1. SOPORTE, FORMATOS Y RELACIÓN
DE ASPECTO

2. 3 conceptos clave respecto del espacio:
Soporte
Formato
Relación de aspecto

3. SOPORTE: Material foto-receptor en que se registra la imagen:
fotoquímico o electrónico.
SOPORTE FOTOQUÍMICO
SOPORTE ELECTRÓNICO

4. FORMATO:
Presentación física o tamaño del soporte > Cantidad de perforaciones

6. • FORMATO incide en :
• Ángulo visual (Diagonal define lente “normal”)

7. FORMATO incide en :
Profundidad de campo (+formato = -PC)
La elección de formato incide en ángulo visual, profundidad de campo, presupuesto,
modo de trabajo en set

8. RELACIÓN DE ASPECTO
Área de la imagen expuesta en cámara o proyectada

9. Un mismo formato puede tener distintas relaciones de aspecto (cristal
esmerilado y caché en cámara). Lo que se filma no siempre es lo mismo que se
proyecta.
Cine mudo
Salas de EEUU
Salas de cine
Europa
Panavision 35 o
Cinemascope

10. Cristal esmerilado
Caché o mascarilla Protección en proyección (pelo, polvo, basura)

11. FORMATOS EN CELULOIDE
(según cantidad de perforaciones)

12. 35mm – Flat o plano – 4perf
Área: 18x24mm

13. 4 – PERFORACIONES

15. 1'33:1 “Apertura muda” (Super35mm, TV, cine mudo)
•Cuadro total
•Cine mudo (no se requería dejar espacio para banda sonora)
•Relación de aspecto para exhibición en TV (no requieren sonido óptico)
4 perf
Ventanilla de la camara
Ventanilla proyector

16. 1'33:1 “Apertura muda”
Battle of Chemulpo Bay (Edison, 1904)
http://www.youtube.com/watch?v=y-vY76G1_1Q
Created by: Thomas Edison
3 min (USA)
Sound Mix Silent
Color Black and White
Aspect Ratio 1.33 : 1
Film Length 45.72 m
Negative Format 35 mm
Cinematographic Process Spherical
Printed Film Format 35 mm

17. 1'33:1 “Apertura muda” (Super35mm, TV, cine mudo)

18. 1'33:1 “Apertura muda” (Super35mm, TV, cine mudo)

19. 1’17:1 y 1.20:1 Inicios del cine sonoro ()
• Cine sonoro (1927 “El Cantante de Jazz”) : se deja espacio (aprox. 2,5 mm)
para la banda óptica lateral
•Imagen casi cuadrada no tiene mucho éxito pues se prefiere encuadrar
para el formato más alargado (La visión humana tiene mayor campo de
visión horizontal que vertical. El formato rectangular ofrece una una mayor
sensación de “inmersión” en la imagen).
Espacio para sonido

20. 1’17:1 y 1.20:1 (Inicios del sonoro)
http://www.youtube.com/watch?v=Zgcn_UdSJHI

21. 1'37:1 “Academy format” : (21.11 x 15.14)
•Muchos cineastas extrañaban la relación de aspecto rectangular
del cine mudo
Los grandes estudios rebajan la altura de la imagen y acortan el ancho para
permitir sonido.
A partir de 1931, 1.37:1 se convierte en el principal formato de la industria hasta
los 50s.
Ventanilla camara: 21.11mm x 15.14mm
Ventanilla proyector

22. 1'37:1 “Academy format”
•
King Kong (1933 Dir. Cooper
•
Lo que el viento se llevó (Dir. Victor Fleming., G. Cukor, Sam Wood Dir Foto: Ernest
Haller& Lee Garmes
•
Ciudadano Kane (1941 Dir Orson Welles. Dqir de Foto:
•
Casablanca (1942 Dir: Michael Curtiz Dir Foto: Arthur Edeson)
•
La Naranja Mecánica (1971 Dir Kubrick Dir Foto: John Alcott)
•
After Hours (1985 Dir. Martin Scorsese Dir Foto: Michael Balhaus)
•
El Séptimo Sello (Bergman Dir de Foto: Gunnar Fischer)
Ernest B. Schoedsack
Dir Foto: Varios)

23. “Academia Panorámico” (Widescreen – 50s)
1.85:1 (24.9 x 13mm) y 1.66:1 (21.11 x 12.7 x 0.497”)
1.
2.
3.
4.
Se tapa la imagen para dar formato de 1.66:1 ó 1.85:1
Se corta parte de la imagen durante la proyección (con una
mascarilla negra) y se aumenta el tamaño de la imagen proyectada
para cubrir una pantalla más amplia. Pierde 25% imagen útil y
aumenta el grano por ampliar.
El tamaño del fotograma determina la máxima magnificación que
será capaz de soportar durante la proyección.
Cuanto mayor sea la proyección, mayor deberá ser el tamaño del
fotograma.

24. Películas 1:85 :1
•
•
•
•
•
•
Fargo (Dir. Joel Cohen Dir de Foto: Roger Deakins)
Happy Together (1997 Dir Wong Kar Wai Dir Foto : Christopher Doyle)
Machuca (2004 Dir Andres Wood Dir Foto Miguel Joan Littin)
Fahrenheit 451 (1966 Dir Truffaut Dir Foto: Nicolas Roeg)
El Regreso (2003 Dir Andrei Zvyagintsev Dir Foto Mikhail Krichman)
Dead Man (1997 Jim Jarmush Dir Foto Robby Müller)
Películas 1.66 :1
•Vendetta (Suecia 1995 Dir . Mikael Håfström. Filmada y exhibida en 35mm
1.66:1)
•8 1/2 Mujeres (UK Peter Greenaway Filmada y exhibida en 35mm 1.66:1)
•EL Festín de Babette (Dinamarca 1987 Dir. Gabriel Axel Filmada y exhibida en
35mm 1.66:1)
•Boquitas Pintadas 1974 Argentina Dir. Leopoldo Torre Nilsson Dir de Foto:
Aníbal Di Salvo Filmada y Exhibida en 35mm

25. 1.85:1 (EEUU)
Imagen filmada en todo negativo
(Soft Matte). Proyección en TV (4:3)
Imagen proyectada en salas (1.85:1)

26. 2.35:1 (Anamórfico):
Un lente anamórfico que se coloca frente o detrás del lente comprime la imagen a lo
horizontal para que entre doble cantidad de elementos en el fotograma (Compresión
de 2:1. En el negativo de 35mm cabe tanta información como si fuera un negativo de
70mm. )
La imagen recobra su aspecto normal cuando se proyecta usando el mismo sistema óptico que
descomprime la imagen (las salas de cine deben estar equipadas con estos lentes). También se
puede “descomprimir” la imagen haciendo una copia en 70mm, en cuyo caso no es necesario
tener un lente anamórfico en la sala pero sí una pantalla de esas dimensiones.
La imagen por el visor de la cámara se ve comprimida. Hay un convertidor que permite ver la
imagen sin compresión para efectos de la toma.

27. Formato original y de
exhibición en salas:
2:35: 1 (35mm Anamórfico).
Soft matte.
Transmisión en TV 4:3, el “Open o Soft
Matte” permite mostrar toda la imagen.

28. Pantallas anchas y “scopes” (50s)
Para seguir usando el mismo negativo de 35mm y lograr
imágenes mas alargadas, se usan tres técnicas:
1. Sistemas ópticos anamórficos
2. Cortar la imagen
3. Filmación en otro formato y proyección en 35mm

29. •ESFÉRICO
Sistema óptico en el que la
dimsensión horizontal y vertical
de la imagen ampliada es igual
a la imagen original.
•ANAMÓRFICO
Sistema óptico en el que la
dimensión horizontal y vertical de la
imagen ampliada es distinta a la
imagen original. (Comprime la
imagen en lo horizontal sin alterarla
en lo vertical)

30. Sistema anamórfico

31. Películas 2:35 :1
•
•
•
•
•
•
•
“The Robe” (1953. Dir. Henry Koster. Dir Foto Leon Shamroy)
La Guerra de las Galaxias
Muerte en Venecia (Dir. Luchino Visconti. Dir. De Foto: Pasqualino De
Santis)
Los 400 Golpes (Dir. F. Truffaut. Dir de Foto. Henri Decaë)
Los Amantes del Círculo Polar (Dir: Julio Medem Dir de Foto: Gonzalo F.
Berridi)
El Señor de los Anillos (Dir. Peter Jackson. Dir. Foto
Acción Mutante (Dir. Alex de la Iglesia. Dir de Foto. Carles Gusi)

32. 1.78:1 “Formato HDTV”
•
•
•
•
•
•
The Sopranos (Filmada Super 35mm ; exhibida en HDTV y VIDEO NTSC)
Ally Mac Beal (1997 era 1.33:1 y en 2001 1.78:1)
Big Brother
BBC News at 10
Geografía del Deseo
Coupling (UK)

33. 35mm Horizontal 8- perf
“VistaVision”
Área: 36mm x 18.3mm
-Se usa para efectos especiales
-Al reducir a 35mm de 4-perf se reduce grano, se aumenta nitidez
-Utiliza lentes de foto fija 35mm para cubrir todo el negativo

34. 65mm Esférico – vertical -5 Perf 2.29:1
Área: 52,6 x 23,0 mm
-Positivo en 70mm (Filmar en negativo grande permite intervenir la imagen en
postproducción sin degradarla mucho. 70mm es solo para copias de exhibición
porque incluye 5mm para sonido óptico).
-Algunas películas:
Exodus
West Side Story
Pequeño Budda
• The Master:
•
http://www.motion.kodak.com/motion/Publications/InCamera/The_Master_Framed_in_65mm_for_Maxi
mum_Visual_Impact.htm

36. 65mm Esférico –Horizontal-15 Perf
Área: 70mm x 48x5mm
-IMAX (Museos); 3-D IMAX,; Omnimax
Domo IMax en Tijuana, Baja California, Mexico.

37. 35mm - Anamórfico
-Cinemascope y Panavision
-Negativo 35mm de 4 – perf > Positivo de 35mm o 70 mm
-Algunos formatos obsoletos: Technirama y Cinerama

38. 3 - PERFORACIONES

40. 3 - PERFORACIONES

44. 2 - PERFORACIONES
T

46. The Good, The Bad and the Ugly.
http://www.youtube.com/watch?v=h1PfrmCGFnk
Pierrot le Fou

50. 8mm y Super 8
Área: 4.2 x 6.2mm
Diagonal: 7.5mm
Lente “normal”: 15 – 17mm

52. Mattes (caché o mascarilla) y Cristal esmerilado
• Hard Matte: Tapa el negativo a la hora de la toma. Asegura que lo que
se expone se proyecta sin necesidad de recomponer.
• Soft Matte: Se filma todo el negativo (1:33:1). Es la opción de los
productores en EEUU que quieren tener todas las opciones de R/A en
el negativo.
• Se utiliza un cristal esmerilado con marcas para encuadrar según las
distintas R/A. Se puede hacer un internegativo con Hard Matte para
proyección en salas y conservar el negativo original en 1.33:1 para
copias para TV.

53. Eligiendo formato en Kodak
• http://motion.kodak.com/motion/Products/F
ormat_Choices/index.htm

54. FORMATOS EN VIDEO
(tamaño del sensor)
1/4"
1/3"
1/2"
2/3”
1"

56. Formato
INCIDE EN:
- Ángulo visual de un lente
- Profunidad de campo
- Poder de cobertura: La superficie de imagen til que el objetivo logra cubrir en el
negativo o en el sensor
nico;

57. • FORMATO incide en :
• Ángulo visual (Diagonal define lente “normal”)

58. Poder de cobertura es el rea
xima del plano focal sobre la que el
objetivo es capaz de formar una imagen de luminosidad y
n
aceptables. El hecho de que no toda la imagen sea aprovechable se
debe sobre todo a que algunas aberraciones pticas

59. Cinema
En cine, se considera un lente “normal” aquel que mide
aproximadamente el doble de la diagonal de la imagen
proyectada ya que se considera la distancia ideal entre
espectadpr y pantalla.

60. Se llama objetivo normal de un formato a aquel cuya distancia focal equivale a un poco
menos del doble de la diagonal de dicho formato. En foto fija, se refiere a la diagonal.
En cine se considera la distancia ideal entre espectador y pantalla, por lo que esta
diagonal se multiplica por un factor poco inferior a dos.
"Technically speaking a 50mm lens is considered 'normal'. The
calculation is made in regard to the optimal viewing distance in a
theatre and 'normal' meaning there is no distortion of view for the
observer.” – Roger Deakins
http://www.abelcine.com/fov/

61. Formato y profundidad de campo
Cuanto mayores sean las dimensiones del negativo o sensor
nico en el que estemos registrando las
genes, s
reducida sera la profundidad de campo.

62. Sea cual sea la relación de aspecto del cuadro (ya sea más cuadrado o rectangular),
éste es un espacio dentro del cual debemos organizar los elementos visuales de la
imagen.
Dicha organización debe aspirar al orden y la armonía, a un movimiento compositivo
que permita al espectador construir una lectura de la imagen.
Para lograr esta organización, recurrimos al principio del diseño basado en los
estudios de la zona aurea.