Teatro español 1900-1939

1. 1900-1939

2. Pervivencia de los modelos decimonónicos.
Objetivo: entretener
• Teatro realista
• Teatro en verso
• Teatro cómico

3.  También llamado alta comedia
 Del gusto burgués
 Trata sobre costumbres sociales
 Se ubica en un entorno urbano
 Autor fundamental: Jacinto Benavente, La malquerida

4. Heredero del teatro romántico y
modernista
Temática: drama histórico
Autores:
• Eduardo Marquina, En Flandes se ha puesto el
sol
• Francisco Villaespesa, Abén Humeya

5.  Comedia costumbrista
 Tonos y lenguajes populares
 Autores:
• Carlos Arniches, El santo de la Isidra
• Hnos. Álvarez Quintero, La reja
• Pedro Muñoz Seca, creador del
género del astracán, La venganza de
don Mendo

6. Autores del 98 y el 27 buscan nuevas
fórmulas dramáticas.
• 98: Unamuno, Azorín y Valle Inclán
• 27: Salinas, Alberti y García Lorca

7. Unamuno, Raquel Encadenada
Azorín, Lo invisible
Valle Inclán:
• Obras decadentistas y antirrealistas: Cenizas
• Comedias míticas, Comedias bárbaras
• Farsas, La marquesa Rosalinda
• Esperpento, deformación de la realidad, Luces
de Bohemia

8. La Buñolería entreabre su puerta, y del antro
apestoso de aceite van saliendo deshilados, uno a
uno, en fila india, los Epígonos del Parnaso
Modernista: RAFAEL DE LOS VÉLEZ, DORIO DE
GADEX, LUCIO VERO, MÍNGUEZ, GÁLVEZ,
CLARINITO y PÉREZ. Unos son largos, tristes y
flacos, otros vivaces, chaparros y carillenos.
DORIO DE GADEX, jovial como un trasgo, irónico
como un
ateniense, ceceoso como un cañí, mima su saludo
versallesco y grotesco.
DORIO DE GADEX: ¡Padre y Maestro Mágico,
salud!
MAX: ¡Salud, Don Dorio!
DORIO DE GADEX: ¡Maestro, usted no ha temido
el rebuzno libertario del honrado pueblo!
MAX: ¡El épico rugido del mar! ¡Yo me siento
pueblo!
DORIO DE GADEX: ¡Yo, no!
MAX: ¡Porque eres un botarate!
DORIO DE GADEX: ¡Maestro, pongámonos el traje
de luces de la cortesía! ¡Maestro, usted tampoco
se siente pueblo! Usted es un poeta, y los
poetas somos aristocracia. Como dice Ibsen, las
multitudes y las montañas se unen siempre por
la base.
MAX: ¡No me aburras con Ibsen!
PÉREZ: ¿Se ha hecho usted crítico de teatros, Don
Max?
DORIO DE GADEX: ¡Calla, Pérez!
DON LATINO: Aquí sólo hablan los genios.
MAX: Yo me siento pueblo. Yo había nacido para
ser tribuno de la plebe, y me acanallé perpetrando
traducciones y haciendo versos. ¡Eso sí, mejores
que los hacéis los modernistas!
DORIO DE GADEX: Maestro, preséntese usted a
un
sillón de la Academia.
MAX: No lo digas en burla, idiota. ¡Me sobran
méritos! Pero esa prensa miserable me boicotea.
Odian mi rebeldía y odian mi talento. Para
medrar hay que ser agradador de todos los
Segismundos. ¡El Buey Apis me despide como
a un criado! ¡La Academia me ignora! ¡Y soy el
primer poeta de España! ¡El primero! ¡El primero!
¡Y ayuno! ¡Y no me humillo pidiendo limosna! ¡Y no
me parte un rayo! ¡Muera Maura!
LOS MODERNISTAS: ¡Muera! ¡Muera! ¡Muera!
CLARINITO: Maestro, nosotros los jóvenes
impondremos la candidatura de usted para un
sillón de la Academia.
DORIO DE GADEX: Precisamente ahora está
vacante el sillón de Don Benito el Garbancero.
Ramón María del Valle-Inclán,
Luces de bohemia

9. Pedro Salinas, Judit y el tirano
Rafael Alberti, El adefesio
Federico García Lorca, teatro poético.
Temas:
• Imposibilidad amorosa
• Libertad coaccionada por la sociedad
• Fatalismo que lleva a muerte trágica

10. Teatro poético que
se renueva a lo largo
de diferentes etapas
Tema recurrente: la
frustración amorosa
Individuo frente a
sociedad, libertad
frente a convención
Protagonistas: las
mujeres

11.  Farsas: Retablillo de don Cristóbal
 Dramas histórico- poéticos: Mariana Pineda
 Teatro surrealista: El público
 Tragedias:
• Bodas de sangre
• Yerma
• La casa de Bernarda Alba, «drama de las mujeres en
los pueblos de España»

12. Habitación blanquísima del interior de la casa de
Bernarda. Muros gruesos. Puertas en arco con
cortinas de yute rematadas con madroños y
volantes. Sillas de anea. Cuadros con paisajes
inverosímiles de ninfas o reyes de leyenda. Es
verano. Un gran silencio umbroso se extiende
por la escena. Al levantarse el telón está la escena
sola. Se oyen doblar las campanas.
(Sale la Criada.)
CRIADA: Ya tengo el doble de esas campanas
metido entre las sienes.
LA PONCIA: (Sale comiendo chorizo y pan.)
Llevan ya más de dos horas de gori-gori. Han
venido curas de todos los pueblos. La iglesia
está hermosa. En el primer responso se desmayó
la Magdalena.
CRIADA: Es la que se queda más sola.
LA PONCIA: Era la única que quería al padre. ¡Ay!
¡Gracias a Dios que estamos solas un poquito!
Yo he venido a comer.
CRIADA: ¡Si te viera Bernarda...!
LA PONCIA: ¡Quisiera que ahora, que no come
ella, que todas nos muriéramos de hambre!
¡Mandona! ¡Dominanta! ¡Pero se fastidia! Le
he abierto la orza de chorizos.
CRIADA: (Con tristeza, ansiosa.) ¿Por qué no me
das para mi niña, Poncia?
LA PONCIA: Entra y llévate también un puñado de
garbanzos. ¡Hoy no se dará cuenta!
VOZ (Dentro.): ¡Bernarda!
LA PONCIA: La vieja. ¿Está bien cerrada?
CRIADA: Con dos vueltas de llave.
LA PONCIA: Pero debes poner también la tranca.
Tiene unos dedos como cinco ganzúas.
VOZ: ¡Bernarda!
LA PONCIA: (A voces.) ¡Ya viene! (A la Criada.)
Limpia bien todo. Si Bernarda no ve relucientes
las cosas me arrancará los pocos pelos que me
quedan.
CRIADA: ¡Qué mujer!
LA PONCIA: Tirana de todos los que la rodean. Es
capaz de sentarse encima de tu corazón y ver
cómo te mueres durante un año sin que se le
cierre esa sonrisa fría que lleva en su maldita
cara.
¡Limpia, limpia ese vidriado!
CRIADA: Sangre en las manos tengo de fregarlo
todo.

13. LA PONCIA: Ella, la más aseada; ella, la más
decente; ella, la más alta. Buen descanso ganó
su pobre marido.
(Cesan las campanas.)
CRIADA: ¿Han venido todos sus parientes?
LA PONCIA: Los de ella. La gente de él la odia.
Vinieron a verlo muerto, y le hicieron la cruz.
CRIADA: ¿Hay bastantes sillas?
LA PONCIA: Sobran. Que se sienten en el suelo.
Desde que murió el padre de Bernarda no han
vuelto a entrar las gentes bajo estos techos. Ella
no quiere que la vean en su dominio. ¡Maldita
sea!
CRIADA: Contigo se portó bien.
LA PONCIA: Treinta años lavando sus sábanas;
treinta años comiendo sus sobras; noches en
vela cuando tose; días enteros mirando por la
rendija para espiar a los vecinos y llevarle el
cuento; vida sin secretos una con otra, y sin
embargo, ¡maldita sea! ¡Mal dolor de clavo le
pinche en los ojos!
CRIADA: ¡Mujer!
LA PONCIA: Pero yo soy buena perra; ladro
cuando me lo dice y muerdo los talones de
los que piden limosna cuando ella me azuza;
mis hijos trabajan en sus tierras y ya están
los dos casados, pero un día me hartaré.
CRIADA: Y ese día...
LA PONCIA: Ese día me encerraré con ella en
un cuarto y le estaré escupiendo un año
entero.
«Bernarda, por esto, por aquello, por lo otro»,
hasta ponerla como un lagarto machacado por
los niños, que es lo que es ella y toda su
parentela.
Claro es que no le envidio la vida. La quedan
cinco mujeres, cinco hijas feas, que quitando
a Angustias, la mayor, que es la hija del primer
marido y tiene dineros, las demás mucha
puntilla bordada, muchas camisas de hilo, pero
pan y uvas por toda herencia.
CRIADA: ¡Ya quisiera tener yo lo que ellas!
LA PONCIA: Nosotras tenemos nuestras
manos y un hoyo en la tierra de la verdad.
CRIADA: Ésa es la única tierra que nos dejan
a las que no tenemos nada.
Federico García Lorca,
La casa de Bernarda Alba

14. Alejandro Casona
○ Poético y antirrealista
○ Mezcla de realidad y fantasía
○ Obra: La dama del alba
Max Aub
○ Obra: Una botella