LA ORGIA            Y       «LA FARSA»Presentado por:        Lorena Cardozo        Alejandra Rojas        Sebastián Nieto
EL DRAMA La palabra, como diferenciación de las  manifestaciones literarias.
 «El hombre que vive la historia es un ser  dramático». El drama como un fenómeno de incidencia  individual y social.  E...
 En el drama la creación artística no pretende plasmar   la totalidad del proceso vital.La plasmación de la vida debe cau...
EL TEATRO Es un acto social. El espectador como ser activo. Genera: El dictamen, referido a los juicios  de valor que e...
ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL              DRAMA Carácter y anécdota como un binomio  inseparable.                     TEMP...
GÉNEROEs una posibilidad de analizar el nivel moral,ético, ideológico y filosófico que estánsintetizados en el texto dramá...
LENGUAJE REALISTA       LENGUAJE NATURALISTA    Nexo inmediato              Alude la    y amplio con la          realidad,...
LA ORGÍA
ENRIQUE BUENAVENTURASantiago de Cali, 19 de febrero de 1925 – 31de diciembre de 2003.Actor, dramaturgo, ensayista, narrado...
LA FARSA
FARSANo es un género propiamente,sino que es el resultado de unproceso de simbolización quede hecho puede sufrir cualquier...
Farsa   Metalenguaje         Lenguaje   Asociación con otros   significados.
CARACTERISTICAS Desenmascara o denuncia una  realidad. Persigue el escándalo. Se utiliza el tono grotesco. Se asocia c...
CATARSIS FÁRSICAFreud: Va encaminada a procesos del  inconsciente. Reúne imágenes que transforman la  idea de lo «real»....
EL ESPECTADOR DE     LA FARSA    Debe codificar y recodificar     constantemente.    Se ríe a causa de la complicidad   ...
LO GROTESCO COMO FORMA DE EXPRESIÓN EN   LOS PERSONAJES DE LA ORGÍA DE ENRIQUE      BUENAVENTURA (Luis Eduardo Molina)•La ...
•Lo esperpéntico le sirve para exagerar los recuerdos, paraexagerar comparaciones y el efecto grotesco.•La mención retrosp...
MENDIGOS•Son bocetos con pinceladas agresivas no terminados dedibujar. Son seres grotescos y ridiculizados.•Cada personaje...
LA ORGÍA CREA UNA DISTANCIA    SUFICIENTE PARA QUE EL AUDITORIO   ASUMA UNA POSTURA CRÍTICA SEGÚN:A. Espacio suficiente co...
PERSONAJES DE LA OBRA1. La Vieja: Columna vertebral de la obra. Logra construir la   Orgía entramando el ritual de la cena...
MENDIGO 2•Ex convicto, presenta características de opositor algobierno de turno.•Exige aumento de paga pero se subyuga a l...
MENDIGO 3•Representa al coronel Pardo, imagen de las fuerzasmilitares.•Se degrada su papel por las circunstancias y no por...
LA ENANA• Representación    del clero bajo la investidura del personajegrotesco por excelencia, la enana. Encarna en combi...
MUDO                         Es la cosa vilipendiada, y                            descuidada. Es una                     ...
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  1. 1. LA ORGIA Y «LA FARSA»Presentado por: Lorena Cardozo Alejandra Rojas Sebastián Nieto
  2. 2. EL DRAMA La palabra, como diferenciación de las manifestaciones literarias.
  3. 3.  «El hombre que vive la historia es un ser dramático». El drama como un fenómeno de incidencia individual y social. El yo: Protagonista El otro: Antagonista Nexo del drama con latransformación social (Marx). «La búsqueda de una esencia del teatro es de naturaleza filosófica y fenomenológica pues se trata de un conocimiento y una revelación de ser, a través de la presencia real».
  4. 4.  En el drama la creación artística no pretende plasmar la totalidad del proceso vital.La plasmación de la vida debe causar más luminosidadque la de la realidad objetiva. Por tanto el pensamiento humano cuenta con dosposibilidades lógicas: REALIDAD OBJETIVA (Material infinito) Material probableGENERALIZACIÓN Realismo Caracteres complejos Material posiblePARTICULARIZACIÓN No realismo Caracteres simples
  5. 5. EL TEATRO Es un acto social. El espectador como ser activo. Genera: El dictamen, referido a los juicios de valor que el drama provoca en el espectador (Aristóteles).
  6. 6. ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL DRAMA Carácter y anécdota como un binomio inseparable. TEMPERAMENTOCARÁCTER Choque MEDIO AMBIENTE El lenguajeDesde el habla se puede conocer a plenitud alos personajes.
  7. 7. GÉNEROEs una posibilidad de analizar el nivel moral,ético, ideológico y filosófico que estánsintetizados en el texto dramático. TONOEs un efecto, una resultante dialéctica de lostres elementos estructurales. Creer en la abstracciónEspectador Regla principal de la realidad que se está presentando.
  8. 8. LENGUAJE REALISTA LENGUAJE NATURALISTA Nexo inmediato Alude la y amplio con la realidad, pero realidad objetiva. no consigue captarla.
  9. 9. LA ORGÍA
  10. 10. ENRIQUE BUENAVENTURASantiago de Cali, 19 de febrero de 1925 – 31de diciembre de 2003.Actor, dramaturgo, ensayista, narrador, poetay director colombiano.
  11. 11. LA FARSA
  12. 12. FARSANo es un género propiamente,sino que es el resultado de unproceso de simbolización quede hecho puede sufrir cualquiergénero.
  13. 13. Farsa Metalenguaje Lenguaje Asociación con otros significados.
  14. 14. CARACTERISTICAS Desenmascara o denuncia una realidad. Persigue el escándalo. Se utiliza el tono grotesco. Se asocia con el carácter, la anécdota y el lenguaje.
  15. 15. CATARSIS FÁRSICAFreud: Va encaminada a procesos del inconsciente. Reúne imágenes que transforman la idea de lo «real». Es liberadora: vence la razón y la represión.
  16. 16. EL ESPECTADOR DE LA FARSA  Debe codificar y recodificar constantemente.  Se ríe a causa de la complicidad con el acto o pensamientos ilícitos mostrados allí.  Reflexiona acerca de su realidad y la contempla desde otros ángulos.
  17. 17. LO GROTESCO COMO FORMA DE EXPRESIÓN EN LOS PERSONAJES DE LA ORGÍA DE ENRIQUE BUENAVENTURA (Luis Eduardo Molina)•La Orgía es una recreación marginal donde se presenta unacrítica ácida a la corrupción, explotación e injusticia del país.•Se utiliza la estética del esperpento para acercarse al mundodeformado, invita a leer de nuevo la realidad del lector más queidentificarse con la obra.•La estética del esperpento permite ver la obra en todos losdeterminantes grotescos, desde la construcción lingüística hastael accionar de los personajes.•La vieja es el personaje central, introduce desde el iniciodicotomía entre el presente paupérrimo y el pasado pomposo.
  18. 18. •Lo esperpéntico le sirve para exagerar los recuerdos, paraexagerar comparaciones y el efecto grotesco.•La mención retrospectiva de la vieja a los tiempos idos y la alusiónal tiempo presente de la narración escénica, poseen diferenciassobredimensionadas por el uso del lenguaje. Con el lenguaje sataniza el presente. Con el lenguaje entroniza el pasado.•Lo anterior, aporta elementos desde la estética de lo esperpento alo doloroso y lo grotesco.
  19. 19. MENDIGOS•Son bocetos con pinceladas agresivas no terminados dedibujar. Son seres grotescos y ridiculizados.•Cada personaje asume la degradación, son modelados por ellenguaje de la vieja. Inician con ínfulas propias pero terminansubyugados a los caprichos y órdenes de la vieja.•Se presenta la degradación en el desdibujamiento queconstituye a los personajes de escena en sus rasgos decaricaturización.
  20. 20. LA ORGÍA CREA UNA DISTANCIA SUFICIENTE PARA QUE EL AUDITORIO ASUMA UNA POSTURA CRÍTICA SEGÚN:A. Espacio suficiente con el público para dar una mirada reflexiva al performance escénico.B. Los personajes se ríen del auditorio y los ingresan dentro de la ficción para crearles la sensación de vencedores.C. contagia al auditorio de la ridiculez humana haciéndolos parte del espectáculo. Los convierte en personajes de otros espectadores.D. Queda el público como sujetos espectadores de su propia realidad, como seres humanos inocentes que asisten a destruir su propio futuro.E. La degradación de cada personaje marginado se deriva de la estética del esperpento que recrea la obra.
  21. 21. PERSONAJES DE LA OBRA1. La Vieja: Columna vertebral de la obra. Logra construir la Orgía entramando el ritual de la cena ideal, donde ella será parte del banquete en la mesa al final.• Somete con su voz a los personajes, los cosifica en el trato (Es una verdadera sepultura).• Toma vuelo cuando los personajes se incorporan en los papeles por los que fueron contratados.• La vieja paga con su vida la identificación que asume en la Orgía porque los mendigos funden sus roles.• Es derribada en la mesa como plato principal de su última cena, es parodia grotesca a la última cena evangélica.
  22. 22. MENDIGO 2•Ex convicto, presenta características de opositor algobierno de turno.•Exige aumento de paga pero se subyuga a laopresión de la vieja.•Se limita a la presión que suele aplicar el Estado enéstos momentos de caos, la vieja lo nombraembajador.
  23. 23. MENDIGO 3•Representa al coronel Pardo, imagen de las fuerzasmilitares.•Se degrada su papel por las circunstancias y no por tratodecisivo de la vieja•Llega con la función de imponer orden y también su rolexige la comida y un aumento salarial.
  24. 24. LA ENANA• Representación del clero bajo la investidura del personajegrotesco por excelencia, la enana. Encarna en combinaciónla ridiculez de la orgía y la confirmación del esperpentocomo dinámica estética.•Enana es femenina, el obispo es masculino (Los católicosno tienen obispas).•Es pequeña, por tradición el obispo es grande deinvestidura y envergadura.•Asume poder que le da la investidura de obispo paraasumir actos definitivos: Llevarse la comida en medio delritual y golpear con el báculo a la vieja en la cabeza.
  25. 25. MUDO Es la cosa vilipendiada, y descuidada. Es una presencia funcional, limitada y manipulada. No recibe nada de amor.•Cada personaje es determinante dentro de la presentación escénica.• No busca que el espectador se identifique con la obra, sino darle laposibilidad de crear una postura particular y observar la recreación de larealidad a partir de contradicciones y complejidades.

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