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La Roldana, primera escultora barroca
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La Roldana, primera escultora barroca
1.
“La Roldana” (1652-1705)
2.
Nace en Sevilla en 1652 bau1zándose en la iglesia de Santa Marina, Luisa Ignacia Roldán Villavicencio. Hija del escultor Pedro Roldán. Pasó su infancia rodeada de ángeles, santos, vírgenes que salían del taller que regentaba su padre. Pedro Roldán era, en esos momentos, uno de los más afamados escultores de su 1empo. Luisa, al igual que sus hermanos y hermanas ayudaba en el taller paterno, demostrando una habilidad poco frecuente para una niña tan joven. Su hermana Francisca se encargó de La policromía de las obras y Luisa y su hermana María se inclinaron por la escultura, de las tres Luisa es la que demuestra mayor talento.
3.
Su padre le enseño dibujo y moldeado y pronto se convir1ó en alumna aventajada y colaboradora más importante del taller de su padre Así transcurrió la vida de Luisa hasta que entra un aprendiz en el taller; Luis Antonio de los Arcos, escultor mediocre, que se negó a dar el consen1miento a la boda con su hija Luisa. Este matrimonio le proporcionó celos profesionales y malos tratos de su marido.
4.
Obra de juventud Virgen de Guadalupe Pedro y Luisa Roldán
5.
San Miguel y el diablo. Estuvo siempre en constante tensión por dominar la penuria, euforia, tensión, conflicto interno, y la creación le daba la serenidad. Su carácter tenía desajustes emocionales. Su cara es la de San Miguel y la del demonio, retorcido de dolor, la de su marido. Inmortalizándolo como símbolo del mal
6.
San Juanito con el niño Jesús 1691
7.
Rompe con su pasado y nunca reanuda las relaciones familiares. Renunciaba al trabajo y pres1gio en el taller de su padre, debe abrirse camino sola. Observando su reacción, hubo otras mo1vaciones. Si hubiese seguido en el taller, es casi seguro que no hubieran trascendido sus obras. Sería una colaboradora brillante y no una ar1sta personalísima. Retocó la imagen de San Fernando encargada por el cabildo a su padre para que fuese aceptada tras el rechazo inicial.
8.
Primeros años de casada: -No fue fácil encontrar trabajo en Sevilla, los grandes ar1stas de renombre acapararían los mejores encargos. -Su marido buscaba encargos por iglesias, conventos y cofradías.
9.
Sus primeras obras: Esculpía pequeños grupos de barro o madera que su marido pintaba y estofaba ladrones y ángeles del paso de la exaltación de Sevilla. Es posible que este trabajo nos hable de la reconciliación entre padre e hija Luis Antonio de los Arcos, puede pensarse que solo firmara en los libros y se encargara de la policromía y dorado
10.
Cartela del Paso de la Exaltación de Santa Catalina, esta junto a otras siete son obra de Luisa Roldan Traslado al Sepulcro
11.
En esa época era muy común el encargo de «Dolorosas» para procesionar en la Semana Santa, por lo que parece normal que Luisa Roldán realizara alguna, aunque no hay ningún documento que lo acredite.
12.
La imagen de la Virgen es de origen anónimo pero había sido atribuida al escultor Juan Maranez Montañés y data del siglo XVII. Tras la restauración realizada a la imagen en 2010, el Ins1tuto Andaluz de Patrimonio Histórico (IAPH) confirma y la atribuye a la producción del taller aras1co del matrimonio cons1tuido por los escultores barrocos andaluces Luisa Ignacia Roldán "La Roldana" (1652-1706) y Luis Antonio de los Arcos (1652-1711, siendo descartada la autoría de Montañés La Estrella de Sevilla
13.
Es la única Dolorosa Andaluza de la que se conserva documentación que demuestre su autoría por parte de "La Roldana" Nuestra Señora de la Soledad Puerto Real ( Cádiz) 1688
14.
Obra atribuida por algunos autores a La Roldana, es la imagen de la Virgen de la Macarena, Dolorosa de Sisante, obra posterior y de atribucióna Luisa, de parecido a la Macarena
15.
Luisa sigue trabajando y 1587 recibe encargo de la catedral de Cádiz, monumento de los santos patrones” San Servando y San Germán”
16.
El Nazareno del Carmen de San Fernando ( atribuido)
17.
Dieciséis años de matrimonio y seis hijos de los que solamente dos sobrevivían. Se trasladaron a Cádiz intentando mejorar su situación económica con el encargo. Su Ecce Homo 1684 que entonces se encontraba en la capilla mayor de la orden de los descalzo le abrió las puertas de Cádiz, por su pres1gio.
18.
Figuran otras imágenes bellísimas como otras obras del monumento en la catedral , seis ángeles , siete virtudes y cuatro profetas. -Trabaja para par1culares y cofradías. -Busca a través de sus obras avivar la fe. -Su es1lo responde al gusto Barroco plasma con maestría la emoción y expresividad en los rostros de sus esculturas realizadas en escayolas y madera. San Ginés de la Jara
19.
En Cádiz inicia su etapa de madurez caracterizada por: - Expresividad de los rostros. - Gracia, belleza y ternura en las composiciones. -
Manos carnosas con dedos alargados y separados que dan una sensación de belleza. - Soltura en la representación de los pliegues de los ropajes de las figuras. -Para muchos es precursora del es1lo Rococó, por la delicadeza de sus obras agradables, candorosos, simpá1cos donde la esté1ca de lo bonito predomina sobre lo bello más propio del siglo XVIII
20.
Sin perder una nota de sufrimiento, introduce un es1lo personal que ablanda la expresión, acerca la religiosidad a la humanidad. -Trabaja, plata, madera y barro y esculturas de pequeño formato que sirve para incen1var el coleccionismo en la nobleza Grupo de los Padres de María, San Joaquín ofrece a Santa Ana su hija recién nacida. Ambos revelan el gusto de la autora por el candor y la espontaneidad en sus barros
21.
Marchan a Madrid, a la corte, algunos entendidos en arte animaron a la escultura Para que su obra tuviera mayor proyección. Incluso es posible que alguna persona importante les abriese puertas en la corte. Como el mecenas Cristóbal de Hontañón, caballero de la orden de San1ago, ayuda de cámara de Carlos II
22.
Se presentó a la plaza de escultora de cámara de la corte. El 15 octubre de 1692, Carlos II la nombra escultora de cámara, era la consagración de su reconocimiento. Cumplió a la perfección con los encargos, el rey admiraba su trabajo. El rey le encarga un Jesús Nazareno que quería regalar al Papa Inocencio XI Aumentan los encargos, pero se demoran los pagos, solo le queda el consuelo del triunfo en la corte , pero no recibía ingresos. Este cargo te aseguraba contratos y un sueldo mensual, además del pres1gio personal, pero los pagos se ralen1zaban
23.
A esta época de plenitud pertenecen: Santa Clara, Virgen cosiendo, Arcángel San Miguel con el diablo a los pies y Virgen de la leche Los pagos se demoran, la Real Hacienda , no paga. En los archivos le escribe a la reina Dª Mariana para poder mantener a su familia. Ruega incluso una habitación para alojarse con sus hijos, 1695 se le conceden 100 ducados anuales 1697 vuelve a pedir ropa para ves1rse o cualquier ayuda.
24.
Quiso mantener su independencia por encima de todo y que nadie en Sevilla conociese su Situación. Éxtasis de Santa María Magdalena.
25.
26.
Tras la guerra de Sucesión, Luisa insiste ante Felipe V y fue de nuevo nombrada escultora de la corte en 1701. Realizará dos na1vidades muy hermosas
27.
28.
De la úl1ma etapa de su vida tenemos los desposorios mís1cos de santa Catalina que hoy están en la Hispanic Society y unos precios belenes
29.
Ternura y belleza de estas pequeñas figuras - No era muy habitual, pero nacieron muchas na1vidades y escenas de la sagrada familia, - como la de la sagrada familia con el niño dando sus primeros pasos Luisa Roldán, Desposorios mís1cos de Santa Catalina.
30.
Muere en 1705 , fue la escultura más importante del barroco español, y que soportó todo cuanto era posible de soportar para hacer aquello que la hacía feliz.
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