Este documento trata sobre el periodismo en tiempos de guerra en el siglo XX. Explica que los gobiernos utilizaron la propaganda masiva y la censura para controlar la información durante las guerras. También presenta a algunos de los primeros corresponsales de guerra como William Howard Russell y fotógrafos como Robert Capa, que arriesgaron sus vidas para informar sobre los horrores de la guerra desde la línea del frente.
1. TÍTULO DEL EPÍGRAFE
7
Bloque 3
El periodismo en la era
de la sociedad audiovisual
(siglo XX)
TEMA
EL PERIODISMO EN TIEMPOS
DE GUERRA
2. PARTE 1
EL PERIODISMO EN TIEMPOS DE GUERRA
HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL | TEMA 7
3. ¿Qué términos asociamos
al binomio
«periodismo y guerra»?
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4. EL PERIODISMO EN TIEMPOS DE GUERRA
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5. HIRAM JONHSON
(1866-1945)
Senador de Estados Unidos durante la I Guerra Mundial
«La primera baja cuando empieza la guerra
es la verdad».
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6. WINSTON CHURCHILL
(1874-1965)
Primer Ministro del Reino Unido durante la II Guerra Mundial
«Una nación en guerra debe rodearse de
una guardia de mentiras».
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7. En las guerras del siglo XX,
¿qué papel desempeñan
la información y los
medios de comunicación?
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8. La propaganda es clave
en la preparación militar
y política de la guerra
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10. EL PERIODISMO EN TIEMPOS DE GUERRA
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11. ¿Cuáles han sido
los medios más usados
por la propaganda
en las principales guerras
del siglo XX?
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12. Guerra de Vietnam
1955-1975
I Guerra Mundial
1914-1918
Guerra del Golfo
1990-1991
II Guerra Mundial
1939-1945
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13. ¿Quién es el primer
corresponsal de guerra
de la Historia?
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14. WILLIAM HOWARD RUSSELL
The Times
1820-1907
Es considerado el primer corresponsal
de guerra de la historia
Cubrió la Guerra de Crimea (1853-1856)
para el Times inglés
Sus reportajes mostraron por primera
vez el horror de la guerra y provocaron
la dimisión del gobierno
El nuevo gobierno envió a Crimea a
varios fotógrafos, cuyas imágenes
idílicas reflejaron una guerra sin dolor
A su vuelta a Londres, Russell cosechó
fama y dinero
Cubrió también la guerra civil de EEUU,
la franco-prusiana o la Comuna de París
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15. EL PERIODISMO EN TIEMPOS DE GUERRA
HISTORIA DEL PERIODISMO UNIVERSAL | TEMA 7
16. La información se
convierte en una cuestión
política de máxima
importancia…
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17. …que los Gobiernos no
quieren dejar en manos de
los dueños de los medios
de comunicación
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18. ¿Qué repercusiones tiene
la IGM sobre la
independencia política
del periodismo?
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20. ¿Cuál es la característica
más destacada de la
propaganda informativa
en la IGM?
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21. Los aliados difunden
en la prensa supuestas
atrocidades cometidas
por los alemanes
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22. prensa de
los Lores
fin de la
independencia
«atrocity»
propaganda
títulos
nobiliarios
LORD NORTHCLIFFE
LORD BEAVERBROOK
FOTOGRAFÍASCARICATURAS NOTICIAS FALSAS
CAMPAÑA EN EEUU
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23. EL PERIODISMO EN TIEMPOS DE GUERRA
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24. ¿Por qué la prensa sufre
una crisis de credibilidad
tras la IGM?
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25. Tras la IGM, la prensa ya
no es la única «referencia»
informativa y pierde el
monopolio de la publicidad
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26. EL PERIODISMO EN TIEMPOS DE GUERRA
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27. Ante el desengaño de la
población, se intentan
salvaguardar los intereses
informativos del lector
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28. ¿Qué efectos tiene esta
estrategia informativa
en la opinión pública?
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29. Esta estrategia «blanca»
propició el apoyo masivo
a las medidas políticas y
militares de los gobiernos
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30. LA PRENSA DE LA RESISTENCIA
FRANCIA
1939-1944
Durante la ocupación alemana, el
pueblo francés recurre a la prensa
clandestina para combatir la
propaganda alemana
La Défense de la France (1941),
creado por estudiantes y profesores
de la Universidad de París
Se crean también agencias de prensa
para proporcionar noticias fiables
Destaca l’Humanité, órgano del
Partido Comunista fundado por Jaurés
en 1904
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31. ¿Cuál fue el principal
medio de propaganda
informativa en la IIGM?
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32. BBC
Emisiones al extranjero en 39 idiomas y
ampliamente escuchada en toda Europa
Charles de Gaulle
PROPAGANDA NEGRA
Para reducir la moral del enemigo
o de la resistencia
Radio Brazzaville II
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33. PARTE 2
EL PERIODISMO EN TIEMPOS DE GUERRA
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34. EL PERIODISMO EN TIEMPOS DE GUERRA
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35. EL PERIODISMO EN TIEMPOS DE GUERRA
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36. EL PERIODISMO EN TIEMPOS DE GUERRA
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37. DAILY MAIL
Londres, Jueves 8 Junio 1944
1 penique - «Por el Rey y el Imperio»
EDICIÓN DE LAS 4 DE LA MAÑANA
BAYEUX ES CONQUISTADO – OFICIAL
Primera ciudad a la que ir, carretera Cherbourg-Paris cortada
Esta [foto] muestra cómo las primeras tropas de asalto
americanas desembarcaron en la costa de Normandía el Día-D…
EISENHOWER ALLÍ, MANTIENE CONVERSACIONES CON
LA AVANZADILLA DE LA PLAYA
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Tempo aumentando, la lucha brutal sigue adelante ------
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HQ alemanes bombardeados
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La batalla se está intensificando cada vez más
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El Sargento regresa de una ‘fiesta’
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38. JAPÓN SE RINDE, FIN DE LA GUERRA!
EL EMPERADOR ACEPTA EL MANDO ALIADO;
M’ARTHUR COMANDANTE SUPREMO; TERMINA
EL DÉFICIT DE MANO DE OBRA
COL. 1
SE PERMITE LA CONTRATACIÓN SIN CONTROL …
POR LEWIS WOOD, ENVIADO ESPECIAL DEL NYT
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Hirohito en la radio; el Ministro se quita la vida
Por la Agencia japonesa Domei
COL. 2-3
La Tercera Flota derriba 5 aviones… Por Associated Press
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LOS SECRETOS DEL RADAR CONTADOS AL MUNDO
POR WILLIAM S. WHITE, ENVIADO ESPECIAL DEL NYT
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TODA LA CIUDAD PARTICIPA EN LA CELEBRACIÓN - TIME
SQUARE COLAPSADA - La Policía estima que se congregó
una multitud de 2.000.000. POR ALEXANDER FEINBERG
EL PERIODISMO EN TIEMPOS DE GUERRA
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39. ROBERT CAPA
Endre E. Friedmann
1913-1954
Empieza a trabajar como fotógrafo en
Alemania
En París conoce a la también fotógrafa
Gerda Taro, con quien crea el pseudónimo
de Robert Capa
En 1947 crea, junto a Cartier-Bresson y otros
fotógrafos, la agencia Magnum Photos
No se conforma con ser un simple testigo de
la guerra, sino que vive la guerra
Cubre la Guerra Civil, la II Guerra Mundial y
la Guerra de Indochina, conflicto en el que
muere mientras trabaja para la revista Life
EL PERIODISMO EN TIEMPOS DE GUERRA
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40. «Si tus fotos no son lo suficientemente buenas, es que no
estás lo suficientemente cerca».
«No es siempre fácil quedarte a un lado y no poder hacer
nada aparte de registrar los sufrimientos que te rodean».
ROBERT CAPA
FOTOPERIODISTA DE GUERRA
1913-1954
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41. EL PERIODISMO EN TIEMPOS DE GUERRA
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42. EL PERIODISMO EN TIEMPOS DE GUERRA
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43. EL PERIODISMO EN TIEMPOS DE GUERRA
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44. «Siete días más tarde, me enteré de que las fotografías que había tomado en
Easy Red se consideraban las mejores del desembarco. Sin embargo, un
emocionado asistente de laboratorio había aplicado demasiado calor al secar
los negativos. Las emulsiones se fundieron y se destintaron ante los ojos de
toda la oficina de Londres. De 106 fotos que había tomado en total, sólo se
pudieron salvar 8. Los pies de foto de las fotografías, desenfocadas por el
calor, decían que las manos de Capa habían temblado violentamente».
ROBERT CAPA
FOTOPERIODISTA DE GUERRA
1913-1954
EL PERIODISMO EN TIEMPOS DE GUERRA
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45. EL PERIODISMO EN TIEMPOS DE GUERRA
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Notas del editor
Durante la Primera Guerra Mundial, la información se convirtió en una cuestión política de máxima importancia, que los gobiernos no querían dejar en manos de los dueños de los medios de comunicación. En Inglaterra, la prensa de los lores renunció a la imparcialidad y contribuyó a manipular a la opinión pública mediante la propaganda de atrocidades.
En la Segunda Guerra Mundial, el bando aliado privilegió la recuperación de la credibilidad y los medios intentaron salvaguardar los intereses informativos del lector. Esta estrategia «blanca» propició el apoyo masivo a las medidas políticas y militares de los gobiernos.
Em tempos de guerra, A VERDADE, o jornalismo honesto e rigoroso, são ELEMENTOS INCÓMODOS para os governos.
A INFORMAÇÃO É TÃO IMPORTANTE numa guerra que QUEM FAZ A MELHOR PROPAGANDA, ganha a guerra.
A PARTIR DA PRIMEIRA GUERRA MUNDIAL, A PROPAGANDA…
...É MASSIVA
No século XX, a propaganda JÁ NÃO SE DIRIGE UNICAMENTE ao exercito ou às elites, MAS DIRIGE-SE fundamentalmente às audiências massivas.
É CIENTÍFICA
OS PRIMEIROS ESTUDOS sobre propaganda de guerra datam da década de 1920, LOGO A SEGUIR à Primeira Guerra Mundial.
ESTA FOTOGRAFIA É de Harold Lasswell, um dos primeiros teóricos da propaganda.
...É PLANIFICADA
TODOS OS GOVERNOS vão desenvolver uma estratégia de propaganda, a fim de CONTROLAR AS MASSAS.
ESTA FOTOGRAFIA É de Joseph Goebbels, o ministro da informação e da propaganda na Alemanha nazi.
PROCURA O APOIO DOS CIDADÃOS aos interesses governamentais.
--
Brown, J. (2004). Técnicas de persuasión. Madrid: Alianza Editorial.
Objetivos de la propaganda de guerra:
1) Movilizar y dirigir el odio al enemigo y minar su moral.
2) Convencer al público de la legitimidad de la causa aliada y aumentar y mantener su espíritu de lucha.
3) Conseguir la amistad de los neutrales.
NÃO SÓ AS MULHERES…
...que AINDA NÃO PODIAM LUTAR no campo de batalha, INCLUSIVE AS CRIANÇAS FORAM OBJETIVO da propaganda de guerra.
---
Campañas planificadas y organizadas desde los Estados
A CAMPANHA DE PROPAGANDA MAIS IMPORTANTE…
...foi a campanha britânica PARA FAZER OS ESTADOS UNIDOS ENTRAR na guerra a favor dos Aliados.
A mediados del siglo XIX, la información sobre la guerra aún no se había profesionalizado: los periódicos copiaban las noticias bélicas de otras publicaciones o contrataban a soldados como corresponsales, quienes escribían sus crónicas sin criterios periodísticos y tardaban mucho en enviarlas.
Es en la década de 1860, durante la Guerra de Secesión americana, cuando se consolida la profesión de corresponsal de guerra.
--
Guerra de Crimea: Rusia y Turquía pugnaban por la custodia de los santos lugares en Palestina. La prensa británica promovió, mediante reportajes sensacionalistas, el odio contra Rusia denunciando la crueldad del Zar. Inglaterra decidió intervenir militarmente en el conflicto entre Rusia y Turquía y declaró la guerra al Imperio zarista, apoyada por Francia.
Llevó por primera vez la cruda realidad de los horrores de las batallas sangrientas a los hogares ingleses a través de sus impactantes reportajes enviados desde los frentes bélicos.
Russell informó puntualmente en sus crónicas de la mala organización del ejército inglés, de su deficiente equipamiento o de la falta de comida y de enfermerías adecuadas para asistir a los heridos.
Sus reportajes, que denunciaban la irresponsable actuación del gobierno inglés o de los altos mandos militares en la guerra, provocaron su dimisión.
El nuevo gobierno envió al fotógrafo Roger Fenton a Crimea para mejorar la imagen del ejército británico. Se trataba de una especie de contrapropaganda basada en imágenes idílicas del frente. Las fotografías, técnicamente perfectas, reflejaron una guerra sin dolor y sin suciedad. Oficiales bien vestidos y soldados bebiendo y fumando convivían fraternalmente con los franceses.
A su vuelta a Londres le esperaban fama y dinero: recibió un contrato como corresponsal fijo del Times; se dedicó a viajar y dar conferencias; era amigo del primer ministro y del príncipe de Gales; recibió numerosas condecoraciones.
Cubrió también la rebelión india, la guerra civil americana, la franco-prusiana, la Comuna de París.
Editó un periódico con el nombre de Army and Navy Gazette y se casó con una condesa.
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Durante la Guerra de Crimea, el Times consolidó su status de cuarto poder. Aunque fue acusado de alta traición por las autoridades británicas, por publicar supuestos secretos militares, nunca fue censurado. Russell también fue acusado de sensacionalismo y de exagerar las noticias.
CONTEXTO HISTÓRICO
Detonante: 28/06/1914 = asesinato en Sarajevo del archiduque Francisco Fernando, heredero austriaco
Balcanes = región más conflictiva de Europa
Causas
Rivalidades Estados ambiciones imperialistas (alianzas)
Carrera armamentística
Nacionalismos
Clima general patriótico Gobiernos + mayoría de la OP
Guerra = prueba decisiva de la grandeza de una nación
Aliados = GB, FRA, RUS, ITA, SER, Rumania, Grecia, EEUU (entra en 1917)
Imperios Centrales = Austro-húngaro, ALE, Bulgaria, Turquía
Guerra de trincheras frente occidental
Democracia vs. Autoritarismos
18/01/1919 = comienza la Conferencia de Paz en Versalles
Se firma un tratado paz con cada vencido semilla de la IIGM
Alemania cortada en dos por el corredor polaco / desmilitarizada / colonias confiscadas / responsable del conflicto compensaciones económicas
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A PROPAGANDA MODERNA NASCE...
...durante a Primeira Guerra Mundial: massiva, científica, planificada...
Inaugura la era de los conflictos modernos
A PARTIR DA PRIMEIRA GUERRA MUNDIAL…
...AS GUERRAS TORNAM-SE CONFLITOS devastadores e totalizadores:
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DEVASTADORES PORQUE SE TRADUZIRAM numa destruição material e humana dos países em guerra SEM PRECEDENTES.
Na Primeira Guerra Mundial houve DEZ MILHÕES de mortos; na Segunda, ENTRE 50 A 70 MILHÕES.
E TOTALIZADORES…
...PORQUE A PROPAGANDA JÁ NÃO DISTINGUE entre o soldado e o cidadão.
POR ISSO FALAMOS de guerra e propaganda total.
--
La PGM marca la historia de la propaganda.
Enormes campañas de información y propaganda planificadas y organizadas desde los Estados.
Perseguían crear una respuesta uniforme:
El apoyo de los ciudadanos a los intereses gubernamentales en tiempos de guerra.
Atrocity propaganda.
Abuso de la propaganda que desemboca en su estudio científico en el período de entreguerras.
No introdujo grandes innovaciones técnicas (cine por primera vez).
La palabra impresa (bombardeo de panfletos, periódicos...).
La diferencia: enorme desarrollo cuantitativo.
Campaña para hacer entrar a EEUU en la guerra.
Comité de Información Pública de G. Creel.
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Guerra (y propaganda) total. Nace el conflicto “moderno”.
Propaganda sistemática, industrial y de masas.
Estudio científico de la propaganda.
Implicación de la retaguardia. Guerra larga y de trincheras.
Propaganda de atrocidades (masacres, mutilaciones, maltrato…).
Propaganda a los neutrales.
Propaganda y movimiento en contra de la guerra
IMPORTANCIA
IGM marca la historia propaganda campañas planificadas y organizadas desde Estado
Objetivos = mantener apoyo OP / moral ejército / convencer países neutrales
Por qué = guerra larga y devastadora
20 millones muertos (la mitad civiles en Rusia)
Aprovechan avances en publicidad + sensacionalismo + estudios masas
Crean la propaganda moderna
Vencedores = propaganda eficaz + masiva + centralizada logros
Cohesión interna en Francia y Gran Bretaña
Derrumbar la moral del enemigo (imperios centrales)
Cambiar la OP en EEUU
A PROPAGANDA DE ATROCIDADES FOI…
...O ASPECTO MAIS SIGNIFICATIVO da propaganda durante a Primeira Guerra Mundial. É um EXEMPLO CLARO DA DEMONIZAÇÃO do inimigo.
--
PROPAGANDA DE ATROCIDADES
Aspecto más significativo de la propaganda durante la IGM
Aliados difunden en la prensa supuestas atrocidades cometidas por el enemigo
Objetivo = desacreditarlo ante su OP y países neutrales
Medios = prensa, pero también panfletos y fotografías trucadas
Atrocidades ampliamente explotadas
Masacre de los armenios por los turcos (instigados por los alemanes)
Mutilaciones (manos cortadas, ojos arrancados) + maltratos soldados prisioneros
Bélgica monjas violadas, catedrales quemadas, prisioneros fusilados, niños
Informe Bryce = elaborado por juristas e historiadores entrevista a 1.200 refugiados
Confirmó la falsedad de la mayoría de las historias
Los magnates de la prensa de Londres participaron en el diseño y la organización de la propaganda interior y exterior. Decidían la información facilitada al público a través de sus periódicos
El gobierno inglés pagó esta colaboración con títulos nobiliarios: de popular press a Lord’s Press, de magnates a barones de la prensa
Algunos barones tuvieron más poder que la clase política. Crearon cadenas de prensa de alcance nacional y local
Ambos decidían todos los detalles en sus periódicos, desde el diseño hasta el contenido de las noticias
--
Engaño OP corresponsales exageran u ocultan realidad
INF = PRO
Campaña GB intervención EEUU romper equilibrio de fuerzas
1917/18 = sistematización organismos estatales de propaganda
Primeros intentos de coordinación entre países
GRAN BRETAÑA = predominio propagandístico por qué
Prensa más desarrollada poder e influencia magnates
Colaboran con el Gobierno manipulación OP
Propaganda inadvertida apariencia libertad
1ª en crear departamentos de propaganda
FIN DE LA EDAD DE ORO DE LA PRENSA
La prensa pierde el monopolio sobre la información
Pérdida de la “referencia”
Pierde impacto el cine y la radio tienen más credibilidad
Democratización del acceso a la información gratis, incultura, ocio
PROPAGANDA
Enorme despliegue pero se evita el término en el bando aliado
“Guerra psicológica”
Todos gobiernos son conscientes del poder de la propaganda
Grandes medios de propaganda
Radio = mayor repercusión PRO población civil + exterior
Alocuciones BBC = seguidas toda Europa (39 idiomas)
Éxito = transparencia INF derrotas credibilidad
PRO negra = emisoras clandestinas oculta fuente INF o suplanta nacionalidad
Cine: Hollywood al servicio guerra cine evasión y documental
MODELO ALIADO
No repetir errores IGM buena imagen + credibilidad INF
Propaganda blanca = noticias realidad + recursos emotivos menos efectiva
FRANCIA
Crisis de la prensa desaparecen casi todas las cabeceras
De Gaulle resistencia desde Londres = facilidades BBC y radio colonias
MODELO FASCISTA
Objetivo = mantenimiento de la moral de la población
Cuando decaía rumores falsos
Prensa extranjera decía que al finalizar guerra madres esterilizadas y separadas de sus hijos
1945 = refuerzos a las afueras de Berlín
--
Reflexión teórica en el periodo de entreguerras.
La Guerra Civil Española como “banco de pruebas”.
La aviación y la guerra en la retaguardia.
--
La propaganda vista entre los aliados como práctica de “dictaduras totalitarias”.
Intento de evitar el término “propaganda” entre los aliados (menos la URSS).
--
Gran Bretaña-EEUU: “Estrategia de la verdad”.
Un aliado “incómodo”: la URSS.
Campañas para apoyar y justificar la guerra.
La colaboración de la población: “El esfuerzo para ganar la guerra”.
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OS PAÍSES ALIADOS CONSIDERAVAM…
...que a propaganda era UMA PRÁTICA PRÓPRIA das ditaduras totalitárias, a palavra propaganda tinha um SIGNIFICADO PEJORATIVO.
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POR ISSO OS ALIADOS UTILIZARAM o termo “guerra psicológica” em vez de propaganda.
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Na Segunda Guerra Mundial NÃO HOUVE UMA PROPAGANDA DE ATROCIDADES, como na Primeira. É CURIOSO PORQUE as atrocidades foram uma realidade nesta guerra (pensem apenas no Holocausto judeu).
--
-”By the late 1930s (...) propaganda had become an established fact of everyday life. International broadcasting, State-controlled cinemas and newspapers, public opinion polls, mass rallies: all these were new features of an age characterized by an ideological struggle with world-wide dimensions thanks to the technology of the communications revolution. As such, truth was a mayor casualty long before the actual fighting began (Taylor, 1995:207).
-Gran Bretaña perseguía una “política de la verdad”; EEUU hablaba de la “Estrategia de la Verdad”.
-Durante este conflicto entraron en liza, según Pizarroso, tres modelos de propaganda distintos: el occidental-anglosajón (más elaborado, pero con menores resultados), el soviético y el de las dictaduras fascistas.
-”Al acabar la segunda guerra mundial, las técnicas de propaganda habían demostrado prácticamente todo lo que podían dar se sí, pero también se habían hecho patentes sus limitaciones, mucho más todavía que después de la primera guerra mundial. Precisamente el tipo de actividad propagandística que se basó en las experiencias de la primera guerra mundial había alcanzado éxitos importantes en Italia o Alemania, pero durante el conflicto no fue eficaz: la propaganda alemana no logró éxitos en los países que ocuparon los nazis, ni siquiera en aquellos en los que contaron con amplia colaboración. Sin embargo, la propaganda aliada, sobre todo la ‘propaganda blanca’ de la BBC, basada en la verdad y la información objetiva, sí se impuso. Por no hablar de los éxitos de la ‘propaganda negra’” (Pizarroso, 1993: 428).
-En general, la innovación propagandística que supuso este conflicto radicó más en los medios de comunicación que en la estrategia, gracias al desarrollo de la radio (donde destacan sobre todo la BBC y The Voice of America) o el bombardeo masivo de octavillas y material impreso.
El desengaño sufrido por la población británica y norteamericana tras conocer la manipulación informativa de la IGM influyó notablemente en la decisión de los aliados, que prescindieron de la propaganda de atrocidades.
En consecuencia, se intentan salvaguardar los intereses informativos del lector.
Esta estrategia “blanca”, de objetividad y transparencia informativas, surtió el efecto deseado: el apoyo mayoritario a las medidas políticas y militares de los gobiernos.
A PROPAGANDA DESENVOLVIDA PELA BBC BRITÂNICA…
...esteve BASEADA NA VERDADE e na informação objetiva, e FOI UM GRANDE SUCESSO.
--
A BBC, POR EXEMPLO, NÃO OCULTAVA AS DERROTAS do exército inglês, portanto, tinha mais credibilidade quando informava das vitórias.
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CHARLES DE GAULLE UTILIZOU TAMBÉM A BBC para organizar a resistência francesa a partir de Londres.
A PROPAGANDA “NEGRA”…
...black propaganda, em inglês, é a propaganda de guerra que SE FAZ PASSAR POR PROPAGANDA AMIGA, mas na realidade vem do inimigo.
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O SEU OBJETIVO É ENGANAR a audiência misturando notícias reais com notícias falsas e inventadas, gerando dúvida, divisão e desconfiança.
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RÁDIO BRAZZAVILLE 2 FOI UMA EMISSORA NAZI dirigida à França ocupada para debilitar a propaganda da resistência.
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A RÁDIO ERA…
...durante a Segunda Guerra Mundial, O MÉDIA DE MASSAS POR EXCELÊNCIA.
--
RADIO
Gran repercusión propagandística: aglutinador en la retaguardia y medio de propaganda exterior.
Emisoras clandestinas.
Casi todos los países doblaron el número de aparatos de radio.
La BBC fue ampliamente escuchada en toda Europa. Emisiones al exterior en 39 idiomas.
-Propaganda negra: para minar la moral del enemigo o la resistencia. Su operativa –como por ejemplo en el caso de la filonazi Radio Brazzaville II, dirigida a la Francia ocupada para debilitar la propaganda gaullista- es sutil: mensajes calcados del enemigo, que deslizan ideas derrotistas, información falsa, etc.
BBC: enfoque claro y franco de sus informaciones. No oculta las derrotas británicas (mayor credibilidad en las victorias).
1942, tras Pearl Harbour, se crea la emisora Voice of America.
Propaganda “negra” radiofónica.
QUAIS FORAM AS ATROCIDADES MAIS EXPLORADAS…
...pela propaganda aliada?
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Os alemães CORTAVAM AS MÃOS das crianças E ARRANCAVAM-LHES OS OLHOS.
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OS ALEMÃES COZINHAVAM...
...cadáveres PARA FABRICAR SABÃO...
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OU CRUCIFICAVAM os prisioneiros de guerra.
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OS ALEMÃES VIOLAVAM…
...as freiras e utilizavam os padres COMO O BADALO DOS SINOS.
--
Depois da Primeira Guerra Mundial, O RELATÓRIO BRYCE CONFIRMOU A FALSIDADE da maioria das histórias.
Punch, or the London Charivari fue una revista ilustrada británica de humor y sátira publicada de 1841 a 1992, y de 1996 a 2002. Fue fundada el 17 de julio de 1841 por Henry Mayhew y el grabador Ebenezer Landells. Conocido sobre todo por sus caricaturas burlescas, a lo largo de su historia, tanto sus directores, como sus columnistas y caricaturistas incluían muchos de los grandes nombres de estos géneros en lengua inglesa.
Es reportero y paracaidista, y desembarca con los aliados en las playas de Normandía.
Muerte de un miliciano es una de las fotografías más conocidas de la Guerra Civil española y fue tomada por Robert Capa el 5 de septiembre de 1936 en el término municipal de Espejo (Córdoba).
Esta fotografía está considerada como una imagen icónica del siglo XX.
La fotografía mostraba la muerte de Federico Borrell García, un miliciano anarquista, durante la Guerra Civil española. El soldado fue captado por la cámara en el momento mismo en que le golpea una bala.
Capa fotografió en varias ocasiones a Borrell durante el día ya que realizaba un reportaje sobre su unidad.
La veracidad de la foto ha sido cuestionada por varios motivos:
en primer lugar han existido dudas sobre su autenticidad; sin embargo, varias investigaciones intentan, sin demasiada credibilidad, demostrar que la foto es real;
en otros casos se ha dudado de la identidad del miliciano muerto, e incluso del lugar donde se hizo la toma, ya que durante años se localizó en el Cerro Muriano.
La fotografía fue publicada por primera vez en el número 447 de la revista Vu el 23 de septiembre de 1936 en un reportaje titulado Comment sont-ils tombés (Cómo cayeron) junto a otra fotografía similar aunque menos conocida,
Pero la mayor relevancia la obtuvo al ser publicada en la revista LIFE el 12 de julio de 1937 en un reportaje titulado Death in Spain: the civil war has taken 500.000 lives in one year (Muerte en España: la guerra civil ha segado 500.000 vidas en un año) y posteriormente se ha podido ver en múltiples publicaciones.
Inmediatamente después de publicarse se convirtió en la fotografía que simbolizaba la Guerra Civil española en países como Estados Unidos, Reino Unido y Francia
Ligeramente desenfocado
Reúne sus textos y fotografías sobre la Segunda Guerra Mundial: de Londres al norte de África, de Italia al desembarco de Normandía, del París liberado a Alemania.
Cubre la guerra como enviado de la revista Collier’s.
Daily Encounters: nota a hipervínculo de fotografía de Fred Morley: “… la imagen de un lechero continuando con su ruta a través de la devastación de una calle londinense en el momento más duro del Blitz en octubre de 1940. La foto ha sido reproducida regularmente desde la guerra, considerada un emblema del desafío del pueblo. En su momento muy pocos fotógrafos que mostraran el daño hecho por las bombas podían pasar la censura. Frustrado por las restricciones, Morley vistió a su ayudante de lechero y lo hizo andar a través de una calle ruinosa. El repartidor que parecía empequeñecido y la escena de alrededor proporciona una de las más gráficas descripciones de la destrucción de la guerra. A decir verdad, el fotógrafo sólo creó una ficción más digerible”.