La querella de los bufones

1. La querella de los bufones

2. Jean Philippe Rameau
“Tratado de Armonía”
La nuit

3. • “Mi objetivo es restituir a la razón los
derechos que perdió dentro del campo de la
música”.
• “La música es una ciencia que debe disponer
de unas reglas bien establecidas; dichas
reglas deben derivar de un principio
evidente; principio que no puede revelarse
sin el auxilio de las matemáticas”
• “Cuán maravilloso es este principio por su
sencillez”.

6. • La música es la ciencia de los sonidos
• La melodía es parte de la armonía
• El conocimiento de la armonía es suficiente para
un total conocimiento de las propiedades de la
música
• Todas las consonancias en los primeros 6
parciales
• Todo el poder de la armonía está en los
números

7. • Primer parcial
• Los sonidos más agudos están contenidos en los más
graves pero no a la inversa
• Todos los parciales (cuerdas) derivan del sonido
fundamental
• El sonido fundamental es la fuente de todos los
números así que es el 1er número
• Segundo parcial:
• La 8ª es réplica de la fundamental
• En la flauta la 8ª depende de la velocidad del aire
• Es el segundo parcial, el cuarto, el parcial 16

8. • Si en una viola vibra la cuerda al aire es fácil
escuchar la 8ª superior; también es posible
escuchar el 3er parcial.
• Vibración por simpatía.
• Es más natural el acorde que sigue el orden natural
de los armónicos que aquel que carece del primer
parcial
• Al suprimir parciales 1 y 2 obtenemos el acorde 6/4
(menos satisfactorio)
• Al suprimir los parciales 1, 2, 3 y 4 obtenemos el
acorde 6/3

9. • Tercer parcial:
– Solo la 5º y la 8ª son directamente generados por el
sonido fundamental
– La 4ª es solo la diferencia entre la 8ª y la 5ª
– En el caso del parcial 3, si se relaciona con la 8ª
inferior forma una consonancia más perfecta que si
se relaciona con la 8ª superior
– A medida que aumenta el parcial, disminuye el
intervalo

10. La Comedia del Arte

11. • Periodista: “Todo Paris se dividió en dos
bandos, más batalladores que si se tratara de
un asunto de estado o de religión. Uno, más
potente, más numeroso, constituido por los
tipos importantes, por los ricos y por las
mujeres, defendía la música francesa; otro,
más vivo, más fino, más entusiasta, estaba
integrado por los verdaderos conocedores, por
las personas inteligentes”
Querella de los bufones

12. • RAZÓN VS. EMOCIÓN
• ARMONÍA VS . MELODÍA
• MÚSICA FRANCESA VS . MÚSICA
ITALIANA
• MÚSICA INSTRUMENTAL VS .
MUSICA VOCAL
DIALOGO DE OPUESTOS

13. RAMEAU
• “Mi objetivo es restituir a la razón los
derechos que perdió dentro del campo
de la música”.
• “La música es una ciencia que debe
disponer de unas reglas bien
establecidas; dichas reglas deben
derivar de un principio evidente;
principio que no puede revelarse sin el
auxilio de las matemáticas”
• “Cuán maravilloso es este principio por su
sencillez”.
RAZÓN VS. EMOCIÓN

14. • La melodía imita las inflexiones de la
voz, expresa los lamentos, los gritos de
dolor o de alegría, las amenazas, los
gemidos. No imita tan solo, sino que
habla y su lenguaje inarticulado aunque
vivo, ardiente y apasionado, posee cien
veces más energía que la misma palabra”.
ROUSSEAU

15. • Tantos acordes, tantas melodías bellas,
variedad tan infinita; esas expresiones
tan hermosas y tan ajustadas,
sentimientos producidos de manera tan
manifiesta, absolutamente todo deriva
de dos o tres intervalos dispuestos por
terceras, cuyo principio radica en un
sonido exclusivamente”.
RAMEAU
ARMONÍA VS . MELODÍA

16. • “Al principio no había otra música que la
melódica, ni otra melodía que el sonido
modulado de la palabra. Los acentos
constituían el canto, las cantidades
conformaban el ritmo y se hablaba tanto
por medio de los sonidos como por medio
del ritmo y de las articulaciones de las
voces”
ROUSSEAU

17. RAMEAU
• “No se pueden dar reglas seguras sobre
la melodía”.
ROUSSEAU
• La naturaleza inspira cantos, no acordes;
sugiere melodías, no armonías”
ARMONÍA VS . MELODÍA

18. RAMEAU
• “La armonía simboliza el supremo ideal
del que derivan todas las demás
cualidades de la música”.
ROUSSEAU
• “La armonía es una invención gótica y
bárbara”
• “La armonía no ofrece sino una belleza
convencional”

19. • Rameau
• “No se puede pretender que una nación
pueda hallarse más favorecida que otra.
Hay cabezas bien organizadas en todas
las naciones donde reina la música”.
Rousseau
• Cada cual es conmovido únicamente por
los acentos que le son familiares”
MÚSICA FRANCESA VS . MÚSICA ITALIANA

20. • D’Alambert: “Se puede considerar la
música, o bien como un arte que tiene
por objeto uno de los principales
placeres de los sentidos, o bien como
una ciencia mediante la cual dicho arte
pueda explicarse según unos principios”.

21. Esquema Formal
A
IN.C.T
A +
N.C.T
B
T.C
Fin

22. Ritornello
Eb
A

28. Fm

30. Ritornello: En F
A +
Eb

39. B

45. Esquema Formal
A
IN.C.T
A +
N.C.T
B
T.C
Fin

46. Jean Philippe Rameau

48. Gluck

49.  Gluck
 He buscado confinar la música a su verdadera función.
 Pienso que la música debe servir a la poesía
expresando sentimientos y situaciones de una historia
particular sin interrumpir la acción mediante
ornamentos innecesarios y superfluos.
 Creo que la música debe fundirse con la poesía así
como se funden los colores, las luces y las sombras
para lograr un correcto y bien compuesto diseño,
animando las figuras sin alterar su contorno.

50. • No he usado técnicas novedosas a menos que
ello fuera naturalmente sugerido por la
situación y la expresión. No hay regla que no
haya sacrificado en aras de lograr el efecto
deseado.
• Video: che faro senza Euridice