1. T. 17 ARQUITECTURA Y URBANISMO
DEL XIX
• ECLECTICISMO
• ARQUITECTURA DEL HIERRO
• ESCUELA DE CHICAGO
• MODERNISMO
IES BEATRIZ OSSORIO
Hª DEL ARTE

2. URBANISMO DEL XIX
• Plano de Nueva York
• París, Baron Haussmann
• Ring de Viena
• Plan Cerdá, ensanche de Barcelona
• Ensanche de Madrid
• Ciudad lineal

3. Plano de Nueva York

4. Ensanche de París, Baron Haussmann
Los trabajos se llevaron a cabo en toda la ciudad, tanto en el corazón de París, como en lo
barrios periféricos: calles y bulevares, restauración de fachadas, remodelación de los
espacios verdes, mobiliario urbano, creación de un alcantarillado y trabajos de
conservación en monumentos públicos.

5. Ensanche de Barcelona, I. Cerdá 1859

6. Ensanche y la Diagonal

7. Ciudad lineal de
Arturo Soria,
Madrid

8. HISTORICISMO-ECLECTICISMO
• HISTORICISMOS
• Ópera de París, de Garnier

9. Parlamento de Londres
Parlamento de Londres
de Barry y Pugin
NEOGÓTICO

10. Big Ben
Big Ben
Londres

11. NEOINDIO

12. PLAZA DE TOROS DE LAS VENTAS NEOMUDEJAR

13. Ópera de París, de Garnier

15. ESCUELA DE MINAS DE MADRID

16. MINISTERIO DE AGRICULTURA, MADRID

17. CASINO DE SAN SEBASTIÁN

18. AYUNTAMIENTO DE LA CORUÑA

19. ARQUITECTURA DEL
HIERRO
• Palacio de Cristal, Paxton
• Biblioteca de Sainte Geneviève
y Nacional de París, Labrouste
• Entradas al metro de París, Garnier
• La Torre Eiffel
La revolución industrial impulsa los principales cambios que sufre la
arquitectura en la segunda mitad del S. XIX. Trae consigo los nuevos
materiales de construcción, como son el hierro, el acero laminado, el
hormigón armado o el vidrio. Con éstos se construirán lugares
funcionales surgidos de las necesidades de la nueva sociedad capitalista
e industrial, lugares donde se necesiten grandes espacios diáfanos,
invernaderos, mercados, naves, fábricas, puentes, bibliotecas, etc.

20. Palacio de Cristal Londres, Paxton 1851
El empleo de los nuevos materiales arquitectónicos se difundió a través de las
Exposiciones Universales, que eran eventos que organizaban los distintos estados para
mostrar los avances de la ciencia y la técnica propios de su país. Para albergar las
máquinas y los nuevos inventos se requerían pabellones de grandes dimensiones, por
eso se construyen con los medios técnicos más avanzados y buscando la máxima
funcionalidad.

23. La Biblioteca de Santa Genoveva, en
París (1843-1850), fue el primer
edificio público que utilizó una
estructura metálica que iba desde los
cimientos hasta la cubierta. De planta
longitudinal, la bóveda de cristal era
sostenida por arcos de hierro que
descansaban sobre columnas de
hierro, lo que permitía abrir grandes
ventanales laterales para conseguir
una iluminación natural. Mientras
que su interior deja ver la estructura
metálica, su aspecto exterior se
enmascaró. Es un edificio de estilo
renacentista.
BIBLIOTECA DE SAINTE GENEVIEVE, PARÍS, Labrouste

24. Biblioteca Nacional en París
Sala de Lectura

25. PUENTE MARÍA PÍA, Oporto, Eiffel

26. La Torre Eiffel
1889
Su base está formada
por cuatro arcos
gigantes que
descansan sobre
cuatro pilares
situados en los
vértices de un
rectángulo. A medida
que la torre se eleva,
los pilares se giran
hacia el interior hasta
unirse en un solo
elemento articulado.

27. 1887-1889
http://es.wikipedia.org/wiki/Torre_Eiffel
La construcción de las piezas y su ensamblaje no son el fruto del azar. 50 ingenieros
realizaron durante dos años 5.300 dibujos del ensamble conjunto o de algunos detalles, y
cada una de 18.038 piezas de hierro poseía su propio esquema descriptivo. De los
2.500.000 remaches que hay en la torre, sólo 1.050.846 se colocaron en el sitio de la
obra, un 42% del total. La inmensa mayoría de los elementos son ensamblados en los
talleres

31. Entradas al metro de París

32. ESCUELA DE CHICAGO
Le Baron Jenney
Auditorium de Chicago, Sullivan
Almacenes Carson, Sullivan

33. Estructuras metálicas (esqueletos o armazón de hierro) que, entre otras
cosas, permitirá realizar edificios con gran altura.
Uso del pilar de hormigón como soporte o cimiento. Será la solución al
desafío de construir sobre un suelo arenoso y fangoso.
Ventanas extendidas horizontalmente por toda la fachada (con las
dimensiones que se desee, dado que ya no serán necesarios los llamados
muros de carga):
Posible eliminación de los muros de carga (gracias a esta estructura
metálica)
Desarrollo del ascensor eléctrico
Con respecto al exterior, se suprimen los elementos decorativos (tan
habituales en la arquitectura artística de finales del siglo XIX). Se
apuesta por superficies lisas y acristaladas. Predominan las líneas
horizontales y verticales.
Atractivas fachadas de mampostería
Características de la Escuela de Chicago

34. Edificios de Le Baron
Jenny
Reliance
Home Insurance Company Building
1885

35. Almacenes Carson. Sullivan

36. Los grandes almacenes de
Carson, Pirie& Scott (1889-
1904) fueron una de las obras
maestras de Louis Sullivan. Los
dos pisos inferiores, decorados
con motivos Art Nouveauen
hierro colado, contrastan con la
simplicidad de los doce
restantes, en los que los grandes
ventanales ocupan los huecos de
la fachada que se abren en la
estructura reticulada de acero.
El edificio se abre a la ciudad, la
dinamiza, convirtiéndose en una
figura urbana.
ALMACENES CARSON

37. Auditorio de Chicago. Sullivan

38. MODERNISMO
CASA TASSEL, Victor Horta. Bruselas
GAUDÍ

39. CASA TASSEL, Bruselas

40. MODERNISMO

41. El Modernismo
• Modernismo es el termino con el que se
designa a una corriente de renovación
artística desarrollada a finales del siglo
XIX y principios del XX. Según los distintos
países, recibió diversas denominaciones:
Art Nouveau (en Bélgica y Francia),
Modern Style (en Inglaterra), Sezession (en
Austria), Jugendstil (en Alemania y Países
Nórdicos), Liberty (en Estados Unidos),
Floreale (en Italia), y Modernismo (en
España y Latinoamerica).
• Aunque en cada país su desarrollo se
expresó con distintas características, se
distingue por su creatividad y el gusto por
lo refinado.
• Se trata de crear una estética nueva en la
que predominan la inspiración en la
naturaleza a la vez que se incorporan
novedades derivadas de la revolución
industrial.
• Sus planteamientos estéticos se basan en
las ideas de John Ruskin y William Morris,
en el sentido de democratizar la belleza de
modo que hasta los objetos más cotidianos
tengan valor estético y sean asequibles a
toda la población (socialización del arte)

42. • La inspiración en la naturaleza y el uso
de elementos de origen natural,
especialmente vegetales y.
• El uso de la línea curva y la asimetría,
tanto en las plantas y alzados de los
edificios como en la decoración.
• Tendencia a la estilización de los motivos,
sin preocupación por el realismo.
• Representación frecuente de imágenes
femeninas, en actitudes delicadas y
gráciles, con un marcando las ondas en
los cabellos y los pliegues de las
vestimentas.
• Una actitud tendente a la sensualidad y a
la complacencia de los sentidos
• La libertad en el uso de motivos de tipo
exótico, sean éstos de pura fantasía o con
inspiración en distintas culturas
El Modernismo. Características distintivas

43. GAUDÍ
1852-1926
• Casa Vicens
• El Capricho de Comillas
• Palacio Episcopal de Astorga
• Casa Botines
• Casa Batlló
• Casa Milá, La Pedrera
• Parque Güell
• La Sagrada Familia
http://www.gaudiallgaudi.com/E0000.htm modernismo catalán y gaudi
http://es.wikipedia.org/wiki/Antoni_Gaud%C3%AD

44. CASA VICENS, Barcelona

45. El Capricho de Comillas

46. Palacio de Astorga

47. Casa Botines
Casa Botines

48. Sagrada Familia (Calle Mallorca,
401 )
Casa Batlló (nº 43 del Paseo de
Gracia de Barcelona)
Casa Milá (nº el
número 92 del Paseo
de Gracia)
Parque Güel (barrio
de La Salud, en el distrito
de Gracia)
Casa Vicens (barrio
de Gracia de la ciudad
de Barcelona

49. Casa Batlló
Casa
Batlló
1904-1906

53. Casa Milá 1906-1912

56. La Pedrera

57. Entrada

60. TejadoTejado de La Pedrera

61. tejado

63. Entrada al Parque Güell
1900-1914

66. Sala hipóstilaSala Hipóstila

67. sala

68. a
La Sagrada
Familia

71. La Natividad

72. ELaborado con materiales de la red