arte

1. HITOS HISTÓRICOS DEL ARTE CONCEPTUAL EN COLOMBIA
Cristian Stiven Cumbe Rico
Cód.; 110150332020
ARTE CONTEMPORANEO
Albeiro Arias
Universidad del Tolima
2022

2. Apuntes para la historia extensa, tomo II (1967) Emergencia del Arte
Conceptual en Colombia pág.. 40
Arturo Abella causa a Marta traba de plagio en su obra
Apuntes para la obra extensa, Tomo II, Arturo sostenía
que se había copiado el retrato de Bolívar realizado por
Pedro José Figueroa, así que con base a eso se
solicitaba el retiro del premio, a lo que Marta respondió
en una columna de prensa:
-los confucionistas y los ignorantes se han complacido
esta vez en hallar en seguida un motivo de escandalo
[…] Es útil que ella explique que, como casi todas sus
obras, lo sacó de una fotografía de periódico, que cite
en su ayuda innumerables versiones modernas de las
obras de siglos anteriores hechas por todos los artistas
desde Picasso hasta Botero.

3. Espacios Ambientales (1968) – Emergencia del Arte Conceptual en
Colombia pág.. 61 - 66
María Clara Cortez afirma” fue la primera muestra en donde
fueron exhibidas obras de arte conceptual, y sus participantes se
interesaron por realizar un trabajo “ que envolviera la mente del
espectador en lugar de su ojo o sus emociones, renunciando a la
forma y proponiendo en casos extremos la eliminación del objeto
artístico.”
Dos estudiantes universitarios durante La noche de la
inauguración lograron meterse al museo y destruyeron muchas
de las obras del recinto bajo el alegato “ El arte está de duelo con
esta porquería”

4. Cabeza de Lleras (1970) - Emergencia Arte conceptual en Colombia,
pág. 71
Consistía en un busto vaciado en sal sumergido en agua
dentro de una vitrina, posteriormente la exhibición sufrió
fisuras, esto provocó que se derramara el contenido por
toda la galería, La fuerte critica frente a la ejecución del
proyecto le dio publicidad a Antonio Caro y lo puso en el
centro del ojo público.

5. Hectárea de Heno (1970) - Emergencia Arte conceptual en Colombia,
pág. 87
Consistió en llenar de heno 500 bolsas de
polietileno numeradas, Puestos ahí…porque
sí, porque ahí… están. y no en otra parte.
Fueron presentadas en la segunda Bienal de
Coltejer, Medellín, fue una oba no muy
controversial, el periódico “ la republica
mencionó “ Jocosamente se ha dicho que el
trabajo de Bernardo Salcedo es pura paja”
Ha salido de lo artístico para pasar a lo
burlesco.

6. Bofetada de Antonio Caro a German Rubiano- Emergencia Arte
conceptual en Colombia, pág. 128
La noche de la inauguración del XXIV Salón, Antonio Caro propinó
una bofetada a Germán Rubiano en frente de todos como respuesta al
ser eliminado en el proceso de selección del Salón Nacional.

7. Colombia (1976) Antonio caro Emergencia Arte conceptual en
Colombia,
pág. 127
Escrito con la caligrafía de Coca-Cola, este es un
concepto que hace pensar en la irrupción de una
marca internacional sobre las costumbres de
consumo y producción local. Así, también logra
darle un significado nuevo a la denotación de
identidad contenida en los símbolos patrios que usa
provocando la denotación de un proceso de
masificación global.
Escribir la palabra Colombia con el mismo estilo
gráfico del logotipo de la célebre bebida Coca-Cola
para señalar, sin retórica, la colonización de la
economía y de la cultura colombiana por parte del
capitalismo norteamericano. La génesis de la obra se
remonta a la mitad de los años setenta y debe algo al
pasado de Caro como publicista e ilustrador, campos
que abandonó a comienzo de los setenta para
dedicarse de lleno al arte conceptual.

8. Es según Carmen María Jaramillo Como la culminación de un proceso de aceptación
oficial del arte de ideas, como “ una apertura hacia otra actitud en la recepción de una
nueva concepción del arte por parte del publico colombiano.
Considerado hito por Álvaro Barrios debido a que implica la aceptación oficial del
arte conceptual en Colombia
”Si bien los zapatos desechados son sólo un símbolo, ello nos remite también a una urbe
asfixiada por las basuras cotidianas sin recoger y a un estado de descomposición física y moral:
En una sociedad dominada por el torrente monetario que produce el tráfico de drogas y el
arribismo de una clase emergente sin escrúpulos, ¿cómo se explica el surgimiento de un arte anti
utilitario que no se propone ser decorativo ni comercial? Sólo una actitud verdaderamente
consecuente con la creatividad artística impulsa a rechazar las tentaciones de engrosar las filas
de una tendencia uniformadora y estética generalizada en las artes del país. El Sindicato pone el
dedo en la llaga pero no se sitúa en un plano patético sino que logra su objetivo con humor e
imaginación (Márceles, 1978, citado en Medina, 2000).”
El sindicato- Alacena con Zapatos (1978) Emergencia Arte conceptual en
Colombia,
pág. 141

9. La formación del Habitus - Emergencia Arte conceptual en
Colombia,
pág. 144
Referente a lo necesario de la sustentación de una obra
gracias a referentes históricos y no solo a un simple efecto
de coincidencia, proponiendo así que solo las obras que
son observadas por los espectadores dotados de
disposición y competencia estética permitan posicionar
las obras en espacios reconocidos dentro de la sociedad,
esto dota a las obras de arte conceptual con sentido y
credibilidad.
Según Bordieu “Dotado del sentido del juego porque se
ha hecho con el juego, Juega al juego, y con ello, hace que
exista.”

10. La propuesta consistió en unir dos obras de arte de
Duchamp. Por un lado, se apropia de la fotografía de Man
Ray: Marcel Duchamp como Rrose Sélavy (1920-21) y por
el otro, cita al ready-made L.H.O.O.Q (1919) representada
en el elemento masculino del bigote. De tal manera, hay una
acción simultánea de intercambio de atributos y de
compactación entre las dos obras, dando como resultado una
obra nueva. La versión de Barrios se materializa a través de
la misma técnica empleada por Man Ray, la fotografía.
Barrios no solo busca apropiarse de las iconografías y los
lenguajes sino como él mismo afirma, toma y aplica el
concepto duchampiano del ready-made recíproco.
Álvaro Barrios como Marcel Duchamp como Rose Selavy (1980) Rojas -
Emergencia Arte conceptual en Colombia, pág. 150

11. Subjetivo (1982) – Miguel Ángel Rojas - Emergencia
Arte conceptual en Colombia, pág. 171
Aquí el artista reprodujo un ambiente de los espacios
de los baños de los teatros antiguos capitalinos en los
que se daban encuentros homosexuales, Miguel hacia
un estudio en el que representaba su sensaciones
respecto a los espacios, haciendo un performance en
el que se dejaba caer y se levantaba en repetidas
ocasiones.
Esta obra fue muy comparada con la exposición de
espacios ambientales de Bernardo salcedo.

12. Álvaro Barrios realiza una serie de tres dibujos
publicitarios para el Café Puro Almendra Tropical, los
cuales son publicados en los periódicos de Barranquilla
El Heraldo, El Nacional y El Diario del Caribe.
Posteriormente, Álvaro Cepeda Zamudio, director del
Diario del Caribe, y el periodista Julio Roca Baena,
deciden entronizarlos a nivel de obra de arte al
declararlos como grabados populares en un
comunicado.
Origen del grabado popular 1972 - Orígenes del Arte
conceptual en Colombia

13. Los medios de comunicación impresa informaron sobre los múltiples
intentos de sabotaje que llevaron a cabo Salcedo, Burzstyn, González y
Barrios. La noche de la inauguración, Barrios y Salcedo cubrieron sus
obras con telas negras En realidad, este gesto de rechazo no era una
sorpresa, ya que de alguna manera había sido anunciado días antes en la
prensa nacional, posteriormente acusaron al jurado de incompetencia.
También fue entrevistada González, quien fue la única que consideró
que los jurados habían juzgado en libertad y que no tenían por qué
haberla escogido para el evento, Barrios, escribió al Ministerio de
Educación para que sus obras no fueran exhibidas en el evento, al cual
calificaba como “salón de saltimbanquis”, y agregó que rechazaba la
mención “por dignidad y respeto a su propia obra, a mi propia verdad”.
Para Barrios, el criterio del jurado había sido errado por haber
adjudicado el premio a Rojas, en lugar de dárselo a González, y
concluía con la siguiente afirmación:
Como artista serio que soy no puedo prestar mi concurso a esta farsa de
carnaval en la que los premios fueron adjudicados a capricho,
excluyendo muy sospechosamente a los artistas que realmente cuentan
hoy en el país. Ha sido tan obvia la equivocación del jurado, que
considero denigrante que mis obras se exhiban en el XX Salón (El
Tiempo, 1969b).
Bernardo Salcedo y Álvaro Barrios Cubren sus Obras (1969) Biblioteca
Luis Ángel Arango- Orígenes del Arte conceptual en Colombia Pág. 28

14. Considerada como el impulso de la escultura conceptual
colombiana, constaba de una sala de poca altura, esto
con la intensión de formar una atmosfera sofocante que
a su vez estaba conformada por una tarima de madera,
la pieza estaba envuelta en oscuridad a excepción de
una luz negra que iluminaba las figuras envueltas en tela
sobre la plataforma, esta exposición iba acompañada de
sonidos metálicos junto con una composición musical
creada por Jacqueline Nova.
Obra Baila mecánica (1979) Feliza Bursztyn- Orígenes
del Arte conceptual en Colombia Pág. 58

15. Álvaro Barrios
- Orígenes del Arte conceptual en Colombia

16. Álvaro Barrios
- Orígenes del Arte conceptual en Colombia

17. Álvaro Barrios
- Orígenes del Arte conceptual en Colombia

18. Álvaro Barrios
- Orígenes del Arte conceptual en Colombia

19. Álvaro Barrios
- Orígenes del Arte conceptual en Colombia

20. Álvaro Barrios
- Orígenes del Arte conceptual en Colombia