OTTO WAGNER.SECESION

1. OTTO WAGNERensu obra de 1895 Moder arquitektur o Arquitectura Moderna,postula en ese
manifiestoreferentesde sutarea proyectual: la respuestadesde la arquitectura al reto que
ofrece la Grossstadt o la gran ciudad.
Casi simultaneamente,esconvocadoal concurso de 1892 para la preparacion del Plan regulador
de Viena,teneindoconellola oportunidad de plasmar graficamente su ideade grosstadt y en
1893 obtuvo el primer premiojunto con josephstubben,un gran y experimentaodurbanista.
En 1910, tiene la posibilidadde ofrecerde un modo directosu programa para la proyectación de
la Grossstadt. La oportunidad se le presentaen el International Congressof Municipal Arts de
NuevaYork; tomando como ocasión su propuestapara el PlanViena,ofrece de modo sintético
su visiónde lo que debe ser un Plan Reguladorde una gran ciudad
Tomando como base las posicionesde sus colegasHenard y Garnierque plantean la solucionde
la gran ciudad ante todo con una mirada técnicay dirigidamás a la ampliaciónde la ciudad que
a su ordenacióncomo una realidad única, Otto a partir de ese intensointercambioy discusión
de experienciasse afianzalosinstrumentosdel urbanismo, y muy especialmente el plan
regulador.Postula la necesidadde prever equipamientosyáreas libres,iniciandocon ellola
conceptualizaciónde los sistemasurbanos, etc.
En este lapso de tiempoel papel de los arquitectosasume relevancia,competiendoconlos
ingenieros,Porlo tanto Otto afirma enel planteamientode la ciudad “dar la palabra al arte y a
los artistas, interrumpirla influenciadel ingenieroque destruye labelleza” (p.115). Esta
posiciones concreta ensu manifiestode ModernArchitektur donde había ya planteadola
necesidadde que la arquitectura extendiese su propia“influenciaal campo ocupado
actualmente por el ingeniero,para que tambiénaquí se satisfagan las necesidadesestéticas”;se
trataba de transformar la técnica encultura, y ponerlaal serviciode la viviendadel hombre.
Para Wagneresta operacióntenia lugar concreto en la Grossstadt,sienodpara el “el centro vital
de la actividad arquitectónicay la base concreta de sus escritos”,por ellola gran ciudades para
Otto la principal tarea que ha de afrontar el nuevoarquitecto.
Al iniciode su menaifiestode arquitectura moderna, generalizalasolucionque plantea al
Grossstadt daod que es la forma genericadel problemade la expansiónfutura y de la
reglamentaciónde su estado actual, por lotanto su solucionconsiste ante todo en alcanzar el fin
general,y en el intentode alcanzar tal fintodo lo que se hace debe estar consagrado al arte.
Las características de la ciudad del futuro vienendeterminadasporel actual modo de vida; ante
todo, la necesidadde casas sanas y económicas para todos conducirá a una uniformidadenlas
viviendas;con base a estas necesidadesconduce al trazado de calleslargas y uniformes,que el
arte debe aprovechar transformando su uniformidadenmonumentalidad.Por tanto, la imagen
de una ciudad essu fisonomía,esta tiene el difícil cometidode provocar la primera impresión,
que ha de ser lo más grata posible” (p.108). Los elementosmásvalorados para los ciudadanos –
la industria,el comercio,la moda, el comfort, etc.– han de serinstrumentosutilizadospor el
arte para atraer hacia él la atenciónde la mayoría. Sin duda alguna su mnaifiestopostulalas
aspiracionesde la Secesion

2. insistenciaenla atención de las necesidades,labúsquedade la ordenaciónque respondaa la
finalidadde la ciudad.Por ello,cuanto más responda una Grossstadt a su finalidad,cuanto
mayor seala comodidadque ofrece,cuanto más se concede la palabra al arte, tanto más
hermosa será la ciudad. Dado que para Otto el nucleo vital de la Grossstadt,pues es
precisamente a esa vida,a ese habitar, al que el arte ha de dar respuesta.SegúnWagner,la
mayor parte de los hombresprefierenlavida en una gran ciudad, antesque enuna pequeña,
por un conjunto de motivos,afimandoloasi en su manifiesto “lasposibilidadesde unasmayores
ganancias, la posiciónsocial, la comodidad,el lujo,la baja mortalidad, el tener a disposición
todas las ayudas espiritualesymateriales,el pasatiempoen el sentidobuenoy menos bueno,y
en fin,el arte” (p.110).
El planreguladorEnel segundocapítulose presentanloscriteriosque hande guiarel plan
regulador.“El esqueletode unaGrossstadtestáconstituidoporlaslíneasde tráficoexistentes,los
ríos, loslagos,lasensenadas,lascondicionesdel terreno,etc.”(p.110). En consecuenciala
ordenaciónde laciudadexige de unsistemaque distinguirálaparte viejade laciudadde lanueva.
Respectoa laparte antiguael Autorinsiste enlanecesidadde “conservaryvalorarlaestética
existente,del modoque seamásfavorable al conjuntourbano”(p.111); seráprecisoatenderalas
diversascircunstanciasdel tráfico,higiene,propiedadesprivadas,estadode conservaciónde la
edificación,condicionessocialesyeconómicas,etc.Enconsecuenciaslasdecisionesdeberán
tomarse caso por caso,y, si se piensamodificarlaestéticaexistente,seránecesarioformularun
ponderadojuicioartístico.Porel contrario,laparte nuevade la ciudad,(p.111): puede,e incluso
debe,serencuadradaenunsistemapara evitarque lossucesosfuturosponganala
administraciónmunicipal delantedel fatídico‘demasiadotarde’.Tal sistemadeberácomprender:
una programacióngenerosadel modode habitaryde vivirde losfuturoshabitantes,laposibilidad
de incluirestructurashoyaúndesconocidas,laprevisiónde válvulasde seguridadparala
expansiónde laGrossstadty,no enúltimolugar,superfeccionamientoestético.Enunciadosde
modosucintolosobjetivosque hade cubrirla sistematizaciónde lanuevaciudad,el autorpasaa
examinarcondetenimientoalgunosde esosaspectos,oel modode obtenerlos.Antetodose
refiere alanecesidadde preveruncrecimientogenerosode laGrossstadtque,posiblemente enel
plazode 30 ó 50 añosduplicarásu población.Precisamente esadimensiónde laciudad,ysu
realizaciónenel tiempo,aconsejadividirlaendistritos,que facilitarántantosuadministración
como sumismaformalizaciónurbanística.Ladistribuciónde losdistritosdebe tenerencuenta“el
modode habitar,losvientosdominantes,ydistinguiráentre distritoscomercialese industriales;
por otra parte no es admisibledestinarunosdistritossolamente aunaclase o a un finparticular”
(p.112); además,losdistintostiposde espacioslibresylosdiversosequipamientosdeberán
distribuirseadecuadamenteentodoslosdistritos.Encuantoa la disposiciónde losdistritos
alrededordel centrode laGrossstadthay que considerarlascondicionestopográficasexistentesy
lasvías de accesoa laciudad.En cualquiercasoWagner presentalagran ciudadcomoexpansible
indefinidamente,desde el puntode vistaartístico;si hayrazonesque aconsejanponerunlímite a
ese crecimientose trataráde motivostécnicos,perolaarquitecturapropuestaparalagran ciudad,
no exige ningunalimitaciónespacial:losdistritosaparecencomounmecanismode subdivisiónde
la totalidadque incluyesimultáneamente laposibilidadde unaadiciónilimitada.Enconsecuencia,

3. Wagnerpasa a definiresosdistritos;primerose refiere asupoblaciónque sitúaentre los100 y los
150.000 habitantes,correspondiéndolesunasuperficie de 500 a 1.000 Ha. El autor sugiere rodear
el centrode laciudadde calleszonales(Zonenstrasse) amodode 56 Ra JOSÉLUQUE 44. Más
adelante,señalandolasventajasde laviviendacolectivainsiste:"loshabitantesde la Grossstadt
que prefierendesaparecerenlamultitudcomonúmero,sonmuchosmásque losque querríanoir
cada mañana ‘buenosdías,¿hadormidobien?’,porparte de loschismososenlascasas familiares"
(p.118). Fig.20. Vistaaéreadel DistrictXXIIde Viena,incluídoensupropuestade PlanGeneral.
Fig.21. PlanGeneral de Viena,unaciudadenexpansión;primerpremiodel concursoconvocado
en1892 . 20 21 LA CIUDAD ENTRE TRADICIÓN Y RUPTURA Ra 57 circunferenciasconcéntricasa
una distanciade unos2 ó 3 kilómetros;enlaszonasasí delimitadasquedaríaincluidoslosdistritos.
Los distritos,que se iránconstruyendo“aintervalospredeterminadossegúnunproyectobien
calculado,terminaránporformarun grupode pequeñasciudadesdispuestasentornoal centro”
(p.113), enconsecuenciacadadistritodispondráde loscorrespondientesparquesyespacios
libres.Lapresenciadel Ringvienés,mueve aWagnera rechazar losparquesanularesque rigidizan
la ciudady que debenevitarse,precisamente,porlasdificultadesque provocaríanenel
crecimientode laciudad.De nuevoaparece el deseode captary responderalasnecesidades;su
experienciale muestraque intentaracotarlaciudad,rodeándolade unanilloverde,produce una
tensiónedificatoriaenlasvías radialesdifícilmente vencible.Wagnerilustrasuideade Grossstadt
mediante lapresentaciónde algunasimágenesdelplanelaboradoparaViena.Porunaparte el
planode ordenacióngeneral enel que se delimitanlosdiversosdistritos,definidosde un modo
más regularenlasáreas centralesymás plegadosala geografíay a loscaminosexistentesa
medidaenque se distanciandel centro;lasdosimágenesrestantescorresponden
respectivamente al planoyauna perspectivadel distritoXXII.Enel planse prevénunasmanzanas
de 23 m.de alturay unas callesdel mismoancho,(pp.113-114): La disposicióngeneral de cada
unode losdistritosdebe serdefinidaantesde que laadministraciónmunicipalpermitasu
edificación;laspropuestasque seguirányla reglamentaciónsistemáticapermitiránhacerfrente a
este objetivode modoartísticamentecompletoycorrecto,tantodesde el puntode vistadel
tráficocomo de la higiene.Se obtendráasíuna serie de cuadrosurbanosinspiradosenlabellezay
que respondanperfectamenteasu fin.Una cuestiónde especialimportanciaparael conjuntode
la Grossstadtes“asegurar untráfico velozyhacerque se puedadesarrollarunconstante tráfico
tanto a travésde las vías zonales,comoensentidopendularenlasvíasradiales,de modoque
cualquierpuntode laciudadpuedaalcanzarse cambiandounasolavezde mediode transporte”
(pp.114-115). Para conseguireste objetivose deberánutilizartreneselevados,tranvíasytrenes
subterráneos;nose trata,como sabemos,sólode unaimagenideal,enrealidadtodoestoestaba
enmarcha en laciudad de Viena,bajoladirecciónartísticadel propioarquitecto,aunquenose
llegase al extremodeseado.Paraconcluireste capítuloel autorrecuerdaque sólopor mediode
una planificaciónsistemática,tal comoél propone,se puede evitarllegardemasiadotarde;e
insiste enlanecesidadde “darlapalabra al arte y a losartistas,interrumpirlainfluenciadel
ingenieroque destruye labellezayrefrenarel poderdel vampirode la‘especulación’que hoy
hace casi ilusorialaautonomíade la ciudad”(p.115).