Tema 2 Antecedentes históricos del giro conceptual.

1. ARTE CONTEMPORÁNEO Y ACTUAL
Antecedentes históricos del giro conceptual
Tema 2
“Dada” no significa nada en especial
Hans Arp dijo lo siguiente al momento de la fundación Dada: “Asqueados por la carnicería de la Gran Guerra de 1914. Mientras a lo lejos
tronaba el cañón. nos afanábamos por cantar, pintar, encolar y hacer versos. Buscábamos un arte elemental que curara a los hombres de la
locura de la época”.

2. MAN RAY (1890-1976)
LA MUJER
El artista obliga a mirarla de una manera diferente, ya
no es el objeto metálico, ahora parece fragmentos
orgánicos previstos de gran fuerza y expresividad.
La mujer, una foto de 1918 demuestra la influencia
que los “ready mades” de Duchamp ejercieron. Se
trata de una batidora descontextualizada:
No consiste en “hacer” sino en
“reconocer” algo que ya existe
Mirar diferente es una de las partes fundamentales del
ser humano, pienso y desarrollo mi criterio frente a los
objetos, me reconstruyo al mirar, me vuelvo participe
de la obra.
Mujer de fuerza de espirales eternas
gira en el centro para extraer tu velo
ya no eres la fragilidad
eres la sombra de la noche lunar.

3. Raoul Hausmann(1886-1971)
El espíritu de nuestro tiempo, 1919
El azar de elementos distantes van recreando al hombre,
es la lucha de contrarios, allí esta el sentido de la
verdad, soy todo de lo que no aparento y divago para
dejarlo al pensamiento de aquel que me mira, soy la
realidad distante al abismo.
Los dadaístas exaltaron el azar lingüístico y visual
porque veían en él la mejor defensa contra unas
convenciones y una racionalidad que detestaban.
Ninguna norma determinaba su génesis, el resultado
poseía gran encanto poético.
Construcciones y montajes: una forma híbrida que se
inspiraba en los “collages” cubistas y en las
construcciones artísticas rusas.
La incongruencia como regla, un trozo de metro, unas
ruedecillas de latón, etc.
Arte híbrido…
Exaltar
el Azar…
Opositores
radicales…
La disposición
casual…
Ninguna norma…

4. Marcel Duchamp (1887-1968)
Lo inclasificable y lo “infrafino”
Sucesión encadenada de rupturas con la tradición.
En 1913 realizó el primer “ready-made” (la rueda de bicicleta sobre un taburete).
y a partir de ahí inauguró una nueva vía artística que podríamos calificar de
“Conceptual”.
El encuentro fortuito del hombre frente a la vida, la desnudez de sentirse
solo, de palabras que no tienen significado, es la sombra de las cosas que
abandonas sin dejar un rastro, la rueda es la camisa manchada, el andar de
prisa sin saber a donde vas, se rompe el silencio en las fronteras del arte y
la vida.
Su obra transciende lo visual para entrar en otras
categorías o dominios de la existencia humana.

5. Marcel Duchamp, Fuente (1917)
un urinario masculino, una provocación, aquí están las claves
para entender el ready-made (“ya hechas”)
Todo el mundo admite hoy que esta Fuente fue uno de los
gestos más radicales de la historia del arte universal.
El urinario se presentaba intacto, pero al girarlo cuarenta y cinco grados, y a
darle un título, adquiría valores inesperados.
Veían en el una limpia belleza, (Buda, o una Madonna)
Parece que la primera intención era agresiva y
desmitificadora: se elegía un utensilio y tras darle un
título nuevo se descontextualizaba convirtiéndolo en
obra de arte.
Nada, después de esto,
volvió a ser igual.
Lo mas importante es el trabajo intelectual y poético, el trabajar con el objeto
industrial, la belleza de las formas que dan vida a la cotidianidad y nos hacen
reflexionar “en el aquí y el ahora”, estar presente, y ya no poder escapar del
mundo que me rodea.
Reivindicar la belleza perfecta
del objeto industrial.

6. Efraín de la Rosa
18 de Sept. 2015
Ramírez, Juan Antonio (1997).
“El Dadaísmo” y “Marcel Duchamp”,
en Historia del Arte 4:
El mundo contemporáneo.
Madrid: Alianza Editorial.
P. 234-241 y 242-250