1. SONIDO EN EL CINE
Candy Diazgranados Hernández
María Cristina Fierro Rangel
Fabiana Ramírez Avila

2. SONIDO IN
Es el sonido cuya sincronización se puede verificar con la imagen. El sonido que tiene un doble visual, en la mayoría
de los casos, unos labios que articulan, aunque también un portazo, manos que aplauden, etc.

3. SONIDO OFF
Es el sonido cuya fuente no está presente en la imagen. No obstante, el sonido llamado off se oye siempre y la
simetría con la imagen puede no sostenerse, ya que el fuera de campo es, por definición, lo que no se ve.

4. Paradójicamente…
Se puede grabar un sonido off sincrónicamente, es decir, al mismo tiempo que la imagen, con el magnetófono y la
cámara acoplados a la misma velocidad.
Sin embargo, se debe distinguir entre un Fuera de Campo Definitivo (un personaje al que no veremos nunca) y
un Fuera de Campo Momentáneo (un personaje ausente del campo, aunque no sabemos durante cuánto tiempo).

5.  Fundó la revista Visages du cinéma con sus compañeros de estudio Louis Skorecki y Claude Dépêche
 Crítico de cine desde finales de los 60´s (1964) hasta inicios de los ´90 y de paso redactor en jefe de
Cahiers du cinéma
 Crítico de cine para el diario Libération y fundador de la revista Trafic (1987) en la última etapa de su
vida.
 Agudo observador de las relaciones entre el cine y el mundo, asumiendo que ambos se retroalimentan
continuamente.

6. Voz through
Voz out

7. la voz según sale de la boca
 Con la voz out abordamos la naturaleza de la imagen cinematográfica: imagen plana que da sensación de profundidad.
 Sale del cuerpo filmado que es un cuerpo absolutamente problemático, una falsa superficie y una falsa profundidad, un doble fondo de algo
que no tiene fondo y que expulsa (y por lo tanto hace visibles) determinados objetos

8. (voz a través) que se emite dentro de la imagen
pero fuera del espectáculo de la boca
• Determinado tipo de encuadres, la idea preconcebida de filmar a los personajes de espaldas, de lado o
de tres cuartos, la multiplicación de lo que sirve de pantalla (mueble, cuerpo, una caja, etc.) bastan
para separar la voz de la boca.
• El status de una voz through es ambiguo, enigmático, pues su doble visual es el cuerpo en su
opacidad, en su expresividad, entero o a trozos.

10. En Fortini Cani (1976), una película de Straub y Huillet, la voz off del escritor Franco Fortini fue
grabada al mismo tiempo y en los mismos lugares donde sse rodaron los planos que coemnta. Eso es
el directo, la voz tomada a escasos centímetros de la cámara.
Esto implica la relación imagen/sonido distinta de una voz de comentarista, graba en un auditorio
varias semanas después de finalizar el rodaje, con las imágenes montadas desfilando en la
pantalla.
En este ejemplo si bien, el emisor Franco Fortini está en off, la voz está in. Todo el volumen sonoro
del lugar, ambientes, ruidos y voces se grabó a la vez.

11. No se puede obtener, en un auditorio, una voz modificada por el viento o por
cualquier otro accidente del directo, sin que el espectador, o más bien el oyente
sienta que está doblada.
Se puede, claro está, montar esa voz en la mesa de mezclas
y mezclar un ambiente de viento con una voz rota e inventar
todo tipo de efectos. Pero la sensación no será la misma
para el espectador.

12. Sacha Guitry, (San Petersburgo, 21 de febrero de 1885-París, 24 de julio de 1957) fue
un actor, dramaturgo, escenógrafo, director de cine y guionista cinematográfico francés.
-Cuando voy en coche por una carretera y veo esa
indicación formal clavada en un poste “Prohibido
adelantar”, siempre tengo ganas de llevármela y
colgarla en un estudio: “Prohibido doblar”.