Unefm Ciencias de la Educación Artes Audivisuales

1. Investigación
y
diseño:
Isabel
Labarca
S.-
2022
UNEFM
UNIDAD CURRICULAR
Teoría y Práctica de la Fotografía
Trimestre II
UNIDAD N° 2
UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL
“FRANCISCO DE MIRANDA”
VICERRECTORADO ACADÉMICO
ÀREA CIENCIAS DE LA EDUCACIÒN
DEPARTAMENTO DE ARTES AUDIOVISUALES
PROGRAMA TSU EN ARTES AUDIOVISUALES
PROFESORA: ISABEL LABARCA S.

2. UNEFM
Unidad Temática II: La Cámara Fotográfica
Analógica y Digital
•La cámara fotográfica analógica.
•Partes de la cámara fotográfica analógica
•Formatos de la cámara fotográfica analógica.
•Tipos de película.(b/n, color, diapositivas)
•Sistema de revelado y copiado.
•La cámara fotográfica digital.
•Parte de la cámara fotográfica digital
•Formatos de la cámara fotográfica digital.
•Elección de la cámara digital. Ventajas y desventajas.
•Descarga de imagen de la cámara al PC
y almacenaje.
•Accesorios de la cámara fotográfica. (Objetivos).

3. UNEFM
•Dispositivo utilizado para capturar imágenes o
fotografías.
•Cámara oscura cerrada, con una abertura en
uno de los extremos para que pueda entrar la
luz, y una superficie plana de formación de la
imagen o de visualización para capturar la luz
en el otro extremo.
•La mayoría tienen una lente colocada delante
de la abertura de la cámara fotográfica para
controlar la luz entrante y para enfocar la
imagen, o parte de la imagen.
•El diámetro de esta abertura suele modificarse
con un diafragma, aunque algunas cámaras
tienen una abertura fija. Ingeniatic (2011)

4. UNEFM

5. UNEFM
Formatos y características de las
películas fotográficas
•Depende del tipo de cámara.
•Si la calidad de la imagen es
elevada, quiere decir que se ha
utilizado un fotograma mayor.
•Película de 35 mm: formatos
estándar del mercado y que más se
utiliza.
•Produce 24x36 mm.
•Existe rollo o carrete de película de
12, 24 0 36 fotogramas.
•Película de 110: Genera
fotogramas muy pequeños y de baja
calidad.
•Película de 120 a 220: La utilizan
cámaras de medio formato.
•Se obtienen imágenes de 4,5x6, 6x6,
6x7 6x9 cm.

6. UNEFM
Estructura negativo de una película
en blanco y negro
Estructura del negativo de una película en color
Película en blanco y negro: se
observa inversión tonal las áreas
que se visualizan oscuras del
negativo son las zonas claras y las
zonas claras son las zonas
oscuras. Este tipo de película ideal
para realizar pruebas sobre cámara
oscura.
Película en color: formada por tres
capas de emulsión, siendo cada
una de ellas sensible a uno de los
colores.
Película infrarroja: logran
alteraciones cromáticas para crear
efectos artificiales, un campo verde
se convierte en blanco. Si además
se combinan filtros coloreados con
la película IR de color, se obtienen
otros efectos. Digitalfotored (2014)

7. UNEFM
Sensibilidad de la película
Fabricada sobre base de acetato o poliéster,
recubierta con una serie de cristales sensibles a
la luz y con ciertos colorantes entre diferentes
capas.
Este recubrimiento se denomina emulsión.
Para medir la sensibilidad a la luz de una película
se estableció una escala denominada ISO
(International Organization for Stadardization).
Anteriormente denominada ASA, informa el
porcentaje de sensibilidad que tiene cada película
a la luz.
Si la numeración ISO es baja, la película va lenta
o muy rápida presenta numeraciones ISO altos.
Antes
ASA
Ahora
ISO

8. UNEFM
1.- Positivado directo sobre papel.
2.- El paso de copia en color a diapositiva, consiste en una
mera reproducción del original sobre película inversible.
4.- El paso de diapositiva en color a negativo en B/N.
5.- El paso de diapositiva a negativo en color suele tener
como finalidad la realización de un internegativo para obtener
copias en color de la misma a bajo precio..
6.- Más usual es la necesidad de conseguir una diapo en
color para proyección, cuando sólo se cuenta con el negativo.
7.- Positivado en color. Posiblemente el sistema fotográfico
más corriente.
8.- Obtención de una copia en blanco y negro a partir de un
negativo en color.
9.- Poco usual puede ser el necesitar una copia en B/N a
partir de una copia en color.
10.- La necesidad de obtener un negativo en B/N a partir de
uno en color.
11.- Obtener un negativo en B/N de una copia en escala de
grises, puede ser necesario si se precisan muchas copias
fotográficas del mismo original.
12.- Finalmente, el paso de negativo en B/N a copia o
positivado,
9.- Poco usual puede ser el necesitar una copia en B/N a partir de una copia en color.
10.- La necesidad de obtener un negativo en B/N a partir de uno en color.
11.- Obtener un negativo en B/N de una copia en escala de grises, puede ser necesario si se precisan muchas
copias fotográficas del mismo original.
12.- Finalmente, el paso de negativo en B/N a copia o positivado.

9. UNEFM
Materiales requeridos
• Cámara réflex.
• Cronómetro
• Tijeras
• Toallas
• Bata de laboratorio
• Revelador de negativo (Frascos
opacos)
• Revelador de papel (Frascos
opacos)
• Fijador de negativo ( Frascos
transparentes)
• Fijador de papel (Frascos
transparentes)
• Detenedor de baño
• Tanque de revelado
• Champú o jabón líquido
• Cuero mojado

10. UNEFM
La habitación (cuarto oscuro)
Necesario disponer de una
habitación suficientemente grande
para colocar todo lo que requerido,
diferenciando zona seca de zona
húmeda si es posible.
La temperatura
•Primordial a la hora de revelar.
•Lo recomendado es tener unos
20ºC.
•Parámetro importante porque
este factor decidirá la velocidad a
la que actúan los químicos.
•Necesario anotar en cada
revelado los tiempos empleados
con cada químico y la
temperatura, como guía de
futuros trabajos.

11. UNEFM
1.- Espiral: donde se monta la película.
2.- Tanque: recipiente cilíndrico en el que se pueden
introducir líquidos sin que penetre la luz.
•Dentro se encuentran una o varias espirales
desmontables por la mitad, que permiten conservar la
película enrollada sin que entren en contacto sus
vueltas al tiempo que facilitan el acceso del revelador
a toda su superficie.
•Las espirales se insertan en un eje que puede
accionarse desde fuera para agitar las espirales.
•Con este tipo de tanque sólo es necesario apagar la
luz durante la carga de las espirales y, una vez
cerrado el tanque, el resto del proceso puede hacerse
con luz normal.
•La oscuridad en la habitación tiene que ser total
2.
1.
LUZ DE SEGURIDAD: El papel
fotográfico en B/N es insensible a
las longitudes de onda desde el
amarillo al rojo; gracias a ello no es
necesario trabajar a oscuras, pero
se debe utilizar una luz con
bombillas más utilizadas
incandescencia de 10 a 25 W, por
lo general roja o anaranjada.

12. UNEFM
EL REVELADO
REMOJO INICIAL: llenar un par de minutos el tanque con agua a la misma temperatura a que se
utilizará el revelador. La etapa de remojo inicial aporta las siguientes ventajas:
1. Evita la formación de burbujas y los lunares que producen éstas en el negativo.
2. Empapa e hincha la gelatina, lo que favorece la absorción del revelador y el revelado sea más
uniforme.
3. Elimina la capa antihalo, para evitar que sus colorantes pasen al revelador y así alargar su vida
útil.
4. Acomodar el tanque y la película a la temperatura de revelado para que no modificar la
temperatura del revelador.
•El tiempo de revelado varía con el tipo de película, la marca y dilución del revelador y la
temperatura a que se efectúe el proceso.
•Remojado el film, se extrae el agua y se introduce el revelador a la temperatura de 20° o 24º) y se
acciona el cronómetro. Dar un par de golpes contra la superficie de tanque para eliminar las
burbujas de aire que hayan podido adherirse a la película y se inicia la agitación que ha de ser
homogénea y suave.

13. UNEFM
5.- EL BAÑO DE PARO
•Cuando faltan unos 5 segundos para terminar el revelado, vaciar rápidamente el
tanque e introducir el baño de paro golpeando y agitando el tanque al igual que hizo
con el revelador.
•El baño de paro realiza su función en 5 ó 10 segundos, por lo que este paso resulta
el más corto (15 ó 30 segundos).
•El baño de paro más utilizado es un dilución de un ácido débil en agua (por lo
general acético al 3%).
•Resulta conveniente que todos los líquidos del proceso se encuentren a la misma
temperatura.
•La acción del baño de paro es doble: por un lado detiene automáticamente el
revelado, y por otro, evita la contaminación y el agotamiento prematuro del fijador.
•Cuando el revelado es superior a los 10 minutos y por tanto ya no es tan
importante una detención brusca del proceso, puede sustituirse el baño de paro por
un simple lavado con agua.

14. UNEFM
6.- EL FIJADO
•En esta etapa la película tiene una imagen negativa de plata metálica negra, junto
a sales de plata blancas que ocupan las zonas complementarias.
•Si no se realiza el fijado, las zonas blancas opacas impedirían el positivado y
además estas zonas acabarían por ennegrecerse estropeando el negativo.
•El tiempo de fijado varía con el tipo de emulsión, la temperatura, la composición
química del fijador, etc. Aunque por lo general el fabricante lo indica en el envase, y
oscila entre los 3 y los 5 min.

15. UNEFM
7.- EL LAVADO
•Este paso asegura la conservación de la película con el tiempo. En el se eliminan
todos los compuestos solubles originados durante el revelado.
•El lavado se realiza haciendo discurrir agua corriente por el interior del tanque
durante el un período entre 15 y 60 minutos.
•El lavado ideal dura a 20 al menos 30 minutos y puede completarse con un
aclarado final en agua destilada.
•-Usar un humectador (detergente con algún aditivo endurecedor de la película). Se
puede usar un par de gotas de lavavajillas en un litro de agua y lo utiliza como
humectador. Monje (2008)

16. UNEFM
8.- EL SECADO
•Una vez lavada la película se abre el tanque y se extraen las espirales
abriéndolas por la mitad para poder sacar fácilmente el film asiéndolo por su
extremo velado.
•El negativo, se sujeta por el extremo con dos pinzas y se pone a secar en un
lugar libre de polvo a una temperatura no superior a los 50º .
•Un negativo tarda en secarse entre 20 o 30 minutos.
•Una vez seco se cortar el negativo cuanto antes e introducirlo en fundas
protectoras a salvo del polvo.
•Cuando la película está completamente seca, es el momento para evaluar los
negativos y descubrir los defectos de la toma o del revelado. Monje (2008)

17. UNEFM
CUBETAS Y PINZAS:
•Gracias a la luz de seguridad, el
revelado del papel no se hace como
con los negativos, por el método de
tiempo y temperatura, sino por
observación directa.
•De esta manera, dentro de cubetas de
tamaño adecuado, se realizan los
mismos pasos de revelado, paro, fijado
y lavado.
PRENSA DE CONTACTOS: está
formada por un cristal con guías para
sujetar las tiras del negativo y unas
bisagras por las que se une a un
tablero cubierto de fieltro o esponja
negra sobre el que se sujeta una hoja
de papel fotográfico. Monje (2008)

18. UNEFM
EL PAPEL
FOTOGRÁFICO:
estructura básica del
papel fotográfico es la
misma que la de la
película con la salvedad
del soporte que en vez de
ser transparente es
intensamente blanco para
mejorar la reflexión de la
luz. Monje (2008)

19. UNEFM
LA HOJA DE
CONTACTOS Y LA
TIRA DE PRUEBA:
tras conseguir el
negativo y antes de
positivar la primera
copia, se realiza una
hoja de contactos de
toda la película.

20. UNEFM
OBTENCIÓN DE LA COPIA :
(ampliadora)
•Determinado el encuadre
definitivo sobre la hoja de
contactos, se realiza un enfoque
de precisión observando la imagen
proyectada sobre el tablero del
marginador abriendo a tope el
diafragma.
•A diafragmas muy abiertos es
reducida la profundidad de campo,
lo que asegura un enfoque aún
mayor cuando se cierre después
dos o tres puntos el diafragma
para exponer la imagen definitiva.

21. UNEFM
Dispositivo electrónico, convertido hoy día en los más
populares y exitosos, ya que permite a cualquier
usuario realizar fotografías y obteniendo
la imagen al instante.
Estas no funcionan como las analógicas que requerían
de una película y ser reveladas, trabajan sobre la base
de un sensor electrónico interno, que hace las veces
de la película , donde se graba o imprime la imagen
captada para luego ser almacenada en una memoria
interna, donde el usuario puede disponer de ellas
cuando y cómo quiera. Abc (2007)

22. UNEFM

23. UNEFM
• El sensor es uno de los componentes más importantes de la cámara
digital.
• Transforma la imagen óptica creada por el objetivo en una serie de
señales eléctricas que darán lugar a la imagen digital.
• El tamaño y la resolución del sensor van a determinar la calidad de la
imagen y la capacidad de ampliación de las fotografías.
Proporciones
• Las proporciones del sensor indican la relación que hay entre su
anchura y su altura.
• La mayoría tienen uno de estos dos formatos:
3:2. sensores de las cámaras réflex. (negativo de 35 mm.)
4:3. utilizan cámaras compactas y las de medio formato.
• Las proporciones de la imagen afectan al encuadre, pues es diferente
la composición de una fotografía si su forma es más o menos
cuadrada.
• Cuando se obtienen copias en papel o a colocar imágenes en
marcos, las proporciones no coinciden con las de la imagen, lo que
obliga a realizar recortes.

24. UNEFM
Tamaño
•No existe una forma normalizada de
indicar las dimensiones del sensor, por
lo que se utilizan diferentes
expresiones en función del tipo de
cámara.
•En las cámaras compactas, el tamaño
del sensor se expresa habitualmente en
fracciones de pulgada. Sistema
heredado de medidas estándar de los
tubos de cámara de televisión en los
años 50.
•El tamaño del sensor en pulgadas
indica aproximadamente 1,5 veces la
longitud diagonal del sensor.
Ejemplo: cámara Canon Powershot
SX50 HS posee sensor de tamaño
1/2,3″

25. UNEFM
•En cámaras réflex, cada tamaño de
sensor tiene un nombre específico:
•Full-frame: sensor con tamaño
similar al negativo de 35 mm. Otros
tamaños más pequeños utilizados
para las cámaras réflex el APS-H y
APS-C
•En cámaras de formato medio es
habitual indicar las dimensiones del
sensor en milímetros (ancho por
alto).
• Así, podemos decir que la cámara
Hasselblad H4D-60 tiene un sensor
de 53,7 x 40,2 mm. Aulaclic (2015)

26. UNEFM
Procesar y almacenar o archivar
imágenes
•El procesador se encarga de tomar la
información captada por el sensor.
•Transforma los datos del sensor en una
foto en un determinado formato y con una
determinada calidad o resolución.
•Realiza el enfoque automático en las
cámaras compactas.
•El fotógrafo ajusta el tamaño, calidad y
formato que quiere para sus fotos.
Ejemplo: al elegir tamaño grande, calidad
alta y formato RAW + JPEG, la fotografía
ocupará más espacio en la tarjeta de
memoria; elegir tamaño pequeño, calidad
baja y formato solo JPEG, ocupara menos
espacio.
Ejemplo: cámara Nikon D5000
con sensor de 12 Mpx.
• Calidad alta, tamaño grande
y formato RAW+JPG, cada
foto ocupa aprox. 21 MB con
tarjeta de 8 GB almacena 354
fotos con tamaño pequeño.
•Calidad básica y sólo JPEG
cada foto ocupa 0.5 MB con
tarjeta 8 GB almacena 15.200
fotos. Aulaclic (2015)

27. UNEFM
•Aconsejar o ayudar a decidir
qué cámara comprar no es una
cuestión sencilla, por lo que se
debe tener en cuenta las
ventajas y desventajas de cada
una de ellas.
•Una cámara costosa no implica
que sea mejor, quizás gastando
menos dinero se tendrá una
cámara que se adapte mejor a
sus necesidades.
•A la hora de elegir cámara se
debe presente:
•Modelo que se adapte mejor
al gusto y costo monetario.
•Los megapíxeles del sensor.
•Modos manuales y
automáticos.
•Óptica y objetivos.

28. UNEFM
Ejemplo:
•Las compactas son pequeñas y fáciles
de manejar, si no se requiere video en
HD o un zoom.
•Las réflex son voluminosas pero tienen
más funciones y ópticas de más
calidad.
•El mercado ofrece las EVIL, compactas
con objetivos intercambiables, con
calidad y funcionalidad semejante con
sensores más pequeños.
•Para realizar fotografías sencillas en
buenas condiciones de luz (no en
interiores) y subirlas a la web con una
cámara de un teléfono móvil de 8 Mpx.
puede ser suficiente.

29. UNEFM
•Las cámaras digitales pueden conectarse al
ordenador mediante un cable USB para copiar
las fotografías almacenadas en su tarjeta de
memoria.
•Alternativamente, se cuenta con la opción de
extraer la tarjeta e introducirla en un lector.
•Ambas maniobras requieren navegar por las
carpetas y mover los ficheros a mano.
•Ahora bien, si capturó fotografías con la
cámara de su teléfono móvil, puede
transferirlas a través de Bluetooth, compartir
archivos con Nearby o cualquier otra App que
le permita dicha acción.

30. UNEFM
•Las cámaras fotográficas profesionales,
cuenta en el mercado con una amplísima
oferta de accesorios que permiten usarla en
cualquier campo de la fotografía.
•Aparte del equipo básico de una cámara
fotográfica profesional como batería,
cargador, memoria, objetivos
intercambiables, correa y tapa protectora
del lente, también se cuenta con:
•Filtros.
•Trípode
•Unípode
•Maletín.
•Arnés , etc.

31. UNEFM
"La importancia de la fotografía
no sólo reside en el hecho de que
es una creación sino, sobre todo,
en el hecho de que es uno de los
medios más eficaces de moldear
nuestras ideas e influir en
nuestro comportamiento.”
Giséle Freund

32. Curso gratuito y de calidad, con ejercicios, videotutoriales y evaluaciones, dirigido a
fotógrafos y aficionados para aprender todo lo necesario sobre fotografía y Photoshop.
(2011) http://www.aulaclic.es/fotografia-photoshop/a_1_3_1.htm. Recuperado en agosto 13
de 2015.
Montes D. y Olivera V. (s/f) Encuadres, planos y ángulos. Recuperado el 10 abril 2015.
Disponible en http://www.dragon-obscuro.com/archivos/multimedia/eduvideo/encuadre.html
Permon, L. (2011) Tipos de planos en fotografía en función del ángulo de visión.
Recuperado el 10 de abril 2015. Disponible en
https://luipermom.wordpress.com/2011/03/16/tipos-de-planos-en-fotografia-en-funcion-del-
angulo-de-vision/
Planos fotográficos y ángulos (2011) Recuperado el 10 de abril 2015. Disponible en
http://fotografia1fus.blogspot.com/2011/03/planos-fotograficos-y-angulos.html
En fotografía igual que en el cine (2011) recuperado el 10 de abril 2011. Disponible
en:http://artesvisuales31.blogspot.com/2008/09/en-fotografa-igual-que-en-cine-se-habla.html
Rincón S. (s/f) Tipos de ángulos. Recuperado el 10 abril 2015. Disponible en
http://www.dzoom.org.es/noticia-6054.html
Fotografía y diseño gráfico digital. Tipos de fotografía. Recuperado 25 febrero 2016.
Disponible en http://www.fotonostra.com/fotografia/fotomoda.htm
Sojo, Carlos Abreu (2005) Para analizar la fotografía periodística. Año VII, Vol. 3
Recuperado: 19 noviembre 2015. Disponible en http://www.saladeprensa.org/art645.htm
.Dayana (s/f). Linea del tiempo de la fotografía. Recuperado 22 febrero 2016. Disponible
http://es.slideshare.net/dayanakatherine/linea-del-tiempo-de-la-fotografia
Vou, Irini (2016) ¿Cómo se lee una fotografía? El análisis de la imagen. Consulta: 5 de mayo 2016.
Disponible en: http://aavi.net/blog/2016/04/07/como-se-lee-una-fotografia-el-analisis-de-la-imagen/
El pensante (marzo 26, 2016).Denotar y connotar una imagen. Bogotá: E-Cultura Group. Recuperado
de
Cooppel, E. (2014) Ahora se llama post-fotografía Madrid. Disponible en:
http://www.elmundo.es/cultura/2014/06/05/538f5071268e3eb25a8b458b.html . Recuperado 10 de febrero del 2017.
UNEFM