1. Propiedad Intelectual Legislación Informática
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PROPIEDAD INTELECTUAL
ANDREA GARCÍA ROSERO
NOLBERTO JOSE CORZO PERALTA
LUIS ALFONSO LEIVA MARTINEZ
JEISON JAIR PUMAREJO LUQUEZ
UNIVERSIDAD POPULAR DEL CESAR
LEGISLACIÓN INFORMATICA
VALLEDUPAR
2014

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PROPIEDAD INTELECTUAL
ANDREA GARCÍA ROSERO
NOLBERTO JOSE CORZO PERALTA
LUIS ALFONSO LEIVA MARTINEZ
JEISON JAIR PUMAREJO LUQUEZ
Trabajo presentado para adquirir conocimiento sobre
La propiedad intelectual
Ingeniera
SANDRA PADILLA MORENO
Docente
UNIVERSIDAD POPULAR DEL CESAR
FACULTAD DE INGENIERÍA Y TECNOLÓGICAS
PROGRAMA DE INGENIERÍA ELECTRÓNICA
VALLEDUPAR
2014

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CONTENIDO
Pág.
INTRODUCCIÓN 4
1. Historia 5
a. Renacimiento 5
b. El barroco 6
c. La ilustración francesa y el debate sobre la naturaleza del derecho 7
d. La escuela de salamanca y el derecho natural 8
e. El siglo XIX 8
f. El siglo XX 9
2. Categorías 10
a. Derecho de Autor 10
b. Patentes 10
c. Marcas 10
d. Diseños industriales 10
e. Indicaciones geográficas 11
f. Obtentores vegetales 11
3. Críticas de la propiedad intelectual 12
4. CONCLUSIÓN 13
5. Referencias 14

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INTRODUCCIÓN
La propiedad intelectual (Propiedad Intelectual) se relaciona con las creaciones de la
mente: invenciones, obras literarias y artísticas, así como símbolos, nombres e
imágenes utilizados en el comercio. La legislación protege la Propiedad Intelectual, por
ejemplo, mediante las patentes, el derecho de autor y las marcas, que permiten obtener
reconocimiento o ganancias por las invenciones o creaciones. Al equilibrar el interés de
los innovadores y el interés público, el sistema de P.I. procura fomentar un entorno
propicio para que prosperen la creatividad y la innovación.
El Día Mundial de la Propiedad Intelectual se celebra el 26 de abril.
Existe además una corriente, especialmente la que proviene del movimiento
de software libre, que considera que el término propiedad intelectual es engañoso y
reúne bajo un mismo concepto diferentes regímenes jurídicos no equiparables entre sí,
como las patentes, el derecho de autor, las marcas y las denominaciones de origen, entre
otros

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HISTORIA
En 1986, a petición de los Estados Unidos de América y de otros países en desarrollo, el
tema de la protección de la propiedad intelectual en los países en desarrollo se planteó
como un asunto que debía formar parte del sistema de comercio internacional.
Cuando se iniciaron las negociaciones comerciales multilaterales de la Ronda de
Uruguay, especialmente el Acuerdo General de Aranceles y Comercio (GATT, del inglés
General Agreement on Tariffs and Trade) (hoy Organización Mundial de
Comercio (OMC)), se incluyó un grupo de trabajo especial para discutir el tema de la
propiedad intelectual y el comercio. El texto de la declaración ministerial del Acuerdo
sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el
Comercio (ADPIC), también conocido como TRIPS (Trade Related Intellectual Property
Issues), que establece entre otras:
A fin de reducir las distorsiones del comercio internacional y sus obstáculos, y teniendo
en cuenta la necesidad de fomentar una protección eficaz y adecuada de los derechos
de propiedad intelectual y de velar por que las medidas y procedimientos destinados a
hacer respetar dichos derechos no se conviertan a su vez en obstáculos al comercio
legítimo, las negociaciones tendrán por finalidad clarificar las disposiciones del
Acuerdo General y elaborar, según proceda, nuevas normas y disciplinas...
Considerando este escenario y al suscribir el Tratado de Libre Comercio de América del
Norte (TLCAN), México contrajo una serie de compromisos que originaron
modificaciones a la Legislación Nacional en muchos de sus capítulos, especialmente en
materia de propiedad intelectual. En estos años se crea el Instituto Mexicano de la
Propiedad Industrial(IMPI).
RENACIMIENTO
La extensión de la imprenta de tipos móviles en la Europa Renacentista, y con ella de
las nuevas ideas de erasmistas y reformadores cristianos, alarmó prontamente a la
Iglesia Católica, los príncipes y las repúblicas del continente europeo. Estos utilizaron
entonces la tradición legal que amparaba a los gremios urbanos feudales para controlar
de modo efectivo lo publicado. El primer marco legal monopolístico era todavía un
marco feudal cuyos objetivos eran el control político de la naciente agenda pública, por
lo que el autor no aparecía como sujeto de derechos, sino el impresor.
Ese control estatal (en parte delegado a la Iglesia en el mundo católico), facilitó sin
embargo la aparición de las primeras patentes. La primera de la que se tiene constancia
es una patente de monopolio de la República de Venecia de 1474 a favor de Pietro di

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Ravena que aseguraba que sólo él mismo o los impresores que él dictaminase tenían
derecho legal en el interior de la República a imprimir su obra "Fénix". La primera
patente de este tipo en Alemania apareció en 1501 y en Inglaterra en 1518, siempre
para obras concretas y siempre como gracia real de monopolio. Una práctica ésta, la de
la concesión de monopolios reales bajo forma de patente, que las monarquías europeas
fueron extendiendo en distintos ámbitos como forma de remuneración de sus
colaboradores.
EL BARROCO
El siglo XVII conoció distintos intentos de regulación con el objeto de asegurar a los
autores literarios una parte de las ganancias obtenidas por los impresores. Ese era el
sentido por ejemplo de las disposiciones de 1627 de Felipe IV en España. Lo que movía
a esta regulación es precisamente la ausencia de monopolio del autor respecto a la obra.
Dado que cualquier impresor podía reeditar una obra cualquiera, el legislador buscaba
mantener los incentivos del autor y lo obligaba a compartir una parte de los beneficios
obtenidos.
Pero el primer sistema legal de propiedad intelectual configurado como tal surgió en la
Inglaterra Barroca. Es el llamado Statute of Anne (por el nombre de la reina en cuyo
reinado se promulgó, Ana de Inglaterra) de 1710. La importancia de esta norma vino
dada porque por primera vez aparecían las características propias del sistema de
propiedad intelectual tal como se conocen actualmente:
 Se presentaba como un sistema de incentivos a los autores motivado por
las externalidades positivas generadas por su labor. De hecho su título completo
era:
An Act for the Encouragement of Learning, by vesting the Copies of Printed Books in the
Authors or purchasers of such Copies, during the Times therein mentioned
 Establecía un sistema de monopolio temporal universal: 21 años para los libros
publicados antes de 1710, 14 años prorrogables por otros 14 para los libros
publicados posteriormente.
El conflicto vino con los impresores, quienes alegaban que una vez encargadas y
recibidas las obras, los beneficiarios del monopolio deberían ser ellos y no el autor
original. Nacía así el sustento de lo que más tarde sería la diferencia
entre copyrighty derechos de autor. Mientras el primero convierte la obra en una
mercancía más haciendo plenamente transmisibles los privilegios otorgados por el

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monopolio legal, el segundo reservará derechos a los autores más allá incluso después
de la venta.
LA ILIUSTRACIÓN FRANCESA Y EL DEBATE SOBRE LA NATURALEZA DEL DERECHO
Con distintas formas y matices el sistema se extendía poco a poco por
Europa. Dinamarca y Suecia tuvieron su primera legislación en 1741 y España en 1762,
por ley otorgada por el rey Carlos III. Pero el debate sobre la naturaleza de estas
patentes siguió abierto. Mientras el copyright tendía a homologar el privilegio con una
forma más de propiedad, el derecho de autor requería una fundamentación que al final
lo equiparase con un derecho natural, no nacido de una concesión real, sino
directamente reclamable de forma evidente... lo cual, dado lo reciente de su aparición
no era, ni mucho menos, una argumentación teórica fácil, como mostraba, por ejemplo,
la Lettre sur le commerce des libres de Diderot.
Entre otras argumentaciones, Denis Diderot propuso:
Que se deje hacer al librero, que se deje hacer al autor. El tiempo enseñará al autor, sin
que sea necesaria ninguna intervención, el valor de lo que ha creado: bastará con
asegurar al librero la adquisición y propiedad del manuscrito, condición sin la cual la
producción del autor perderá necesariamente su precio justo.
Diderot
En la Asamblea de 1791 en Francia, dos años después de la Revolución Francesa, Jean
Le Chapelier argumentaba a favor de considerar el derecho de autor como derecho
natural, al decir:
El más sagrado, la más personal de todas las propiedades es el trabajo fruto del
pensamiento de un escritor (…) en consecuencia, es extremadamente justo que los
hombres que cultivan el campo del pensamiento disfruten los frutos de su trabajo; es
esencial que durante su vida y por algunos años después de su muerte, nadie pueda
disponer del producto de su genio sin su consentimiento.
Estos argumentos tuvieron una contraparte en las declaraciones del filósofo y
matemático Nicolas de Condorcet, quien objetó las ideas del derecho de autor como
derecho natural, al explicar que:
Los privilegios tienen en esta materia, como en toda otra, los inconvenientes de
disminuir la actividad, de concentrarla en un reducido número de manos, de cargarla
de un impuesto considerable, de provocar que las manufacturas del país resulten
inferiores a las manufacturas extranjeras. No son, pues, necesarios ni útiles y hemos
visto que eran injustos. […] No puede haber ninguna relación entre la propiedad de una
obra y la de un campo que puede ser cultivado por un hombre, o de un mueble que sólo
puede servir a un hombre, cuya propiedad exclusiva, se consecuencia, se encuentra
fundada en la naturaleza de la cosa... la propiedad literaria no es un derecho es un

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privilegio y como todos los privilegios, es un obstáculo impuesto a la libertad, una
restricción evidente a los derechos de los demás ciudadanos...”
Condorcet.
LA ESCUELA DE SALAMANCA Y EL DERECHO NATURAL
Pronto surgieron las primeras críticas, aunque basadas todavía en la ya
periclitada escolástica medieval. Partiendo del concepto de Santo Tomas de Aquino de
la cuidad, la escuela de Salamanca circunscribió a mediados del siglo XVIII la protección
a lo que luego se llamarán derechos morales, atacando frontalmente la equiparación del
privilegio real con una forma de propiedad, dado que sobre las ideas, conocimientos y
conceptos no puede reivindicarse propiedad con independencia del estado, ni la
transmisión llevarse a cabo como un juego de suma cero como sí ocurre con la
propiedad de las cosas. Además, no siendo la propiedad un derecho natural,
difícilmente podría argumentarse su universalidad.
EL SIGLO XIX
Sin embargo, la arrasadora expansión del capitalismo y la necesidad de incentivos para
mantener el acelerado desarrollo tecnológico tras las guerras napoleónicas,
consolidarían la lógica de la propiedad intelectual y extenderían las legislaciones
protectoras.
De hecho, la propiedad intelectual estuvo históricamente supeditada en la práctica a las
necesidades sociales de innovación. Cuando Eli Whitney inventó la desmotadora de
algodón en 1794 a nadie -y mucho menos a él mismo- se le ocurrió plantear demandas
a pesar de que la hubiera patentado. La desmotadora era un invento sencillo, que
permitía reducir el precio del algodón drásticamente y convirtió a los Estados Unidos
de América en la década de 1830 en el gran proveedor de las nacientes manufacturas
textiles británicas. Y el algodón -hasta entonces equivalente al lino en precio y limitado
por tanto a las clases altas- se transformó en un bien de consumo de masas de precio
asequible. Los Estados Unidos y Gran Bretaña pasaron, gracias a la industria de la
manufactura algodonera, de ser países en desarrollo a ser países desarrollados.6
Otro aspecto destacable fue la internacionalización espontánea de los pagos a los
autores por parte de los editores. Al parecer, durante el siglo XIX los autores
estadounidenses recibieron más pagos de los editores británicos que de los de su
propio país, a pesar de que legalmente los privilegios eran estatales y no podían ser
reclamados legalmente en otros países. Parece que, como vuelve a suceder hoy en día,
la parte principal de los ingresos de una obra se producían en la primera edición, lo que
incitaba a los editores británicos suficientemente a pagar por acceder a los contenidos

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antes que sus competidores, sin necesidad de que estos hicieran valer sus privilegios
legales.
A pesar de ello, el Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y
Artísticas, convocado en 1886 por iniciativa de Víctor Hugo -autor de los primeros
éxitos de ventas internacionales- marcó un momento decisivo en la globalización del
derecho de autor al obligar a la reciprocidad en el reconocimiento de derechos a los
autores por parte de los países signatarios. Aunque eran originalmente tan sólo media
docena y exclusivamente europeos (Estados Unidos no se sumó sino hasta 1989) se
sentaron las bases del panorama actual.
EL SIGLO XX
El siglo XX fue el siglo del copyright, de los derechos de autor y de laspatentes. Tras la
convención de Berna se funda el BIRPI (Bureaux internationaux réunis pour la
protection de la propriété intellectuelle), actualmente hoy OMPI (Organización Mundial
de la Propiedad Intelectual). Aparecen ya las primeras sociedades de derechos como
laSAE (hoy SGAE) en 1898, y las farmacéuticas y las empresas tecnológicas
consolidaron su modelo de negocio sobre el sistema de patentes. La segunda mitad del
siglo, el estallido industrial de la música popular y la universalización del mercado
audiovisual, concentrado en los Estados Unidos llevaron a la formación de un gran
mercado cultural mundial dependiente de la homologación internacional de la
propiedad intelectual.

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CATEGORÍAS
Según la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), el propietario o
titular de una obra puede disponer de ésta como le plazca y ninguna otra persona física
o jurídica podrá disponer legalmente de su propiedad sin su consentimiento.
Naturalmente, el ejercicio de este derecho está sujeto a limitaciones.
DERECHO DE AUTOR
En la terminología jurídica, la expresión derecho de autor se utiliza para describir los
derechos de los creadores sobre sus obras literarias y artísticas. Las obras que abarca
el derecho de autor van desde los libros, la música, la pintura, la escultura y las películas
hasta los programas informáticos, las bases de datos, las publicidades, los mapas y los
dibujos técnicos.
PATENTES
Una patente es un derecho exclusivo que se concede sobre una invención. En términos
generales, una patente faculta a su titular a decidir si la invención puede ser utilizada
por terceros y, en ese caso, de qué forma. Como contrapartida de ese derecho, en el
documento de patente publicado, el titular de la patente pone a disposición del público
la información técnica relativa a la invención.
MARCAS
Una marca es un signo que permite diferenciar los productos o servicios de una
empresa de los de las demás. Las marcas se remontan a los tiempos en que los artesanos
reproducían sus firmas o “marcas” en sus productos.
DISEÑOS INDUSTRIALES
Un diseño industrial (dibujo o modelo industrial) constituye el aspecto ornamental o
estético de un artículo. El diseño puede consistir en rasgos tridimensionales, como la
forma o la superficie de un artículo, o en rasgos bidimensionales, como motivos, líneas
o colores.

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INDICACIONES GEOGRÁFICAS
Una indicación geográfica es un signo utilizado para productos que tienen un origen
geográfico concreto y cuyas cualidades, reputación o características se deben
esencialmente a su lugar de origen. Por lo general, la indicación geográfica consiste en
el nombre del lugar de origen de los productos.
OBTENTORES VEGETALES
Los avances en el tema de la biotecnología y la posibilidad de manipular genéticament
e las variedades vegetales han generado una normatividad internacional en el tema de
la propiedad intelectual sobre las variedades vegetales obtenidas mediante la aplicaci
ón de biotecnología.
Para muchos países, los obtentores vegetales son catalogados dentro de la propi
edad industrial. Pero en todas partes se está de acuerdo en que la protección de
be ser vía propiedad intelectual. La Corte Constitucional señala en la sentencia C-262
de 1996 que “La protección de las obtenciones vegetales constituye una manifestació
n específica de la protección que, por expreso mandato constitucional, debe otorga
r el Estado a la propiedad intelectual (C.P. art. 61)”.
En Colombia, los obtentores vegetales son protegidos mediante la Ley 243 de 1995 q
ue aprueba el Convenio Internacional para la Protección de las Obtenciones Veget
ales –
UPOV de diciembre de 1961; y la Decisión 345 del 29 octubre de 1993 de la Comun
idad Andina de Naciones –
CAN-. Régimen Común de Protección a los Derechos de los Obtentores de Vari
edades Vegetales.

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CRITICAS A LA PROPIEDAD INTELECTUAL
Autores como Stephan Kinsella,9 Julio Cole, Alfredo Bullard o Enrique
Pasquel10 sostienen que los derechos de propiedad intelectual no son necesarios para
promover la creatividad y el avance científico e imponen costos muy altos para la
sociedad. Por ejemplo, incentivan costosos litigios judiciales, desincentivan la creación
de mayor conocimiento una vez que el creador tiene el monopolio del derecho de
propiedad intelectual.
Esta protección le confiere al autor un sin número de prebendas como reconocimiento
a la inventiva y esfuerzo empleado en la creación de algo novedoso que se encuentre
fuera de la cotidianeidad, es decir, algo nuevo que implique cierto nivel inventivo, y que
sea susceptible de aplicación industrial.
La protección de las patentes es siempre un tema sumamente delicado en las
negociaciones de tratados internacionales como el TLC, en donde, los países en vías de
desarrollo que carecen de tecnología pretenden disminuir al mínimo la protección que
se da a las patentes a fin de poder explotar dichos inventos a la brevedad posible.
Mientras que, los países desarrollados pretenden extender al máximo el tiempo de
protección con distintos mecanismos como las patentes de segundo uso, que son
aquellas patentes que se conceden a invenciones ya patentadas pero a las cuales se les
ha encontrado una nueva forma de uso o algún nuevo beneficio, y por consiguiente se
concede un periodo adicional de protección.
Adicionalmente, existen otros temas de controversia como las licencias obligatorias que
son aquellas que se otorgan a organismos públicos o a terceras personas para la
explotación de un invento sin el consentimiento del inventor en situaciones especiales
como en emergencias nacionales, pero previa compensación al autor. Este tipo de
licencias, también son discutidas en negociaciones de tratados, toda vez que para países
con gran potencial inventivo este tipo de licencias son inadmisibles, mientras que en
países pobres se procura siempre dejar esta alternativa.

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CONCLUSIÓN
La propiedad intelectual, según la definición de la Organización Mundial de la
Propiedad Intelectual, es toda creación del intelecto humano. Los derechos de
propiedad intelectual protegen los intereses de los creadores al ofrecerles
prerrogativas en relación con sus creaciones.
La propiedad intelectual tiene que ver con las creaciones de la mente: las invenciones,
las obras literarias y artísticas, los símbolos, los nombres, las imágenes y los dibujos y
modelos utilizados en el comercio.
Los derechos relacionados con el derecho de autor son los derechos de
los artistas intérpretes y ejecutantes sobre sus interpretaciones y ejecuciones, los
derechos de los productores de fonogramas sobre sus grabaciones y los derechos de los
organismos de radiodifusión sobre sus programas de radio y de televisión.

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REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
1. Organización Mundial de la Propiedad Intelectual. «Día Mundial de la
Propiedad Intelectual – 26 de abril».
2. Página de GNU sobre la propiedad intelectual (en inglés).
3. Página de la Fundación Vía Libre sobre la propiedad intelectual
4. Libro: In estéreo. La industria de la música actual:valor económico y social. el
caso
México.http://www.mediafire.com/view/bg84zr0hzkicw9r/Libro;_IN_ESTÉR
EO._La_industria_de_la_música_actual._Valor_económico_y_social._El_caso_Méx
ico._por_Cristian_Daniel_Torres_Osuna.pdf
5. http://www.impi.gob.mx/
6. Página web de El Correo de las Indias (Grupo Cooperativo de las Indias)
7. Parlamento Europeo (12 de diciembre de 2006). «Directiva 2006/116/CE
relativa al plazo de protección del derecho de autor y de determinados
derechos afines» pág. Artículo 6.
8. Casas Vallés, Ramón (2008). «La propiedad intelectual en los museos» (en
castellano). Revista Museos.es (Ministerio de Cultura. Gobierno de España)
(4): pp. 83, 84. ISSN 1698-1065.
9. Contra la propiedad intelectual, por Stephan Kinsella
10. Una visión crítica de la propiedad intelectual, por Enrigue Pasquel