El documento habla sobre la producción audiovisual. Explica que la producción consta de tres fases: pre-producción, producción y post-producción. La fase más importante es la pre-producción, donde se definen el objetivo, público objetivo y se realiza la propuesta del programa o proyecto audiovisual.

1. Ponente: Erika Osteriz
PRODUCCION
AUDIOVISUAL

2. Ponente: Erika Osteriz
ORIGEN VOCABLO PRODUCCIÓN
Etimológicamente hablando, está
conformado por dos componentes.
Duce, duces, ducere
significa dirección o
conducción.” (Según
Hornelas, 2005).
Pro significa hacia
adelante o bien, la
noción de algo dividido
en distintos períodos,
unos antecediendo a
otros, organizados.

3. Ponente: Erika Osteriz
PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL
 ¿Qué significa la palabra audiovisual?
adj. Que se refiera conjuntamente al oído y/o
a la vista, o los emplea a la vez. Se dice
especialmente de métodos didácticos que se
valen de grabaciones acústicas acompañadas
de imágenes ópticas
Según Real Academia Española

4. Ponente: Erika Osteriz
DEFINICION PRODUCCIÓN
 El proceso general de
producción puede definirse
como “el conjunto de las
operaciones que conducen a
la realización de un producto
audiovisual.” (Solarino, 2000).

5. Ponente: Erika Osteriz
LAS TRES FASES DE LA PRODUCCIÓN
 Pre-producción
 Producción
 Post-producción
Dicho famoso en TV: “La fase más importante de
la producción es la PRE-PRODUCCIÓN

6. Ponente: Erika Osteriz
PRE-PRODUCCIÓN
 En la pre-producción las ideas básicas y propuestas son
escritas y planificadas. Es durante esta fase que la
producción puede ser encaminada por el rumbo correcto
o desviada en tal extremo que no habrá tiempo, talento o
habilidad de edición que más adelante pueda salvarla.

7. Ponente: Erika Osteriz
LA PRE-PRODUCCIÓN:
 Objetivo programa audiovisual: Alcanzar a la audiencia
destino.
 Para que un programa sea exitoso, las necesidades, intereses y
hábitos generales del target (el público que la producción pretende
alcanzar) deben ser estudiados y tomados en cuenta durante
cada fase de la producción, pero en especial en la pre-
producción.
Mientras mejor se lleve a cabo esta etapa,
mayor será el éxito del programa.
1.- DEFINE OBJETIVO Y TARGET

8. Ponente: Erika Osteriz
a) Escribir Sinopsis (argumento),
b) Ficha técnica
c) Estructura.
La propuesta de programa puede
ser solamente un par de páginas; o, en el
caso de producciones dramáticas (TV),
un argumento puede estar integrado por
30 o más paginas.
LA PRE-PRODUCCIÓN:
2.- REALIZA LA PROPUESTA

9. Ponente: Erika Osteriz
A Y B.- SINOPSIS DEL PROGRAMA RADIAL Y FICHA TÉCNICA
 Posibles Nombres: Bienestar / Salud Integral / En Armonía
 Sinopsis: Programa informativo, ameno y actual donde se planteen
diversos temas en el área de la salud y el bienestar integral, desde dos
puntos de vistas encontrados: el científico y el holístico.
 Target: Hombre y Mujeres en edades comprendidas entre 28 a 50 años
 Duración y Periodicidad: 1 Hora diaria de lunes a viernes.
 Horario sugerido: En las mañanas.(entre 9:00 am y 10:00 am)
 Moderadores: Aydana Ruiz y Harry Soto
 Perfil de los presentadores:
 Aydana Ruiz, reconocida periodista, que fue conductora de la sección Vida
Y Salud en Venevisión, con ocho años de experiencia en la fuente de
salud, presentará y apoyará las tesis científicas. Mientras que Harry Soto,
destacado Comunicador Social quien se desempeña en Venevisión como
Productor General de la emisión matutina y realizador de diversos
reportajes de intereses general, dará a conocer la cara no científica de
estos temas. Juntos hacen una dupla muy amena, fresca, inteligente que
harán de cada programa una guía para lograr la armonía en la vida.
LA PRE-PRODUCCIÓN:

10. Ponente: Erika Osteriz
 I Bloque: Saludos… Presentación tema, etc. Lectura
de informaciones sobre el tema del día, entrevista con
el primer invitado
 II Bloque: Entrevista con el segundo invitado y debate
entre ambos especialistas.
 III Bloque: Llamadas telefónicas al aire, preguntas por
twitter y facebook y respuesta de los entrevistados
 IV Bloque: Presentación de un testimonio
 V Bloque: lectura de comentarios sobre el testimonio,
conclusiones del tema, adelanto del próximo tema y
despedida.
LA PRE-PRODUCCIÓN:
C.- ESTRUCTURA DEL PROGRAMA
Cinco (5) bloques o negros y cuatro (4) cortes comerciales si es
de una hora.
Tres (3) bloques o negros y dos (2) cortes comerciales si es de
media hora.

11. Ponente: Erika Osteriz
PRE-PRODUCCIÓN
Luego de que la propuesta y estructura están
listas:
- Se planifica una serie
- Se escribe el guión o se completa la estructura
de guión
- Se buscan todos los elementos necesarios para
pasar a la grabación

12. Ponente: Erika Osteriz
 Redefinir los temas
 Buscar material para el tema
 Contactar especialistas (definir si es en vivo, por
teléfono, etc)
 Buscar testimonios
 Realizar grabaciones previas (si es necesario) y
editarlas. Ejs: encuestas, entrevistas, declaraciones de
archivo.
 Buscar música u otros recursos sonoros a utilizar
 Definir el orden de las cosas en el programa (escribir
la estructura del guion)
 Conversar con los presentadores sobre el programa
 Promocionar el tema en las redes sociales
 Imprimir guiones
PRE-PRODUCCIÓN (DEL DÍA A DÍA)

13. Ponente: Erika Osteriz
LA PRODUCCIÓN
Grabarlo permite reparar errores.
Realización del programa,
basada sobre todo en la
ejecución de las tomas y
planos (Solarino, 2000).
Grabar o sacar al aire un programa
Re-grabando Editando

14. Ponente: Erika Osteriz
LA PRODUCCIÓN
Operaciones preliminares:
- Puesta a punto de los
equipos
- Invitados, los presentadores
- Musicalización, vestuario y
maquillaje (en TV)
- Guiones a mano
La grabación
propiamente dicha
del programa.
Se subdivide en dos fases:

15. Ponente: Erika Osteriz
POST-PRODUCCIÓN
 Edición del material grabado
 Evaluación del programa terminado
 Realización de copia
 Creación del archivo
 Actualización de agenda telefónica

16. PRODUCCIÓN DE PROGRAMAS DE RADIO
No supone la misma dedicación la preparación de un
magazine diario, que siempre sigue una estructura más
o menos similar, que la de un dramático radiofónico,
para cuya materialización se precisará, entre otras
cosas, de una buena selección de músicas, de efectos
sonoros, de voces, así como de la confección de un
guion exhaustivo.
No es lo mismo producir
un informativo de
actualidad de 60 minutos
que una cuña publicitaria
de 20 segundos.

17. Ponente: Erika Osteriz
EL GUIÓN RADIOFÓNICO

18. Ponente: Erika Osteriz
LA IMPROVISACIÓN
 Elaborar, sin preparación alguna
y sin ningún tipo de apoyo, un
discurso coherente.
 Esto sólo es oportuno cuando no
se tiene más remedio, no se
dispone de tiempo ni de
recursos para escribir lo que se va
decir.
La mejor improvisación es la
menos improvisada.

19. Ponente: Erika Osteriz
EL GUION RADIOFÓNICO
 Sirve para planificar cualquier programa radiofónico
 Prevé todo el material sonoro que será necesario para
su producción
 En el se detallan todos los pasos a seguir
(según el tipo de programa es más exhaustivo o no)
El guion es la pieza clave para
que locutores y técnicos de
sonido se entiendan y sepan
qué es lo que configura un
espacio en cada momento.

20. Ponente: Erika Osteriz
LOS DISTINTOS TIPOS DE GUION
 Tipos de guiones:
 Según la información que contienen.
 Guiones literarios: dan una importancia al texto que deberá leer
el locutor o los locutores. (Ej)
 Guiones técnicos: imperan las indicaciones técnicas.
 Guiones técnico-literarios: aparece el texto verbal completo, así
como el conjunto de las indicaciones técnicas. (Ej)
 Según la posibilidad de realizar modificaciones
 Guiones abiertos: pueden ser modificados en el programa
 Guiones cerrados: no admiten modificación alguna.
 Según la forma que presenten.
 El guion americano se presenta en una sola columna,
separando las indicaciones del técnico y las de los locutores
mediante párrafos.
 El guion europeo, en cambio, se presenta en dos o más
columnas.

21. Ponente: Erika Osteriz
REDES SOCIALES
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 Fan Page: Asesoría de Imagen y Oratoria
 Sitio web: www.erikaosteriz.com
 Email: erikaosteriz@gmail.com
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