Carpeta Presentación Diseño I

P r e s e n t a c i ó n a l D i s e ñ o 2 0 1 5
Marcelo Massiani Klocker
2º Diseño Industrial

P r e s e n t a c i ó n a l D i s e ñ o 2 0 1 5
Í n d i c e
T1/ Hegemonía
T2/ Escuelas de arte en América
T3/ Retablos
T4/ Mudejar
T5/ Objeto diseñador chileno
T6/ Objeto de iglesia
T7/ Resumen “La mecanización toma el mando”
T8/ Infografía
T9/ Paper Museo de Arte precolombino
3
4-5
6-8
9-11
12-13
14
15-17
18
19
páginasTemas

3
HEGEMONÍA EN AMÉRICA
PRESENTACIÓNALDISEÑO2015
L a s r o p a s o n u n s i g n o d e l o c i v i l i z a -
d o e s u n a f o r m a d e d i f e r e n c i a r s e e n -
t r e e l l o s , l a s r o p a s s o l o e r a n p e r m i t i -
d a s a l a s a l t a s c l a s e s s o c i a l e s y e r a n
s e ñ a l d e e s t a t u s
L a v e s t i m e n t a e r
c i a b a p e r o a l a
l o s c o l o n o s q u e
s u s c u e r p o , e s u
El vestir la cabeza tiene una permanen-
cia prolongada tiene que ver con la cul-
tura Andina de enterrar a sus muer tos
con sus per tenencias y ropas mas f inas
L A S C O N D I C I O N E S D E L D E S I -
E R T O P E R M I T E N S U P E R D U R A -
C I O N E N E L T I E M P O
Gorro cuatro p u n t a s Gorro tronco cónico
ALMA IMAÑA. RITUALES
ZONAS RURALES AYMAR
GORROS DEL DESIERTO -
L a s t i e r r a s a n d i n a s y s u g e n t e
e s a l i m e n t a d a p o r u n a m i g r a -
c i o n c u l t u r a l m e s o a m e r i c a n a
L a s r o p a s o n u n s i g n o d e l o c i v i l i z a -
d o e s u n a f o r m a d e d i f e r e n c i a r s e e n -
t r e e l l o s , l a s r o p a s s o l o e r a n p e r m i t i -
d a s a l a s a l t a s c l a s e s s o c i a l e s y e r a n
s e ñ a l d e e s t a t u s
L a v e s t i m e n t a e r a a l g o q u e
c i a b a p e r o a l a v e s s e a s i m
l o s c o l o n o s q u e i g u a l m e n t e
s u s c u e r p o , e s u n p a r e c i d o c
El vestir la cabeza tiene una permanen-
cia prolongada tiene que ver con la cul-
tura Andina de enterrar a sus muer tos
con sus per tenencias y ropas mas f inas
L A S C O N D I C I O N E S D E L D E S I -
E R T O P E R M I T E N S U P E R D U R A -
C I O N E N E L T I E M P O
Gorro cuatro p u n t a s Gorro tronco cónico
F u
ALMA IMAÑA. RITUALES MORTUORIOS AN
ZONAS RURALES AYMARA DE PUNO CIRCU
GORROS DEL DESIERTO - MUSEO CHILENO D
C
Las tierras andinas
y su gente es ali-
mentada por una
migración cultural
mesoamericana
El vestir la cabeza
tiene una perma-
nencia prolonga-
da que tiene rel-
ación directa con
la cultura Andina
de entierro de sus
muertos con sus
pertenencias y
ropas finas. Las
condiciones del
desierto permiten
su perduraron en el
tiempo.
Las ropas son un
signo de lo civ-
ilizado, es una
forma de diferen-
ciarse entre ellos,
las ropas solo eran
permitidas a las al-
tas clases sociales
y eran señal de es-
tatus.
La vestimenta era
algo que diferen-
ciaba pero a la ves
se asimila con los
colonos que ig-
ualmente cubren
su cuerpo, es un
paralelo cultural.
Gorro cuatro puntas
Gorro tronco cónico
Alma Imaña, Rituales mortuorios andinos en zonas rurales Aymara de Puno circunlacustre
Bibliografía

4
ESCUELAS DE ARTE EN AMÉRICA
E s c u e l a
Q u i t e ñ a
[ E c u a d o r ]
La escuela Quiteña
es como se deno-
mina a un conjun-
to de manifesta-
ciones artísticas
que se desarrollan
en el territorio de la
Real Audiencia de
Quito en periodo
colonial. Se orig-
inó en la escuela
de artes y oficios
fundada por Fray
Jodoco Ricke y
Fray Pedro Gocial,
que luego funda-
ran el Colegio San
Andres.
Lo que desata esta
escuela radica en
la llegada de colo-
nos a America.
Algunos bajo los
ojos de su dios
comienzan a trans-
mitir su cultura, de
forma que les en-
señan a los Pobla-
dores Americanos
las distintas técni-
cas diferentes. De-
sarrollando esa mis-
ma técnica y con la
misma visión de los
colonos, pero en
manos de personas
Americanas
Por esto combina
y adapta en sus
obras rasgos eu-
ropeos e indigenas.
Apogeo en el siglo
XVII y XVII
El impacto del
comercio y la cir-
culación de imá-
genes durante el
periodo colonial en
los diversos cen-
tro de producción
Americanos.
Virgen de Quito
Bernardo de Legarda
1734
Quito, Ecuador
Tallado en madera, policromia sobre pan de oro
30 centímetros de altura
Virgen inmaculada apocalíptica
Miguel de Santiago
Segunda mitad del siglo XVII
Real Audiencia de Quito
Museo del Banco Central del Ecuador

5
ESCUELAS DE ARTE EN AMÉRICA
VirgendeQuito
BernardodeLegarda
1734
Quito,Ecuador
Talladoenmadera,policromiasobrepandeoro
30centímetrosdealtura

6
RETABLOS
Basilica de La Merced
Bernardo Leganda
Virgen de las Mercedes
Pan de oro
Quito, Ecuador
Iglesia de los sagrados
corazones
Valparaiso, Chile

7
RETABLOS
Virgen de las Mercedes de rio chico
Jesus David Martinez
Concreto armado
25 de septiembre 2012
Rio Chico, Venezuela
Nuestra señora de las Mercedes
Obra siglo XVII
Cristobal Ramos
Hospital San José, España
Tallado en madera
Capilla de las HH. MM. de la caridad de
herencia.

8
RETABLOS
BasilicadeLaMerced
BernardoLeganda
VirgendelasMercedes
Pandeoro
Quito,Ecuador

9
MUDEJAR
Es propio de la
mezcla hispana
musulman en la
peninsula iberica
durante el siglo XII.
En 1859 se con-
sidera como un
termino por Jose
Amador de los
Ríos.
Como no existió
ninguna contacto
directo de mu-
sulmanes con la
América colonial,
los españoles se
encargaron de
traspasar este arte
arquitectónico,
generando un es-
tilo aun más único
ya que los medular
hispano-musulman
se mezclaron con
la arquitectura
tradicional nativa.
Como la misión de
los españoles era
evangelizar, el arte
mudéjar se encon-
traba presente al
construir iglesias
en América colo-
nial.
Algunas carac-
terísticas del estilo
mudéjar incluyen
el uso de ladril-
los, los patrones
geométricos,
metales ornamen-
tales, azulejos
elaborados, el uso
de las tallas de
madera, uso de
yeso, formas de
redes de rombos
o esquinas, el uso
de cerámica y la
inclusión de arcos
ciegos.
Cielo mudejar Estructura de techo mudejar

10
MUDEJAR
Mudejar I Mudejar II

11
MUDEJAR

12
OBJETO DISEÑADOR CHILENO
De la una raqueta
de madera lami-
nada y el cuero de
las monturas de
caballos, mesclan-
do la resistencia
de la madera
cuando se suman
capas y la fuerza
que resulta del
cuero tensado
Las lineas moldean
vacíos en los pun-
tos mas críticos de
una silla. Donde
las verticales son
perpendiculares a
la horizontal estos
vacíos se terminan
de formar con sep-
aradores que unen
el perfil de la silla y
que a la ves crean
un nudo que sost-
iene la estructura.
Linea de la silla
Detalle de uniones

13
OBJETO DISEÑADOR CHILENO
Las partes del per-
fil se fabrican con
laminado de made-
ra haya
Los vacíos re-
matan en unos
separadores que
funcionan como
tacos para vincular
con la estructura
de metal
Se juntan varias
laminas de madera
y se prensan con
calofría en una ma-
triz que le da forma
a la pieza
Los cilindros de
metal curvados
unifican el esquele-
to de la silla
Esqueleto metálico Cuvierta en curvatura de cuero
Elevación en papel

14
OBJETO DE IGLESIA
370 mm
950 mm
970 mm
170 mm
520 mm
Pila Bautismal - Iglesia Los Carmelitas

15
OBJETO DE IGLESIA
Elevación en papel de pila bautismal

16
LA MECANIZACIÓN TOMA EL MANDO
El credo del progreso
La mecanización está presente hace mucho tiempo. El progreso de la me-
canización esta condicionado a la época en la que se manifestó. La visión
universal del siglo XVIII era racionalista, época marcada el gran progresis-
mo científico, donde los desarrollos técnicos como la relojería no alcanzan
a introducir la mecanización como un paradigma en la sociedad.

El desarrollo de tecnologías como la textil en Europa impulsa el progreso.
Richard Arkwright encabeza este progreso desarrollando la industria del
algodón en Inglaterra con la visión progresista que se manifestaría en el
próximo siglo.

La mecanización se manifiesta en plenitud entre 1918 y 1939 , entre perdi-
dos de guerra mundial, cuando la automatización y la producción en masa
se hace presente en los hogares, principalmente en Estados Unidos. Llega
al mercado de objetos como los refrigeradores por ejemplo impulsa el
desarrollo de la industria de la comida.
La mano
La base de toda mecanización es la mano humana. Un instrumento usado
desde el principio de los tiempos para sostener, apretar, empujar, moldear
y crear. Las articulaciones de los dedos y muñeca permiten realizar movi-
mientos y la sensibilidad de la piel logra reconocer materiales y texturas.
Si bien es la mano la causante de cualquier creación artesanal, no tiene
precisión matemática y continua, lo que la aleja de la automatización.
Resumen Fragmento “La mecanización toma el mando”
La mecanización nace debido a este defecto de la mano humana, pues
sufrir automatización contradice totalmente lo orgánico, perdiendo su
esencia. La primera fase de la mecanización consistió en transformar to-
das las habilidades de la mano en una rotación continua. Lograr reproducir
objetos en masa. La segunda fase estudia los medios de mecanización,
cómo los objetos son reproducidos.
Teniendo en cuenta estas dos fases de comienza a experimentar con
diversos sistemas de producción, como estampado, prensado y relieve. El
primer sistema explotado fue el prensado por troqueles. Usado desde la
acuñación de monedas, hasta la industria del automóvil. Este sistema dio
como resultado la estandarización, y por consiguiente, la capacidad del
intercambio de piezas.
Eli Whitney es considerado el pionero en la fabricación de piezas inter-
cambiables, en la industria de armas de fuego. Luego en Francia, Thomas
Jefferson impuso la idea.
Norteamérica se volvió un terreno fértil para la estandarización e inter-
cambio de piezas, pero solo en una escala pequeña.Más tarde, la factoría
Waltham logró gran prestigio por la producción de relojes con piezas inter-
cambiables que permitían la reparación.
A comienzos de 1950, se introdujeron propuestas para conseguir el in-
tercambio de piezas más grandes. La idea surgió en un aserradero en
California, quienes crearon sierras con dientes de repuesto. Con esto, la
acción de la mano fue desapareciendo poco a poco. La creación de má-
quinas que hacían posible el trabajo, fue eliminando la mano de obra.

17
La línea de montaje y la gestión científica
La línea de montaje es una de las herramientas más efectivas de la meca-
nización. Su objetivo se enfoca en el proceso de producción interrumpido
mediante la organización e integración de operaciones. Con el pasar de los
años su finalidad fue cambiando, teniendo como ultima meta la transforma-
cion de la manufactura en una sola herramienta.
Algunas características de la lìnea de montaje:
Las maquinas deben estar sincronizadas con otras
Dispone de un titulo más amplio "Línea de producción"
La línea de producción se caracteriza por el movimiento regular desde su
almacenamiento hasta el producto acabado.
Es sinónimo de mecanización total
El problema de la línea de montaje se resuelve cuando el obrero deja de
sustituir a la máquina y se transforma en el vigilante de la producción. El
deseo tras el desarrollo de la línea de montaje es la producción masiva y se
basa en la idea de un transporte mas rápido.
Relacionado con la línea de montaje se creó otro problema llamado "La
gestión científica", la cual tiene mucho que ver con la organización, regula
la capacidad de las máquinas por medio de un mando individual, lo que
trae como consecuencia que la máquina este controlada por el humano de
todas formas.
La cerradura
El auge del cerrajero también trajo consigo cambios en la mecanización.
Durante años el cerrajero fue considerado el artesano más capacitado
para los oficios complicados, pues en él se unían el don de la mano y el de
la inventiva constante.
Con la Revolución Industrial pereció el trabajo minucioso de los cerrajeros,
pues lo que antes era forjado a mano, comenzó a realizarse máquinas que
fundían el material y moldes que creaban las piezas.
Estados Unidos fue el país en donde la transición de la artesanía a la pro-
ducción se produjo con mayor rapidez y eficiencia. (1830-1850). Comenzó
como una copia del uso del hierro forjado de Europa, pero rápidamente
ocurrió la sustitución del material forjado por el fundido.
Una vez acuñado el método industrial en la cerrajería, comenzaron a so-
bresalir los inventores, quienes tomaban el rol del cerrajero pero respalda-
ban sus diseños con una gran industria que producía en masa. Los inven-
tores fueron perfeccionando el mecanismo de las cerraduras a tal punto
de hacerlas inquebrantables.
En la segunda mitad del siglo XIX todas las artes se focalizaban, produc-
to de la revolución industrial, en la invención de nuevas tecnologías para
facilitar la producción, estas invenciones se basaban en la transmisión del
movimiento esto es la mecanización. Prueba de esto es la gran evolución
de cerraduras y llaves, que fue liderada por Linus Yale hijo, quien creció en
una familia de cerrajeros y cultivo también esta profesión.
Yale creo la cerradura de tubos que permite estandarizar la forma en que
se introduce ésta en la puerta, ya que con ella el grosor de esta no influye.
El transmitir un movimiento es mecanización, entonces se entiende el ac-
cionar humano como el origen que desencadena una serie de movimientos
que luego no controla, esto es el origen de la mecanización como técnica
se vislumbran las consecuencias posteriores de este proceso

18
La línea de producción continua en el siglo XVIII
En el último de este siglo Oliver Evans construye un molino con una pro-
ducción sin necesidad de una mano de obra
1783: finaliza el proyecto del molino automático
1790: patenta el proyecto
1813: atacan la patente y critican la idea.
Thomas Jefferson como experto desvaloriza el proyecto, a pesar de esto
Evans es reconocido por crear el primer molino que no requería ninguna
intervención humana, rescatando los conceptos de elevación y transporte.
La aparición de la gestión científica (1900)
Contexto de fábrica:
La competencia va en aumento, la reducción de salarios ha demostrado
su inutilidad como medio de reducir los costos de producción. Los nue-
vos inventos no llamaban tanto la atención de los industriales como esta
organización. Se creía que se optimizaba la mano de obra. En la gestión
científica el propósito de la investigación es analizar los movimientos de
los obreros en el taller. Esto debería eliminar movimientos innecesarios y
reducir el tiempo de una operación.
- El movimiento en fases sucesivas, c.1912
Hay una intensión de representar el movimiento por parte de dos artistas
futuristas, Carlo Carrà y Giacomo Balla. Marcel Duchamp, dadaísta, pinta
un cuadro (desnudo bajando por la escalera) que propone una nueva for-
ma artística que consiste en representar el movimiento en sus fases.Este
hecho esta dentro del contexto del periodo, ya que los fisiólogos estudia-
ron movimientos de animales y hombres, así como fotógrafos demostra-
ron interés en captar las fases de movimientos simples (levantarse, sentar-
se y bajar por una escalera,etc)
- El movimiento por derecho propio, c.1920
La forma pura del movimiento se convierte en objeto artístico independiente
de qué o quién lo ejecute. Ejemplo: la belleza de los movimientos de un pa-
tinador por sobre su cuerpo. Lo que ocurre en la pintura esta muy relaciona-
do con esta facultad que puede ser aplicable al subconsciente.
Se considera a Paul Klee como el explorador más audaz del subconsciente
que afirmaba que el arte pictórico brota del movimiento. En el Pegagogical
sketchbook de Klee, que es una libreta de notas, se resume su enseñan-
za en la Bauhaus de Weimar, sostiene el planteamiento de que todo es el
resultado del movimiento. Hay un cambio de medio de expresión desde la
perspectiva, que provoca algo dinámico, a el movimiento que provoca una
imagen estática. A través de esto, Klee da forma a los procesos internos de
la psique, cosa que la perspectiva no puede hacer.
-Línea de montaje siglo XX
Ford, 1913:Producción masiva de un nuevo medio de transporte, el auto-
móvil. La linea de montaje suplanta los estudios científicos de movimiento
de Taylor (análisis y organización de las operaciones) y los estudios sobre la
fatiga (de Gilbreth), todavía mas complejos. Ford sostiene que la maquinaria
de hoy debe tener sus partes absolutamente intercambiables, de modo que
pueda ser reparada por hombres no especialistas.
-El aspecto humano de la linea de montaje
Crítica por parte del film Tiempos Modernos de Charlie Chaplin, que trata
de la historia de un individuo que, tras estar sometido a las jornadas de 8
horas, año tras año y de efectuar el mismo movimiento, su mundo entero
llega a convertirse en tuercas a las que da vuelta con su llave.
La línea de montaje y la gestión científica tienen implicaciones que alcanzan
un problema humano básico, el trabajo y hasta que punto se puede esperar
que el ser humano se convierta en parte de un autómata.

19
INFOGRAFÍA
Mejor conocida
como silla Wassily,
para la residencia
de Kandinsky en
Dessau, Alemania,
donde estaba la
Bauhaus School.
Su inspiracion
nace desde un
modelo de acero
de bicicleta, reali-
zado anteriormen-
te, la “Bicicleta
Alder”
Se inspiro en los di-
bujos de Mart Stam
de una silla voladiza
con tuberias de gas
soldadas, y crearia
su iconica MR10,
no con tuberias de
gas pero si con me-
tal tubular elastico
retorcido en esa
sinuosa curva que le
daria a la estructu-
ra una flexibilidad
unica.
Era parte del mo-
biliario disenado
especificamente
para el proyecto
del Sanitario de
tuberculosis de
Paimio. La silla fue
creada bajo los
ideales higienistas
que se abordaron
en toda la obra.
Su admirable
construcción
simple prescinde
de conectores y
casi con fuera de
los cortes, usando
una sola hoja de
madera contracha-
pada. El resultado
fue un sillon en
forma organica,
comodo incluso
sin cojines, invo-
lucrando insumos
materiales y mano
de obrasilla B3 / marcel breuer
silla PAIMIO / alvar aalto
ARMCHAIR / gerald summers
MR10 / mies van der rohe

20
PAPER MUSEO DE ARTE PRECOLOMBINO
Figura masculina,
Manta
800 - 1500 DC
Oreja de oro,
Moldeado con tramas por dentro y por
fuera
El guardia,
Estilo Nayarit
500 AC - 500 DC
Platería Aymara
Prendedores de plata topu
“ Y parece enterrado el pueblo.
pero el maiz vuelve a la tierra.
Atravesaron en silencio
sus implacables manos rojas,
desde la muerte renacemos.
Pablo Neruda
Canto general XIII

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