1. Remedios varo
INCENDIARIA DE LA
IMAGINACIÓN

2. GENIAL PINTORA SURREALISTA
ESPAÑOLA
TRIUNFÓ EN MÉXICO
¿Por qué aquí no ha sido
reconocida?
ADSCRITA AL ANARQUISMO.
SER MUJER, ARTISA, BOHEMIA,
CON GRAN LIBERTAD SEXUAL.
TENER PAREJAS, Benjamín Peret,
TRANSGRESORES CATÓLICOS.

3. Nació el 16 de diciembre de 1908 en Anglés, Girona.
- Se llamó Remedios tras nacer después de la muerte de su
hermana. Sentimiento de culpa.
- Su padre, liberal, fue ingeniero hidráulico. Su madre, religiosa y
conservadora.
- Viajan por la profesión del padre: Algeciras (1913), Madrid
(1917).
- Durante su infancia se siente fascinada por los manuscritos
miniados que caen en sus manos. Descubre la pasión por la
ciencia y la naturaleza a través de su padre:
* paseos por el campo
* recolección de flores y minerales
* práctica con la cámara de fotos.
* Su abuela le enseña a coser. Aprende a diseñar telas y
ropas.
-Lo cotidiano, lo ordinario, se convierte en extraordinario.
- Ingresa en la Academia de San Fernando de Madrid (1924)

4. - Conoce a Gerardo Lizárraga con quien se casa en 1930.
Residen en Barcelona y entran en los círculos surrealistas.
- 1936. Guerra Civil. Conoce a Benjamín Péret, poeta
surrealista y su próxima pareja. En 1937 ambos marchan a
París y participan en actividades de la corriente surrealista.
- 1941. La invasión nazi les obliga a marchar a México.
- 1947. Péret regresa a Europa y ella va a Venezuela.
Trabaja para la Bayer.
- 1949. Regresa a México. Conoce a Walter Gruen. Se unirá
sentimentalmente a él hasta su muerte.
- 1955 hasta 1962 Con el apoyo de su pareja se centra en
su pintura.
- 1963. A la edad de 55 años, fallece un 8 de octubre de un
ataque al corazón.

5. ALGUNAS DE SUS FUENTES DE INSPIRACIÓN
CÓDICES MINIADOS
CARÁCTER NARRATIVO
IMAGINACIÓN
EL BOSCO
SIMBOLISMO
DETALLISMO

6. SU OBRA ES UN TRABAJO AUTOBIOGRÁFICO
En el momento en que empieza la narración aparecen dos sujetos:
“UNO OCUPA EL LUGAR DE LO
INFORME, OTRO EL LUGAR DE LA
MÁSCARA QUE LO DESFIGURA. ASÍ,
DESDOBLADA, EMPRENDE LA
PLASMACIÓN DE LAS VISIONES DE LA
INFANCIA”.
Los temas que hallamos en su obra son:
1.- El viaje
2.- La Magia
3.- Las Ciencias Ocultas
4.- Las Ciencias Naturales
Fotografía de Leonora Carrington y Kati
Horna a Remedios Varo, 1957. 5.- Los Temas de los que Huye

7. EL VIAJE
Emigrantes, 1962
La despedida,
1958
Vagabundo, 1957

8. Revelación/ El relojero, 1955
Premonición, 1953

9. Remedios se marcha de su país severo,
cerrado.
Es observada.
Es frágil.
Ruptura. 1955. Óleo/masonite.

10. LA MAGIA
Creación de las aves, 1957
Carta del tarot, 1957 Locomoción capilar, 1959
Bruja que va al Sabaath, 1957

11. Tailleur pour dames, 1957.

12. LAS CIENCIAS OCULTAS
El alquimista acciona una manivela
con la que logra poner en
movimiento toda una compleja
maquinaria.
Su vestido es prolongación del
suelo: hay unidad. El vestido
implica sabiduría acumulada.
Remedios Varo nos comunica la
importancia de llegar a la unidad y
a la reflexión para poder alcanzar
metas difíciles.
Música solar, 1955
Ciencia Inútil / El alquimista, 1955

13. LAS CIENCIAS NATURALES
Descubrimiento de un geólogo mutante, 1961
Festival de
mosquitos,
1942
Exploración de las fuentes río Orinoco, 1959 (autorretrato)

14. Paraíso de los Gatos, 1955
Los humanos andamos tras la búsqueda del paraíso perdido Ramo de flores y aves,1960

15. LOS TEMAS DE LOS QUE HUYE
Remedios se teme. Quiere ocultar las partes
oscuras de la narración de su vida.
Quiere olvidarla: “!Bien, de los insomnios, del
sudor frío, de las inyecciones de extracto de
hígado, del deseo de perforar en la tierra una
madriguera para esconderse allí dentro …”
Aquí nos manifiesta el conflicto con su imagen física.
Pero por otro lado aúna el pasado (la expresión surrealista
manifiesta en la maniquí) con la realidad (el cirujano plástico puede
ofrecernos la imagen que necesitamos).
Visita al cirujano plástico, 1960.

16. Mujer saliendo del psicoanalista, 1960
Transformar las partes de la personalidad que no
nos gustan.
Matar al padre podría significar cortar los lazos con
el surrealismo, pero también, quedarse solo,
encontrarse con uno mismo, de ahí esos ojos que
emergen en su cuerpo.

17. Encuentro, 1959
Tal como lo expresa Varo:
“Esta pobre mujer, al abrir
llena de curiosidad y
esperanza el cofrecillo, se
encuentra consigo misma; al
fondo, en los estantes, hay
más cofrecillos y quién sabe
si cuando los abra encontrará
alguna novedad”.

18. Naturaleza muerta resucitando
Fue su cuadro final.
Varo, convertida en llama, nos dice que
ha superado el estado material. Todo
ha sido superado: la mesa con sus
encuentros desde la infancia (comidas,
juegos, dibujos); las granadas que
explotan, simbolizando su feminidad;
los animales, insectos, que vuelan,
representando la atemporalidad.
Remedios ya ha escapado, forma parte
del mundo. Resucita, igual que su
“Naturaleza Muerta”.

19. - Su detallismo nos ha recordado a las imágenes del Bosco.
- Su imaginación a los inventos de Leonardo da Vinci.
- Muchas de sus arquitecturas a Giotto.
- Su perfección técnica a los proyectos de ingeniería de su padre
- Su estilo artístico, compartido con Dalí, compañero de estudios, y sus
amistades tanto parisinas como mexicanas, encuadrado en el surrealismo.
- Su temática a la mentalidad de alguien que tiene muchas cosas que
decir.
- Su condición de mujer, a tantas y tantas que tuvieron que luchar y
abrirse camino en una sociedad rígida, y cuya obra, plasma unas
experiencias autobiográficas, limitadas por dicha condición.

20. El contenido tiene fines estrictamente pedagógicos.
Las fuentes utilizadas para su construcción:
- Imágenes halladas en internet.
- Diego, de Estrella: Remedios Varo, Fundación MAPFRE. Instituto de
Cultura. Madrid, 2007.
- Páginas consultadas:
http://www.ciudaddemujeres.com/mujeres/Pintura/VaroRemedios.htm
http://www.angelfire.com/va2/vcollazo/RemediosVaro.html
http://pintura.aut.org/SearchAutor?AutNum=14914
http://www.analitica.com/va/arte/dossier/1960859.asp
http://www.latinartmuseum.com/remedios_varo.htm
http://remediosvaro100remedios.blogspot.com.es/
http://clio.rediris.es/exilio/remediosvaro/ObrascomentadasRVaro.htm
http://www.soliobrera.org/pdefs/a5.pdf
Elena González Gandul