el origen del momo y su transcurso en el arte

1. UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR
FACULTAD DE FILOSOFIA ,LETRAS Y
CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN
CARRERA PARVULARIA
ENTORNOS VIRTUALES
TEMA: EL MIMO
INTEGRANTE: IGLESIAS GABRIELA

2. EL MIMO
• Un mimo (del griego antiguo μῖμος, mimos, "imitador, actor") es
alguien que utiliza la mímica como medio teatral o como una acción
artística, con la participación de la mímica, o la representación de
una historia a través de los movimientos del cuerpo, sin uso del
discurso.
• La mímica se distingue de la comedia muda, en la que el artista es
un personaje transparente en la película o dibujo animado.

3. ORIGEN DEL MIMO
• La actuación temprana del mimo se originó en la Antigua Grecia; el
nombre se tomó de un único bailarín enmascarado llamado
Pantomimus, aunque las actuaciones no eran necesariamente en
silencio. En la Europa Medieval, las formas tempranas de mimos tales
como las obras de teatro de los máscaras de Rumania y luego la
pantomima evolucionaron. A principios del siglo XIX en París, Jean-
Gaspard Deburau consolidó los muchos atributos que hemos llegado
a conocer en los tiempos modernos, la figura silenciosa en cara
blanca.
• Jacques Copeau, fuertemente influenciado por la comedia del arte y el
teatro japonés Nō, utilizó máscaras en la capacitación de sus actores.
Su discípulo Étienne Decroux, desarrolló el mimo corporal en una
forma altamente escultural, dejando fuera los ámbitos naturalistas.
Jacques Lecoq contribuyó significativamente al desarrollo de la
mímica y el teatro físico con sus métodos de entrenamiento.

4. EL MIMO EN EL CINE
• Antes de la obra de Étienne Decroux no había tratado lo importante en el arte de la pantomima, y por
cualquier modo la recreación de la mímica como se realizó antes del siglo XX, era en gran parte una
conjetura, basada en la interpretación de diversas fuentes. Sin embargo, el siglo XX también trajo un
nuevo medio a ser de uso generalizado: la imagen en movimiento.
• Las restricciones de la tecnología del cine mudo significaba que tenían historias que contar con un
mínimo de diálogo, que se restringe en gran parte a intertítulos. A menudo, esto exigía una forma muy
estilizada de la actuación física en gran parte derivada de la etapa. Por lo tanto, el mimo jugó un papel
importante en las películas antes de la llegada del cine sonoro. El estilo mimético de actuar en la
película fue utilizado con gran efecto en el cine expresionista alemán.
• En el cine mudo, actores cómicos como Charles Chaplin,Mario Moreno Cantinflas, Harold Lloyd y
Buster Keaton aprendieron el arte de la mímica en el teatro, pero a través del cine, tendrían una
profunda influencia en mimos que trabajan en el teatro en vivo décadas después de sus muertes. De
hecho, Chaplin puede ser el mimo mejor documentado de la historia.
• El famoso cómico, escritor y director francés Jacques Tati logró su popularidad inicial trabajando como
mimo, y de hecho sus posteriores película sólo tenían diálogo mínimo, sino que contaban con muchas
bromas visuales sutiles expertamente coreografeadas. Tati, como Chaplin y Cantinflas antes de él,
solía imitar los movimientos de cada personaje en sus películas y pedir a sus actores el repetirlos.

5. EL MIMO EN EL CIRCO
• Algunos circos incluyen a los mimos como parte de su
acto circense, el cual consiste en hacer reír al público al
igual que los payasos, pero sin generar diálogo alguno.
También es común que en algunos casos compartan
cierta similitud con los payasos respecto al maquillaje
facial, como la nariz y los labios rojos, y la cara blanca.

6. EL MIMO EN ELESCENARIO Y EN LA
CALLE
• El mimo ha sido llevado a cabo en el escenario, con Marcel
Marceau y su personaje "Bip" siendo el más famoso o con el
mexicano Mario Moreno Cantinflas que logro todo un icono
del pachuco de principios del siglo pasado. El mimo también
es una forma de arte popular en el teatro callejero y el acto
callejero. Tradicionalmente, este tipo de actuaciones implican
que el actor o la actriz vistan ropa blanca y negra ajustada
con maquillaje facial blanco. Sin embargo, los mimos
contemporáneos suelen realizar sin la cara blanca. Del
mismo modo, mientras los mimos tradicionales han sido
mimos completamente silenciosos, contemporáneos,
absteniéndose de hablar, a veces emplean sonidos vocales
cuando actúan. Los actos de los mimos son a menudo
cómicos, pero algunos pueden ser muy graves

7. EL MIMO EN LA LENGUA Y
ESCRITURA
• El mimo mexicano Mario Moreno Cantinflas aporto el
verbo "cantinflear" y La Real Academia Española lo
incluyó y las palabras cantinflas y cantinflada en su
diccionario en 1992. Posteriormente añadió los adjetivos
cantinflesco, cantinflero y acantinflado y el sustantivo
cantinfleo.

8. EL MIMO EN LA LITERATURA
• La primera novela del escritor canadiense Michael Jacot, La última
mariposa, cuenta la historia de un mimo en la Europa ocupada por
los nazis que se ve obligado por sus opresores para llevar a cabo un
equipo de observadores de la Cruz Roja.
• La novela del Premio Nobel de Literatura Heinrich Böll El payaso
relata la caída de un mimo, Hans Schneir, quien ha descendido a la
pobreza y la embriaguez tras ser abandonado por su amada.
• La novela corta de Jacob Appel's Pushcart, Coulrofobia, representa
la tragedia de un propietario cuyo matrimonio se derrumba poco a
poco después de que él le alquila un apartamento de repuesto a un
mimo intrusivo

9. MIMO GRIEGO Y ROMANO
• El primer mimo recordado fue Telestēs en el juego Los
siete contrs Tebas de Esquilo. El mimo trágico fue
desarrollado por Puladēs de Cilicia; el mimo cómico fue
desarrollado por Bathullos de Alejandría.
• El emperador romano Trajano desterró a los mimos,
Calígula les favoreció, Marco Aurelio los hizo sacerdotes
de Apolo. Nerón actuó él mismo como un mimo.