Periodismo evolución medios
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Asignatura: Historia del Periodismo Universal Titulación: Grado en Periodismo Institución: Universidad de Sevilla Autores: Francisco Baena & Carmen Espejo
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- 1. TÍTULO DEL EPÍGRAFE EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS
- 2. PARTE 1 EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 3. ¿Cuándo pierde la prensa su monopolio sobre la información? EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 4. El cine rompió con el monopolio que periódicos y revistas ejercían sobre la información EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 5. características aparición regular imagen actualidad relativa difusión temas estilo objetivo FUENTES VARIAS NOTICIAS ALQUILER SEMANAL PRENSA POPULAR MANIPULACIÓN EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 6. Pathé Journal Primer noticiario 1908 1928 Se introduce el sonido The March of Time Primera Revista 1935 1937 Al servicio de la propaganda en los Estados totalitarios Declive por la competencia de la TV 1950-60 EDAD DE ORO EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 7. noticiario internacional sonido varias ediciones enviados especiales HEGEMONÍA DE EEUU EXCLUSIVA MODELO = RADIO EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 8. ¿Por qué se dice que la radio fue el primer medio global de comunicación? EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 9. En 1936 había ya más de 50 millones de receptores de radio en el mundo, la mayoría en EEUU y Europa EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 10. En la década de 1930, la radio continuó su expansión por diversas colonias africanas, Asia y Latinoamérica EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 11. KDKA Primera emisora 1920 1923 Primer programa informativo Charlas junto al fuego Franklin D. Roosevelt 1933 1935 Fin de la «guerra» entre la prensa y la radio La guerra de los mundos Orson Welles 1938 1939-45 Arma de propaganda en la IIGM MEDIO DE PROPAGANDA POLÍTICA EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 12. ¿Cómo se reguló la libertad de información en la radio? EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 13. Estados Unidos Europa EMISORAS PRIVADAS EMISORAS PÚBLICAS CONCESIÓN LICENCIAS MONOPOLIO EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 14. Tres grandes cadenas (NBC, CBS y ABC) controlaban el mercado radiofónico en EEUU EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 15. ¿Qué emisora de radio se convirtió en el modelo informativo imitado en otros países de Europa? EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 16. BBC (BRITISH BROADCASTING COMPANY) Gran Bretaña 1923 Inicialmente opera como una compañía privada En 1927 el Gobierno convirtió la primitiva BBC en una corporación pública y le concedió el monopolio de la radiodifusión Su primer director, lord Reith, inició una tradición de independencia del Gobierno y de los intereses privados Contribuyó al incremento del prestigio informativo de la radio Durante la IIGM, realizaba emisiones al extranjero en 39 idiomas y fue ampliamente escuchada en toda Europa EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 17. ¿Cuáles fueron las principales fuentes de financiación de la radio? EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 18. fuentes de ingresos Estado donaciones publicidad TASAS REVISTAS AUDIENCIA EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 19. ¿Qué objetivos perseguía la programación radiofónica? EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 20. objetivos información entretenimiento propaganda MÚSICA CONCURSOS SERIAL REPORTAJE MULTIPLEX INMEDIATEZ EN DIRECTO EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 21. PARTE 2 EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 22. PATHÉ JOURNAL ALBERT GAVEAU 1908 Es el primer noticiario cinematográfico del mundo Pese a los problemas iniciales, tuvo enseguida un gran éxito de público De periodicidad semanal llegó a ser diario entre 1913 y 1914 De Francia, la fórmula se exportó a otros países europeos En 1910 lanzó una edición para GB, Pathé News; en 1911, otra para EEUU, The Pathé’s Weekly Hasta la IGM, los noticiarios franceses ostentaron la supremacía mundial EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 23. THE MARCH OF TIME Time & RKO 1935-1951 Fórmula ideada por la revista Time Se centraba sobre todo en la interpretación de asuntos políticos controvertidos A partir de 1938 adoptó un formato monográfico, con una sola historia por edición Editaba un número en inglés cada seis semanas, junto a ediciones especiales en francés, castellano y portugués EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
- 24. LA GUERRA DE LOS MUNDOS Orson Welles 1938 Bajo el titulo de Invasion from Mars, se emitió a través de la cadena de emisoras de la CBS En EEUU siete millones de personas fueron víctimas de un movimiento de pánico colectivo La adaptación de Welles utilizó técnicas informativas, como el boletín y el reportaje en directo También se incluyeron entrevistas a testigos, gritos, efectos sonoros y opiniones de expertos Ejemplo de la credibilidad, la penetración y el desarrollo técnico de la radio EL PERIODISMO EN LOS NUEVOS MEDIOS HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL
Notas del editor
- En las primeras décadas del siglo XX, los noticiarios cinematográficos, que llegaron a alcanzar una difusión internacional, y rompieron con el monopolio que periódicos y revistas ejercían sobre la información. Los años previos a la Segunda Guerra Mundial contemplaron un enorme desarrollo informativo de la radio, cuya programación empezó a fomentar también el entretenimiento y la propaganda política. El régimen legal varió entre la concentración informativa de emisoras privadas, propia de Estados Unidos, y el monopolio de las emisoras públicas, característico de Europa.
- Pérdida de la “referencia” “Ventajas” del cine sobre la prensa: 1. Tiene más credibilidad 2. Democratización del acceso a la información gratis, incultura, ocio Comparado con la prensa, el noticiario cinematográfico conquistó al público mucho más rápidamente. La imagen en movimiento podía ser comprendida, sin preparación previa, por personas de todas las clases sociales y de todas las culturas, incluso por no alfabetizados, ya que las imágenes podía ser vistas sin leer los intertítulos que explicaban su contenido
- Ejemplo de Gaumont Actualités de 1923 (sin sonido, noticias variadas, 12 min.): https://www.youtube.com/watch?v=UAYcU0DBh0c ------ El noticiario era una selección de noticias montadas por yuxtaposición y desvinculadas unas de otras. APARICIÓN REGULAR: - Periodicidad: semanal, aunque también mensual, quincenal e incluso diaria. Duración: 12-15 minutos IMAGEN: Para conseguir las imágenes, el noticiario contaba con sus propios operadores, intercambiaba imágenes con otros noticiarios o las compraba a cámaras independientes o a instituciones. Los operadores filmaban la noticia, los redactores especializados se encargaban de los comentarios, del relato escrito que explicaba las imágenes. ACTUALIDAD RELATIVA. No podían superar en inmediatez a la prensa o a la radio, por lo que optaban por dar imágenes de hechos ya conocidos por el público. No había una excesiva preocupación por las noticias de última hora. VARIAS NOTICIAS de actualidad sin relación directa. Solían dividir las noticias en tres grupos: imprevisibles (catástrofes, atentados, crisis políticas); predeterminados (ceremonias políticas, eventos deportivos) y sin relación con la actualidad inmediata (costumbres, tradiciones, folclore, curiosidades, de relleno para aquellas semanas en que había escasez de imágenes de actualidad). DISTRIBUCIÓN. Lo ideal hubiera sido proyectar el noticiario a la vez en todas las salas de un país, de modo que la misma semana llegaran las noticias a todos los espectadores. Pero esto hubiera sido carísimo, dada la necesidad de hacer un gran número de copias para todas las salas. La solución habitual era explotar una misma copia en semanas sucesivas, con tarifas de alquiler regresivas. Las mejores salas proyectaban el noticiario la primera semana, pagando un alquiler alto, que iba bajando en semanas sucesivas. TEMAS El número de temas variaba: entre 4 y 8 habitualmente. Su estructura estaba inspirada en la prensa, hasta el punto de que algunos clasificaban las noticias en secciones fijas (política, deportes, moda) e incluso alguno contenía una sección titulada “Primera Plana”. Temas preferidos: actos oficiales, deportes, catástrofes y crímenes, moda, la vida de los personajes famosos. Pensados para un público popular, el mismo que el de la prensa sensacionalista, que buscaba divertirse y no reflexionar. ESTILO OBJETIVO - Presentación directa de los hechos sin excesiva interpretación. El noticiario introdujo en el periodismo una autenticidad casi absoluta que el espectador podía comprobar directamente. MANIPULACIÓN ¿Cómo se podía manipular? La selección de los temas, el ocultismo o retraso en informar de asuntos conflictivos, los ángulos de las tomas, el montaje, la música y, por supuesto, los comentarios. El poder de persuasión de la imagen podía ser utilizado para deformar y manipular la realidad con fines ideológicos y políticos. De hecho, enseguida se usaron como medio de propaganda, tanto interior como exterior. En los países totalitarios la censura fue mucho más estricta y más sencilla de aplicar, al tratarse de noticiarios estatales.
- 1908: nace en Francia el primer noticiario cinematográfico, el Pathé Journal, de Gaveau. Supremacía inicial de los noticiarios franceses. 1928: se introduce el sonido a los noticiarios. Edad de oro de los noticiarios internacionales 1935: primera revista cinematográfica The March of Time 1937: Nacionalización del noticiario de la UFA (al servicio de la propaganda de los Estados totalitarios). El cine fue junto a la radio uno de los medios de propaganda favoritos, dada su capacidad de transmitir no sólo noticias, sino también ideas y sentimientos, y de llegar a la totalidad de la población, incluyendo los analfabetos. Alemania, Italia y la URSS nacionalizaron y controlaron la producción de noticiarios. 1950: crisis y declive por la competencia de la TV. Ningún noticiario podía competir con ella en inmediatez, difusión, frecuencia y duración de los programas. Los grandes noticiarios dejaron de ser rentables económicamente, pero las compañías los mantuvieron por cuestión de prestigio y de publicidad indirecta para el resto de películas de la marca. En los años 60 se inicia su desaparición progresiva.
- Pathé News 1938 (con sonido, noticias variadas, una de la Guerra Civil española, 10 min.): https://www.youtube.com/watch?v=Ja47tZvY1gs --- 1928: INCORPORACIÓN DEL SONIDO. EDAD DE ORO DE LOS NOTICIARIOS INTERNACIONALES SONIDO: Los noticiarios alcanzaron su sentido pleno pues el sonido supuso grandes posibilidades informativas La imagen es insuficiente. Ahora se acompaña con efectos especiales, música y la palabra hablada. Se toman como referencia algunas formas de expresión ideadas por la radio. VARIAS EDICIONES Adscritos a una nacionalidad determinada, realizaban ediciones diferentes adaptadas a otros países (incluían noticias nacionales y se realizaban en su idioma). Tras la IGM, la hegemonía de los noticiarios franceses en el mundo fue sustituida por las grandes productoras norteamericanas ENVIADOS ESPECIALES No era raro que operadores de diversas compañías fueran enviados a diversas partes del mundo para tomar escenas exclusivas de hechos importantes, a pesar de las grandes inversiones que debían realizar
- Lo que inicialmente era un objeto de lujo se fue convirtiendo poco a poco en algo más común, aunque todavía en el período de entreguerras la posesión de un aparato receptor siguió siendo algo a lo que sólo algunos tenían acceso. En Europa los países con más receptores eran Gran Bretaña y Alemania. En Alemania, las altas cifras eran en buena medida consecuencia de la utilización propagandística de la radio y de su promoción por el Estado nazi. En la URSS e Italia se generalizó también la audición colectiva por altavoces. La mayor parte de los receptores se concentraban en las zonas urbanas. En Francia, la mitad de los receptores en 1936 se concentraban en París.
- Es el primer medio de comunicación global.
- Desde 1906 se podía transmitir la voz humana a través del Atlántico, pero el uso de la radio como medio de comunicación fue frenado por los gobiernos debido a sus usos militares y civiles (navegación marítima). 1920-KDKA: el 2 de noviembre de 1920, en Pittsburgh (EEUU), la Westinghouse puso en marcha la KDKA, primera emisora de radio con cierta regularidad y con carácter informativo. En 1921 el número de emisoras en EEUU se elevaba a las 32. 1922: primeras emisoras en Europa (Suiza, Gran Bretaña, Francia). 1923: Alemania, Italia. 1924: España. 1926: Argelia, Egipto, India. 1923: una emisora de EEUU emite el primer programa informativo, de 15 minutos de duración. Si bien, la información no se consolida en la programación radiofónica hasta la década de 1930. 1933: Franklin D. Roosevelt, Charlas junto al hogar. Propaganda política en la radio. El presidente se dirigía por radio a los ciudadanos. Su estilo familiar, muy diferente al de los grandes mítines, le atrajo enseguida el aprecio del público. 1935: fin de la “guerra” entre la prensa y la radio. La radio tuvo que enfrentarse a la oposición de la prensa, cuya primera reacción fue de recelo por temor de que el desarrollo de la radio informativa llevara consigo la desaparición de los periódicos. En la primera mitad de los años 30 se enzarzaron en una lucha sin cuartel, en la que la prensa se apoyó en los poderes públicos. En Gran Bretaña, por ejemplo, la BBC sólo podía dar, a partir de una hora determinada, resúmenes de lo publicado en la prensa, cuya ventaja informativa quedaba así asegurada. En EEUU, la presión de los periódicos logró que en 1932 las grandes agencias de noticias se negaran a servir a las emisoras. También se limitó la duración de los espacios informativos en la radio. Pero estas restricciones duraron poco tiempo, porque los acuerdos no siempre se cumplieron y porque pronto se vio que ambos medios no eran incompatibles sino complementarios. Aparecieron formas de colaboración como la publicación de revistas por parte de las cadenas de radio o la inclusión de secciones de programación radiofónica en la prensa diaria. 1938: Serial radiofónico. La guerra de los mundos, de Orson Welles 1939-45: la radio como arma de propaganda en la IIGM. Propaganda negra 1950s: consumo individual por la aparición del transistor (1948) y la competencia de la TV (consumo familiar) 1960s: FM, desarrollo de las emisoras locales, la radio fragmenta y especializa sus contenidos para hacer frente a la TV generalista
- Teoría de la responsabilidad social de los medios: control + subsidios + defensa instituciones y pluralidad vs Doctrina del free flow: libertad de circulación para los contenidos pero no para las infraestructuras No se aplicaron a la radio los mismos criterios de libertad de expresión que servían para regir legalmente la prensa. Las condiciones tecnológicas de la radiodifusión hacía necesaria cierta intervención del Estado para regular las frecuencias y crear la necesaria infraestructura. Razones jurídicas: la titularidad estatal del espacio aéreo y la aplicación a la radiodifusión de la legislación sobre telegrafía, que era monopolio del Estado, hizo que se considerara a la radiodifusión como parte del dominio público, compatible o no con la concesión de licencias para la creación de emisoras privadas. Razones políticas: la radio nació en un momento en el que el liberalismo clásico estaba en decadencia. En el período de entreguerras se implantaron regímenes totalitarios o autoritarios en muchos países europeos. Además, se era consciente del enorme poder propagandístico de la radio debido a su efecto social inmediato y a su prestigio como nuevo medio. Por tanto, los Gobiernos tienden a mantener bajo control la radiodifusión, convirtiéndose el Estado en empresario radiofónico, a veces en régimen de monopolio a veces en competencia con las emisoras privadas. En EEUU, la intervención del Estado se limitó a ejercer de “policía de las ondas”, estableciendo desde 1912 la obligación de pedir licencias para emitir. La Radio Act de 1927 estableció una comisión encargada de regular la concesión de licencias, poniendo un poco de orden en las frecuencias, para evitar interferencias. El sistema radiofónico norteamericano, basado en emisoras privadas, fue el más liberal del mundo. En la Europa democrática se implantó inicialmente un sistema de mercado libre, pero no duró mucho tiempo y pronto tuvo lugar una mayor intervención de los Estados. Las radios públicas, en situación de monopolio, tuvieron habitualmente una carácter regionalizado, con emisoras en las ciudades importantes. Ejemplo de Gran Bretaña: la BBC nace como una emisora privada en 1923, pero en 1927 el Gobierno la convierte en una corporación pública. En Francia existió hasta la IIGM un sistema mixto, con radios públicas y privadas. En Alemania la radio fue monopolio del estado desde 1932. En España, no existió radio pública durante el período de entreguerras, pese a los intentos del gobierno republicano. Por tanto, tuvo uno de los sistemas radiofónicos más liberales de Europa, pese a que la radio nació durante la dictadura de Primo de Rivera. En 1924 nacieron las primeras emisoras privadas, Radio Barcelona y Radio España de Madrid. En 1925 Unión Radio se convirtió en la principal cadena radiofónica española. Hubo que esperar a la Guerra Civil para que la naciente dictadura franquista creara una radio pública, RNE, en 1937. Los países totalitarios entendían que la finalidad de los medios de comunicación era difundir la ideología oficial del Estado, de ahí la consecuente titularidad pública de los medios audiovisuales. En la Alemania nazi, la radio fue un medio de comunicación estatal al servicio del Ministerio de Propaganda. En la URSS la radio tuvo también un carácter público y dependía directamente del Gobierno.
- EEUU fue el primer país que contó con una estructura radiofónica desarrollada. La NBC, fundada en 1926, fue la primera gran cadena nacional. En 1945, la NBC controlaba 150 emisoras, la CBS 145, la ABC 195 y la Mutual 384.
- En la mayor parte de los países europeos, en los que la radio era monopolio público, la única fuente de financiación fue el Estado y la radio no tuvo necesidad de insertar publicidad. En Gran Bretaña se establecieron tasas sobre los receptores de radio, que pagaban anualmente los usuarios, una vez registrados al comprar su aparato. En los países con radio privada hubo que recurrir a sistemas variados: Donativos de aficionados, cuotas de asociaciones de radioyentes, revistas sobre radio editadas por las emisoras Publicidad radiada: al incrementarse el número de receptores vendidos, los anunciantes acudieron en masa a la radio. Al principio la publicidad directa estaba mal vista, por lo que se recurría a la publicidad camuflada o al patrocinio de programas y concursos. Sin embargo, el desarrollo de la publicidad en la radio (el anuncio con música pegadiza) fue vertiginoso. La afluencia de la publicidad obligó a contar con encuestas de audiencia, para conocer el número de oyentes de cada programa. El exceso de publicidad obligó al Estado, en algunos países, a limitar el tiempo de publicidad emitida cada hora. El incremento de los ingresos publicitarios de la radio repercutió negativamente sobre la prensa (perdieron casi el 50% de los ingresos en EEUU).
- PRIMERAS EMISIONES Las primeras emisiones radiofónicas eran muy sencillas y ocupaban una reducida franja horaria al día, habitualmente a última hora, cuando la audiencia potencial era mayor. El contenido fundamental (60-70%) era música (retransmisión de conciertos y óperas, por ejemplo). Sólo se podía radiar en directo debido a la mala calidad de los discos. A partir de 1926 las grabaciones son cada vez de mayor calidad. Las retransmisiones deportivas (fútbol, boxeo) ocuparon pronto un lugar importante. La información era poco extensa y se centraba en el tiempo, los espectáculos y la bolsa. PROGRAMACIÓN A partir de los años 30 se puede hablar ya de programación: contenido más amplio, diversificado y ameno. Variaba según el tipo de emisoras: las públicas incluían más música clásica, espacios de divulgación cultural, religiosos, mientras que las privadas necesitaban publicidad-audiencia, por lo que fomentaban el entretenimiento (música popular, concursos, humor). INFORMACIÓN Los años previos a la IIGM contemplaron un enorme desarrollo informativo de la radio. Se perfilaron los géneros informativos propiamente radiofónicos. La radio contaba con la ventaja de la inmediatez, de la rapidez en la difusión de la noticia. Fue necesario crear un estilo directo, narrativo, diferente al utilizado por la prensa. Diarios hablados o informativos regulares, con varias ediciones al día. Reportaje radiofónico, con la posibilidad de incluir voz, música y efectos sonoros, comenzó a ser uno de los géneros más atractivos para el público. El primer gran reportaje que moviliza a todas las emisoras de EEUU es la llegada a Washington del piloto Charles Lindbergh en 1927. Es un ejemplo de la instantaneidad de la radio: el relato de una noticia mientras está sucediendo, el medio permite a los oyentes ser testigos de los hechos en directo. Una variante fue el multiplex, iniciado en 1938 con la crisis de Múnich por la CBS desde cinco ciudades europeas (Checoslovaquia, Crisis de los Sudetes). En él simultáneamente y en directo, diversos corresponsales situados en distintas ciudades o países dialogaban sobre un hecho concreto, incluyendo también sonido ambiente y voces de los protagonistas. ENTRETENIMIENTO Serial radiofónico: a partir de 1933 las antiguas adaptaciones literarias se dramatizaron para la radio. Se trataba de obras escritas específicamente para la radio. El poder de penetración y credibilidad de la radio quedó bien reflejado en las reacciones de pánico de muchos norteamericanos mientras Orson Welles radiaba en 1938 la más famosa de estas dramatizaciones radiofónicas, La guerra de los mundos. PROPAGANDA En todos los países la radio desempeñó una relevante función política. Los países totalitarios se dieron cuenta enseguida del poder político de la radio. En la URSS, el alto índice de analfabetismo y las audiciones colectivas convertían a la radio en un eficaz medio de propaganda. El control estatal de la radio era absoluto. Se dio especial importancia a las emisiones dirigidas al extranjero, en varios idiomas, para difundir el comunismo por el mundo. Fue en la Alemania nazi donde el uso de la radio, bajo la dirección de Goebbels, fue más intenso, con una perfección inigualada. Consciente desde el primer momento de las posibilidades propagandísticas de la radio, dada su capacidad para inculcar sentimientos a toda la población y de transmitir directamente la voz del líder, contribuyendo al culto a la personalidad de Hitler. La escucha de determinados programas se impuso como un deber nacional. Se desarrolló una política de fabricación de receptores a bajo precio.
- Oposición de las autoridades a admitir como periodistas a los cámaras, negativa inicial de las salas de exhibición a suscribirse al noticiario Desde el principio, las empresas que producían noticiarios en Francia se enfrentaron por conseguir las mejores noticias en exclusiva Otros noticiarios franceses: Gaumont Actualités Otros países europeos que copiaron la fórmula: Gran Bretaña, Rusia, Alemania y más tarde EEUU --------- Ejemplo de Gaumont Actualités de 1923 (sin sonido, noticias variadas, 12 min.): https://www.youtube.com/watch?v=UAYcU0DBh0c
- Otros temas: salud pública, guerra, relaciones internacionales, economía, trabajo, música, artes, ciencias, literatura Cita extraída de Fielding, Raymond. The March of Time, 1935–1951. New York: Oxford University Press. “The men who made the March of Time were not political theorists, they were journalists. For them, fascism, communism, and native demagogues seemed foreign to the American ethic, and they exposed and attacked them accordingly. … A cinematic agent provocateur, the March of Time turned over a lot of rocks, both at home and abroad, and illuminated the creatures it found beneath them. The demagogues and quacks whom they attacked in the 1930s may seem like obvious targets now, but they didn't seem so then. They were popular, powerful, frightening people, and the March of Time stood entirely alone in theatrical motion picture circles as a muckraker” ----- The March of Time. Ejemplo de reportaje sobre la Alemania nazi (16 min.): https://www.youtube.com/watch?v=Wb__OIUCaRM&t=256s
- GUERRA DE LOS MUNDOS La emisión tuvo lugar el último día de octubre (Halloween) de 1938. Adaptación de la obra homónima de H.G. Wells, realizada por el actor y director de cine, Orson Welles. Algunas ciudades se despoblaron y miles de personas creyeron que había llegado el fin del mundo. Las noticias de la invasión se emiten durante la dramatización, con un ritmo cada vez más frecuente, hasta que la emisora deja la línea libre al reportaje realizado en directo, dado lo excepcional del tema. Welles demuestra un profundo conocimiento de las técnicas informativas radiofónicas, y descubre el enorme poder de la “actualización”, que da verosimilitud gracias a la transmisión y la recepción del mensaje “en directo”. El narrador es sustituido por el locutor de servicio, primero, y luego por un periodista que lleva la continuidad de la emisión hasta el final. Demostró: extraordinaria aceptación de los servicios informativos, la extensión del medio a nivel de masas, la credibilidad de la radio, y el desarrollo técnico suficiente para hacer una dramatización perfecta, símbolo de la radio-espectáculo. ----- Documentos TV - La Guerra de los Mundos: https://www.youtube.com/watch?v=yWUcGjqw9uY 00:00-14:50