathor y por la diosa de la provincia del Perro Negro. El faraón aparece luciendo la corona blanca del Alto Egipto, la barba osiríaca y vistiendo el típico faldellín egipcio o "shenti". Las figuras que acompañan a Mikerinos constituyen para muchos la primera aparición de la belleza femenina en el arte; su cabeza es la cumbre de un cuerpo finamente modelado que se adivina bajo un tenue vestido que apenas cubre su desnudez.
  17. 17. Triada de Mikerinos
  18. 18. Tras las representaciones del faraón, laTras las representaciones del faraón, la producción de escultura exenta que con másproducción de escultura exenta que con más profusión ha llegado hasta nosotros.profusión ha llegado hasta nosotros. En ellas la búsqueda de la perfección remiteEn ellas la búsqueda de la perfección remite un poco ante el acercamiento a la realidadun poco ante el acercamiento a la realidad que se adivina en algunas estatuas másque se adivina en algunas estatuas más próximas a la vida cotidiana, como pueden serpróximas a la vida cotidiana, como pueden ser las de príncipes, funcionarios, cargoslas de príncipes, funcionarios, cargos provinciales,...provinciales,... El Imperio Antiguo es el período que más ricas muestras nos ha aportado.
  19. 19. HESIRÉ
  20. 20. figuras sedentesfiguras sedentes que adquierenque adquieren una granuna gran veracidad, noveracidad, no tanto en sustanto en sus cuerpos cuantocuerpos cuanto en sus rostros;en sus rostros; El príncipe "El príncipe "Rahotep y su esposa NofretRahotep y su esposa Nofret""
  21. 21. A ello coopera sin duda el cromatismo (conservado en todaA ello coopera sin duda el cromatismo (conservado en toda su intensidad hasta hoy) que distingue la tez morena desu intensidad hasta hoy) que distingue la tez morena de color ladrillo del hombre, y la pálida, ocre claro, de lacolor ladrillo del hombre, y la pálida, ocre claro, de la mujer, así como los ojos incrustados con pupilasmujer, así como los ojos incrustados con pupilas transparentes que convierten a las esculturas entransparentes que convierten a las esculturas en verdaderos dobles del príncipe y de su mujer.verdaderos dobles del príncipe y de su mujer.
  22. 22.  Otros tipos estatuarios presentan al difuntoOtros tipos estatuarios presentan al difunto sentado en el suelo en posición de escribir o desentado en el suelo en posición de escribir o de leer: son los llamados "leer: son los llamados "escribas sentadosescribas sentados", que", que tienen en el Cairo y el Louvre sus representacionestienen en el Cairo y el Louvre sus representaciones más vivaces, no obstante su composiciónmás vivaces, no obstante su composición absolutamente simétrica.absolutamente simétrica.
  23. 23. Escribas sentadosEscribas sentados
  24. 24. Alcalde de pueblo Cheik el-BeledAlcalde de pueblo Cheik el-Beled Esa misma voluntadEsa misma voluntad de acercamientode acercamiento -dentro de los-dentro de los cánones- a lo real secánones- a lo real se halla en la pequeñahalla en la pequeña estatua delestatua del ""sacerdote lectorsacerdote lector KaaperKaaper", más", más conocida por "alcaldeconocida por "alcalde del pueblo" halladadel pueblo" hallada en una mastaba enen una mastaba en Saqqara.Saqqara.
  25. 25. La tipología de las díadasLa tipología de las díadas y tríadas cobró grany tríadas cobró gran fortuna entre losfortuna entre los artesanos de la V y de laartesanos de la V y de la VI dinastías, creadoresVI dinastías, creadores de numerosos gruposde numerosos grupos familiares hallados en lasfamiliares hallados en las necrópolis de Gizeh y denecrópolis de Gizeh y de Saqqara. El grupo delSaqqara. El grupo del enano "enano "Seneb, su mujer ySeneb, su mujer y sus hijossus hijos", sorprende por", sorprende por la vivacidad que muestrala vivacidad que muestra la mujer al agarrarla mujer al agarrar tiernamente el cuerpo detiernamente el cuerpo de Seneb.Seneb.
  26. 26. Relieve:Relieve: En el Imperio Antiguo se observan los iniciosEn el Imperio Antiguo se observan los inicios de la perfección técnica a la que llegará en épocasde la perfección técnica a la que llegará en épocas posteriores.posteriores. De esta época destacan las paletas de tocador.De esta época destacan las paletas de tocador.
  27. 27. Hay que destacar lasHay que destacar las pequeñas figurillas depequeñas figurillas de barro cocido o de madera,barro cocido o de madera, policromadas de formapolicromadas de forma llamativa y que captanllamativa y que captan oficios, escenas yoficios, escenas y costumbres de la vidacostumbres de la vida cotidiana, y en las que, porcotidiana, y en las que, por tanto, se acentúa latanto, se acentúa la vivacidad, entendida comovivacidad, entendida como libertad de actitudes ylibertad de actitudes y posiciones.posiciones.
  28. 28. PinturaPintura Se usa el temple.Se usa el temple. Tenemos pocos vestigios en esta época peroTenemos pocos vestigios en esta época pero de gran perfección y naturalismo.de gran perfección y naturalismo. La temática tiene dos referentes:La temática tiene dos referentes: 1. Juicio de Osiris (sacado del Libro de los1. Juicio de Osiris (sacado del Libro de los Muertos)Muertos) 2. Exaltación de la Naturaleza (idílica,2. Exaltación de la Naturaleza (idílica, placentera y de menor solemnidad)placentera y de menor solemnidad)
  29. 29. EL PROCEDIMIENTOEL PROCEDIMIENTO Escultor y pintor parten de un dibujo inicialEscultor y pintor parten de un dibujo inicial realizado por un escriba especialista en contornos.realizado por un escriba especialista en contornos. En el caso de la pintura mural, la piedra se preparaEn el caso de la pintura mural, la piedra se prepara con anterioridad mediante un primer revestimientocon anterioridad mediante un primer revestimiento de los sillares con tierra mezclada con pajade los sillares con tierra mezclada con paja desmenuzada y, una vez seco, una segunda y finadesmenuzada y, una vez seco, una segunda y fina capa de yeso.capa de yeso. La técnica utilizada por el pintor es la delLa técnica utilizada por el pintor es la del temple , que permite que el artista no tenga que trabajarque permite que el artista no tenga que trabajar con la preparación todavía húmeda.con la preparación todavía húmeda.
  30. 30. La paleta no es muy rica: losLa paleta no es muy rica: los colores fundamentales fueroncolores fundamentales fueron el negro (obtenido deel negro (obtenido de ahumados), el blanco (sacado deahumados), el blanco (sacado de la tiza o cal), el rojo (de lasla tiza o cal), el rojo (de las arcillas), el verde (obtenido dearcillas), el verde (obtenido de la malaquita) y el azul (della malaquita) y el azul (del cobre y del calcio); siendo loscobre y del calcio); siendo los secundarios más empleados elsecundarios más empleados el gris, los ocres naturales, losgris, los ocres naturales, los castaños y el amarillo.castaños y el amarillo. Una vez concluida y seca porUna vez concluida y seca por completo la pintura se daba uncompleto la pintura se daba un barniz superficial que, a la vezbarniz superficial que, a la vez que la protegía, confería a losque la protegía, confería a los colores gran brillo y reflejo.colores gran brillo y reflejo.
  31. 31. Pintura mastaba de MeidunPintura mastaba de Meidun Pintura mastaba de TiPintura mastaba de Ti
  32. 32. La pintura del Imperio Antiguo es muy poco conocida, aunque los fragmentos que han llegado hasta la actualidad denotan que debió alcanzar en este período un alto grado de perfección técnica. El friso de las "Ocas de Meidum" es uno de los más bellos ejemplares del período.
  33. 33. Imperio MedioImperio Medio EsculturaEscultura  Coexisten las representaciones reales y loCoexisten las representaciones reales y lo popular (figuras de terracota)popular (figuras de terracota)  Destacan las series de cabezas donde seDestacan las series de cabezas donde se manifiesta preocupación por la psicologíamanifiesta preocupación por la psicología del personaje (rostro melancólico)del personaje (rostro melancólico)  Se sigue la cuadrícula y perfecciónSe sigue la cuadrícula y perfección matemáticamatemática
  34. 34. La estatua que señala la transición al Imperio Medio, la de arenisca pintada del faraón "Mentuhotep", vuelve a los modelos del Imperio Antiguo después de la crisis que supuso el Primer Periodo Intermedio. Mentuhotep, sedente en su trono, se nos muestra faraón con todos los símbolos del Estado (corona, barba osiríaca, cetros) y en un hieratismo divinizante como pocas veces se ha conseguido en el arte.
  35. 35. Imperio MedioImperio Medio Sesostris IIISesostris III
  36. 36. Amenemhet IIIAmenemhet III
  37. 37. PinturaPintura  Cobra importancia la pintura decorando los hipogeos.Cobra importancia la pintura decorando los hipogeos.  Aumenta la superficie pintada, la temática y la libertadAumenta la superficie pintada, la temática y la libertad de representación.de representación. Pinturas tumba de Antefoker y de la tumba de Amenenhat
  38. 38. Imperio NuevoImperio Nuevo  EsculturaEscultura  Es el período más brillante de la esculturaEs el período más brillante de la escultura egipcia: se esculpen piezas monumentales yegipcia: se esculpen piezas monumentales y se sigue la línea del colosalismo, solemnidad ese sigue la línea del colosalismo, solemnidad e hieratismo.hieratismo.  Se vive el período del Cisma de Tell elSe vive el período del Cisma de Tell el Amarna donde cambia toda esta tradición.Amarna donde cambia toda esta tradición.
  39. 39. Colosos deColosos de
  40. 40. Con la llegada del Imperio Nuevo toda laCon la llegada del Imperio Nuevo toda la estatuaria egipcia y, por tanto, también la delestatuaria egipcia y, por tanto, también la del faraón, se ve influida por las tendencias asiáticas,faraón, se ve influida por las tendencias asiáticas, conjugándose la majestuosidad propia del arte deconjugándose la majestuosidad propia del arte de épocas anteriores con el sentido de la elegancia,épocas anteriores con el sentido de la elegancia, de lo dúctil y de lo grácil propio de las culturasde lo dúctil y de lo grácil propio de las culturas orientales. Las figuras alargan su canon y losorientales. Las figuras alargan su canon y los ademanes se flexibilizan, con lo que adquieren unaademanes se flexibilizan, con lo que adquieren una atenuada expresividad. Todo esto lo podemosatenuada expresividad. Todo esto lo podemos apreciar en las estatuas de la reina Hatsepsut y deapreciar en las estatuas de la reina Hatsepsut y de Tutmosis III.Tutmosis III.
  41. 41. HatshesupHatshesup y Amenofisy Amenofis IIIIII
  42. 42. Relieve:Relieve:  El relieve toma gran protagonismo en las tumbasEl relieve toma gran protagonismo en las tumbas y templos y adquiere mayor técnica yy templos y adquiere mayor técnica y complejidad en la decoración.complejidad en la decoración.  Tienen un gran papel propagandístico narrandoTienen un gran papel propagandístico narrando las hazañas de los faraones.las hazañas de los faraones.
  43. 43. Ramsés II en su carro de guerra
  44. 44. El Imperio NuevoEl Imperio Nuevo supone unsupone un desarrollodesarrollo inigualable para lainigualable para la técnica deltécnica del bajorrelieve y la debajorrelieve y la de la pintura.la pintura.
  45. 45. En las tumbas particulares, además de las consabidos ritos funerarios, escenas de la vida cotidiana del difunto (trabajos, fiestas fastuosas, ricos banquetes, escenas de pesca y caza, jardines, estanques, etc…) cubren las paredes de unos recintos que no se creía que fueran a ser vistos por seres humanos.
  46. 46. Nebamon y su familia en una cacería de patos salvajes
  47. 47. Por el contrario, en las tumbas reales del Valle de los Reyes y del Valle de las Reinas, el espíritu mundano advertido en las tumbas particulares desaparece ante un arte hermético que describe los viajes del dios del sol hacia el mundo de las tinieblas.
  48. 48. Cisma de Tell-el AmarnaCisma de Tell-el Amarna Amenofis IV cambia su nombre por Ajenatón para parecerse al dios Atón (el Sol) al que nombra como único dios. Se nombra Sumo Sacerdote, margina a los demás centros religiosos y traslada la capital a Amarna. Los cultos se celebran al aire libre y en el arte se reflejan todos estos cambios. Sería asesinado por hereje
  49. 49. Alargamiento del canon, llegando a deformar la naturaleza por la belleza. Esbeltos y vestidos con túnicas con pliegues, con rasgos deformes o exagerados, rostros finos con ojos rasgados y cráneos alargados. Expresividad y sensualidad. En las mujeres se acentúan la ondulación y curvas. Auge de la estatuaria animal. Actitudes más íntimas y familiares y en las que están presentes elementos de la naturaleza.
  50. 50. BUSTO DE NEFERTITI
  51. 51. Amenofis IV, su esposa eAmenofis IV, su esposa e hijas ofreciendo flores dehijas ofreciendo flores de loto y adorando al diosloto y adorando al dios AtónAtón
  52. 52. AMENOFIS IV Y SU ESPOSA
  53. 53. Akenatón, Nefertiti y Estela de los enamorados
  54. 54. Tumba de NefertariTumba de Nefertari Tumba de SenneferTumba de Sennefer
  55. 55. CAMARA DE LAS OFRENDAS DE NEFERTARI
  56. 56. TutankamónTutankamón Restituirá el culto a los antiguosRestituirá el culto a los antiguos dioses y restablecerá la capital endioses y restablecerá la capital en TebasTebas
  57. 57. Objetos de laObjetos de la tumba detumba de TutankamónTutankamón
  58. 58. Baja ÉpocaBaja Época Cabeza verdeCabeza verde Muy influida por el mundo grecorromano, con variedad de formas y perfección técnica

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