El documento proporciona información sobre cómo escribir un guión cinematográfico. Explica los 7 pasos clave que incluyen definir la idea, los personajes, la estructura y el diálogo. También describe conceptos como la trama maestra, el arco narrativo y el formato de guión para organizar de manera efectiva la historia en la página.

1. E L G U I Ó N
P O R : J O S É
C A R LO S
B A R C E LÓ

2. 7 PASOS PARA REALIZAR UN GUIÓN
• Idea: ¿De que se va a tratar? Requiere un Personaje y Un Objetivo
• Tema: Digamos es la Metáfora
• Género: El cómo
• Personajes: Deben tener un perfíl fisico y psicológico
• Estructura: La estructura aristotélica básica Planteamiento/Nudo/Desenlace
• Escaleta: Es un esqueleto dividiendo en escenas 12/14/36
• Diálogo:

3. VIDEO:

4. LAIDEA
PITCHENUNA FRASE
En un SOLOENUNCIADO
articulamos l o s s i g u i e n t e s elementos
PROTAGONISTA
INCIDENTE DETONANTE
CONFLICTO
BUSQUEDA

5. AMISTAD VENGANZA AMOR
FAMILIA
RECONCILIACIÓN descubrimiento SANACIÓN
Historia FÍSICA química COMUNICACIÓN
Música MEDIO AMBIENTE
ELTEMA

6. El PROTAGONISTAes el
personaje principal

7. EL INCIDENTE DETONANTEES L A
CHISPA QUE DESENCADENA L A S ACCIONES,
ES E L PRIMER PASO EN L A BÚSQUEDA

8. La BUSQUEDAes l o que l e ocurre a l
protagoni st a a l o l a rg o de l a h i s t o r i a y
cómo se transforma a l o l a rg o de e l l a

9. Lo que se opone a l p r o tag o n is ta
d u r an te su viaje es e l CONFLICTO

10. La BUSQUEDApuede s e r un viaje e x t e r i o r o
i n t e r i o r, es l o que l e sucede a l
PROTAGONISTA desde e l p r i n c i p i o a l f i n a l
de l a h i s t o r i a . El INCIDENTE DETONANTE
es e l primer paso de esa búsqueda, es l o
que da i n i c i o a ese viaje. Lo que se opone
a l p r o tag o n is ta d u r an te su viaje es e l
CONFLICTO

11. CUANDO INCIDENTE DETONANTEL E PASA A
PROTAGONISTAÉSTE T I E N E QUE
SOBREPONERSE A L CONFLICTO PARA
COMPLETAR SU BÚSQUEDA

12. EL GÉNERO NOS DICE EL
CÓMO
Contamos una h i s t o r i a y damos d e t a l l e s

13. STORY LINE
Condensa l a id e a p r i n c i p a l y nos da
algunos de l o s rasgos más importantes y
o r i g i n a l e s de l a h i s t o r i a en un párrafo

14. SINOPSIS
Presenta l a h i s t o r i a en forma n a r r a t i v a y
e s t r u c t u r a d a s i n diálogos
Describe l o s d e t a l l e s más importantes, l a s
acciones de l o s personajes con sus efectos y e l
universo en e l que se encuentran
Puede redactarse en presente o l i t e r a r i a m e n t e

16. CONFLICTO
Es l a oposición o enfrentamiento de
personajes, ideas o fuerzas que generan
acción dramática en una h i s t o r i a

18. TRAMA
Es e l t e j i d o n a r r a t i v o donde convergen l o s
personajes, sus acciones y l o s eventos en una
e s t r u c t u r a secuencial
No se redacta una trama s i n o más bien se sigue su
modelo, está presente en toda l a h i s t o r i a

19. PLANTEA 20 TRAMASMAESTRASQUE
SON MODELOS O PATRONES PARA
C O N S T R U I R R E L ATO S O H I S TO R I A S ,
SE R E L A C I O N A N A MENUDO CON L O S
TEMAS P R I N C I PA L E S DE L A H I S T O R I A

20. El protagonista deja su hogar para buscar f o r t u n a o
cumplir una misión, sus acciones y e l viaje son l a
esencia de esta trama
AVENTURA

21. PERSECUSIÓN
LA ESENCIA ES L A C A C E R Í A Y L A S ACCIONES QUE
QUE ESTA CONLLEVA

22. Un antagonis t a r a p t a una víctima y e l
protagoni st a debe s a l v a r l e
RESCATE

23. El protagoni st a busca escapar de un i n j u s t o
e n c i e r r o
Huida

24. Dos personajes de fuerzas equiparadas compiten
por un mismo objetivo
RIVALIDAD

25. Un protagon is t a d é b i l o en desventaja se enfrenta
con un antagonis t a más f u e r t e
Desvalido

26. EL PROTAGONISTA BUSCA J U S T I C I A O
S A L D A R CUENTAS CON AQUELLOS QUE
ACTUARON EN SU CONTRA
VENGANZA

27. El protagonista busca r e s o l v e r un misterio, un crimen o
a t r a p a r a l responsable de este
Enigma

28. E l p r o t a g o n i s t a b u s c a a l g o p e r o e l i n t e r é s n o
e s l o que encuentra s i n o cómo l a búsqueda l o
cambia
BUSQUEDA

29. EL PROTAG ON I S TA BUSCA SU I D E N T I D A D , QUIÉN
ES REALMENTE O
l a n at u r al eza d e l mundo que l e rodea
Descubrimiento

30. UN PERSONAJE DE ALGÚN MODO ES
TRANSFORMADO EN UN S E R
monstruoso, generalmente es l i b e r a d o por e l amor o
L a muerte
Metamorfosis

31. Transformación
El personaje se transforma psicológicamente de manera
p o s i t i v a , se sobrepone a l c o n f l i c t o g r a c i a s a l a
confianza o una nueva a c t i t u d

32. El p r o tag onista pasa de l a i n f a n c i a o adolescencia a l a
edad ad u lta. Generalmente cuando
asume responsabilidades
Madurez

33. UN PROTAG O N IS TA DE O R I G E N HUMILDE Y CON
CARENCIAS SE ENCUMBRA EN L A A LTA
SOCIEDAD O L A REALEZA
ASCENSO

34. Un personaje de gran nobleza, riqueza o poder l o p i e r d e
todo llegando a l punto más bajo
Caída

35. EL PROTAGONISTA ES
TENTADO PARA HACER
ALGO prohibido, i l e g a l , inmoral o i n j u s t o
Tentación

36. El protagonista es a r r a s t r a d o por una pasión malsana,
v i c i o o defecto y paga sus consecuencias
Precio del exceso

37. EL PROTAG ON I S TA ESTÁ DETERMINADO A
CUMPLIR CON SU
misión a c u a l q u i e r precio, i n c l u s o a costa de su v i d a
Sacrificio

38. Dos personajes se aman pero se encuentran con algún
obstáculo: pretendientes, enfermedades, d i s t i n t o s
proyectos de vida.
“Amors"

39. Dos personajes se aman pero e l obstáculo es un tabú
social: i n t e r r a c i a l , f a mi l i a s r i v a l e s , son d e l mismo
sexo, i n t e r e s p e c i e s
Amor prohibido :(

40. ARCO NARRATIVO
Es un planteamiento de
ESTRUCTURA DRAMÁTICA

41. ARCO NARRATIVO
• Se t r a t a de e v i t a r o f r e c e r l a in formación demasiado pronto, o
demasiado t a r d e . E l r e s u l t a d o debe s e r e l mismo: acumular una
t e n s i ó n argumental que e x p l o t e a l f i n a l de l a obra

42. Planteamiento
incidente detonante
acción menguante
clímax
acción creciente éxito o fracaso
resolución

43. 1
Protagonistadebeabrirse
pasoentreunahorda
zombiparallegar al
hospitalde LomasVerdes
2
Paraobtenerlas
medicinas,protagonista
debeirrumpir enel
hospitalqueestá
custodiadopormilitares
3
Protagonistadebe
escapardelhospitaly
regresarconlas
medicinasyasalvoa
Casa
ARCO SERIAL
Arco 1 Arco 2 Arco 3
Un joven padawan debe s o b r e v i v i r a un holocausto zombi y en co n t rar
medicinas para s a l v a r a su agonizante sensei
I: Senseinecesitamedicinas
M:Luchacontralahorda
F:Llegaalhospital
I: Descubreguardias
M:Planeasuestrategiade
entrada
F:Irrumpeenelhospital
I: Encuentralasmedicinaspero
le capturan
M:Escapaconlasmedicinas
F:RegresaaAcatlánconlacura

44. ARCO
SERIAL
Arco 1 Arco 2 Arco 3
I:
M:
F:
I:
M:
F:
I:
M:
F:

46. ES L A HERRAMIENTA IDEADA
NO PARA S E R L E Í D A
S I N O REALIZADA

47. l o que se ve yse oye
Es l a presentación n a r r a t i v a y secuencial de
l a s acciones y l o s diálogos de l o s personajes

48. SI NO L O VEMOS U OÍMOS NO
EXISTE

49. lingüísticamente sencillo
Describe l o s ambientes y personajes de forma
g en er al y da d e t a l l e s sólo cuando es
necesario para l a h i s t o r i a

50. ESO ES DISEÑO DE
PRODUCCIÓN

51. formalmente directo
No da i n d i c a c i o n e s técnicas, se escribe en
presente y t i e n e un formato u n i f i c a d o

52. FORMATO
DE
GUIÓN

53. LÍNEA DE ENCABEZADO
Descripción de la acción
1
2
3 PERSONAJE
(acotación) 4
Diálogo, Diálogo, Diálogo, diálogo.
5

54. LÍNEA DE
ENCABEZADO (TODO EN
MAYÚSCULAS)
Interior o exterior
Espacio físico
Hora del día
1

55. LÍNEA DE
ENCABEZADO (TODO EN
MAYÚSCULAS)
Interior o exterior
Espacio físico
Hora del día
1

60. INT. SALÓN DE CLASE - DÍA
El profe cambia a la última diapositiva de la
presentación y espera unos segundos a que el
grupo la lea. Mira hacia los alumnos, abre los
brazos y sonríe.
EL PROFE:
(divertido)
Bien. La actividad es que escriban
una escena de guión literario con
cada una de las imágenes anteriores

61. MÁS INFORMACIÓN
• https://www.alvarocuevas.es/como-escribir-guion-cine/
• https://es.slideshare.net/SmartrykFoster/how-to-write-a-story-from-
scratch?qid=bc4debff-609f-42ad-83fd-5f0b2ccb1b3d&v=&b=&from_search=2
PAGINA DE ALVARO CUEVAS
LIBRO DE SYDFIELD
PRESENTACION
https://greatlibrary.site/dl.php?id=0385339038