2. cuenca en mi mirada

3. artistas de castilla-la mancha en la casa zavala 2
Volumen 2
cuenca en mi mirada
Edita
Fundación Antonio Saura
Fundación Antonio Saura
Plaza de San Nicolás s/n arsenia tenorio
Consejería de Cultura, Turismo y Artesanía de la Junta de 16001 Cuenca
Comunidades de Castilla-La Mancha España
T/F +34 969 236054
(c) del texto: Santiago Palacios fundacion@fundacionantoniosaura.es
(c) de la traducción: Giselle Maynard www.fundacionantoniosaura.es
(c) de esta edición: Fundación Antonio Saura /
Consejería de Educación, Ciencia y Cultura de la Junta de Consejería de Educación, Ciencia y Cultura de la Junta de
Comunidades de Castilla-La Mancha / Ayuntamiento de Comunidades de Castilla-La Mancha
Cuenca. 2010 C/ Bulevar Río Alberche s/n
45071 Toledo
Diseño gráfico España
Miguel López T +34 925 247428
F +34 925 247410
Impresión www.jccm.es
Gráficas Cuenca, S.A.
Ayuntamiento de Cuenca
ISBN Plaza Mayor, 1
978-84-937461-7-9 16001 Cuenca
España
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F +34 969 235100
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4. Por su belleza e intimidad Cuenca se ha inte- nexo a partir de la figura de Antonio Saura con gracias a la diacrónica acumulación de elemen-
grado en la lista de sus ciudades favoritas junto quien en el plano estético afrontan la creación tos integrados en un todo.
a Madrid, Nueva York, Tánger, Toledo o Gra- desde supuestos que comparten muchos ele-
nada, entre otras, y todas ellas hayan pasado mentosesenciales. Y no es que haya una seme- El color intenso o ausencia del mismo en agua-
el tamiz de sus ojos para transformarse sobre janza formal evidente entre la obra de uno y das difusas o blancos radiantes y la utización
la tela en color, línea, geometría y azar, de tal otra, pero si algo más sutil, velado pero a la vez de soportes diversos tales como las telas es-
modo que sus obras sobre el espacio urbano cargado de intensidad, corporeidad y compro- tampadas o los papeles con impresión previa,
transciende la materialidad arquitectónica o miso estético común, amén de una compartida constituyen en Arsenia otras marcas de identi-
pictórica para convertirse en esencia de una obsesión por el trabajo y una productividad dad reconocibles, muestra palpable, en todo
percepción íntima del entorno. poco habitual. caso, de la pasión, emotividad y energía que
permea toda la labor de una pintora y una
Como es lógico, los artistas acaban trenzando Percibimos la dicotomía esquizofrénica, pero mujer excepcional, cuyo más reciente trabajo
una relación de mimetismo especial con los ob- absolutamente natural para ambos, que her- Cuenca en mi mirada se exhibe en las salas de
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ustos, decisiones, riesgos, gestos y acti- jetos de sus pulsiones estéticas, que en el caso mana la creación de Saura y Tenorio en los te- la Casa Zaval, sede de la Fundación Antonio
tudes podrían ser las claves del argu- de de la mirada de Arsenia hacia Cuenca mani- rrenos de la figuración y la abstracción. Sin Saura y para el cual estas palabras sirven de
mento vital de cualquier persona, aquello fiesta una cercanía inmanente de la pintora con abandonar casi nunca la primera se adentran frugal aperitivo.
que determina nuestro paso por el mundo, la ciudad. Al igual que Cuenca se asoma al vér- con rigor en la segunda. A pesar de que la re-
nuestra manera de vivir, pensar, relacionarnos tigo de las agrestes hoces del Júcar y el Huécar, ferencia primigenia de sus obras surge de la Santiago Palacios
o trascender. Pero si, además, en sus manos la pintura de Arsenia es arriesgada, intensa, observación detenida del mundo o de partes Conservador
uno tiene la capacidad de crear o dar nueva y descarnada. muy concretas de la realidad material que les Fundación Antonio Saura
personal forma al mundo que lo rodea a través rodea, ninguno opta por la fácil transcripción
de la pintura, los conceptos iniciales adquieren Cuenca, villa de frontera histórica y geográfica, del natural, sino que transgreden las leyes na-
un sentido mucho más hondo, rotundo, y se también en su biografía ciudadana ha estado turales de la representación, el color o la
convierten en las claves interpretativas de toda en la vanguardia de algunos grandes cambios forma.
una trayectoria biográfica y profesional. culturales limítrofes entre los mundos estéticos
de la figuración y la abstracción, un territorio Arsenia domina a la perfección el dibujo, su ca-
Arsenia Tenorio decidió ser pintora, ni más ni tanbién transitado por Arsenia, quien se instala pacidad técnica es innata aunque ejercitada con
menos. Arriesgó en su elección, sí, pero sin de nuevo, al igual que la ciudad, en la cuerda disciplina y trabajo incansable, pero ahora
duda que aquel camino ha significado para ella floja de esas dos opciones plásticas; entre el di- afronta el riesgo de una figuración trasformada
una enorme satisfacción, y para el resto de nos- bujo académico y el gesto; entre la pincelada en pura expresión a través de un acto creativo
otros, aquellos que sentimos el arte como algo precisa y la mancha voluptuosa; alternanado y puro, gestual, sincero y trascendente hasta dar
indispensable en nuestras vidas, un no menor superponiendo, en definitiva, las dos caras de a luz obras complejas, conformadas como si
disfrute. Arsenia ha elegido también cuales son su personalísima creatividad, vertebrada con sucesivos sedimentos se hubieran depositado
los escenarios por los que transitar personal y igual profundidad por su capacidad técnica y en los lienzos, como si a las superficies pictó-
mentalmente, como si sus cuadros amueblaran por su espresividad. ricas se les pudiera practicar un corte estrati-
un enorme decorado teatral repleto de rinco- gráfico en profundidad o se pudiera proceder
nes, ventanas, portadas, calles o fachadas atra- Por si los campos de relación antes apuntados a la individualización arqueológica de diversas
pados en dos dimensiones, una tramoya por la no fueran llamativos en su coincidencia, Arse- capas de una misma realidad que, a pesar de
que ella se desenvuelve con soltura. nia Tenorio y Cuenca encuentran un nuevo todo, se transmite homogénea, precisamente
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5. Convento de las Petras (detalle de la fachada)
Técnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
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6. Campana del Hospital de Santiago
Técnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
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7. Portadad de iglesia
Técnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
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8. Rejas
Técnica mixta sobre tela. 73x60 cm.
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9. Escudo de los Cerdán Landa. Casa Zavala. Fundación Antonio Saura
Técnica mixta sobre tela. 73x60 cm.
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10. Catedral
Técnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
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11. Portada de la Iglesia de Nuestra Señora de las Angustias
Técnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
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12. Cuenca horizontal
Técnica mixta sobre tela. 146x180 cm.
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13. Detalle de la fachada del Ayuntamiento
Técnica mixta sobre tela. 73x54 cm.
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14. Detalle de la fachada del Ayuntamiento
Técnica mixta sobre tela. 120x114 cm.
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15. Detalle de la fachada del Colegio de los Jesuítas
Técnica mixta sobre tela. 120x114 cm.
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16. Puente de San Pablo
Técnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
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17. Detalle de la fachada de la Iglesia de San Pedro
Técnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
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18. Reja de la casa del Arráez
Técnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
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19. Fachada de una casa en la parte alta
Técnica mixta sobre tela. 186x146 cm.
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20. Cuenca vertical
Técnica mixta sobre tela. 180x146 cm.
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21. Interior de la Iglesia de Santa Cruz
Técnica mixta sobre tela. 120x114 cm.
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22. Portada deuna casa en la parte alta
Técnica mixta sobre tela. 120x114 cm.
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23. Ventana con reja y escudo
Técnica mixta sobre tela. 76x60 cm.
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24. Escudo
Técnica mixta sobre tela. 73x60 cm.
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25. Escudo de los Cerdán Landa. Casa Zavala. Fundación Antonio Saura
Técnica mixta sobre tela. 73x60 cm.
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26. Cuenca. Serie abstracta
Técnica mixta sobre tela. 73x60 cm.

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39. Cuenca. Bocetos
Técnica mixta sobre papel

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