La Baetica fue una de las tres provincias romanas imperiales en Hispania en época imperial, con capital en Corduba. Situada en el sur de la península, limitaba por el este con la Tarraconensis, y por el oeste con la Lusitania. La construcción de edificios públicos fue un importante elemento de asimilación a las formas de vida romanas en los nuevos territorios incorporados a Roma, y pronto los sólidos edificios teatrales se convirtieron en símbolos urbanos de romanidad, al mismo tiempo que en un fundamental medio de expresión y difusión de la propaganda y programas imperiales.

1. La ciudad romana
Edificios para espectáculos y ocio
Teatro III.
Baetica (Hispania Ulterior)
Seminario Municipal de Arqueología
Rincón de la Victoria (Málaga)
Curso 2013­2014
Forma Urbis, Roma
Teatro de Pompeyo

2. La Bætica
Tras la Segunda Guerra Púnica (218­201), en 197 a.C. Roma inició la
organización administrativa en provincias al mando de pretores con imperium.
En 171 a. C. Canuleyo, pretor de la Hispania Ulterior funda Carteia (El
Roncadillo, Algeciras) como primera colonia extraitaliana para 4.000 hijos de
soldados romanos y mujeres indígenas que solicitan al senado un estatus jurídico
superior
En 27 a.C. Augusto
establece la Provincia
Hispania Ulterior Baetica
con adscripción
senatorial (sin tropas,
dependiente del Senado
y no del poder militar
del Emperador) con
capital en Colonia
Patricia Corduba
(Córdoba).
Importancia económica:
oro, plata, cobre,plomo,
cereales, aceite, vino, garum.

3. Romanización: Implantación de las
estructuras socio­económicas, políticas e
ideológicas:
•
Producción económica esclavista
•
Vida urbana y familia patriarcal como
soportes sociales
•
Lex Ursonensis, tabula I
Religión y filosofía romanas como ideología
Municipia civium Romannorum. Categoría jurídica superior de las comunidades
urbanas integradas en el estado romano: organización social, lengua, creencias,
técnicas, objetos de producción, arte, costumbres......
Las ciudades son numerosísimas,
pues dicen ser doscientas [...]. Las
orillas del Betis son las más
pobladas; el río puede remontarse
navegando desde el mar hasta
Corduba [...] [...]. Así pues, siendo
la región navegable en todos
sentidos, tanto la importación
como la exportación de mercancías
se ve extraordinariamente
facilitada.
A tanta riqueza como tiene esta
comarca se añade la abundancia
de minerales. Ello constituye un
motivo de admiración
Estrabón, Geografía,III

4. El Teatro romano
El teatro romano es el espacio arquitectónico destinado a la
representación de obras trágicas, cómicas y espectáculos de mimo.
Ocasionalmente, se producían actuaciones musicales, actos religiosos
relacionados con el culto al emperador, o asambleas políticas.
La construcción de edificios públicos fue un importante elemento de
asimilación a las formas de vida romanas en los nuevos territorios
incorporados a Roma.
Los sólidos edificios teatrales se
convirtieron en símbolos urbanos
de romanidad, al mismo tiempo
que en un fundamental medio de
expresión y difusión de la
propaganda y programas
imperiales.

5. El Teatro romano
Desde tiempos de Augusto (Suet., Aug. 44), los soldados, los hombres
casados,
y los jóvenes junto a sus preceptores, debían ocupar espacios separados,
posiblemente por los cunei.
Orchestra: espacio semicircular revestido de mármol donde se
instalaban los asientos móviles (subsellia, sedilia) para personajes del
mayor rango: senadores, legados, magistrados locales, sacerdotes de alto
nivel, invitados extranjeros...
Cavea: asientos en piedra (gradatio) en
forma de semicírculo dividido:
•
Verticalmente en sectores (cuneus)
por escaleras verticales (scalae) de
acceso a los asientos, asignados en
orden socialmente inverso
•
Horizontalmente en ima, media y
summa cavea, separadas entre sí
por praecinctiones o pasillos
En la zona más alta del teatro
horizontales.
se sentaban por orden las
mujeres, los plebeyos libres
pero pobres y finalmente los

6. Teatro romano de Itálica. Hispania (Santiponce, Sevilla) s. I a.C.
Itálica fue la primera ciudad romana fundada fuera de Italia
Fundada por Publio Cornelio Escipión en el año 206 a C. para asentar a
los soldados heridos en la II Guerra Púnica, sobre un poblado turdetano
situado a orillas del río Betis, en el actual término municipal de
Santiponce (Sevilla),
en Andalucía (España).
“Fue en esta época, poco antes de
la Olimpíada 144, cuando los
romanos comenzaron a enviar
cada año a las naciones
conquistadas de Hispania dos
pretores, en calidad de
gobernadores o supervisores del
mantenimiento de la paz.
Escipión dejó allí un pequeño ejército, más propio de un tiempo de paz, y avecindó
a los soldados heridos en una ciudad que, del nombre de Italia, llamó “Itálica”:
ésta fue la patria de Trajano y de Adriano, que más tarde llegaron a ser
emperadores de los romanos.”
Apiano de Alejandría Iberiké, 38

7. Teatro romano de Itálica. Hispania (Santiponce, Sevilla) s. I a.C.
El edificio del teatro es algo cambiante y dinámico a lo largo del tiempo.
Su aspecto actual es el resultado de siglos de evolución y desarrollo
Aunque había
noticias sobre su
existencia en la
obra de F. De
Zevallos La Itálica.
El descubrimiento
del edificio como tal
no se lleva a cabo
hasta comienzos de
la década de los
setenta del siglo
diecinueve.

8. Teatro romano de Itálica. Hispania (Santiponce, Sevilla) s. I a.C.
El teatro es la obra civil conocida más antigua de Itálica, tras los restos
probables de la curia.
Inicialmente fue un edificio independiente y exento que se fundió con
otras construcciones públicas a lo largo del desarrollo monumental de
la ciudad, abriendo sus entradas progresivamente hacia la parte más baja
donde el acceso
fluvial y la vía de
Hispalis y Emérita
Augusta
proporcionarían la
mayor afluencia de
público.
La cavea se apoya en
el cerro San Antonio
Probablemente lo
coronaban una porticus
in summa gradatione,
y los anclajes del
velarium (sistema de
toldos).

9. Teatro romano de Itálica. Hispania (Santiponce, Sevilla) s. I a.C.
Se abandona en el S. V y se usa como almacenes y corrales.
Las repetidas inundaciones del Betis terminan colmatándolo
Se usa como zona de
enterramientos en
época medieval
Descubierto en 1940.
Se excava 1970­73
Restauración a partir 1980

10. En abril de 1971 comienza la
primera campaña de
excavaciones a partir de las
escasas estructuras de la
summa cauea que afloraban
en superficie en una de las
calles del viario de
Santiponce, hasta el sector
central de la orchestra en
forma de anchas trincheras
Teatro romano de Itálica.

11. Teatro romano de Itálica. Santiponce, Sevilla
Con motivo de la Exposición
Universal de Sevilla '92, entre 1988
y 1990 se realizaron tres campañas
de excavaciones arqueológicas para
sacar a la luz el edificio completo,
incluyendo el pórtico trasero
La orquesta y el frente escénico
tienen la sencillez augustea con
podios rectos rectangulares y dos
órdenes superpuestos de columnas
de tipo corintio
En el pavimento, los escalones de la
proedria o el balteus de delimitación
de la orquesta con el graderío, se
documenta un empleo masivo de
mármoles, blancos y coloreados,
procedentes de canteras de ámbito
local: Almadén de la Plata, (Sevilla), y
regional: Mijas (Málaga)

12. Teatro romano de Itálica. Hispania (Santiponce, Sevilla) s. I a.C.
A través de dos epígrafes ha
quedado constancia de la
construcción inicial del teatro a
cargo de tres magistrados
municipales, primeros sacerdotes
del municipio creados para el
culto imperial a Augusto.
Uno de ellos es el monumental, aún in
situ entre el murus pulpiti y la
orchestra, distribuido en más de doce
metros de longitud originalmente en
letras doradas de las que hoy sólo se
conservan las cajas de alojamiento

13. A comienzos del siglo II se realizan
importantes obras de ampliación
hacia el área norte
Teatro romano de Itálica.
Hispania (Santiponce, Sevilla)
El pórtico trasero incorpora nuevos elementos,
como un pequeño sacellum y una placa votiva
dedicados a la diosa Isis

14. Ara encontrada en el teatro, donación de una familia local
A principios del siglo IV se detecta el
abandono de labores de mantenimiento
Las tumbas de la
vecina necrópolis
ocupan los
espacios públicos
Y comienza un intenso expolio de
materiales, que afecta tanto a mármoles
como a piedras menos lujosas e, incluso,
a las fábricas de opus caementicium
Escultura­surtidor de ninfa dormida
de la fuente que decoraba la exedra central del murus pulpiti
Teatro romano de
Itálica. Hispania
(Santiponce, Sevilla)

15. Teatro romano de Gades. Hispania (Cádiz) Finales s. I a.C.
La Gadir fenicia correspondía al sector más elevado de la isla Erithea,
Afrodisias o Insula Iunonis, situada junto otra larga isla, Kotinoussa,
dedicada a usos cultuales con el templo de Melkart.

16. Teatro romano de Gades. Hispania (Cádiz) Finales s. I a.C.
Augusta Urbs Gaditana
Gadir se rinde a Escipión el Africano en 206 a.C.,como civitas foederata
Lucio Cornelio Balbo el Menor impulsa
la construcción del teatro
Cavea > 120 metros
± 20.000 espectadores

17. Teatro romano de Gades. Hispania (Cádiz) Finales s. I a.C.
Bajo la ima cauea
discurría una
galería anular o
crypta, recortada en
la roca natural y
revestida con
fábrica de opus
camenticium.
El paramento
opuesto se levantó
en opus quadratum
de bloques en
piedra caliza
fosilífera (piedra
ostionera)
dispuestos a soga
Ambulacrum y vomitoria

18. Teatro romano de Baelo Claudia. Bolonia (Tarifa, Cádiz) s. I d.C.
La ciudad romana de Baelo Claudia
fue fundada en época augustea en
un asentamiento tardorrepublicano
(s. II a.C.) emplazado en una
ensenada natural abierta el mar,
dotada de ricos recursos pesqueros
y una fértil llanura, y con
importante relación con marítima
con Tingis (Tánger).
La crisis del siglo III colapsó la
ciudad y los grandes edificios se
convirtieron en vertederos de una
población residual.
A mediados del siglo IV la ciudad,
menor y más pobre, parece
renacer amortizando los antiguos
edificios abandonados.
A comienzos del siglo VII Baelo es
un despoblado

19. Teatro Romano de Baelo Claudia. Bolonia (Tarifa, Cádiz)
El teatro fue levantado en la segunda mitad del gobierno del emperador
Nerón (ca. 60­65 d.C.) en las proximidades del lienzo oeste de la muralla
de la ciudad, sobre un antiguo acantilado fósil en el punto de mayor
pendiente del área urbana.
La relación
viaria del
edificio con
el foro,
pasando
ante los
principales
templos,
sugiere una
función
ritual y
ceremonial

20. Teatro romano de Baelo Claudia. Bolonia (Tarifa, Cádiz) s. I d.C.
El frons scenæ (desnivel entre la orchestra
y la scena) estaba articulado en exedras
semicirculares y nichos rectangulares con
pequeñas fuentecillas con esculturas de
sátiros a modo de surtidores.
El hyposcaenium (cámara subterránea
bajo la tablazón de la escena) conserva
evidencias de los pozos para los mástiles
y contrapesos de accionamiento del telón

21. Teatro romano de Baelo Claudia. Bolonia (Tarifa, Cádiz) s. I d.C.
Las diferentes espacios combinan núcleos de
opus caementicium con opus quadratum de
caliza fosilífera, bloques aparejados con
mampuestos de caliza (opus vittatum) y
fábricas mixtas como el opus africanum
Para la construcción
del edificio escénico
se recurrió
fundamentalmente a
fábrica de sillares de
caliza fosilífera de la
zona.

22. Singilia Barba. Hispania. (Antequera)
Paisaje donde se asienta Singilia Barba. Hispania. (Antequera).
Cerro del Castillón a la izquierda. Al fondo Sierra del Valle Abdalajís

23. Singilia Barba. Hispania. (Antequera)
Ciudad romana comercial situada al pie de un asentamiento prerromano
en en un emplazamiento clave en las comunicaciones entre la costa
mediterránea, los valles del Genil­Guadalquivir y las tierras del interior
Vista aérea de Sigilia Barba. Son visibles el Foro y el Teatro

24. Teatro de Singilia Barba.
Hispania. (Antequera)
Dibujo del Marqués de Valdeflores
realizado a fines del siglo XVIII:
“… Este edificio fue de nuevo
destruido en nuestros dias
para la fábrica del Convento
de San Juan de Dios de Antequera.”
Cavea izquierda
Cavea derecha

25. Teatro de Singilia Barba (Antequera)
Cerro El Castillón
Cavea izquierda
Se calcula un diámetro máximo de la cavea de unos 52
metros con un total de 19 gradas ­de las que se
conservan las seis superiores­ que elevarían una altura
en torno a los 12'50 m sobre la orchestra, que tendría
un diámetro de 15,50 metros.

26. Teatro de Ronda la Vieja. Acinipo. Hispania. (Ronda, Málaga) s. I a.C.
Parece ser que
en época tardo
antigua,
Acinipo fue
abandonada
por traslado de
su población a
la Ronda
actual.
Su emplazamiento en una meseta elevada le permite controlar el entorno.
Existen evidencias arqueológicas de ocupación desde el III milenio a.C.
Junto al actual acceso al yacimiento se documentaron construcciones
propias de un poblado floreciente entre los siglos VIII y VI a.C.
En torno al siglo IV a.C.,hay restos materiales de ocupación en el horizonte
cultural íbero­turdetano.

27. Teatro de Acinipo. Hispania. (Ronda, Málaga) s. I a.C.
Ptolomeo y Plinio incluyen el nombre de Acinipo en la Beturia céltica, sin que
existan hasta la fecha evidencias materiales que hagan pensar en esta
ascendencia étnico­cultural para el asentamiento prerromano.
El buen
estado de
conservación
del frente
escénico ha
sido, desde
hace varios
siglos,
motivo de
curiosidad
de viajeros
y eruditos.
Los testimonios epigráficos de la ciudad romana confirman el nombre de Acinipo
Su estatuto jurídico de municipium parece haber sido adquirido gracias a César

28. Teatro de Acinipo. Hispania. (Ronda, Málaga) s. I a.C.
El teatro de Acinipo se destaca como un baluarte aislado de lo que debió
ser la próspera ciudad romana arrasada hasta sus cimientos, lo que
impide todo tipo de propuestas sobre su trazado y su ordenación urbana.
El edificio se
sitúa muy
próximo al
límite
occidental
escarpado de la
meseta sobre la
que se asentó la
población, en
una posición
periférica en el
conjunto de la
trama urbana.
La topografía parece haber condicionado la ubicación, con la
cavea trabajada sobre roca natural en acusada pendiente

29. Teatro de Acinipo. Hispania. (Ronda, Málaga) s. I a.C.
Dibujo del Marqués de Valdeflores
El proyecto de consolidación
iniciado en 1980 por el arquitecto
R. Fernández­Baca rellena con
mortero el interior y fija la parte
superior con un zuncho de
hormigón, que identifica la cota
inferior intervenida a partir de la
cual fue reintegrada la fábrica, a
partir de la evidencia gráfica

30. Teatro de Acinipo. Hispania. (Ronda, Málaga) s. I a.C.
Scenae en opus
cuadratum con sillares
de caliza del terreno

31. Teatro de Acinipo. Hispania.
(Ronda, Málaga) s. I a.C.
Cavea, orchestra,pasillos del
aditus, proscenium, hiposcenium
y las iter versulae están excavadas
en roca natural caliza.
Probablemente el material
resultante fue transformado en
bloques para levantar los alzados
en opus quadratum
En el frons scenae hubo un
epígrafe monumental (letras
de 15 cm de altura) que, a
pesar de no haber podido ser
reconstruido, es muy probable
que recogiera la dedicación
del edificio, al modo de lo
documentado en los teatros
de Italica o Malaca.

32. Teatro de Acinipo. Hispania. (Ronda, Málaga) s. I a.C.
El graderío, tallado en la roca, no presenta en ninguno de sus tramos
sistemas subterráneos de distribución. Cuando la irregularidad del terreno
lo hizo necesario, se añadieron sillares para compensar el desnivel
Cavea. Parte de la orchestra con baltius en mámol rojo

33. Teatro de Acinipo. Hispania. (Ronda, Málaga) s. I a.C.
Tanto el pavimento de la orchestra como el balteus se
realizó en mármol rosado, con apertura a la escala central.
Las piezas del balteus estaban ancladas en un
profundo canal tallado en la roca.

34. Teatro de Acinipo. Hispania. (Ronda, Málaga) s. I a.C.
El nexo entre la cavea y el edificio escénico se realiza a través de dos
corredores simétricos cubiertos, los itinera, tallados en la roca natural,
sobre la que se dispuso la bóveda de cubierta en opus caementicium

35. Teatro de Acinipo. Hispania. (Ronda, Málaga)
El sector inferior, la ima
cavea, queda dividido en seis
cunei por medio de cinco
scalariae talladas en la caliza
de base
En el sector superior, más
erosionado, parecen reconocerse
sólo tres escaleras
En el estado actual de
conservación de los restos se
reconocen tan sólo dos
moeniana, separados por un
pasillo intermedio.

36. Teatro romano de Malaca. Hispania. (Málaga) s. I a.C.
La actual ciudad de Málaga fue un próspero emporio comercial desde
la colonización fenicia, gracias a su amplia bahía que ampliaba la
ensenada con el estuario del río de la ciudad (Guadalmedina) en un
activo puerto, relacionado con los mercados del norte de África.
El cercano río de Mlk
(Guadalhorce) permitía
la circulación de
productos y
mercancías entre la
costa y las fértiles
tierras del interior.
Las salazones de
pescado y sus
derivados fueron
importantes motores
económicos.
Como otros importantes núcleos costeros hispanos, tras la Segunda Guerra
Púnica Malaca mantuvo parte su autonomía como ciudad federada con Roma.

37. Teatro romano de Malaca. Hispania. (Málaga) s. I a.C.
La ciudad romana evolucionó a partir de la púnica en el asentamiento
más favorable, protegida de los vientos en torno a dos promontorios
(actuales Alcazaba y catedral).
En 198­197 a.C., se
alineó con los régulos
turdetanos Luxinio y
Culchas levantados
contra Roma,
perdiendo gran parte
de su importancia
comercial y
económica en favor
de los mercados
itálicos.

38. Teatro romano de Malaca. Hispania. (Málaga) s. I a.C.
A fines del siglo I a.C. comienzos del I se constata la incorporación plena a
la etapa imperial, con la construcción de edificios públicos en el área
central.
En la margen derecha
del río de la ciudad
se desarrolla un área extraurbana
con usos industriales salazoneros,
de alfares de ánforas
y residencias periurbanas

39. Teatro romano de Malaca. Hispania. (Málaga) s. I a.C.
Alcazaba 1934

40. Teatro romano de Malaca. Hispania. (Málaga) s. I a.C.
Construido en época de Augusto (finales s. I a.C.)
 Renovado en época Flavia (s. I d.C.)
 Abandonado s. III d.C.
 Amortizado factoría romana s. IV – V
 Cantera para la construcción de la Alcazaba
 Albacara medieval
 Barrio marginal ss. XVIII­XIX

41. Teatro romano de Málaga. Descubrimiento en 1951

42. Descubierto en 1951 al
construir el Palacio de
Archivos y Bibliotecas
(Casa de la Cultura)
1960­1963 restauración
de la cavea
1995 derribo de la
Casa de la Cultura
Teatro romano de Malaca. Hispania. (Málaga) s. I a.C.

43. Teatro romano de Malaca. Hispania. (Málaga) s. I a.C.
Ima cavea y aditus maximus
antes de la demolición de la
Casa de la Cultura
Ima cavea, aditus maximus,
orchestra, frons pulpiti con
exedras después de la demolición
de la Casa de la Cultura

44. Nota de los autores:
Esta presentación, tiene únicamente objetivos didácticos. Ha sido elaborada para el
Seminario Municipal de Arqueología del Rincón de la Victoria (Málaga) utilizando
contenidos, imágenes y esquemas propios o “heredados de nuestros mayores”,
sirviendo de soporte al guión sobre el que descansa el curso lectivo correspondiente.
Puede ser utilizada libremente.
Para que el “conocimiento acumulado de la Humanidad” se
convierta en cultura, es imprescindible que sea libre, accesible y
compartido