Clasicismo y Concreto Armado

1. República Bolivariana de Venezuela
Ministerio del Poder Popular para la Educación
Superior
I.U.P. “Santiago Mariño”
Extensión COL.
Cabimas- Edo Zulia.

2. Este término se emplea, en sentido estricto, para designar el
arte y la literatura de Grecia y Roma, o cualquier
manifestación similar en su estilo o calidad. El clasicismo
tuvo en el comienzo del siglo XVII una contradicción con el
Barroco, inicialmente en el terreno de la pintura (los Carracci
o Guido Reni frente a Caravaggio) y que con el paso de los
años se extendió, como batalla de ideas, al terreno de la
literatura, justo cuando los cánones barrocos la dominaban
casi por completo. El clasicismo se impuso en el campo de
las letras a finales del siglo XVII, quedando fijado en el
ensayo de Boileau L'art poëtique (El arte poética), (1674). En
él, aboga por una literatura emocional que llegue a los
sentimientos del lector/espectador, pero que lo haga a
través de los filtros del intelecto. Panorámica de 360º de la
Königsplatz (Múnich). Es un amplio espacio rodeado por
edificios de arquitectura neoclásica (entre los que está el de
la Gliptoteca, primero por la derecha). Su impresionante
entorno fue utilizado como escenario de acontecimientos
políticos por los reyes de Baviera y posteriormente por el
nazismo. Los desfiles atravesaban el eje longitudinal pasando
por debajo de los Propileos (edificio del centro).

3.  RECUPERACION: Es la recuperación del perfeccionismo presentado inicialmente por la Grecia y
Roma Antigua; este movimiento deja tras de sí paulatinamente al Barraco.
EXPRESION: La expresión de esta línea artística se presenta en todas las líneas artísticas existentes
en la época, excluyéndose sólo las artes con avances tecnológicos.
BULLICIO : En esta época se sobresaltó el Bullicio, principalmente al espectáculo y eventos de tipo
social, estableciéndose una diferencia clara entre la vida del Barroco con la del Clasicismo.

4.  CLACISISMO : El clasicismo es básicamente la separación un tanto discriminatoria de
una sociedad desde un punto de vista artístico y sociocultural.
DESARROLLO: Debido al impulso del empirismo y la burguesía existente se presenta el
fenómeno del crecimiento y desarrollo individual y social.
SOCIEDAD: El Barroco culminó con una serie de crisis, tanto espirituales como político-
económicas y esto encauso la aplicación del clasicismo como un medio selectivo y separatista
en la sociedad que se aplica como medio de recuperación que mediante la cultura, la razón y
ciencia trata de recuperar una condición deseada.

5.  REVOLUCIONES: Esta cultura se vio sumamente influenciada por la revolución francesa y
las posteriores revoluciones del mundo, con todo y sus efectos político- sociales, pero a la vez
influenció ampliamente el movimiento científico, el orden y raciocinio, lo que impulso al siglo XVIII
a ser catalogado como “el siglo de las luces”
 CLASE: Las clases sociales se marcaron enfáticamente, esto debido a que el clasicismo fue
un movimiento que se enfocó a la degradación de la influencia de los “godos” que produjo el arte
gótico, esto debido a que se consideró a los godos como barbaros o contrarios a la cultura y por
considerar a los godos y su cultura como un freno al desarrollo cultural europeo.

6. Consiste en la utilización de concreto
reforzado con barras o mallas de acero,
llamadas armaduras. También se puede
armar con fibras, tales como fibras
plásticas, fibra de vidrio, fibras de acero
o combinaciones de barras de acero con
fibras dependiendo de los requerimientos
a los que estará sometido. El hormigón
armado se utiliza en edificios de todo
tipo, caminos, puentes, presas, túneles y
obras industriales.
La utilización de fibras es muy común en
la aplicación de hormigón proyectado o
shotcrete, especialmente en túneles y
obras civiles en general.
Hennebique y sus contemporáneos,
basaban el diseño de sus patentes en
resultados experimentales, mediante
pruebas de carga; los primeros aportes
teóricos los realizan prestigiosos
investigadores alemanes, tales como
Wilhem Ritter, quien desarrolla en 1899 la
teoría del «Reticulado de Ritter-
Mörsch». Los estudios teóricos
fundamentales se gestarán en el siglo XX.

7. Existen varias características responsables del éxito del hormigón armado:
El coeficiente de dilatación del hormigón es similar al del acero, siendo despreciables las
tensiones internas por cambios de temperatura.
Cuando el hormigón fragua se contrae y presiona fuertemente las barras de acero, creando
además fuerte adherencia química. Las barras, o fibras, suelen tener resaltes en su superficie,
llamadas corrugas o trefilado, que favorecen la adherencia física con el hormigón.
Por último, el pH alcalino del cemento produce la pasivación del acero, fenómeno que ayuda
a protegerlo de la corrosión.
El hormigón que rodea a las barras de acero genera un fenómeno de confinamiento que
impide su pandeo, optimizando su empleo estructural.

8. ARQ. TONY GARNIER
Tony Garnier revolucionó la arquitectura de los años
30. Criado en una vivienda obrera de la Croix-Rousse,
este hijo de tejedores de seda se puso al servicio de
las poblaciones obreras con sus habilidades
arquitectónicas y su compromiso social. Este barrio de
“Etats-Unis” es un testigo perfecto de su obra. Aquí
Tony construyó viviendas sociales más ventiladas para
contrarrestar las enfermedades de la época como la
tuberculosis, también agregó el salón, lugar de
encuentro y de intercambio, en el centro del
apartamento. Finalmente, construyó espacios comunes
al exterior para las familias con paseos, bancos y
pérgolas.
El arquitecto imaginó y construyó lugares
de encuentro populares que han
conservado su función, como el barrio de
“Etats-Unis” que siempre ha estado
habitado. Los lioneses frecuentan estos
edificios: el estadio de Gerland, el hospital
Edouard Herriot, el actual Halle Tony
Garnier.

9. AUGUSTO Y GUSTAVO PERRET
Augusto Perret (1874 - 1954) fué un arquitectos franceses.
Nació en Bruselas. Estudió arquitectura en la Escuela de Bellas
Artes de París y comenzó a trabajar después en la empresa de
construcción de su padre, especializada en hormigón armado.
En 1905 Perret fundó con su hermano Gustavo el estudio A. &
G. Perret Architectes, y poco más tarde con su otro hermano
Claude la constructora Perret Frères Entrepreneurs. El punto
de partida de la arquitectura de Perret está en el edificio de la
Avenue Wragan, de París, realizado en 1902, en el que
manifiesta un retorno a la tradición clásica. Su primera obra
importante fue el edificio de apartamentos en la Rue Franklin,
también en París, proyecto de 1903 que presenta una fachada
compuesta de manera neoclásica basada en valores plásticos,
manteniendo la alineación en planta baja. La estructura se
manifiesta como un elemento visto en la fachada que marca su
forma de hacer posterior. Esta obra presenta estancias
compuestas con historicismo siguiendo además el método
compositivo académico de tabiques cortos con grandes
espacios.

10. AUGUSTO Y GUSTAVO PERRET
Las esbeltas columnas sustentan con gran fluidez
el tejado, bajo el cual se desliza un segundo
edificio, y se ensanchan en el vértice para formar
capiteles. El Palacio de Iéna, máquina implacable
que capta las luces y las sombras en sus
hormigones de mármol rosa y pórfido verde, es
una de las aportaciones más destacables del
racionalismo moderno a la arquitectura universal.
AUGUSTO PERRET Y TONY GARNIER
Criticaban el eclecticismo y proponen un
clasicismo con una clareza estructural y de
materiales, el mejor material seria el concreto
armado, el cual pasaría a ser el material mas
común.

11. Muchos consideran a Perret como el padre del hormigón,
ya que fue el primero en utilizarlo como elemento
constructivo y estructural, además de elemento
ornamental y distribuidor que presenta en ocasiones
desnudo al exterior en algunas de sus obras. Esto ha sido
reinterpretado y utilizado con la misma intención por un
gran número de arquitectos posteriores a Perret. Perret
fue, junto con Tony Garnier, el arquitecto más
representativo e innovador del nuevo clasicismo francés
que apareció en París a comienzos del siglo XX. Durante
toda su vida Perret realizó una arquitectura académica,
con mentalidad neoclásica, sin presentar un avance en la
manera de componer ni en la de decorar.

12. En su proyecto Garage Pontheu de 1905 vuelve a utilizar
el hormigón de un modo similar, sirviéndose además de
grandes rellenos de cristal dejando la retícula vista en
fachada. Otra obra de especial interés de Perret es el
Teatro de los Campos Elíseos, realizado en 1911 en
París, que fue primero obra de Henry van de Velde. Se
trata de una obra que evidencia el carácter neoclásico,
que tiene un esqueleto de hormigón. Durante los años 20
Perret se dedicó a explotar las posibilidades del hormigón
para conseguir una nueva imagen a través de las
vidrieras por encalados de hormigón de las iglesias. En
1922 rehabilitó las paredes exteriores de la Catedral de
Notre-Dame de París, usando esta técnica. En 1937
Perret construyó el Museo de Obras Públicas, y en los
años de la post-guerra se ocupó principalmente del que
fue su último proyecto, la iglesia de San José en El
Havre.

13. A partir de la revolución Industrial que aporta nuevos
materiales y el deseo de buscar nuevas formas que no
tengan inspiración en la antigüedad. Este divorcio entre
ingenieros (defensores de los nuevos materiales) y
arquitectos (defensores de la tradición) culminará un siglo
después en la creación de un lenguaje nuevo, que una de
nuevo los intereses de unos y otros, dando lugar a la
arquitectura del siglo XX. El Eclecticismo supone un
periodo donde cada artista de manera individual (libertad
romántica) busca su fuente de inspiración en los estilos
históricos, escogiendo los elementos que más les
interesen y mezclándolos con un resultado final diferente.
Empiezan a usar los nuevos materiales con criterios cada
vez más racionales en un deseo de unir lo útil y lo bello.
Destaca la aportación de los arquitectos norteamericanos.

14. En la segunda mitad de siglo triunfa una corriente
arquitectónica que opta decididamente por la utilización de
los nuevos materiales (hierro colado, acero, hormigón
armado, cristal) con un fin puramente estético, es decir,
desnudos de reminiscencias históricas. Surgen así edificios
que se adaptan a las nuevas funciones que demanda la
nueva sociedad industrial como: estaciones de ferrocarril,
pabellones de exposiciones universales, salas de lectura,
etc., junto con obras de ingeniería (puentes colgantes). En
este contexto se construye en 1889 la Torre Eiffel.