arte rotondas murcia

1. Universidad de Murcia
Aula Sénior
Curso 2016-17
PATRIMONIO ARTÍSTICO Y CULTURAL
DE LA REGIÓN DE MURCIA
El arte y la escultura como intervención en el
espacio público en la Región de Murcia
Profesor: Manuel Alcaraz González

2. En torno al monumento arte público

3. ALBACETE, Alfonso. Oratholos. Juan de Borbón. Murcia. 2.007
Oráculo: Respuesta divina a
una petición, y por
extensión el lugar en que se
hace la consulta y se recibe
la respuesta.
En torno al monumento arte público
circulación

4. Claves para entender la ideaClaves para entender la idea
De "Monumento"De "Monumento"

5. • monumento = monumentum (advertir, recordar, memoria)
• arquitectura de justificado valor artístico, histórico o social
• memoria de un personaje o acontecimiento
• asociado a obras funerarias
• el viaje orgánico (presencia, destruccíón, abstracción)
• el sitio específico
• ciudades (redes, retículas)
• El "rotondismo"
Mapa conceptualMapa conceptual
• CAPITAL SOCIAL. Genera reconocimiento: deseo de “pertenencia”
colectiva, ciudadana, nacional: beneficios en forma de relaciones sociales

6. Arquetipo de nuevo “sitio” urbanoArquetipo de nuevo “sitio” urbano
OPPENHEIM, Dennis. Grupo escultórico. Bosque de cactus. Pza. de Castilla. Murcia. 2.007
11

7. La ciudad como museo: El paradigma de CeutíLa ciudad como museo: El paradigma de Ceutí
22

8. La ciudad como museo: El concepto de “Parque escultórico”La ciudad como museo: El concepto de “Parque escultórico”
33

9. El problema de los monumentosEl problema de los monumentos
en la ciudad modernaen la ciudad moderna

10. Monumentos:Monumentos: La lógica (a priori) de la Escultura PúblicaLa lógica (a priori) de la Escultura Pública
• debe ser representación conmemorativa
• ocupa un “lugar” específico
• emplea una lengua simbólica (código, alegoría, etc.) que se refiere al
significado o uso de ese lugar concreto
• debe hablar de un acontecimiento/significado específico
• en su representación y señalamiento se asienta sobre una
construcción arquitectónica: intermediario, corte (entre ubicación
real y signo representacional)

11. Monumentos:Monumentos: La lógica (a priori) de la Escultura PúblicaLa lógica (a priori) de la Escultura Pública
• Ejemplos de alegorías
Libertad, Iluminación o Conocimiento son temas simbólicos muy reconocibles

12. Auguste Rodin:
Las Puertas del Infierno, el Homenaje a Balzac
y Los burgueses de Calais
• concebidas como monumentos (“lugar” específico)
• múltiples versiones (concepto de originalidad y unicidad)
• no ocupan su ubicación original prevista:
obras inoperantes (“condición negativa”, Rosalind Krauss)
Modernismo: opera con la pérdida del lugar, la fragmentación,
abstrayendo el monumento: desubicar y autorreferenciar
La ruptura de la lógica de la Escultura (respecto al monumento)La ruptura de la lógica de la Escultura (respecto al monumento)

13. Las puertas del infierno
Museo Rodin. París
La ruptura de la lógica de la Escultura (respecto al monumento)La ruptura de la lógica de la Escultura (respecto al monumento)
Homenaje a Balzac.
Museo Rodin. París
Los burgueses de Calais.
Museo Rodin. París

14. La ruptura de la lógica de la Escultura (respecto al monumento)La ruptura de la lógica de la Escultura (respecto al monumento)
Modernismo
Ejemplo de ruptura con modelos simbólicos pasados
Naploeón. INGRES, Jean Dominique. 1.808 Homenaje a Balzac. RODIN, Auguste.
Proyectada en 1.895 – Fundida em 1.939

15. RODIN, Auguste. Murcia. Febrero de 2.012.
La ruptura de la lógica de la Escultura (respecto al monumento)La ruptura de la lógica de la Escultura (respecto al monumento)

16. Non-Site, no-lugar
• La particularidad es lo que define el lugar. Sin particularidad
nos referimos al “no lugar”:
- no hay identidad
- no hay vínculos directos entre el que lo ocupa y el lugar mismo
- el espacio donde se es anónimo
- el espacio donde nada te afecta
- el tiempo no es relevante
Non-Site: Asociado a espacios distribuidores de tránsito,
aeropuertos, autopistas, áreas de servicios gasolineras, centros
comerciales o cadenas hoteleras
La ruptura de la lógica de la Escultura: el problema del lugarLa ruptura de la lógica de la Escultura: el problema del lugar

17. La red del paisaje urbanoLa red del paisaje urbano

18. La «Retícula hipodámica». S. V a.n.e.
• Los griegos conciben la ciudad como un área de dimensiones finitas,
abarcable óptica y políticamente
• Hipódamo de Mileto: desarrollo urbano repetido en las ciudades
colonizadas: trazados de calles regulares, uniformidad.
• Se interpolan plazas abiertas con el ágora en el centro
• Ciudad como instrumento práctico que facilita la planificación y la
construcción de nuevas colonias
• Fórmula adoptada por Roma y exportada a todo el Imperio
Concepto de “Ciudad“ modernaConcepto de “Ciudad“ moderna

19. Uniformidad: “Todas las grandes ciudades del mundo blanco son iguales”
RATHENAU, Walther
• no existe la particularidad
• no existe la memoria
• nada es estático
• todo está dispuesto para el flujo (contemplación como ejercicio
pasivo)
Viajar (sin viajar)
Concepto de “Ciudad“ modernaConcepto de “Ciudad“ moderna

20. “La red sirve para adaptar a los más necesitados” [...]
encontrándoles un sitio en el que puedan ser útiles”
ÁLVAREZ, Isaac
Tráfico rodado en la actualidad
Concepto de “Ciudad“ modernaConcepto de “Ciudad“ moderna

21. Peregrinación a la Meca, Arabia Saudita
“La red sirve para adaptar a los más necesitados” [...]
encontrándoles un sitio en el que puedan ser útiles”
ÁLVAREZ, Isaac
Concepto de “Ciudad“ modernaConcepto de “Ciudad“ moderna

22. Concepto de “Ciudad“ moderna en el siglo XXConcepto de “Ciudad“ moderna en el siglo XX
• no sitios de masas, flujos y uniformidades.
- Krakauer, Adolf Hitler y las Tiller Girls.
- El ornamento de las masas
LA CIUDAD/VIDA COMO ESPACIO TECNIFICADO
Ornamento masas

23. La ciudad reticularLa ciudad reticular

24. Pólder. Arquetipo de paisaje artificial (Países Bajos)
La red del paisaje urbano desde finales del siglo XIXLa red del paisaje urbano desde finales del siglo XIX

25. Representación abstraída y lineal del paisaje
La red del paisaje urbano desde finales del siglo XIXLa red del paisaje urbano desde finales del siglo XIX
• Referencia: el árbol
MONDRIAN, Piet
(neo-plasticismo)

26. Representación abstraída y lineal del paisaje
La red del paisaje urbano desde finales del siglo XIXLa red del paisaje urbano desde finales del siglo XIX

27. La red del paisaje urbano desde finales del siglo XIXLa red del paisaje urbano desde finales del siglo XIX
Representación abstraída y lineal del paisaje

28. La red del paisaje urbano desde finales del siglo XIXLa red del paisaje urbano desde finales del siglo XIX
Representación abstraída y lineal del paisaje

29. La red del paisaje urbano desde finales del siglo XIXLa red del paisaje urbano desde finales del siglo XIX
Representación abstraída y lineal del paisaje

30. La red del paisaje urbano desde finales del siglo XIXLa red del paisaje urbano desde finales del siglo XIX
Representación abstraída y lineal del paisaje
• Distribución geométrica, ordenada, uniforme

31. La red del paisaje urbano desde finales del siglo XIXLa red del paisaje urbano desde finales del siglo XIX
Representación abstraída y lineal del paisaje
• Distribución geométrica, ordenada
uniforme

32. La red del paisaje urbano desde finales del siglo XIXLa red del paisaje urbano desde finales del siglo XIX
Representación abstraída y lineal del paisaje
• Distribución geométrica, ordenada
uniforme
Tendencia a la fractura,
a la descomposición, a la
fragmentación

33. LÉGER, Fernand. Ballet mécanique. 1924
Representación abstraída, lineal y fracturada del «paisaje corporal»
La red del paisaje urbano desde finales del siglo XIXLa red del paisaje urbano desde finales del siglo XIX
Léger

34. El cuerpo como parte del flujo
La red del paisaje urbano. El tránsito orgánicoLa red del paisaje urbano. El tránsito orgánico

35. El cuerpo como parte del flujo
La red del paisaje urbano. El tránsito orgánicoLa red del paisaje urbano. El tránsito orgánico

36. El cuerpo como parte del flujo
La red del paisaje urbano. El tránsito orgánicoLa red del paisaje urbano. El tránsito orgánico

37. El cuerpo como parte del flujo
La red del paisaje urbano. El tránsito orgánicoLa red del paisaje urbano. El tránsito orgánico

38. El cuerpo como parte del flujo
La red del paisaje urbano. El tránsito orgánicoLa red del paisaje urbano. El tránsito orgánico

39. “sociedad productora de autómatas sin
voluntad que además necesitan de un
control gubernamental”
Le BON, Gustav. Psicología de las
masas (finales del siglo XIX)
Los flujos como instrumentos de control y organización
La red del paisaje urbano. El tránsito orgánicoLa red del paisaje urbano. El tránsito orgánico
• Sentimiento de poder
• Contagio de sentimiento
• Sugestionabilidad
• Supervivencia

40. ¿• alteran la realidad: Abstracción y Uniformidad
• Enajenan al individuo, disolviéndolo en la masa
Los flujos como instrumentos de control y organización
La red del paisaje urbano. El tránsito orgánicoLa red del paisaje urbano. El tránsito orgánico
¿
• puesto que el Arte es producto de su tiempo, el
Arte contemporáneo es fruto de la uniformidad,
la fragmentación, el control

41. La (otra) ciudad posible
La red del paisaje urbano: la vida digitalLa red del paisaje urbano: la vida digital

42. La (otra) ciudad posible
La red del paisaje urbano: la vida digitalLa red del paisaje urbano: la vida digital

43. La (otra) ciudad posible
La red del paisaje urbano: la vida digitalLa red del paisaje urbano: la vida digital

44. La (otra) ciudad posible
La red del paisaje urbano: la vida digitalLa red del paisaje urbano: la vida digital

45. La (otra) ciudad posible
La red del paisaje urbano: la vida digitalLa red del paisaje urbano: la vida digital

46. La (otra) ciudad posible
La red del paisaje urbano: la vida digitalLa red del paisaje urbano: la vida digital

47. La red del paisaje urbano: suma de "vidas”La red del paisaje urbano: suma de "vidas”
La ciudad posible La (otra) ciudad posible
Nodo como elemento organizativo

48. La red del paisaje urbano: conquista urbanaLa red del paisaje urbano: conquista urbana
adaptada a los ritmos de la ciudad: la ROTONDAadaptada a los ritmos de la ciudad: la ROTONDA
HÉNARD, Eugène. Remodelación de la Plaza de la Ópera. París. 1906

49. El problema del “lugar” en elEl problema del “lugar” en el
viaje del cuerpoviaje del cuerpo

50. Non-Site, no-lugar
• "Si un lugar puede definirse como lugar de identidad, relacional
e histórico, un espacio que no puede definirse ni como
espacio de identidad ni como relacional ni como histórico,
definirá un no lugar.”
AUGÉ, Marc
El problema del “lugar” en el viaje del cuerpo:El problema del “lugar” en el viaje del cuerpo:
Primer viaje. Jura-París. Antes de la I Guerra MundialPrimer viaje. Jura-París. Antes de la I Guerra Mundial

51. Apollinaire, Picabia y Duchamp. 1912
El problema del “lugar” en el viaje del cuerpo:El problema del “lugar” en el viaje del cuerpo:
Primer viaje. Jura-París. Antes de la I Guerra MundialPrimer viaje. Jura-París. Antes de la I Guerra Mundial

52. Non-Site, no-lugar (¿no tiempo?): Duchamp y El gran vidrio
El problema del “lugar” en el viaje del cuerpo:El problema del “lugar” en el viaje del cuerpo:
Primer viaje. Jura-París. Antes de la I Guerra MundialPrimer viaje. Jura-París. Antes de la I Guerra Mundial
El gran vidrio o La novia desnudada por los solteros
DUCHAMP, Marcel. 1.915-1.923. Museo de Arte de Filadelfia

53. Décadas 1940-60: Minimal
Destrucción/Abstracción del paisaje
“el arte se ha convertido en un arte postal” […] «»todo lo que rodea
al marco ya es artificio, el paisaje ha perdido su lugar y la ciudad
con su paisaje artificial se ha sobrepasado y ha invadido lo demás”
SMITH, Tony
la experiencia del paisaje como artificio
El problema del “lugar” en el viaje del cuerpo:El problema del “lugar” en el viaje del cuerpo:
Segundo viaje. Europa tras la II Guerra MundialSegundo viaje. Europa tras la II Guerra Mundial

54. Décadas 1940-60: Minimal
Destrucción/Abstracción del paisaje
El problema del “lugar” en el viaje del cuerpo:El problema del “lugar” en el viaje del cuerpo:
Segundo viaje. Europa tras la II Guerra MundialSegundo viaje. Europa tras la II Guerra Mundial
Catedral de la luz, Nüremberg Nüremberg arrasada

55. • la escultura como pura negatividad
• Suma de exclusiones, de negaciones: no_paisaje + no_arquitectura = no_escultura
Arte Contemporáneo: opera con la pérdida del lugar abstrayendo el monumento:
desubicar, autorreferenciar, fragmentar, deconstruir
Earthworks, Land Art, Minimal
El problema del “lugar” en el viaje del cuerpo: La Tierra señaladaEl problema del “lugar” en el viaje del cuerpo: La Tierra señalada
¿Arte como reflejo social basado en la destrucción del paisaje?
Décadas 1940-60: Minimal
Ensalzar
el
artificio

56. la experiencia del paisaje como artificio
OPPENHEIM, Dennis. Anual Rings. Frontera entre EE.UU. y Canadá. Fort Kent, Maine y Clair, New Brusnwick. 1968
Décadas 1960-70: La Tierra como museo
Los nuevos “lugares”: la Tierra es el soporteLos nuevos “lugares”: la Tierra es el soporte

57. Smithson, Robert. Spiral Jetty Excerpts. Salt Lake City. EE.UU. 1970
Los nuevos “lugares”: la Tierra es el soporteLos nuevos “lugares”: la Tierra es el soporte
Décadas 1960-70: La Tierra como museo
la experiencia del paisaje como artificio
smithson

58. LÓPEZ, Diego. Vecino del Cabezo de la Cruz, impulsado por una
apremiante necesidad interior producto de una iluminación
mística.
Los nuevos “lugares”: la Tierra es el soporteLos nuevos “lugares”: la Tierra es el soporte
Siglo XXI
cabezotorres

59. https://ellesguerrero.blogspot.com.es/2011/03/productocorreccion-nueva-de-
paralaje.html
Los nuevos “lugares”: la Tierra es el soporteLos nuevos “lugares”: la Tierra es el soporte

60. Monte Tindaya (Fuerteventura)
Los nuevos “lugares”: la Tierra es el soporteLos nuevos “lugares”: la Tierra es el soporte
Chillida: El «caso» Tindaya
la experiencia del paisaje como artificio

61. Los nuevos “lugares”: la Tierra es el soporteLos nuevos “lugares”: la Tierra es el soporte
Chillida: El «caso» Tindaya
la experiencia del paisaje como artificio: Cambio de escala
• Extraer el 0,3 % del volumen de la montaña
• Extracciones legales e ilegales: Salvaguarda de la montaña, protección de
grabados podomorfos
• La montaña en su exterior y sus alrededores no se modificará
• Obra emblemática para Canarias: producción de turismo
• BIC contra Desarrollo Cultural y Capital

62. • El «lugar»en términos
de pérdida, ausencia o
destrucción, como
concepto eminentemente
occidental
Los nuevos “lugares”: la Tierra es el soporteLos nuevos “lugares”: la Tierra es el soporte
Geoglifos de Nazca (Perú)
Geoglifo de Atacama (Chile)
la experiencia del paisaje como
artificio: Cambio de escala

63. Monumentos:Monumentos: Productores de capitalProductores de capital
y creadores de nuevos “sitios” en la ciudady creadores de nuevos “sitios” en la ciudad

64. Monumentos: Productores de capitalMonumentos: Productores de capital
Arquitectura. Pirámide de Chinche Itza. S. Periodo Maya. VI a.n.e. México

65. Arquitectura. Conjunto funerario de Gizeh. Reinado de Kefrén. 3er
milenio a.n.e. El Cairo, Egipto.
Monumentos: Productores de capitalMonumentos: Productores de capital

66. Ingeniería. Tour Eiffel. EIFFEL, Alexandre Gustave. 1889. París, Francia.
Monumentos: Productores de capitalMonumentos: Productores de capital

67. Ingeniería. Arco Gateway. Saarinen and Associates. 1965. San Luis (Misuri). EE.UU.
Monumentos: Productores de capitalMonumentos: Productores de capital

68. Columna sin fin. Metal. BRANCUSI, Costantine. 1.918. Târgu, Rumanía.
Monumentos: Productores de capitalMonumentos: Productores de capital

69. Grupo escultórico. Monumento al procesionista. FERNÁNDEZ, María Dolores. 2.004. Lorca
Monumentos: Productores de capitalMonumentos: Productores de capital

70. Escultura. Cristo Redentor. LANDOWSKI, Paul. 1.931. Río de Janeiro, Brasil.
Monumentos: Productores de capitalMonumentos: Productores de capital

71. La libertad iluminando al mundo. KOECHLIN, Maurice; EIFFEL, Gustave; BARTHOLDI, Frédéric (entre otros). 1.886. New York.
Monumentos: Productores de capitalMonumentos: Productores de capital

72. La libertad iluminando al mundo. Desimbolizada
Monumentos: Absorbidos por el CapitalMonumentos: Absorbidos por el Capital
estatuaria

73. La libertad iluminando al mundo. Reducida a lo banal del souvenir
Monumentos: Absorbidos por el CapitalMonumentos: Absorbidos por el Capital

74. El «Rotondismo»El «Rotondismo» oo ¿Qué es eso?¿Qué es eso?

75. El «Rotondismo»El «Rotondismo» oo ¿Qué es eso?¿Qué es eso?

76. El «Rotondismo»El «Rotondismo» oo ¿Qué es eso?¿Qué es eso?
• Espacio metafórico del bienestarismo municipal: ligado a la «cultura del
ladrillo» (Fernando Castro).
• París, el Cubismo; Milán, el Futurismo; Murcia, el Rotondismo
• El concepto de «horrotonda»

77. La red del paisaje urbano: la rotondaLa red del paisaje urbano: la rotonda
HÉNARD, Eugène. Remodelación de la Plaza de la Ópera. París. 1906

78. El «Rotondismo»El «Rotondismo» oo ¿Qué es eso?¿Qué es eso?
¿Un problema de incomprensión?¿Un problema de incomprensión?
«El arte que ha prevalecido a lo largo de la Historia siempre ha sido una bofetada
en el momento en que ha sido hecho. Cuando Picasso hizo Las señoritas de Aviñón
fue un puñetazo mortal. Braque y Matisse dijeron: Este bárbaro nos quiere dar a
beber petróleo y hacer comer broza».
Pepe Lucas. LaVerdad.es, octubre de 2014
=¿
?

79. Monumentos: ¿Los nuevosMonumentos: ¿Los nuevos
““sitios” en la ciudad?sitios” en la ciudad?

80. LLAMAS, Miguel. Homenaje al Entierro de la sardina. 2.007
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

81. FERNÁNDEZ, María Dolores. Grupo escultórico. Monumento al procesionista. Juan Carlos I. Lorca. 2.004
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

82. VALDÉS, Manolo. La dama de Murcia. 2.004
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

83. BELLVER, Fernando.Michelina. Ceutí. 2.012
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

84. VALDÉS, Manolo. Murcia. 2.009
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

85. FLIPPY. Atún. Reminiscencia de la fiesta de el Entierro de la sardina. 2.007
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

86. OPPENHEIM, Dennis. Grupo escultórico. Bosque de cactus. Pza. de Castilla. Murcia. 2.007
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

87. OPPENHEIM, Dennis. Grupo escultórico. Bosque de cactus. Pza. de Castilla. Murcia. 2.007«Resimbolizada» anualmente. 2.011
• Ejemplo reiterado de superposición de simbolismos

88. OPPENHEIM, Dennis. Grupo escultórico. Bosque de cactus. Pza. de Castilla. Murcia. 2.007«Resimbolizada» anualmente. 2.012
• Ejemplo reiterado de superposición de simbolismos

89. GABARRÓN, Cristobal. Frouida. Juan de Borbón. Murcia. 2.006
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

90. Frouida. Reparación. Enero 2010Restaurada en 2.009

91. CANOGAR. Personaje. Ronda sur. Murcia. 2.007
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

92. MUHER. Palmeras. Teniente Flomesta. Murcia. 2.009
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

93. NAVARRO, Miquel. Mantis. Juan Carlos I. Murcia. 2.007
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

94. Ayto. San Javier. C-101. 2.011
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

95. ALBACETE, Alfonso. Oratholos. Juan de Borbón. Murcia. 2.007
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

96. http://www.lacronicadelpajarito.es/region/ocho-funcionarios-
murcia-detenidos-por-esculturas-rotondas-del-exconcejal-
berberena

97. Plaza de los cubos. Juan de Borbón. Murcia. 1.998
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

98. MIOTTE, Jean. Homenaje al Mediterráneo. Ronda de Levante.
Murcia.2.010
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

99. LUCAS, Pepe. Homenaje a los poetas. Avda. Miguel Indurain. Murcia. 2.008
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

100. MUHER. Corteza. Homenaje al planeta (jamón). Avda. Antonio Fuertes. Alhama de Murcia. Murcia. 2.007
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

101. CÁNOVAS ALMAGRO, Fco. Abanicos de Soirée. Avda. Antonio Fuertes. Alhama de Murcia. Murcia. 2.009
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

102. Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad
Grupo escultórico. San Javier. Murcia. 2.009

103. Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad
Plaza Severo Ochoa. MARÍN HERNÁNDEZ, Francisco y GÓMEZ, Juan.
Cartagena. 2.007

104. Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad
Campus Universitario Espinardo. Murcia. 2.007

105. Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad
Campus Universitario Espinardo. Murcia. 2.016

106. Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad
IBARROLA, Agustín. Homenaje a las víctimas del terrorismo. Murcia. 2.007

107. Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad
CORAZÓN, Alberto. El torso ibérico. Avda. Juan de Borbón. Murcia. 2.007

108. Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad
CARRILERO, José. Homenaje a Abderramán II. Plaza Curz Roja. Murcia. 2.008

109. Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad
LÓPEZ GULLÓN, Amando. Escultura de pez. (Premios ciudad sostenible). Avda. Mariano Rojas. Murcia. 2.010

110. Homenaje al Mediterráneo. Representación de la isla Grosa. Ctra. Espinardo. 2.010
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

111. DEFRUC, Maite. Monumento al Niño. Pza. Díez de Revenga. Murcia. 1.980
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

112. YAGÜES, Pepe. Vestida de lluvia. Molina de Segura. 2.010
Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

113. Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad
• Ejemplo de estándar no simbólico de distribución aleatoria

114. Monumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudadMonumentos: Los nuevos “sitios” en la ciudad

115. La ciudad como museo:La ciudad como museo:
el paradigma de Ceutíel paradigma de Ceutí
Colección Esculturas Museo Al Aire Libre

116. La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

117. Zona 1
PLANES, Pepe. Cervantes
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

118. Zona 1
SUSARTE, Salvador. Homenaje a la mujer conservera
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

119. Zona 1
PLANES, Pepe. Desnudos
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

120. Zona 1
CANOGAR. Testa
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

121. Zona 1
HERNANDEZ, Manuel. Florero
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

122. Zona 1
GABINO, Amadeo. Galileo
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

123. Zona 1
VALDES, Manolo. Reina Mariana
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

124. Zona 1
LELE, Ouka. Mural
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

125. Zona 1
GONZALEZ BELTRAN, Mariano. El emigrante
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

126. Zona 1
CAMPILLO, Antonio. La ciclista
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

127. Zona 2
MARTINEZ LAX, Juan. La madre
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

128. Zona 3
MARTINEZ TORRES, Antonio. La luna
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

129. Zona 4
BARON, Paco. La caravela
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

130. Zona 5
LUCANINI. La fuente
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

131. Zona 6
BELLVER, Fernando. Michelina
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

132. Zona 6
YAGÜES, Pepe. Caballo de Troya
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

133. Zona 7
LASTRES, Eduardo. Torso
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

134. Zona 8
PEAGUDO, Marisa. Murales costumbristas
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

135. Zona 9
MIRETE, Diego. Monolito de entrada a Los Torraos
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

136. Zona 10
NAVARRO, Miquel. Noria del boticario
La ciudad como museo: el paradigma de CeutíLa ciudad como museo: el paradigma de Ceutí

137. La ciudad como museo:La ciudad como museo:
El concepto de “parque escultórico”El concepto de “parque escultórico”

138. La ciudad como museo: El concepto de “parque escultórico”La ciudad como museo: El concepto de “parque escultórico”
Antonio Campillo
• Formación clásica
• Escultura religiosa
• Exaltación de la forma femenina:
maternidad
• Síntesis expresiva: Cabezas
• Ejemplo de espacio monográfico

139. La ciudad como museo: El concepto de “parque escultórico”La ciudad como museo: El concepto de “parque escultórico”

140. La ciudad como museo: El concepto de “parque escultórico”La ciudad como museo: El concepto de “parque escultórico”
• Ejemplo de no-simbolismo: problema de representación

141. La ciudad como museo: El concepto de “parque escultórico”La ciudad como museo: El concepto de “parque escultórico”
Avda. Príncipe de Asturias. 2.013
campillo

142. ConclusionesConclusiones

143. • La ciudad se ofrece como suma de particularidades y no-particularidades (lugares
y no-lugares, sites y non-sites).
• La ciudad, como instrumento de control, desarrollo y relaciones, altera el factor
temporal por medio de los flujos planificados: está sujeta a dinámicas
institucionales y no individuales.
• La ciudad, como ente dinámico y construcción artificial, fuerza a una búsqueda
proactiva de la identidad individual, disuelta ésta en la masa.
• La ciudad, como red organizativa, obliga a la búsqueda de vínculos entre los
individuos y su entorno (lugares).
• Rotonda: no-lugar de tránsito. Porción mínima y señalamiento visible concreto,
abstraído, atemporal, autorreferencial y asimbólico de Arte más allá del museo.
Más allá de ser un problema, el Arte urbano en la ciudad es útil para:
• Diferenciar lo público (necesidades del Capital) de lo comunitario (comunión,
unión entre personas).
• Hallar afectaciones suplantadas por falsas necesidades impuestas.
• Hallar nuevos Lugares y fijar en ellos vínculos psicoafectivos y emocionales.

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WW.MUSESOSDEMURCIA.COM
• bibliografía

145. Clasificación según modelos
occidentales