Trabajo de investigación, desarrollo y compilación

1. Presentación - ‘Prehistoria’ porRomero/Aguirre/Avalos/Cantero/Colaiacovo/Gargia/Gomez/Guzzetti/Toledose distribuye bajo una Licencia Creative
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2.  LA PREHISTORIA EN MAPAS CONCEPTUALES
 EDAD DE PIEDRA
 PALEOLITICO
PIGMENTO Y AGLUTINANTES
 MESOLÍTICO
 NEOLÍTICO
 EDAD DE LOS METALES
 ARTE RUPESTRE VS. ARTE MUEBLE
 LOS PIGMENTOS EN LA PREHISTORIA
 CUADRO: ESQUEMA CRONOLÓGICO DE LA TRANSICIÓN DEL
GRABADO A LA PINTURA DE LA ZONA DE CÁNTABRA
 CIVILIZACIONES: LA ESCRITURA SE SUPERPONE A LA
PREHISTORIA
 VENUS DEL PALEOLÍTICO – DIOSAS DEL NEOLÍTICO
 FUENTES DE INVESTIGACIÓN

21. En función del tipo de soporte de la manifestación artística, se
puede hacer una división general en:
 Arte Rupestre o parietal como el aplicado sobre techo, pared o
suelo de cuevas
 Arte Mueble el aplicado sobre objetos.
Ambas manifestaciones culturales se desarrollan y evolucionan de
forma paralela, pero presentan características específicas que
merece la pena reseñar en el siguiente cuadro:
Arte rupestre Arte mueble
 Predominio de la pintura y el grabado
 Predominio del tema anomalístico
 Diversidad de estilos
 Mimetización de las figuras
 Diversidad de tamaño de las figuras
 Predominio de figuras gran tamaño
 Ensayos de composición y perspectiva
 expresión tercera dimensión
 Gama de colores básicos
 Predominio del grabado sobre la
pintura
 Temas anomalísticos y figuras
humanas de bulto redondo
 Diversidad del soporte
 Posibilidad de ser transportado
 Usado como elemento ritual
 Usado como adorno
 Diversidad de estilos

23. Los pigmentos son materiales que cambian el color de la luz que refleja como
resultado de la absorción selectiva del color.
Los pigmentos han acompañado a la humanidad desde tiempos prehistóricos, su
uso ha servido para dar colorido a su vida, plasmar su arte y trasmitir su cultura.
Los primeros pobladores usaron pigmentos naturales de diversos orígenes:
 vegetal: árboles, plantas y flores.
 mineral: tierra, piedras que molían hasta obtener polvo de colores diferentes
y hasta el hollín que producían en sus fogatas.
 animal: insectos los cuales daban ciertos colores, los moluscos eran secados
y molidos, la sangre, la saliva y la clara de huevo como vehículos líquidos. En
algunos casos se ha encontrado evidencia de que se utilizaron desechos
corporales (heces).
Más adelante experimentarían con mezclas entre ellos: saliva con distintos tipos
de resinas o jugos de plantas. El pigmento en polvo era aplicado directamente ó
aglutinado con otras sustancias o fluidos orgánicos (grasa o resina) para
modificar la calidad de la pintura, aumentar su fijación y permanencia sobre el
soporte.
Los colores más utilizados eran el rojo, negro, ocre, amarillo, y blanco en
distintas graduaciones resultado de la mezcla de pigmentos.

24. Los científicos han identificado los componentes inorgánicos más habituales
como:
 Hematites u oligisto: mineral de óxido férrico (70% óxido de hierro)
responsable del rojo, ocre, gris acero y negro.
 Paracoquimbita: un pigmento de color azulado a violeta claro que contenía
carbón amorfo y un sulfato de hierro nonahidratado. Presente en una
pintura del abrigo de Remacha en los Hoces del Río Duratón (Segovia)
 Oxalato de calcio: fruto de la excreción de microorganismos que
colonizaban las superficies de algunas rocas dejando una película
cubritiva. Da color blanco.
 Manganeso: metal blanco grisáceo, parecido al hierro, fácilmente oxidable
que da el gris.
 Dióxido de Manganeso: de color negro. Se usó en pinturas rupestres de
Egipto y hasta en la época del apogeo romano.
 Yeso: mineral muy común rico en azufre y calcio. Variedad de amarillos.
 Arcilla: se encuentra como roca o suelo sedimentario, presenta varios
colores dependiendo de las impurezas presentes, va desde el rojo
anaranjado al blanco cuando es pura.
 Limonita: óxido de hierro hidratado, da el ocre amarillo.
 Carbón Vegetal: Negro a grises.

25. La mayoría de los autores coinciden que era
suficiente la mezcla con el agua proveniente de las
propias cavernas para disolverlos, luego la misma
humedad de las paredes la absorbería y la caliza
existente la cristalizaría dándole suficiente
durabilidad.
Un buen pigmento debe tener cumplir las siguientes
características para perdurar en el tiempo:
 gran poder de tinción
 ser sólido estable a temperatura ambiente
 fijarse por cristalización al evaporarse el solvente

31.  Ídolas de la fertilidad femenina: obesidad o embarazo;
ritos femeninos de pubertad; favorecer partos (su
distribución es amplia cronológicamente acotada, sugiere
a expansión de un culto materno). Diosas madre
 Amuletos: ¿status social?, insertas en bastones de mando
 Modelos de belleza
 Género = esculpidas por las propias mujeres
 (No muy probable) objetos con utilidad práctica =
juguetes infantiles

35. Todas estas “Venus” esculpidas tienen unas características similares:
 Tamaño muy pequeño que oscila entre los 3 y los 22 centímetros.
 Por eso mismo bien podrían ser “amuletos” para ser sostenidos en las manos.
 Carecen de base, aunque algunas se podrían hincar en tierra al terminar en punta.
 En todas se acentúa la región pélvica y los pechos. Parecen estar inscritas en una
especie de rombo-losange centrado en torno a la masa ventral y, además, están
sometidas a una “rítmica isométrica”.
 Los órganos más grandes (senos, caderas, vientre y pubis) se inscriben en un círculo.
 No interesa el rostro ni los rasgos individuales.
Henri Delporte ha analizado la procedencia de estas figuritas:
 Zona pirenaico-aquitana: Venus de Lespugue, Brasempouy y Laussel.
 Zona italiana: Venus de Grimaldi y Venus de Savignano.
 Zona renano-danubiana: Venus de Willendorf y Venus de Dolni Vestonice.
 Zona europea de Rusia.
 Zona de la Rusia siberiana alrededor del Lago Baikal