El documento resume la vida y obra de Pedro Calderón de la Barca. Nació en 1600 en Madrid y estudió con los jesuitas y luego en universidades. Comenzó a escribir obras teatrales en 1623 y fue el dramaturgo más importante de la Corte. Escribió comedias siguiendo el modelo de Lope de Vega pero con más perfección formal y temas más profundos. También destacó en dramas de honor y autos sacramentales. Sus obras se caracterizan por tratar conflictos intelectuales entre razón y fe, libre albed

1. EL TEATRO DE LOPE DE
VEGA

2. VIDA Y PERSONALIDAD
• Nació en Madrid en 1562 dentro de una familia
modesta, realizó diversos estudios y pronto se
dedicó a la literatura, que le proporcionó
apreciables rendimientos económicos.
• Sirvió también a varios nobles (duque de Alba,
duque de Sessa), a los que no dudó en adular.
• En 1588 es condenado al destierro por ciertos
versos difamatorios que publicó; parte de los ocho
años que duró dicho destierro los pasó en
Valencia, ciudad por entonces de intensa vida
teatral: la influencia de los importantes autores
valencianos en su obra posterior será
considerable.
• Se casó dos veces, enviudó otras tantas y vivió,
además, con otras mujeres, que aparecieron en
sus poemas con nombres ficticios (Zaida, Filis,
Belisa, Camila Lucinda, Amarilis, Marcia Leonarda,
Dorotea…).

3. VIDA Y PERSONALIDAD
• La muerte de uno de sus hijos, Carlos Félix, le
llevó a ordenarse sacerdote en 1614.
• No obstante, en 1616 se enamora de Marta de
Nevares, joven ya casada, y, sin miedo al
escándalo, vive con ella. Pero Marta enfermó
(ciega y loca) y los últimos años de la vida de Lope
fueron penosos.
• Cuida a Marta, pero pasa por dificultades
económicas, sus obras tienen ya menos éxito y
sufre graves desengaños con alguno de sus hijos.
• Sigue escribiendo y en sus textos se aprecian ya
las preocupaciones por las que pasa en este tramo
final de su vida. Marta muere en 1632 y Lope tres
años después.

4. VIDA Y PERSONALIDAD
• La personalidad de Lope es compleja: gallardo,
pasional, atrevido, voluble, inconstante, cínico,
venal, halagador cortesano, vanidoso, vitalista…
• Su lugar prominente en la sociedad madrileña de
su tiempo, especialmente en la literaria, lo sitúa
también en el ambiente de amistades, rencillas y
rencores de los escritores de la época.
• Contó con numerosos seguidores y admiradores,
pero también con muchos enemigos. Aunque
admiraba a Góngora, lo criticó e instigó las pullas
de sus discípulos contra el poeta cordobés, quien,
a su vez, zahirió también a Lope.
• Tampoco fueron buenas sus relaciones con “Parva propria magna / magna aliena
Cervantes y, posiblemente, fue el promotor del parva,”
apócrifo Quijote de Avellaneda. (Que propio albergue es mucho, aun
siendo poco, y mucho albergue es poco
siendo ajeno).
Inscripción en la puerta de la casa de
Lope en Madrid

5. OBRA TEATRAL
• Lope de Vega es un autor fundamental dentro
del teatro español por su presencia central en la
creación del modelo teatral de la comedia nueva.
• Sus ideas dramáticas fueron expuestas en el
Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo
(1609).
• Es, desde luego, en la práctica donde Lope de
Vega fija claramente su modelo teatral. Fue un
escritor fecundísimo. Él dice haber compuesto
mil quinientas comedias, de las que hoy se
conservan cerca de cuatrocientas. Precisamente,
el enorme número de obras es lo que hace que
su producción sea irregular.

6. OBRAS DE LOPE DE VEGA
COMEDIAS DE ENREDO Y COSTUMBRES
OBRAS TEATRALES DRAMAS DE HONOR CAMPESINO
DE LOPE
DRAMAS TRÁGICOS

7. OBRAS DE LOPE DE VEGA
COMEDIAS DE ENREDO (DE CAPA Y ESPADA)
En ellas lo fundamental es la intriga y el ambiente urbano (comedias de
capa y espada:
• La dama boba
• El perro del hortelano
• Servir a señor discreto
…
La dama boba El perro del hortelano

8. OBRAS DE LOPE DE VEGA
DRAMAS DE HONOR CAMPESINO
Un labrador rico y cristiano viejo se enfrenta a un noble o un comendador que lo ha
deshonrado:
• Fuente Ovejuna
• Peribáñez y el comendador de Ocaña
• El mejor alcalde, el rey
• El villano en su rincón
En estas comedias se rompe la armonía social, pero, como el rey hace justicia y restablece la
paz, las obras sirven para exaltar la monarquía; el rey, siempre respetado por sus vasallos,
termina haciendo justicia: castiga el abuso del noble y repone la honra del campesino, con lo
que quedan incólumes tanto la propiedad de la tierra como el orden vigente.
Fuente Ovejuna Peribáñez y el El mejor alcalde, el rey
comendador de Ocaña

9. OBRAS DE LOPE DE VEGA
DRAMAS TRÁGICOS
Los elementos trágicos están muy acentuados. Se puede hablar de dramas trágicos:
•El caballero de Olmedo
•El castigo sin venganza, escrita en los últimos años de su vida, representa el
desengaño final y compite en profundidad con las obras de Calderón, pero fiel a
su estilo.
El caballero de Olmedo El castigo sin venganza

10. CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO DE LOPE DE VEGA
• Las características del teatro de Lope son las ya explicadas de la comedia nueva:
• Mezcla de comedia y tragedia
• Incumplimiento de las tres unidades clásicas
• Personajes tipificados, con atención al gracioso.
• División de las obras en tres jornadas
• Lenguaje natural
• Decoro poético
• Polimetría.
• Variedad de estrofas…

11. PEDRO CALDERÓN
DE LA BARCA

12. VIDA Y PERSONALIDAD
• Nació Pedro Calderón de la Barca en Madrid en el
año 1600 dentro de una familia hidalga.
• Estudió con los jesuitas y luego en las
universidades de Alcalá y Salamanca. Pero en 1620
abandonó los estudios, quizá a causa de algunas
deudas, y regresó a Madrid.
• Comienza muy pronto a escribir obras teatrales y
estrena la primera en 1623.
• Su importancia literaria se agranda y es el
dramaturgo más estimado en la Corte. Es un
tiempo de intensa actividad dramática, durante el
que escribe sus mejores obras.
• En 1651 se ordenó sacerdote. En 1663 fue
nombrado capellán de honor del rey. En el tramo
final de su vida no abandonó sus actividades
literarias, pero fue menos prolífico y escribió,
sobre todo, autos sacramentales. Falleció en
Madrid en 1681.

13. OBRA DE PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA
PRIMERA ETAPA: IMITACIÓN DE LOPE
Adopta los esquemas de la comedia de capa y espada de Lope:
Ambiente urbano
Enredos amorosos
Personajes convencionales que ilustran ideales de las clases elevadas
Destaca la habilidad de Calderón para:
Desarrollar la trama
Mantener el interés y la “suspensión”
Un teatro de pura e inteligente diversión
COMEDIAS DE ENREDO COMEDIAS DE APARATO
Concebidas para ser representadas en Concebidas para ser representadas en
los corrales Palacio.
La dama duende Eco y Narciso
Casa con dos puertas, mala es de guardar La estatua de Prometeo

14. OBRA DE PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA
SEGUNDA ETAPA
Mantiene la fórmula lopesca, pero trabaja con mayor cuidado los detalles
Elabora con más atención la forma, acentuando el barroquismo, con
elementos ornamentales gongorinos y no poco conceptismo
Dramatiza temas más profundos.
Sus comedias se hacen más perfectas, pero pierden frescura y lozanía.
Sus obras son más arte y menos naturaleza

15. OBRA DE PEDRO CALDERÓN DE LA BARCA
DRAMAS DE HONOR OTROS DRAMAS
Además de comedias, Calderón es Dramas donde desarrolla el conflicto entre
autor de dramas de honor, donde lleva la libertad y el destino:
a sus máximas el “código del honor”, ya
utilizado por Lope. El mayor monstruo del mundo
Los cabellos de Absalón
El alcalde de Zalamea
El médico de su honra Dramas sobre la naturaleza del poder:
La vida es sueño
La hija del aire
Dramas donde se desarrollan problemas
AUTOS SACRAMENTALES
religiosos:
El gran teatro del mundo
El gran mercado del mundo La devoción de la cruz
El príncipe constante

16. CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO DE CALDERÓN
1. Tiende a respetar la unidad de acción,
respetando el trazado de los argumentos
y evitando la acumulación de accidentes y
de intrigas secundarias.
3. Limita el número de personajes y
prefiere destacar uno sobre todos los
demás, para convertirlo en el eje en
torno al cual gira la acción y se organizan
los demás personajes.

17. CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO DE CALDERÓN
1. Los protagonistas suelen tener un
carácter intelectual y reflexivo:
• Exponen sus ideas a través de largos
parlamentos (monólogos)
• Se ven sometidos a una norma
moral que los obliga a comportarse
de una manera determinada.
• Pueden utilizar la libertad y no
respetar esa libertad moral.
• Funciona entonces la justicia poética
que da a cada uno su merecido.

18. CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO DE CALDERÓN
1. El lenguaje de Calderón:
• Más artificioso que el de Lope
• Se advierte el uso de recursos
conceptistas y culteranos.
• Se dirige a un público más culto, por
tanto, su lenguaje es más elevado.
2. El carácter cortesano de las obras completas
explica:
• La riqueza decorativa
• La aparatosa escenografía
• La música
• La alternancia de textos recitados y
cantados…

19. CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO DE CALDERÓN
RAZÓN FE
• El teatro de Calderón muestra un momento histórico en que se atisba ya el
enfrentamiento que se producirá en el siglo XVIII entre razón y fe.
• En numerosos personajes calderonianos coexisten la fe y el espíritu crítico,
la credulidad y el escepticismo, y es que es característico del teatro de
Calderón el enfrentamiento entre contrarios:
Determinismo Libre albedrío
Fe incredulidad
Caos del mundo Providencia divina
Vida= esperanza Vida= castigo

20. CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO DE CALDERÓN
• Muchos personajes calderonianos son
individuos arrojados a un mundo
inexplicable, ansiosos de interpretarlo por
medios racionales y sometidos a un destino
ante el que, impotentes, intentan rebelarse.
• Calderón niega la posibilidad de explicar el
mundo por la razón y considera que sólo
puede justificarse acudiendo a un ser
superior, Dios, que así lo ha dispuesto todo.

21. CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO DE CALDERÓN
• La explicación religiosa del mundo no
impide que algunos personajes tengan
un destino trágico, consecuencia entre el
enfrentamiento entre su libertad y su
destino.
• Calderón logra dar calidad humana a estos
seres sometidos a conflictos abstractos y
metafísicos.

22. CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO DE CALDERÓN
En los textos de Calderón se entrecruzan y complementan:
Sentido trágico Comicidad irónica
El humor sirve de
contrapunto a las escenas
trágicas
El gracioso
Aligera el efecto de los
personajes serios y
honorables y sus
parlamentos trascendentes.